Kala U-Bass Bamboo, la référence exacte est Kala BMB-FS, petit ukulélé basse de la marque Kala.

Il est intégralement en bambou : table, dos, éclisses, tête, manche, talon, touche et chevalet.

Aucune inscription sur la provenance de la fabrication sur l’instrument.
D’après Kala, seules les séries Revelator Nautilus USA et California U-Bass sont fabriquées à Petaluma (Californie, USA).
Les autres peuvent avoir été fabriqués en Chine, Indonésie, Vietnam, Inde et Portugal.

Caractéristiques

Page constructeur ici.

• Tout bambou
• Finition satin
• Sillet en graphtech TUSQ
• Pontets en matériau composite
• Mécaniques : custom black Die Cast
• Cordes Aquila Thunderblacks
• Micro : piézo
• Electronique intégrée : préampli, égaliseur 3 bandes, accordeur
• Diapason : 20,875″ / 53 cm
• Longueur : 29,4375″ / 74,7 cm
• Coprs : 13,75″
• Frettes : 16
• Truss rod réglable
• Gig bag

Les cordes sont en une sorte de caoutchouc synthétique, site constructeur ici.
C’est très mou et a besoin d’être étiré avant de se stabiliser en accord.
La sensation de jeu est spéciale, on a l’impression de jouer sur de gros spaghettis mais elles vont donner une fois le U-bass branché, ce son rappelant celui d’une contrebasse.

Bon à savoir, accordeur allumé, il n’y a pas de son qui sort sur la prise jack.

Electronique alimentée par deux piles plates CR2032.

La qualité première de cet instrument au studio n’est pas le son acoustique qu’il développe mais le son branché de l’instrument.
Celui-ci évoque celui d’une contrebasse grâce au diapason court qui produit des graves profonds, aux cordes en caoutchouc et au piézo qui sonorise l’instrument.
Tout cela pour in prix tout à fait modeste.

Histoire du U-Bass

Le U-bass développé par Kala est conçu par Owen Holt.
Après deux ans de développement en collaboration avec Mike Upton, Kala commercialise le premier modèle acoustique en acajou en 2009.

La lettre u de U-Bass vient de Upton, le fondateur et propriétaire de Kala.

De nombreux modèles suivront, dans toutes sortes de bois, solid body, frettés et non frettés.

Instruments à cordes du studio (autres que guitares et basses)

• Danelectro Coral Sitar reissue
• Ukulélé ténor
• Mandoline Framus (années 60)
• Mandoline à résonateur Recording King RA 998
• Banjo 6 cordes Framus (années 60)
• Balalaïka

Vidéos après les photos

Les deux têtes d’ampli Carlsbro TC 100 du studio viennent d’être entièrement révisées.
Elles avaient étaient achetées à une époque où le studio était bien moins équipé en amplis guitare comme en amplis basse.
Garder les deux ne se justifie plus, une tête va être mise en vente (annonce ici).

C’est l’occasion de présenter cet ampli peu connu et peu commun, il mérite qu’on s’y attarde un peu.

C’est donc une marque et fabrication anglaise, le modèle date du début des années 70′.
Modèle tout lampe d’environs 100W.
4 lampes EL34 pour la puissance et 4 12ax7 en préamplification.
Comme cela se faisait beaucoup à l’époque, c’est un ampli pour guitare ou basse, grâce notamment à un énorme transfo de sortie Partridge.
Ces transfos sont maintenant recherchés.

On peut rapprocher cet ampli des Hiwatt et des Sound City de la même époque.

Description

Deux canaux avec chacun une entrée High et Low.
Le premier canal avec deux potars de tonalité (Treble, Bass) et un volume, le second avec treble, bass, response et un volume.

Sur la section master, deux potars limiter et presence et une sortie slave pour envoyer vers la section puissance d’un autre ampli.

Deux switches : 1 mains (allumage) et un standby ainsi qu’un voyant.

Derrière, 4 sorties haut-parleur, un sélecteur d’impédance, 2 fusibles, la prise shuko d’alimentation et un sélecteur de tension.

Quelques explications sur son fonctionnement

Limiter

Cet ampli possède une particularité spécifique à cette marque et qu’on ne retrouve sur aucun autre ampli des autres marques : le limiter.

L’ampli n’a pas de potar de master volume, celui-ci est donc à fond.
Le potar marqué volume sur chaque canal est donc en fait un gain.
L’ampli n’est pas conçu pour cruncher rapidement et avec sa puissance considérable, quand on atteint les beaux crunchs, les murs de la pièce tremblent et les oreilles saignent.
Carlsbro a donc rajouté un potar de limiter qui baisse la puissance pour revenir à des niveaux plus raisonnables lorsqu’on pousse l’ampli.
Cela reste malgré tout un ampli assez brutal; le Carsbro TC 100 est réputé être un des amplis 100W les plus puissants.

Carlsbro a décliné ce modèle dans des versions moins puissantes 60 TC, 75 twin, 75 twin reverb qui ont chacune un limiter.

Canaux

Le canal 1 a plus de headroom et drive moins vite que le canal 2.

L’ampli n’a pas de switch pour passer d’un canal à l’autre.
Comme sur les Marshall Plexi ou les Vox Top Boost (AC15, AC30), on peut relier les canaux entre eux.

Response sur le canal 2 serait une sorte d’ajustement du gain qui joue sur la dynamique.

Son

Certains rapprochent le Carlsbro TC100 du Marshall Plexi.
Sur cet avis Audiofanzine, l’auteur dit que ces Carlsbro sont des copies de Marshall plexi, avis contredit sur d’autres forums et par l’histoire de Carlsbro (voir plus bas) antérieure à Marshall.
Voir les vidéos ci dessous issues de l’avis Audiofanzine avec le 75 twin.
Le 75 twin est apparemment  Un TC100 avec deux lampes de puissance EL34 au lieu de quatre.

Sur ce forum en anglais, TDPRI.com, un membre explique que dans les années 60′, 70′ Carlsbro concevait des amplis de qualité aussi chers que les autres marques.
C’était des conceptions originales dont le design et le son se situait quelque part entre les Hiwatt et les Marshall.

L’ampli prend très bien les pédales.

L’ampli fonctionne bien avec des basses électriques néanmoins 100W même à lampes n’est pas très puissant pour un ampli basse.
Il aura tendance si on le pousse à écraser dans le grave ce qui n’est pour autant pas forcément moche et peut même correspondre à certains styles de musique.
Pour comparaison, la tête Ampeg SVT Classic développe 300W RMS.

Impédance

Les quatre sorties haut-parleur à l’arrière sont connectées en parallèle.
Le sélecteur choisi l’impédance entre 3,75Ω, 7,5Ω, 15Ω et ligne 100v (les haut-parleurs qui diffusent dans les rues en ville).
Chaque fois qu’on branche deux haut-parleurs de même impédance en parallèle, cela divise l’impédance par deux.
Donc si on branche 2 baffles de 15Ω sur ces sorties il faut choisir l’impédance 7,5Ω.
Si on en branche 4, on choisit 3,75Ω.

Poids, dimensions, alimentation

Sélection de du voltage de l’alimentation : 110V, 200V, 225V, 250V

Poids : 22,9 kg

Largeur : 750 mm
Hauteur : 290 mm (pieds et poignée inclus)
Profondeur : 300 mm

Modifications

Le Carlsbro TC 100 est une bonne base pour des modifications.
La discussion (en anglais) sur ce forum évoque quelques solutions.

Schéma électronique ici.

Carlsbro

Carlsbro est une des plus anciennes société fabriquant des amplis guitare en Angleterre avec Selmer et WEM.
Jim Marshall aurait vendu dans son magasin des têtes Carlsbro 50 Top avant de commencer ses propres fabrications.
Stuart et Sheila Mercer commencent l’activité en 1959 à Nottingham en Angletterre et fondent la société en 1962.
Le nom provient de Carl, nom de scène de son grand père auquel Stuart rajoute le diminutif bro (frère).

Les premiers amplis conçus par Stuart sont fabriqués à la main à la demande des musiciens.
Dans un premier temps dans sa salle de bain puis dans l’arrière boutique de l’épicerie de l’oncle d’un amis.
Stuart continue en parallèle ses activités dans la réparation de téléviseurs.

Stuart fabrique des amplis et des enceintes, autant pour des musiciens que pour des systèmes de sonorisation.

Vers 1965, l’activité se développant la société emploie trois personnes pour aider Stuart.

A la fin des années 60′ Carlsbro a deux usines, une pour les enceintes et une pour l’électronique.
Des groupes commes les Beatles ou les Rolling Stones utilisent des amplis Carlsbro.

En 1971, Carlsbro, en pleine expansion, avait besoin de plus d’espace et a donc déménagé dans une usine de 900 mètres carrés construite à cet effet à Cross Drive, Kirkby-In-Ashfield, dans le Nottinghamshire, en Angleterre.

A la fin des années 70′ la société cesse la fabrication d’amplis à lampes.

Stuart Mercer meurt d’un cancer en 1995.
Sa femme dirige la société jusqu’en 1996.

Depuis, Carlsbro a été vendue plusieurs fois.
Elle appartient à un groupe chinois et fabrique en Chine.

Sources Carlsbro, Jedistar Muzines the Carlsbro story,

Les têtes d’amplis du studio

Guitare

• Marshall JCM 800 (100W 1981 modèle 2203)
• Marshall Plexi 18w boutique
• Peavey 5150 mark I (EVH) passée en 50W
• Laney GH100L (tout lampe 100w, UK)
• Vox AC15 boutique par Shark Amps
• Vox AC30 CCH (30W tout lampe)
• BluGuitar Amp1 Mercury edition (100w)
• Orange OR15 (15/7w tout lampe classe A)

Basse

• Tête David Eden WT400 Traveler Plus
• Tête Gallien Krueger RB 400
• Tête Ampeg SVT Classic

Splitter microphone 8 canaux ART S8.

Il partage donc le signal entrant sur deux sorties, une directe et une isolée sur transformateur.
Il n’y a ainsi pas de perte entre le signal entrant et les deux sorties.

C’est un splitter destiné aux microphones, il en existe pour les machines en niveau ligne, bien faire attention à utiliser chacun pour ce pourquoi il est conçu, les impédances ne sont pas les mêmes.

Une version du S8 avec trois sorties existe, une directe et deux isolées sur transformateur.

L’alimentation fantôme quand il y en a besoin doit être sur le préampli branché sur la sortie directe.

Page constructeur ici.
ART est une marque américaine, l’appareil est fabriqué en Chine.

Features

• 8-Channel 2-Way Splitter
• Balanced XLR Connections
• 1x Direct and 1x Transformer-Isolated Output per Channel
• Direct Outputs Pass Phantom Power
• Switchable Ground Lift and Input Pad per Channel
• Passive Design – No Power Required
• 1U Rackmount
• Reversible Rack Ears

Specifications

Utilisation

Le splitter permet d’envoyer le micro sur deux consoles de mixage, chacune gérant le gain de son préampli.
En concert, ce peut être la console de façade et la console de retours ou la console de façade et une console d’enregistrement.

Au studio il arrive qu’on veuille enregistrer dans la régie un groupe en configuration de répétition, donc utilisant la sono de répétition.
Ou tout simplement utiliser la sono pendant un enregistrement.
Les micros sont alors branchés sur le splitter qui les envoie d’un côté vers la console de répétition et de l’autre vers la régie d’enregistrement.

Ce splitter ART S8 vient en complément d’un autre splitter déjà présent au studio, le ProCo MS-82 (8 canaux) avec également une sortie directe et une sortie isolée.

Remplacement des deux Nexo MSI-C en hauteur de la sono de répétition par quatre Turbosound Nuq-15 avec processeur Turbosound LMS-D24 et deux Turbosound Nuq118B AN.

Les Nuq-15 sont des enceintes passives, elles utilisent l’ampli t.amp Proline 3000 précédemment utilisé avec les Nexo MSI-C.
Les Nuq118B sont des subs amplifiés et processés.

Ce système pourra sortir à l’occasion pour sonoriser des spectacles.

Caractéristiques de la Nuq-15

• Enceinte passive ou bi-amplifiée 2 voies
• Puissance 600W RMS / 1200W PGM sous 8 Ohms (500W + 100W)
• 1 x HP 15″ (31cm) en charge bass-réflex + 1 moteur 1.4″ (35mm) avec système « Converging Elliptical Waveguide »
• Mode bi-amplifié permutable via un commutateur l’arrière de l’enceinte
• Réponse en fréquence : 50Hz – 20kHz ±4dB
• Angle de dispersion : 80°H x 50°V @-6db ou inverse en mode horizontal.
• SPL Max : 129dB continu, 135dB crête
• Sensibilité : 100dB, 1W @ 1M
• Puits 35mm pour tube de couplage
• Ebénisterie en panneaux multiplis de 15mm
• Profil trapézoidal symétrique pour mise en façade ou retour.
• Poignée encastrée
• Grille en acier zingué double mousse
• Finition peinture texturisée semi-mate noire
• Connecteurs : 2 x Speakon NEUTRIK NL4MP
• Inserts M6, M8 et M10 pour accessoires.
• Contrôle possible avec les contrôleurs Turbosound LMSD 24 ou LMSD 26.
• Dimensions : 712mm x 430mm x 385mm
• Poids : 26kg

Manuel ici

La Turbosound Nuq-15 rappelle la Nexo PS15, voici un tableau comparatif rapide :

Caractéristiques du Nuq-118B AN

• Puissance : 3000 W
• Niveau max SpL : 136 dB
• Réponse en fréquence : 40 Hz – 150 Hz
• DSP KLARK TEKNIK
• Nombre d’entrées : 1 combo XLR/JACK, 1 RJ45 ULTRANET, 1 USB, 1 POWERCON
• Nombre de sorties : 1 XLR M, 1 RJ45 ULTRANET
• Format Audio Numérique : UltraNet
• Couleur : Noir
• Dimensions L x l x H (mm) : 773 x 579 x 700 mm
• Poids Net (Kg) : 57.90
• Dimensions Colis L x l x H (cm) : 77,3 x 58 x 70,2 cm
• poids Brut (Kg) : 63,60

Turbosound

Turbosound est une société anglaise qui sonorisait des concerts au début des années 1970′, notamment le festival de Glastonbury qui débute à la même époque.
Ils comprennent rapidement que pour faire face aux situations rencontrées, il faut développer et fabriquer son propre matériel, ce qu’ils font à la fin des années 1970.

Dans les années 1980′ et 1990′, Turbosound est une marque amblématique et incontournable de la sonorisation qui propose des conceptions de haut-parleurs innovantes.
Les systèmes TMS-3, Flashlight et Floodlight établissent la réputation de la marque.
De nombreux groupes dont Pink Floyd utilisent leurs systèmes pour sonoriser leurs tournées.

En 1992, AKG rachète la société.
Les deux membres fondateurs Tony Andrews et John Newsham créent dans la foulée la société Funktion One qui poursuit dans la même veine.

En 2012, la holding Music Tribe (anciennement Music Group) dirigée par Uli Behringer, le fondateur de la société du même nom, rachète Turbosound.

Marques de Music Tribe :

• Aston Microphones
• Midas
• Lab Gruppen
• Tannoy
• Turbosound
• TC Electronic
• TC Helicon
• Behringer
• Klark Teknik
• Bugera
• Lake
• Coolaudio

Ici, vidéo rapide en français qui dresse un historique des enceintes Turbosound.

La Nuq-15 est sortie en 2007, on peut supposer que la fabrication est encore anglaise.
Son prix de 3200€ à l’époque (pour une enceinte passive) le laisse imaginer.
Les modèles actifs, sortis après le rachat par Music Tribe, sont fabriqués en Chine et coûtent une fraction de ce prix.
Par comparaison, la Nuq152-AN ou la iQ15, modèles amplifiés et processés de configuration proche sont vendus respectivement 1200€ et 740€

La Nuq118B-AN est un modèle post rachat Music Tribe.

Caisse Claire Premier Super Ace.
J’ai demandé de l’aide sur le groupe Facebook  dédié aux batteries Vintage Premier pour identifier cette nouvelle caisse claire du studio.
L’identification du modèle n’est pas sûre à 100%

La Premier Super Ace, sortie en 1958 est restée peu de temps en production.
La brochure, visible sur le site Vintagedrumguide indique : fût en bois dur laminé, sans plus de précisions.
Il semblerait que ce soit 3 plis de hêtre, de même que les anneaux de renfort.
Elle annonce aussi trois profondeurs disponibles : 5″, 6″ et 8″, mais celle-ci fait 5,5″.

Finition : revêtement blanc.

La Premier Super Ace est à l’origine équipée d’un déclencheur parallèle comme sur la Premier Resonator du studio.
Elle a été bien modifiée au fil du temps par ses propriétaires successifs :

• Remplacement du déclencheur parallèle très difficile à trouver par un système standart.
  Une vidéo plus bas montre le mécanisme du déclencheur installé à l’origine à l’intérieur du fût.
• Remplacement des tirants à tête fendue (comme sur les Sonor) par des tirants à tête carrée.
  Premier est passé aux tirants à tête carrée dans le courant des années 1970.
• Le bouton de réglage de la sourdine n’a pas l’air d’origine non plus.

Ces modifications qui intéressent plus les collectionneurs n’empêchent en rien la caisse claire de sonner et fonctionner parfaitement.

Les autres caisses-claires du studio

• Ludwig Supraphonic 14×5 1965
• Tama Starclassic maple
• Tama Swingstar
• Premier Resonator (14×4,5″ 1975 Made in England)
• Pearl Free Floating Acier 14×6,5″
• Pearl Free Floating piccolo maple
• Pearl Free Floating Aluminium 14×08″
• Yamaha Copper 14″x5,5″ (handcrafted japan)
• Sonor Performer (ferromanganèse, 6,5″, 80′ made in Germany)
• 2 Sonor S Class Pro (14×5 érable)
• Drumcraft Serie 8 (14×6,5″ bouleau de Sibérie)
• Parade Capelle vintage (Acier 15″ x 11″ made in France)