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Ibanez 2370 de 1976 made in Japan.
Copie Gibson 345 sans la poutre centrale, manche vissé.
Revient d’une remise en forme chez le luthier après quelques dizaines d’années passées dans une cave ou un garage qui ont laissé quelques traces sur les pièces métalliques.
Heureusement, la lutherie de qualité et les micros n’ont pas soufferts mais l’électronique a du être refaite.
Très légère, apparemment en Bouleau. Son vintage chaud et mordant, micros Ibanez Super 70.
Le varitone trois positions est particulier, il filtre dans l’esprit d’un son jazz assez radical.
Ce micro Electrovoice RE20 vient compléter la centaine de micros et D.I. déjà présents au studio.
Pour cette session d’enregistrement, le setup de prise de son guitare devait permettre de passer d’un son clair à un son saturé sans appuyer sur trois pédales et d’élargir les sons saturés.
Voici ce qui a été mis en place avec le backline disponible au studio (sauf la guitare) :
- Son clair sur l’ampli Koch studiotone (à gauche sur la photo), à travers le booster custom V2 Techniguitare.
Ampli repris par Okatava Mk012 modifié par l’Atelier du Microphone et par un T Bone RM700 à ruban. Boîte de direct BSS AR133 en sécurité ou pour un éventuel re-amping. - Son saturé sur l’ampli Carlsbro TC100 et son baffle 4×12 en Celestion Greeback G12s (au centre) et sur l’ampli boutique copie Marshall Plexi avec Baffle Orange PPC112 (à droite). Le tout à travers une pédale medium boost Fetoplex et une distortion R.Attack Little Bear RT2 (clone Proco Rat).
Amplis repris chacun par un Beyerdynamic M160 à ruban. - La sélection entre le son clair et le son saturé se fait par un Palmer Triage Amp Selector qui permet aussi de jouer avec tous les amplis en même temps.
- le split pour attaquer les deux amplis en son saturé se fait avec une pédale TC Electronic Mimiq qui double le son de guitare (comme si un deuxième guitariste jouait la même partie) et envoie le son direct et le son doublé sur deux sorties différentes; un Palmer Triage Amp Selector a été inséré sur un des deux côtés pour profiter de son inversion de phase et de l’ajustement du niveau.
A noter que les boîtiers Palmer Triage alimentés en 9v nécessitent une alimentation délivrant 250mA.
Cette configuration permet donc de passer d’un son clair sur un ampli à un son saturé sur deux autres amplis, d’avoir le son clair et le son saturé en même temps et pour le son saturé, d’avoir deux couleurs de son en même temps sur une partie guitare ou sur une guitare et son doublage.
C’est un peu une usine à gaz à mettre en place mais ensuite les combinaisons sonores se font très simplement.
2e Lindell Audio 7x-500, copie du compresseur 1176 qui vient compléter le rack 500.
Présentation du 7x-500 ici.
Les autres compresseurs du studio :
- 1 quadcomp (4 canaux , copie artisanale de Manley Elop)
- 1 IGS Audio Volfram Limiter (copie de 1176 stéréo)
- 1 Anthony De Maria ADL 1500 (comp 2 canaux, type LA2A)
- 1 Behringer 369-KT (comp 2 canaux clone 33609 Neve)
- 1 TL Audio C1 (préamp / comp stéréo)
- 1 Empirical Labs DocDerr (eq/comp/tape sim, format 500)
- 1 Radioman (comp/limiter stéréo, circuit F600)
Guitaristes et bassistes ne se la disputeront plus, une deuxième tête d’ampli Carlsbro TC100 vient d’arriver.
Pour rappel, c’est une tête tout lampe 100w datant du début des années 70 avec 2 12AX7 en préampli et 4 EL34 en puissance.
2 canaux, il n’y a pas de master (c’est à fond), juste un gain par canal et un grave et un aigu par canal.
C’est le seul ampli à ma connaissance à proposer un limiteur pour baisser le son et il y en a bien besoin car le bestiau arrache.
Ses gros transformateurs Partridge lui permettent d’être utilisé pour guitare ou basse.
Le nouveau en haut et l’ancien réunis sur la photo.
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