Voilà, la nouvelle console Behringer Wing est installée et opérationnelle.
Une publication précédente, décrit ses caractéristiques et son fonctionnement général, voir ici.
Voyons maintenant comment celle-ci a été intégrée dans l’environnement de travail de la régie.

Critères de choix de la console

Afin de respecter l’ergonomie de travail souhaitée et l’environnement de travail existant, la console devait respecter les critères suivants :

•  24 faders ou plus
• 48 canaux ou plus
• connectivité : pouvoir recevoir et envoyer 48 canaux (min) en ADAT ou en MADI
• 8 canaux de préamplis
• dimensions : pouvoir rentrer dans le meuble (avec adaptation du meuble)
• Prix bien sûr, sans fixer de fourchette précise, cela doit être dans les moyens du studio.

La Wing correspond à tous les critères sauf la connectivité.
Celle-ci ne dispose en effet que de ports AES50 (3 ports de 48 in – 48 outs) et d’une carte d’extension en Dante.
La carte d’extention MADI, annoncée depuis plusieurs années, n’est toujours pas disponible.
Celle de la X32 n’est pas compatible (et n’a que 32 in / 32 out).

Le studio a donc acheté un convertisseur AES50 / MADI, le Flexiverter de Appsys Audio Pro.

Le Flexiverter se branche sur deux ports AES50 (la console en a 3), il utilise 48 in/out de l’un et 16 in/out de l’autre pour couvrir les 64 in/out du MADI.

Intégration dans le meuble

Il a fallu redécouper les montants latéraux en pin pour insérer la Wing plus large.
Les chutes découpées ont servi à combler l’espace laissé vide derrière la console.

Organisation  et architecture de travail du studio

Pour comprendre la manière dont la console est connectée aux différents appareils et périphériques, il faut repréciser la méthode de travail adoptée au studio.

La console ne sert que pour le monitoring d’écoute en régie et pour les musiciens pendant les enregistrements.
Elle ne sert pas (en audio) pour le mixage qui se fait intégralement dans l’ordinateur.
Elle sert en revanche de surface de contrôle de Cubase pendant le mixage.

Fonctionnement avec la 02r96

Pendant longtemps, avec la console 02r96, les mixes de casques pour les musiciens en enregistrement, étaient envoyés en analogique dans des amplis casques à l’aide des bus auxiliaires de la console (8 aux mono ou 4 stéréo).

L’arrivée des mixeurs personnels Behringer P16-M au studio a modifié la manière de gérer l’écoute par les musiciens.
La Yamaha routait 16 canaux numériques (pistes individuelles,  bus de groupes  ou bus auxiliaires) vers les P16-M grâce à leur connexion Ultranet.
Les canaux étaient envoyés en ADAT vers un convertisseur ADAT/Ultranet Behringer P16-I.
La possibilité d’envoi de mixes analogiques via des amplis casques avait malgré tout été conservée.

La Yamaha envoyait le mix d’écoute régie en spdif dans la carte son Antelope Audio.
Celle-ci utilisait ses convertisseurs Numérique / Analogiques pour le renvoyer vers les enceintes Neumann.
La Yamaha envoyait également ses sorties auxiliaires (mixes de casques) en ADAT dans la carte son Antelope Audio pour bénéficier des convertisseurs de l’Antelope de meilleure qualité.

Behringer Wing integration

Tout l’enjeu avec la Behringer Wing est donc de conserver cette architecture de travail malgré des formats de branchement audio numériques complètement différents.

La Wing dispose aussi d’un nouveau format de liaison numérique développé par Behringer / Midas : Le StageCONNECT.
Les nouveaux mixeurs personnels Behringer P24, plus puissants et plus pratiques à utliser que les P16-M, se branchent exclusivement en StageCONNECT.

Le studio a acheté 5 mixeurs P24 et deux distributeurs P24 Hub (un hub dans chaque pièce comme pour les distributeurs Ultranet déjà installés).
Les deux P24 Hub connectés en AES50 à la Wing fournissent  les flux audio en StageCONNECT aux différents mixeurs P24.

Deux réseaux RJ45 sont installés au studio, l’un transporte l’Ultranet, l’autre l’AES50 pour les P24.
Les P24 seront utilisables en parallèle des P16-M et des amplis casques sur sorties auxiliaires.
Le Behringer P16-I fournissant le réseau Ultranet aux P16-M, récupère ses 16 canaux en ADAT par un autre circuit AES50 de la console, converti en MADI puis ADAT.

La carte son Antelope Orion 32+ Gen 3  centralise toutes les connexions Audio de la régie.
Elle récupère sur ses entrées convertisseurs analogiques, les sorties des préamplis micros  et les renvoie en MADI  puis en AES50 via le concertisseur Flexiverter sur la console.

Un RME MADI Bridge distribue les ports MADI aux appareils qui en ont besoin.
Il permet aussi de router les flux audios vers un ordinateur invité à la place de celui du studio, pour accueillir des ingés son qui préfèrent utiliser leur ordinateur avec leur logiciel.
Ils bénficient ainsi des convertisseurs de la carte son Antelope Audio et de la console Behringer Wing.

Synchronisation des appareils numériques

Tout ces appareils numériques ont besoin d’être synchronisés sur une même horloge.
La carte son Antelope Orion 32+ Gen 3 est l’horloge maître qui synchronise tout le monde.

La Wing, synchronisée sur les ports AES50 a besoin qu’on lui change manuellement sa fréquence d’échantillonnage chaque fois que celle-ci change sur l’horloge maître.

USB

La prise USB2 branchée sur l’ordinateur transforme la console en interface audio 48 in et 48 out.
Cela présente l’avantage de récupérer une sortie stéréo du PC pour écouter du streaming, des vidéos Youtube ou des fichiers multimédia dans les disques durs.
L’antelope Audio branchée en thunderbolt n’était pas reconnue par windows et nécessitait un logiciel intermediaire pour router les sorties de Windows vers l’Antelope.

Cette prise USB véhicule aussi les canaux MIDI qui permettent à la console de commander les logiciels de son.
Avec un bouton, la console bascule en mode télécommande du Cubase du studio.

Les formats de connexion audio numériques

Petits rappel sur les différents types de câbles et formats audio numériques.
Le nombre de canaux est donné pour une fréquence d’échantillonnage de 44,1 kHz ou 48 kHz.

• AES50, câble RJ45, 48 canaux in et 48 out – format propriétaire Behringer / Midas.
• MADI, 1 câble in, 1 out, soit coaxiaux soit optiques, 64 in et 64 out.
• ADAT, 1 câble optique (différent du MADI), 8 canaux.
• StageCONNECT, 1 câble XLR 110 Ohms, 32 canaux in ou 32 out ou mélange de in et de out – format propriétaire Behringer / Midas.
• SPDIF, 1 câble RCA 110 Ohms, stéréo.
• AES3, 1 câble XLR 110 Ohms, stéréo. Existe aussi sur prise sub-D25 8 canaux in, 8 out.
• DANTE, 1 câble rj45, 128 in et 128 out.