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Changement de contrôleur de monitoring au studio pour cet Heritage Audio RAM System 500.
C’est un appareil au format 500 de API qui prend deux emplacements dans un chassis.
Caractéristiques et fonctions
- 1 entrée stéréo arrière sur prises XLR
- 1 entrée stéréo avant sur prises combo XLR/jack
- 1 entrée stéréo sur récepteur interne Bluetooth
- 1 sortie stéréo sur prises stéréo XLR à l’arrière
- 1 potentiomètre de volume
- 1 bouton de mute
- 1 bouton DIM (-20 dB)
- 1 bouton mono
Appareil assez simple comme on le voit mais cette relative simplicité cache quelques fonctions très élaborées.
Atténuateur rotatif
L’énorme bouton rotatif commande via un microprocesseur, l’atténuation du volume de sortie par pas de 1 dB avec des relais plaqués or.
64 pas d’atténuation pour 64 dB d’atténuation, on sent à peine les clics des pas lorsqu’on tourne le bouton et on ne les entend pas.
Buffer Audio en sortie utilisant un circuit Burr Brown.
Le Bluetooth
Le RAM system 500 intègre le module BT 500 de chez Heritage pour recevoir un signal audio par Bluetooth.
Il apparaît dans l’environnement Bluetooth sous le nom HERITAGE CM 500.
Lorqu’un appareil est appairé, le RAM System 500 reconnaît le meilleur codec audio supporté et le choisit.
Spécifications techniques
- Maximum analog input level: Over +27.5 dBu
- Bluetooth input: AAC, aptX or SBC, 0dBfs=+22dBu at the output, all fader up.
- DIM attenuation: -20db.
- Maximum output level: Over +27 dBu into 600 ohms.
- Noise: Better than -99 dBu.
- THD (Total Harmonic Distortion) : Better than .001% at 1Khz, balanced input to balanced output, all fader up.
Gamme des contrôleurs Heritage Audio
Le RAM system 500 n’est plus au catalogue.
Il se situe entre le Baby RAM et le RAM SYSTEM 1000 pour les fonctions mais ses spécifications techniques sont celles des hauts de gamme RAM SYSTEM 2000 et 5000:
Pourquoi changer le contrôleur de monitoring
Moins d’enceintes
Le studio est en constante évolution.
Il n’utilise plus qu’un seul système d’écoute, avec correction intégrée, une paire Neumann KH310A avec sub KH750.
Plus besoin donc d’un contrôleur de monitoring avec sorties multiples.
Niveau max d’entrée
Le studio utilise des convertisseurs Numériques / Analogiques de plus en plus performants.
L’écoute au studio passe par les deux convertisseurs de monitoring de la carte Antelope Orion 32+ Gen 3.
Ils sont annoncés pour 129 dB de plage dynamique contre 120 pour les 32 sorties sur connecteur Sub D25.
Le niveau de sortie est de +24 dBu pour tous.
Il n’y a pas de potentiomètre de niveau de sortie analogique sur l’Antelope.
Il y a des TRIM numériques mais c’est dommage de réduire la dynamique.
Le Central Station encaisse à priori ce niveau mais la documentation n’est pas très claire à ce sujet.
C’est d’ailleurs aussi le cas pour les Baby RAM et RAM System 1000 qui ne donnent pas ces informations.
Le RAM System 500 affiche +27,5 dBu max en entrée, il y a de la marge.
Accès aux réglages
Une part d’ergonomie entre en jeux, il est difficile de tout avoir sous la main au poste de travail.
Le Presonus Central Station utilisé jusque là, unité en rack 19″, était installé hors de portée de bras.
Sa télécommande déportée n’intégrait pas la sortie casque ni son volume.
Le RAM System 500 est posé à portée de bras.
L’investissement prochainement dans un nouveau Rack 500 apportera d’autres choix de placement encore.
Bluetooth
Même si ce n’est pas la raison de l’achat du RAM Sytem 500, la fonction Bluetooth est un plus.
Elle rend possible très facilement et dans les meilleures conditions, l’écoute de la sortie audio d’un téléphone, d’un iPad ou d’un ordinateur portable.
Cela permet d’écouter des morceaux référence à partir des abonnements particuliers à des services de streaming, les extraits d’une session multipistes ouverte dans un ordinateur portable etc.

Pédale Korg Nuvibe.
La recréation en 2014, sous la direction de Fumio Media le créateur originel, de la fameuse Uni-Vibe popularisée par Jimi Hendrix, Robin Trower ou David Gilmour.
Uni-Vibe
Fumio Mieda invente l’Uni-Vibe en 1967.
La marque Honey commercialise l’Uni-Vibe pendant un an puis Univox aux USA à partir de 1968.
Shin-ei rachète Honey en 1969 et commercialise l’effet sous son nom.
C’est une sorte de phaser dont l’idée est d’émuler l’effet doppler des hauts-parleurs tournants d’une cabine Leslie.
Initialement, c’est un boîtier destiné à être posé sur un clavier ou un orgue, avec une pédale d’expression posée au sol qui contrôle la vitesse de l’effet.
Création de l’effet
Fumio Mieda explique avoir été inspiré par Radio Moscou dont les puissantes ondes parviennent à l’époque jusqu’au Japon et brouillent les fréquences des radios japonaises.
Ces ondes sont réfléchies par la ionosphère, dont la hauteur varie entre le jour et la nuit :
les variations provoquent un changement dans le son transmis, comme une modulation de la phase, de la hauteur et du volume du signal radio.
Voulant reproduire cet effet dans un but musical, Fumio Mieda expérimente divers circuits à partir de cellules photoélectriques.
Il crée en 1967 la psychedelic machine, un appareil embarquant un phaser et une fuzz vendu par l’entreprise Honey.
Le circuit de la fuzz deviendra par la suite la Super Fuzz d’Univox, et le phaser a servi de base pour l’UniVibe.
Fumio Mieda conçoit ensuite la Vibra Chorus (vendue sous la marque Honey et Companion), un effet où la vitesse de la modulation est contrôlée par un potentiomètre.
Le circuit de cet appareil devient la base de l’Univibe.
Autres marques
A partir du design de l’Univibe, Roger Mayer, le technicien d’Hendrix, crée la Supervibe à la fin des années 1970 puis la Voodoo Vibe dans les années 1990.
Dunlop dépose la marque Uni-Vibe dans les années 2010 et sort plusieurs versions au format pédale.
D’autres marques sortent leurs propres versions de l’Univibe :
- Fulltone (Deja Vibe, Mini Deja Vibe)
- Sweet Sound (Ultra Vibe, Mojo Vibe)
- Voodoo Lab (Micro Vibe)
- JHS (Unicorn)
- MXR (M-68 Uni-Vibe)
- Behringer (69 vibe)
Les liens sur les modèles renvoient à des vidéos.
Nuvibe
En 2014, Korg demande à Fumio Media de recréer l’effet.
La pédale prend le nom de Nuvibe.
Il faut adapter l’effet aux nouvelles normes de sécurité et environnementales.
En effet, les photorésistances au sulfure de cadmium utilisées dans l’appareil original sont interdites en Europe car toxiques.
Plûtôt que de copier le circuit original, Mieda choisit de reproduire le fonctionnement de l’effet avec des transistors.
Des contrôles additionnels permettent de régler précisément la forme de l’onde (wave).
Toutes ces informations sont données sur la page Wikipedia qui détaille le principe de fonctionnement et les contrôles utilisés.
Spécifications
Fabrication au Japon
Impédance :
- Impédance d’entrée 47KΩ
- Impédance de sortie 20kΩ
Connecteurs Entrées :
Prise jack mono 6,3 mm
Sorties :
- Prise jack mono 6,3 mm / Déséquilibrée
Pédale d’expression :
- Prise jack stéréo 6,3 mm
Alimentation :
Piles AA x 6
- Adaptateur secteur (DC9V)
Autonomie des piles
- Environ 4 heures (avec piles alcalines)
Consommation d’énergie
- 290 mA (Typ.)
Dimensions (L) x (P) x (H)
Nuvibe : 260 × 170× 67 mm
- Pédale d’expression dédiée : 94 × 246 × 81 mm
- Poids Nuvibe : 1,5 kg
- Pédale d’expression dédiée : 1,1 kg
Page constructeur ici.
Vidéos après les photos
Autres pédales du studio sur la page du backline et des instruments.

Arrivée d’un micro Sennheiser E 602 II tout neuf au studio.
Micro de grosse caisse, ampli basse et autres tubas dit la doc.
Lien constructeur ici.
Comparaison des caractériqtiques avec la 1ère version
C’est donc une version II, Difficile d’avoir des infos sur ce qui a changé par rapport à la première version.
Comparons les notices.
On constate que le e 602 II est :
- moins sensible, avec donc un niveau de sortie moins élevé
C’est apparemment un choix de Sennheiser de réduire le niveau de sortie qui était conséquent. - d’impédance plus élevée
- plus léger.
Il pésera moins sur la perchette du pied de micro, tirée à fond quand on veut placer le micro près de la peau de frappe à l’intérieur de la grosse caisse.
On voie ci dessous qu’ils n’ont pas la même courbe de réponse en fréquence.
Attention à la lecture des courbes, les fréquences n’ont pas la même échelle sur les deux courbes.
Le e 602 II ayant moins de niveau de sortie, il faut regarder la différence de niveau entre les fréquences sur une même courbe et ne pas comparer le niveau entre les courbes.
On constate donc que le e 602 II :
- est plus creusé dans les mediums
- a plus d’attaque (plus de hauts mediums et aigus) sur une plage de fréquences plus resserée
- a un peu moins de graves avec un petit creux dans le bas medium vers 150 Hz.
Les autres micros pour grosse caisse du studio
Il y a des micros spécifiquements conçus pour la grosse caisse comme celui-ci et des micros qu’on utilise facilement sur une grosse caisse de par leurs qualités.
Ceux spécifiquement destinés à la grosse caisse :
Ceux qu’on utilise facilement sur une grosse caisse :
- 1 Electrovoice RE20
- 2 AKG D12
- 2 Beyerdynamic M88 TG
- 4 Sennheiser MD 421
- 1 Sennheiser BF 521
- 1 Stam Audio SA-47F (clone U47 FET boutique made in Chili)
2 Aston Spirit (3 directivités, made in England)
- 2 Audio-Technica AT4047 SV
- 1 T.Bone RB 500 (ruban)
- 1 T. Bone RM700 (ruban)
La liste pourrait s’allonger, tout micro encaissant le niveau délivré par une grosse caisse est potentiellement utilisable.

Nouveau compresseur / limiteur 2 canaux au studio avec ce Behringer 369-KT.
Page constructeur ici.
C’est donc un clone du célèbre Neve 33609 apparu dans les années 1970.
Le 33609 succède au Neve 2254 sorti en 1969 dont il reprend le circuit de compression.
Le 33609 figure toujours au catalogue Neve et coûte plus de sept fois le prix d’un Behringer 369-KT !
L’arrivée du Behringer sur le marché suscite de nombreux débats pour savoir s’il tiend la comparaison avec l’original avec une telle différence de prix, notamment sur les transformateurs .
Des vidéos ci-dessous les comparent, à vous de juger.
Néanmoins, au delà du débat de puriste sur la fidélité à l’original, la question qui intéresse le studio est : est-ce un bon compresseur ?
La réponse est oui et à ce prix on ne voit pas quel appareil stéréo pourrait le concurrencer, même d’occasion.
Attention, les potentiomètres crantés sont très durs, le plastique des boutons n’est pas assez résistant, ils ont tous cassé en quelques minutes rendant l’utilisation impossible.
Il faut vite prévoir de les changer, voir publication.
Caractéristiques
Entrées audio :
- Type : 2x XLR, symétrique par transformateur
- Impédance : 10 kΩ par défaut / 600 Ω en option interne
Niveau d’entrée max. Niveau d’entrée max : > +26 dBu
Sorties audio :
- Type : 2x XLR, symétrique par transformateur
- Impédance : < 75 Ω symétrique
- Niveau de sortie max. Niveau de sortie : > +26 dBu avec une charge de 600Ω
Spécifications du système :
Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz, ±0,5 dB
- Distorsion (THD+N) : < 0,03%, 50 Hz – 20 kHz, +4 dBu, Compressor & Gate In, Attack = Slow
- Bruit : -79 dBu, 22 Hz – 22 kHz non pondéré, entrée compresseur et gate, attaque = lente
- Circuit : Classe A discrète
Limiteur :
- Seuil : 2 commutateurs rotatifs, +4 dBu à +15 dBu par pas de 0,5 dBu
Récupération : 2 commutateurs rotatifs, 50 ms, 100 ms, 200 ms, 800 ms, a1 100 ms – 2 s, a2 50 ms – 5 s
- Limite In/Out : 2 interrupteurs à bascule
- Attaque rapide/lente : 2 interrupteurs à bascule, rapide = 2 ms. Lente = 4 ms
Compressor :
- Seuil : 2 commutateurs rotatifs, +4 dBu à +15 dBu par pas de 0,5 dB
Récupération : 2 commutateurs rotatifs, 100 ms, 400 ms, 800 ms, 1500 ms, a1 100 ms – 2 s, a2 50 ms – 5 s
- Gain : 2 commutateurs rotatifs, 0 dB à +20 dB par pas de 2 dB
- Rapport : 2 commutateurs rotatifs, 1,5:1, 2:1, 3:1, 4:1, 5:1
- Comp In/Out : 2 interrupteurs à bascule
- Attack Fast/Slow : 2 interrupteurs à bascule, Fast = 3 ms. Lente = 6 ms
- Compteurs de réduction de gain : 2 compteurs analogiques, 0 dB à 20 dB
Commandes :
- Bypass/In : 2x interrupteurs à bascule, True Relay Bypass
- Mono/Stereo : Interrupteur à bascule, le mode stéréo relie les chaînes latérales entre elles
- Interne/Externe : Interrupteur à bascule, interne = contrôle local de l’interrupteur, externe = contrôle à distance
- Connecteur de contrôle externe : Connecteur D femelle à 15 broches pour le contrôle à distance du Bypass, Mono/Stereo, Sidechain Link
Transformateurs Midas Custom-Built
- Format rack 19″ / 2 U
- Dimensions (L x H x P): 483 x 88 x 159 mm
- Poids: 3,48 kg
Utilisation au studio
Le 33609 est notamment réputé en utilisation sur un mix stéréo ou en mastering.
Ce n’est pas l’utilisation prévue au studio, où on mixe et masterise intégralement in the box (pour le moment).
En revanche, on utilise des compresseurs à l’enregistrement.
Le Behringer 369-KT à l’instar du 33609 peut atteindre de fortes compressions tout en restant musical et transparent, ce qu’on recherche sur des voix ou des instruments très dynamiques comme des trompettes ou trombones.
Le critère stéréo est important, en effet très souvent deux micros sont utilisés sur les instruments (typiquement ruban + statique).
Et la pièce principale a en permanence 3 micros rooms stéréo installés que l’on peut compresser :
- Shure VP88N, condensateur stéréo
- Soundtronics Apollo 2, ruban stéréo
- 2 Crown PZM 30
Technologie
Plusieurs technologies de compressions existent, le Behringer 369-KT utilise une compression à pont de diodes.
Voici les principales associées aux modèles emblématiques de compresseurs :
- VCA pour Voltage Control Amplifier : DBX 165 A (et 160), SSL G (compresseur sur le master des consoles 4000)
- Opto pour cellule photoélectrique : Teletronix LA2A (à lampes) et LA3A (transistors), Tubetech CL1B (lampes)
- FET pour Field Effect Transistor : Urei 1176
- Vari-Mu à lampes : Fairchild 660 et 670, Manley Vari-mu
- Pont de diodes : Neve 2254 et 33609,
Quelques détails sur les types de compression sur le blog L’arrière boutique.
Les compresseurs du studio et leur technologie
- 1 quadcomp (4 canaux , copie artisanale de Manley Elop), optique
- 1 IGS Audio Volfram Limiter (1176 stéréo), FET
- 1 Anthony De Maria ADL 1500 (comp 2 canaux, type LA2A), optique
- 1 Behringer 369-KT (comp 2 canaux copie 33609 Neve), Pont de diodes
- 1 TL Audio C1 (préamp / comp stéréo), VCA
- 1 Empirical Labs DocDerr (eq/comp/tape sim, format 500), type ?
- 1 Lindell Audio 7x 500 (comp copie 1176 format 500), FET
- 1 Joemeek VC1 (préamp/comp mono), optique
- 1 Radioman (comp/limiter stéréo, circuit F600), type ?
Les compresseurs type 33609 du marché et leurs prix
- Behringer 369-KT : 500€
- Neve 33609 : 3600€
- Heritage Audio HA 609 A Elite : 1850€
- Stam Audio SA 609 : 1800€
- Black Lion Audio AGB, plus en fabrication
- Buzz Audio DBC 20 : 1800€ – pas un clone mais repose sur la même technologie
- Ruppert Neve Design Shelford diod bridge comp : 3400€ – pas de limiteur, évolution du 2254
- Ruppert Neve Design 535 : 1150€ – version serie 500 (mono) du shelford
Vidéos
Voici une série de vidéos.
Dans leur grande majorité elles testent sur des mixes complets.
C’est dommage de ne pas écouter l’action du compresseur sur des voix par exemple ou des instruments isolés.

SansAmp Paradriver DI v2 par Tech21
Page constructeur ici.
On ne présente plus les Sansamp qui ont révolutionné le monde de la guitare en introduisant le premier simulateur d’ampli à lampes et simulateur de de haut parleur à leur arrivée en 1989.
La version Classic originale a depuis été déclinée en plusieurs versions mais le principe et le circuit entièrement analogique ont peu évolué.
Cette SansAmp Paradriver DI comme la Classic est donc une boîte de direct et l’émulation d’un ampli à lampe avec son haut-parleur, destinée à brancher l’instrument directement dans la console de mixage, en studio comme en concert.
C’est la version en pédale du rack RPM.
Sorte de couteau suisse, le SansAmp Paradriver est un préampli, égaliseur, DI, distortion, simulateur d’ampli à lampe destiné à toutes sorte d’instruments :
- guitare acoustique
- guitare électrique
- basse électrique
- contrebasse
- violon
- banjo
- etc.
Avec son impédance d’entrée élevée, Il est particulièrement adapté aux instruments équipés de capteurs piézo.
Sa polyvalence instrumentale fait sa spécificité dans une gamme destinée à des guitares ou des basses électriques.
Caractéristiques
Fabriqué aux USA
La V2 est identique à la 1ère version mais propose 2 nouveaux boutons « Rumble Filter » et « Air » permettant respectivement d’éliminer les fréquences sub-basses et d’ajouter de la brillance et de la clarté.
- Controls: Drive, Bass, Treble, Mid, Blend, Level
- Switches: Mid Shift, Rumble Filter, Air, -20 dB XLR, +10 dB 1/4, Phantom & Ground Connect XLR
- Connectors:
- Input: 1/4″ unbalanced
- Outputs: Parallel Output, Out, XLR Balanced Output
- Impedance:
- Input: 4.7 MOhms (or less if the parallel output is used)
- Balanced XLR Output: 600 Ohms
- Out: 1 KOhms
- XLR Output Level Switch: 0 dB (up) or -20dB (down)
Out Level Switch: -10 dB (down) or 0 dB (up)
- Bass: cut or boost ±12dB at 80 Hz
- Treble: cut or boost ±12dB at 3.2 KHz
- Mid: cut or boost ±16dB
Un peu d’histoire
Andrew Barta, guitariste et électronicien réparait et modifiait des amplis pour un magasin de musique du New Jersey puis à New York dans les années 1980′.
Il finit par construire le sien.
Lassé d’une part de déplacer son ampli et de gérer les réparations et d’autre part de perdre du temps en studio à chercher les bons micros et emplacements, il développe pour sa propre utilisation un boîtier lui permettant de se passer d’ampli sur scène ou en studio.
Il tente par la suite sans succès de vendre la technologie aux fabricants qui n’en voient pas le potentiel.
Il crée alors la société Tech 21 en 1989 et commercialise le Sansamp Classic qui devient rapidement un succès.
De nombreux modèles l’on complété depuis : des versions spécifiques pour guitare ou basse, des simulations de marque d’ampli, des modèles signature, etc.
Cependant le principe et le circuit original on peu évolué, d’ailleurs le Sansamp Classic est revenu au catalogue.
Le GT-2 pour guitare, gros succès sorti en 1993 est toujours au catalogue dans sa version originale.
Dans un monde dominé par le numérique et le made in China, la simulation analogique made in USA qui a ouvert la voie est toujours bien présente
Interview (en anglais ) de Andrew Barta par le magazine Sound & Sound ici.
Interview vidéo (en anglais) de Andrew Barta plus bas
historique sur le site Tech 21 ici.
Boîtiers similaires du studio
Aucun des autres boîtiers du studio n’a la polyvalence du Sansamp Paradriver.
Pour piézo
- Fishman Platinum Stage Analog Preamp
Préampli, DI, pas de simulation d’ampli ou HP, pas de drive ou distortion
Les boîtiers suivants sont pensés pour des guitares ou basses électriques plus que pour des instruments équipés de piézo.
Pour basse :
- EBS MicroBass II
Préampli 2 canaux, distortion, simulateur de HP, DI, A/B box, mélangeur, boucle d’effet.
Canal A impédance 10 MΩ adaptée au piézo, canal B impédance 1 MΩ.
Circuit analogique, pas de simulation d’ampli à lampes. - Préampli basse Aguilar Tone Hammer
Préampli, distortion, DI
Circuit analogique, pas de simulateur de HP ni d’ampli à lampes
Pour guitare :
- BluGuitar Amp1 Mercury edition
Vraie tête d’ampli guitare 100W de la taille de deux pédales qui émule analogiquement des amplis Marshall à lampe.
On peut la brancher sur un baffle ou utiliser sa sortie simulateur de HP. - BluGuitar Blubox Speaker Emulation
Simulateur de HP, DI
Emulation numérique basée sur des réponses impulsionnelles.
Pas de préampli ni simulateur d’ampli à lampes.
Petite série de 3 tests de la 1ère version, basse électrique, guitare électrique et guitare folk
Comparaison (sans commentaires parlés) sur une basse jouée au doigts des modèles suivants de Tech 21 (dans l’ordre où ils sont joués) :
- Bass Driver V2
- Bass Driver V1
- Bass Driver Deluxe
- Para driver V1
- VT Bass
- YYZ