Actualité
Le Behringer 369KT est un très bon compresseur mais il a un gros problème avec ses boutons.
En effet, le plastique intérieur est trop fragile et ne résiste pas à l’effort lorsqu’on tourne les potentiomètres crantés.
Une fois cassés, les boutons tournent dans le vide et n’entraînent plus le potentiomètre.
En quelques manipulations à peine, tous les boutons cassent.
Les photos montrent que ceux qui ne sont pas franchement cassés sont fêlés et prêts à lacher.
Lors d’un achat neuf, trois options s’offrent alors à vous :
- Echanger l’appareil
On risque d’en récupérer un avec le même problème.
A l’heure où celui-ci a été acheté (mi décembre 2024), le problème à l’air assez général.
On espère que Behringer va y remédier. - Le rendre et se faire rembourser
Il va être très difficile de trouver une machine qui fonctionne aussi bien pour le même budget.
250€ le canal de compression pour un double mono / stéréo, on trouve difficilement, même d’occasion . - Changer les boutons sois-même avec dédommagement du magasin.
C’est l’option retenue par le studio.
Gear4music a remboursé 85€ pour que nous gardions l’appareil et nous débrouillions avec les boutons.
Gear4music a remboursé 85€ pour que nous gardions l’appareil et nous débrouillions avec les boutons.Le changement des boutons 369KT est assez simple pour peu qu’on sache quoi acheter et où.
Les boutons
Extérieurement les douze boutons 369KT sont identiques.
Intérieurement il y a deux types de boutons liés à la hauteur des potentiomètres.
les potentiomètres noirs sont plus hauts.
Les boutons choisis par le studio sont identiques et de fait ne se retrouvent pas tous à la même hauteur, ce n’est pas très grave.
Attention au diamètre du bouton.
Les boutons sont assez rapprochés les uns des autres et la sérigraphie est proche du bouton.
Un bouton trop large ou avec un pointeur trop grand masquera la sérigraphie.
Pointeur : marque,trait, point ou excroissance sur le bouton qui pointe la valeur sur la sérigraphie.
Les potentiomètres ont un axe rond d’environs 6,4mm de diamètre avec un méplat.
On appelle cela « D shaft » en anglais.
Deux types de boutons existent, ceux avec une vis de serrage ou ceux dont la forme intérieure épouse ce « D shaft ».
Boutons D shaft
Ces boutons s’enfichent sur la tige du potentiomètre sans qu’il y ait besoin de régler ou serrer quoi que ce soit.
Le choix disponible est assez limité pour ce type de boutons.
Attention au positionnement du pointeur, avec ce type de bouton on ne règle pas la position du pointeur.
Les boutons 369KT ont le pointeur perpendiculaire au méplat dirigé à l’opposé.
On trouve des boutons ave le pointeur sur le côté par rapport au méplat ou centrés.
Boutons à vis de serrage
Très nombreux choix pour ce type de boutons.
Ils ont des vis pour petit tournevis plat ou pour clé allen.
Certains ont des inserts en laiton, c’est plus solide.
Ils sont donc maintenus par le serrage de la vis sur l’axe du potentiomètre.
Il faut maintenir le pointeur dans la bonne position pendant qu’on serre la vis.
Les positions crantées sont bien repérées, cela ne pose pas de problème.
Où les acheter ?
Le studio n’ a pas l’habitude d’acheter ce type de fournitures.
Les recherches internet ne sont pas faciles quand on ne sait pas comment formuler les demandes.
Les premiers résultats de recherche donnent des sites de vente de pièce détachées pour guitare, voire pédales de guitare.
Cela ne paraît pas très adapté bien qu’en fin de compte si les cotes et le type de fixation correspondent cela pourrait convenir.
Des ingés son ont gentimment répondu à une publication du studio sur le groupe Facebook « DEVENIR INGESON ».
Voici donc quelques liens pour des magasins et quelques termes anglais pour s’y retrouver et orienter ses recherches.
Lexique :
- knob : bouton
- knob cap : capuchon de bouton (il faut l’acheter séparément pour certains boutons)
- knurl : moletage (stries verticales)
- knurled knob : bouton moleté
- chickenhead : tête de poulet, forme de bouton très répandue, exemple Chandler. Celle choisie par le studio
- shaft : axe du potentiomètre, classé par diamètre
- 1/4″ : 6,35mm, diamètre de l’axe des potentiomètres (celui des boutons 369KT)
- screw : vis
Les magasins :
Les magasins :- Don Audio Allemagne, en anglais
- Das Musikding Allemagne, en anglais
- Banzai Music Allemagne, en anglais, français mais recherches sur le site en anglais
Certains de ces magasins vendent avec des quantités minimum.
La provenance de certains produits est inconnue et il n’est pas impossible qu’ils proviennent des mêmes usines que ceux qu’on trouve sur Aliexpress.
Aliexpress reste donc une option même si on emmet beaucoup de réserves sur les achats sur ce site.
On y trouve toutes les contrefaçons, revendues par des escrocs comme occasion n’ayant jamais servi sur les sites de petites annonces.
Le studio s’était fait avoir il y a quelques années avec un Neumann KMS 105.
Pour ne pas réfléchir trop longtemps, le studio a choisi les mêmes que sur la vidéo ci-dessous qui relate le changement de boutons.
Aliexpress, sachet de douze, environs 11€ livraison comprise.
Livraison relativement rapide, 8-10 jours.
EDIT : VENDU
C’est un bout d’histoire à vendre avec ce baffle Marshall 1960A, probablement de 1980.
C’est le baffle mythique associé à la tête Marshall JCM800 (2203) fabriquée à la même époque.
Certains guitaristes estiment que le 1960A équipé de G12-65 est le baffle idéal avec cette tête.
A vendre : 700€
Vu le poids et les dimensions, à venir chercher sur place.
Etat
Il sonne bien.
Le grill cloth est en bon état avec un petit accroc situé au dessus à gauche du logo Marshall.
Le tolex a plusieurs accrocs et déchirures, c’est un baffle de 45 ans!
Il manque une cornière sur le dessus et une en dessous.
Il n’a plus de roulettes mais cela s’achète, elles sont démontables sur cette version contrairement a des versions ultérieures.
Caractéristiques
Le baffle Marshall 1960A est apparu en 1962 et il a un peu évolué au fil du temps.
Tous les 1960A sont fabriqués en Angleterre, même actuellement ce qui n’est pas le cas des haut-parleurs.
Ce 1960A n’a rien à voir avec les versions actuelles, voici ses caractéristiques :
- 4 HP Marshall by Rola Celestion G12-65 (12″ – 65W) made in England
- puissance admissible 260W
- Mono, plaque arrière : 1 jack
- impédance 15 Ω
- roulettes démontables
- pan incliné
- Contreplaqué 13 mm de bouleau
puissance admissible 260WOn note que les haut-parleurs de marque Marshall sont bien des G12-65 fabriqués par Rola Celestion.
Plusieurs variantes de G12-65 ont équipé les baffles 1960A , les haut-parleurs de celui en vente sont des G12-65 modèle T3101 avec cône 444.
La référence LM2 imprimée sur le haut parleur indique une fabrication en novembre 1979.
Première lettre = mois (L = novembre) et deuxième = année (M = 1979), explication de la datation ici.
Le site ici liste 17 références « T » de G12-65 utilisés dans des baffles 1960A
Par la suite, dans le courant des années 80′, les baffles 1960A seront équipés de Celestion G12T-75.
Plus tard, ils auront deux entrées jack et un switch permettant de l’utiliser en stéréo ou de choisir l’impédance entre 4 et 16 Ω en mono.
Rola Celestion et G12
Rola Celestion
Celestion est une marque de haut-parleurs anglaise dont l’origine remonte à 1924 dans la bankieue de Londres.
Le premier atelier fabrique notamment des haut-parleurs pour l’industrie des postes radio alors en plein essor.
Rola, un fabricant américain de haut-parleurs ouvre une succursale à londres en 1934 : The British Rola Company.
En 1946, British Rola achète Celestion; le nom de la société devient Rola Celestion, elle produit sous la marque Celestion.
Un an plus tard, la production bouge pour l’usine de Thames Ditton, un village dans le grand Londres.
En 1949, Truvox un fabricant de haut-parleurs de sonorisation achète Rola Celestion.
L’usine de Thames Ditton fabrique sous les marques Rola, Celestion ou Truvox.
En 1968, Celestion commence sa production à Ipswich, dans le Suffolk, et y transfère toute la fabrication en 1975.
L’entreprise fusionne avec une société de vêtements en 1970, et le résultat est nommé Celestion Industries, qui devient à son tour Celestion International Ltd. en 1979.
Plus de détails sur la page historique de Celestion, la page Celestion de Reverb et celle de Wikipedia.
G12
Celestion invente le haut-parleur G12 en 1936.
Conçu au départ pour les postes de radio, il sert dans de nombreuses applications dont les amplis guitares dans les années 1950′.
En 1959, Les Ward, ingénieur en chef de Celestion, crée une version spécialement renforcée du G12 pour résister à davantage de chaleur et de vibrations mécaniques.
Ce haut-parleur évolue vers le T530 Alnico Blue : le premier haut-parleur au monde conçu spécifiquement pour être utilisé avec des amplificateurs de guitare.
L’Alnico Blue reconnaissable à sa peinture bleue si caractéristique équipe les amplificateurs Vox AC15 et AC30 et façonne le son du début des 1960′ avec des groupes comme les Who, les Beatles ou les Shadows.
Marshall Amplification adopte également le G12 renforcé peu de temps après avec une peinture argentée plus traditionnelle, sous le nom de T652.
Il équipe notamment les légendaires enceintes Marshall et l’ampli combo « Bluesbreaker » de 1962.
Celestion décline ensuite le G12 en de nombreux modèles dont le G12 65 puis le G12T 75 qui équipe les baffles Marshall 1960A.
Les baffles du studio
Il y a actuellement beaucoup de baffles guitare 4×12 au studio, celui-ci fait double emploi et il y a besoin de faire un peu de place :
- 1 Hughes & Kettner VC 412 A30 (240W 4×12″ Celestion vintage 30, 4/16 Ω mono, 2×8 Ω stéréo)
- 1 Mesa Boogie 4×12 4FB (280W 4×12″ Celestion vintage 30, 8 Ω mono, 2×4 Ω stéréo)
- 1 Carlsbro 4×12 (80W – Ω Ohms, Celestion Greenback G12S 20, début 70′)
- 1 Marshall 1960AS JCM800 Lead (260W, 4x 12″ Celestion G12T-75, 16 Ω)
- 2 Marshall 1960A (260W, 4x 12″ Celestion G12-65, 15 Ω, 1980)
1 et d’autres baffles encore :
- 1 FXamps Recording (160W 2×12″ WGS ET90 8 Ω mono / 2x 16 Ω stéréo)
- 2 Orange PPC112 (60W 1×12″ Celestion Vintage 30 – 16 Ω)
- 1 Vox V212 BNX (16 Ω 30W, 2 Celestion Blue Alnico 12″)
- 1 Baffle J de France (2×15′, 4 Ω)
Liste des instruments, du backline, du matériel de studio et du matériel de sonorisation en vente d’occasion ici.
Le studio vend une guitare Westone Spectrum DX 250€.
Modèle référence X140 fabriqué à la fameuse usine Matsumoku au Japon.
N° série : 6020954
D’après le système de datation sur la page Westone, le premier chiffre indique l’année de fabrication soit 1986.
Cette guitare approchant la quarantaine garde quelques traces de son vécu dont un gros morceau de peinture parti sur le corps.
Une entaille au dos de la tête à la jointure du manche a été recollée.
Ce genre de réparation très solide rend la guitare bien plus résistante aux chocs à cet endroit.
Elle sort d’une remise en état complète, nettoyage et réglage chez un luthier.
Elle fait double emploi avec les nombreuses guitares du studio (Les Paul, Stratocaster, telecaster etc).
Voici une page qui donne ses caractéristiques et quelques informations.
Caractéristiques
- body: solid Maple
- neck: hard Maple
- fingerboard: Rosewood
- graphite nut
- 25.5 inch scale
- 22 frets
- two Magnaflux I UBC humbuckers
- Bendmaster FT trem with FT string lock
- Single volume tone controls
– the tone control is a push-pull switch for coil tap
Histoire Westone
Histoire WestoneWestone fabriquait des guitares en Allemagne de l’est (RDA) et en Italie.
En 1975, l’usine Matsumoku au Japon achète la marque et commence à fabriquer des modèles acoustiques ainsi que des copies d’américaines électriques.
St Louis Music commence à importer la marque Westone aux USA à partir de 1976.
Elle vient remplacer les modèles fabriqués pour eux par Kay et Valco depuis les années 1950′.
Les modèles originaux sont commercialisés à partir de 1981 et fabriqués à l’usine Matsumoku au Japon jusqu’à sa fermeture en 1987.
La production se poursuit pour quelques modèles (dont les Spectrum) en Corée.
La marque disparaît en 1991.
Westone Spectrum DX
Westone Spectrum DXInitialement conçues comme des entrées de gamme, les Westone sont progressivement devenues des références au milieu des années 80′ par leur qualité de fabrication, les innovations apportées et la qualité des composants.
La Westone spectrum sous ses différentes déclinaisons est le modèle le plus fabriqué.
C’est une guitare relativement polyvalente avec ses deux micros double bobinages splitables en simples grâce au potentiomètre de tonalité push-pull.
Guitare produite entre 1984 et 1987 à l’usine Matsumoku au japon puis en Corée de 1987 à 1991.
Test Muziness ici.
Liste du matériel d’occasion du studio à vendre ici (instruments, matériel de studio, matériel de sonorisation).
Edit : vendue
Le studio vend une guitare folk Lâg 4S 200 CDE 180€.
Guitare achetée neuve il y a 12-15 ans autour de 340€.
C’est un très bon rapport qualité / prix, aux caractéristiques intéressantes, pan coupé, table massive, préampli shadow etc.
Dans cette gamme de prix, elle était bien meilleure que des marques réputées telles que Fender, Yamaha, Takamine, Ibanez etc.
Quelques marques légères, la guitare est en bon état.
Les mécaniques ont été changées, cordes neuves, elle sort de réglage chez le luthier.
Elle n’a pas servi beaucoup, elle était là pour chercher des mélodies ou trouver des accompagnements.
Rapidement une guitare de luthier est arrivée au studio, suivie depuis par d’autres modèles plus haut de gamme.
Il n’y a plus d’intérêt à la garder.
Lâg est une marque française qui fait fabriquer en Chine.
La gammes Lâg 4S (4 seasons) comprend de nombreux modèles répartis en quatre gammes portant chacune le nom d’une saison.
Des moins chères, Spring aux plus chères, Winter.
Jusqu’à quatre formes pouvaient être disponibles dans chaque gamme : dreadnought, baby jumbo, jumbo et parlor.
Voici conseils et critiques de ces gammes sur le blog « Sur le bout des ongles« .
Celle-ci est une Summer de forme dreadnought.
Contrairement à ce qu’en dit Audiofanzine, c’est bien une guitare folk.
Caractéristiques :
- Guitare Electro-Acoustique DreadNought
- Table massive en spruce (épicéa)
- Filets de bords de caisse et de touche en érable et palissandre
- Rosace en marqueterie de bois précieux
- Dos et clisses en sapelli
- Manche en acajou
- Barre de réglage de manche double sens
- Talon sculpté original Lâg
- Touche et chevalet en palissandre des Indes
- Sillet de tête et de chevalet en résine New Bone
- Préampli Shadow FOUR Plus
- Contrôles : volume, égalisation 3 bandes semi-paramétriques, inverseur de phase
- Finition : vernis satin doré naturel
Manche en acajouListe du matériel d’occasion du studio à vendre ici (instruments, matériel de studio, matériel de sonorisation).
vidéo test ci dessous en français à travers le préampli uniquement.
Quelques changements sont intervenus ces derniers mois sur la sono de répétition, il est temps de faire un point.
Changement d’amplis
Arrivée d’un ampli t.amp Proline 3000 pour les deux enceintes Nexo MSI C principales.
C’est un monstre extrêmement puissant et aussi lourd qu’il est puissant !
Par un jeu de chaises musicales les amplis se retrouvent affectés comme suit :
- Enceinte Nexo MSI C au sol : ampli Crown XLS 1000 Bridgé (1200 W / 4Ω)
- Retours en hauteurs : ampli QSC PLX 2408 (2x425W / 8Ω)
- Retours au sol : ampli C-Audio SR808 (2x700W / 8Ω)
Enceinte Nexo MSI C au sol : ampli Crown XLS 1000 Bridgé (1200 W / 4Ω)Les enceintes Nexo MSI C sont en 4Ω, les retours en hauteur et au sol en 8Ω.
caratéristiques du Proline 3000
- 2x 1500 W sous 4 Ohm
- 2x 1100 W sous 8 Ohm
- 2x 1800 W sous 2 Ohm
- 2 Ohm stable
- Limiteur intégré
- Démarrage progressif
- Conception de circuit entièrement protégée
- Ventilateur thermorégulé
- Interrupteur de masse
- Transformateur aux dimensions généreuses
- Format Rack 19″ – 3U
- Dimensions: 482 x 480 x 132 mm
- Poids: 37 kg
2x 1800 W sous 2 OhmRéparation
Changement de HP MSI
Changement de HP MSIChangement d’un haut parleur 38″ et de la membrane 1″ du moteur d’aigu.
Nettoyage de la rainure du moteur et remplacement du liquide ferrofluide.
C’est jamais de tout repos d’aller démonter sur ces enceintes perchées à 1,6 m de hauteur.
Et les descendre est une punition avec leurs 60 kg!
Réparation panne intermittente
Une panne intermittente sur la sono m’a bien empoisonné la vie pendant quelques temps.
Le son devenait soudainement très fort sur une des grosses enceintes Nexo MSI.
A chaque fois que je faisais des tests au calme, le problème ne se manifestait pas.
J’ai cru instant que la réparation des haut-parleurs avait solutionné le problème mais non!
Il a fini par se manifester, quelques secondes plus régulièrement et j’ai enfin réussi à en trouver la cause : un canal de l’égaliseur numérique 2x 30 bandes Yamaha YDG2030 défaillait aléatoirement.
Depuis il a été remplacé et tout est rentré dans l’ordre.
Changement de l’égalisation des différentes enceintes
Changement de l’égalisation des différentes enceintesLe changement d’égaliseur sur les MSI a déclenché une réflexion sur l’égalisation des enceintes de la sono de répétition.
L’égalistaion était constituée de 2 DBX2231 et de 2 Yamaha YDG2030 installés dans le rack d’amplis.
Situés de l’autre côté des panneaux amovibles, ils n’étaient pas pratique à régler.
La Behringer X32 Core pour l’enregistrement de maquette étant installée en permanence sous la console Mackie Onyx 2480, il a été décidé de l’utiliser pour égaliser les différentes enceintes.
Elle récupère 8 sorties de la console Mackie (6 aux + master stéréo) qu’elle renvoie aux amplis, le tout via un boîtier de scène Behringer SD8.
Elle utilise 4 égaliseurs 2×31 bandes de son rack interne + 6 bandes d’égalisation paramétrique sur chaque sortie.
En cas de correction à apporter, je pourrai le faire très simplement à l’iPad dans la pièce.
Un boîtier de scène Behringer S16 est toujours là pour récupérer les sorties direct out de la console Mackie pour l’enregistrement de maquettes.
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