Le Submic de la marque australienne DrAlienSmith est un micro de type sub kick.
C’est donc un micro dynamique à base de haut-parleur qu’on utilise principalement pour les grosses caisses.
Page constructeur ici et importateur ici.

Caractéristiques

• Impédance : 4 Ohms
• Réponse en fréquence : 30 Hz – 6 kHz
• Fréquence de résonance : 40 Hz
• puissance : 25 Hz

Peut aussi s’utiliser comme haut-parleur en le branchant sur sa prise XLR

Principe

Un micro est un capteur qui convertit les ondes sonores acoustiques en signal électrique.
Un haut-parleur à l’inverse convertit un signal électrique en ondes sonores.

Comment ?

Dans un micro dynamique, une membrane fixée à une bobine mobile sur un aimant vibre aux ondes acoustiques reçues.
Le mouvement de la bobine sur l’aimant induit un courant électrique à l’intérieur de la bobine.

Pour un haut parleur, on envoie le signal électrique dans une bobine électrique mobile sur un aimant.
Celle-ci est fixée à la membrane du haut-parleur.
Le courant électrique fait bouger la bobine sur l’aimant,.
Les vibrations sont transmises à la membrane.

On voit que chacun utilise le même principe à l’envers de l’autre.
Donc quand on a un système membrane-aimant-bobine, on peut l’utiliser dans le sens qu’on veut.
C’est pourquoi un haut-parleur peut devenir un micro et vice versa.
Cela fonctionne avec un casque audio, voir le micro Alien8 de la même marque (acquis en même temps par le studio) qui utilise des membranes de casque.
Vous pouvez brancher votre casque audio dans un préampli micro, cela fonctionne.

En pratique un micro dynamique délivre des millivolts, lui envoyer un signal électrique du même ordre sera à peine audible (lui envoyer plus le détruira).

La taille compte

La taille de la membrane joue sur la plage de fréquence captée, plus la membrane est grande mieux elle retransmet les fréquences graves.
Plus elle est petite et légère mieux elle retransmet les fréquences aigües et les transitoires.
Cela se vérifie sur les micros statiques qui fonctionnent sur un principe de conversion différent mais dont le rapport à la taille de membrane reste vrai.
Les micros statiques petites membranes ont une meilleure réponse aux transitoires que les grosses membranes qui eux ont une meilleure réponse dans le grave.
Cela se vérifie également pour les haut-parleurs, les subs ont des haut-parleurs jusqu’à 46 cm de diamètre alors que sur les aigus les membranes peuvent faire 2 cm.

La limite est le poids, plus la membrane est grande plus elle est lourde, plus il faut d’énergie pour la faire bouger.
C’est pourquoi les sub kicks du marché utilisent des tailles intermédiaires de haut-parleurs de 6,5 , 8 ou 10 pouces.

Réponse en fréquences d’un sub kick

Le haut-parleur utlisé comme micro réagit très peu aux fréquences élevées, elles n’ont pas assez d’énergie pour remuer la membrane.
De fait, seules les fréquences les plus basses sont bien transmises.

L’ammortissement du haut-parleur sur les fréquences graves crée une résonnance qui se traduit par une sorte de note fixe quelle que soit la source grave.
Le haut-parleur utilisé en micro agit un peu comme un filtre coupe-haut résonnant.

Historique

Si le principe est connu depuis longtemps, personne ne l’avait utilisé commercialement avant Yamaha.

En 1978, Yamaha sort ses fameuses enceintes de monitoring NS10 aux haut-parleurs blancs de 6,5 pouces si caractéristiques.
Quelques ingénieurs du son prestigieux l’adoptent et elle envahit tous les studios du monde dans les années 80 et 90.

Certains ingénieurs du son commencent à utiliser artisanalement le haut-parleur grave de NS10 comme sub kick.
Soit parce qu’ils en ont en spare soit parce que leurs NS10 ne sont plus fonctionnelles (aigus cassés).
C’est une époque où on en trouve partout et où elles ne sont pas très chères.

Lorsque les modèles de moniteurs de proximité se diversifient sur le marché, Yamaha se retrouve avec un gros stock de ses haut-parleurs blancs.
Ils en écoulent une partie en commercialisant au début des annés 2000 (je crois) le Subkick, le haut-parleur monté dans une petite caisse claire.

Modèles

Yamaha ne commercialise plus son Sub Kick mais d’autres marques ont pris le relais.
On note qu’ils sont bidirectionnels.
S’il n’y a pas d’adaptation électronique entre le haut-parleur et la sortie, ils ont l’impédance du haut parleur qui est généralement très faible: 4 Ohms, 6,5 Ohms, 8 Ohms etc.
Certains utilisent une DI pour symétriser le signal, adapter l’impédance et l’envoyer sur de longues distances à travers un multipaire.

Sans adaptation, un sub kick sort un signal à haut niveau qui nécessite l’utilisation d’un atténuateur sur le préampli.

Submic

Le submic fait suite à un premier modèle commercialisé par DrAlienSmith, le Subkick-01.
Aucune info technique n’est fournie par la marque si ce n’est que son niveau de sortie est typique de celui d’un micro (comme le Yamaha) contrairement aux modèles artisanaux ou d’autres marques qui nécessitent une DI.
Haut-parleur de 6,5 pouces dans un boîtier fermé avec évents en bambou.
Sortie sur prise XLR.

Il est petit, léger et a un embout pour le visser sur un pied de micro.

Micros pour grosse caisse du studio

Le studio a beaucoup de solutions pour enregistrer une grosse caisse

• 2 AKG D12
• 2 Beyerdynamic M88 TG
• 1 Electrovoice RE20
• 1 Audix D6
• 4 Sennheiser MD 421
• 1 Sennheiser BF 521
• 1 Shure Beta 52
• 1 Stam Audio SA-47F (clone U47 FET boutique made in Chili)
• 2 Aston Spirit  (3 directivités, made in England)
• 1 Aston Origin
• 2 Audio-Technica AT4047 SV
• 1 T.Bone RB 500
• 1 T. Bone RM700
• 1 DrAlienSmith Alien8
• 1 Shure SM91
• 1 Sennheiser e901

Vidéos en lien ci dessous

• Académie du Gros Son, présentation, explication du subkick, écoute du Yamaha (français)
• Présentation du submic par l’importateur français
• Alien8 + submic (pas de commentaires)
• Comparaison sur grosse caisse du submic et du sub kick Yamaha (pas de commentaires)
• reamp d’une grosse caisse VST dans un ampli basse avec submic
• comparaison submic & subkick-01
• Fabrication DIY d’un sub kick (anglais)