Caisse Claire Premier Super Ace.
J’ai demandé de l’aide sur le groupe Facebook  dédié aux batteries Vintage Premier pour identifier cette nouvelle caisse claire du studio.
L’identification du modèle n’est pas sûre à 100%

La Premier Super Ace, sortie en 1958 est restée peu de temps en production.
La brochure, visible sur le site Vintagedrumguide indique : fût en bois dur laminé, sans plus de précisions.
Il semblerait que ce soit 3 plis de hêtre, de même que les anneaux de renfort.
Elle annonce aussi trois profondeurs disponibles : 5″, 6″ et 8″, mais celle-ci fait 5,5″.

Finition : revêtement blanc.

La Premier Super Ace est à l’origine équipée d’un déclencheur parallèle comme sur la Premier Resonator du studio.
Elle a été bien modifiée au fil du temps par ses propriétaires successifs :

• Remplacement du déclencheur parallèle très difficile à trouver par un système standart.
  Une vidéo plus bas montre le mécanisme du déclencheur installé à l’origine à l’intérieur du fût.
• Remplacement des tirants à tête fendue (comme sur les Sonor) par des tirants à tête carrée.
  Premier est passé aux tirants à tête carrée dans le courant des années 1970.
• Le bouton de réglage de la sourdine n’a pas l’air d’origine non plus.

Ces modifications qui intéressent plus les collectionneurs n’empêchent en rien la caisse claire de sonner et fonctionner parfaitement.

Les autres caisses-claires du studio

• Ludwig Supraphonic 14×5 1965
• Tama Starclassic maple
• Tama Swingstar
• Premier Resonator (14×4,5″ 1975 Made in England)
• Pearl Free Floating Acier 14×6,5″
• Pearl Free Floating piccolo maple
• Pearl Free Floating Aluminium 14×08″
• Yamaha Copper 14″x5,5″ (handcrafted japan)
• Sonor Performer (ferromanganèse, 6,5″, 80′ made in Germany)
• 2 Sonor S Class Pro (14×5 érable)
• Drumcraft Serie 8 (14×6,5″ bouleau de Sibérie)
• Parade Capelle vintage (Acier 15″ x 11″ made in France)

Caisse Claire Pearl Free Floating acier 14 x 6½ » modèle S-814D.

Modèle ancien Made in Taïwan.

Pour rappel, les caisses claires Free Floating ont la coquille libre de toute fixation.
Les tirants sont pris dans un anneau en aluminium.
Une foix ceux-ci dévissés, la coquille sort librement.
Il est alors possible de changer de coquille pour en installer une d’un autre matériau.
Voici les matériaux disponibles à sa sortie :

• érable
• cuivre
• laiton
• acier

Plusieurs profondeurs existent :  3½ » (piccolo), 5″, 6½ », 8″; toutes ne sont pas disponibles pour chaque matériau.

Les caisses claires Free Floating, système breveté par Pearl, sont apparues en 1983 au catalogue est y figurent toujours.
Les matériaux disponibles ont un peu évolué, voici ceux employés actuellement :

• Bronze
• aluminium
• laiton
• acajou
• érable/acajou
• érable
• acrylique

La 1ere génération 1983-1991 a les supports de tirants de forme héxagonale légèrement ouvragés avec des cercles.
Cette Free Floating acier avec ses supports ronds sans anneaux est donc postérieure.
Cercles super hoop.

Le studio possède deux autres Free Floating :

• Pearl Free Floating piccolo maple
• Pearl Free Floating Aluminium 14″x08″

Les autres caisses-claires du studio sont :

• Ludwig Supraphonic 14×5 1965
• Tama Starclassic maple
• Tama Swingstar
• Premier Resonator (14×4,5″ 1975 Made in England)
• Premier Super Ace (14×5,5″ 1958, made in England)
• Yamaha Copper 14″x5,5″ (handcrafted japan)
• Sonor Performer (ferromanganèse, 6,5″, 80′ made in Germany)
• 2 Sonor S Class Pro (14×5 érable)
• Drumcraft Seie 8 (14×6,5″ bouleau de Sibérie)
• Parade Capelle vintage (Acier 15″ x 11″ made in France)

Coral Sitar, réédition du célèbre modèle Big Sitar des années 1960 par Danelectro.
Made in Corée.

Cette guitare émule les sonorités d’un sitar indien grâce à un chevalet spécial.
Treize cordes au dessus des six cordes traditionnelles de la guitare vibrent en sympathie.
Trois micros lipstick, emblématiques de la marque, chacun avec leur volume et tonalité captent les sons de la guitare; deux dans les positions habituelles près du manche et du chevalet, un sur les treize cordes sympathiques.

Pas de sélecteur de micro.
Le son « sitar » n’est pas débrayable, l’instrument ne peut pas revenir à un son de guitare électrique.

Page constructeur ici.

Caractéristiques

• Guitare Sitar électrique
• réédition du célèbre modèle des années 1960
• Forme Coral sitar
• Corps semi-creux en composite et bois stratifié
• Diapason : 24.75”
• radius: 14”
• Sillet en graphite 1.69″
• Manche en érable vissé avec Truss Road à double action
• Touche en Pau Ferro
• 21 frettes
• Chevalet Gotoh Sitar
• Accastillage chromé
• 2 Micros Lipstick manche et chevalet et 1 micro lipstick mini-harpe
• Commandes de volume et de tonalité par microFinition Red Crackle (rouge craquelé)

Quelques précisions

Plaque de protection en plexiglas au dessus des cordes sympathiques pour que l’avant bras ne vienne pas les étoufer.

Comme toutes les Danelectro, la guitare est creuse, constituée d’une table et d’un fond de masonite posés sur un cadre en bois.
Le truss rod n’est pas accessible, il faut démonter la plaque micro pour y accéder.
Les cordes à résonnance sympathique ont des têtes héxagonales, elles s’accordent avec une clé à pipe n°5.
La vibration sympathique produite est très subtile mais elles peuvent être jouées directement, comme une harpe.

Le modèle reissue profite de quelques améliorations apportées par Jerry Jones lorsqu’il avait construit ses propres modèles :

• Truss rod double action (il y avait auparavant un système de renfort à la place du truss rod)
• le sillet en graphite
• Chevalet compensé Gotoh (il était impossible de jouer juste dans toutes les positions avec l’original)

Histoire du Coral Sitar

Au milieu des années 1960, le sitar, instrument indien joué notamment par Ravi Shankar est à la mode dans la musique pop et rock occidentale.
On en trouve sur Norwegian Wood des Beatles joué par George Harrison puis Paint it black et Mother’s little helper des Rolling Stones joué par Brian Jones.

Il fallait un instrument plus facile à jouer.
Vincent Gambella, musicien New Yorkais connu sous le nom de  Vinnie Bell et Nat Daniel fondateur de Danelectro déposent un brevet pour une guitare électrique avec un chevallet frottant contre les cordes qui produit un son bourdonant rappelant celui du sitar.
Le Coral Sitar sort en 1967.
Coral est une nouvelle marque fabriquée par Danelectro.
Danelectro sort également un modèle, plus simple, un seul micro, pas de cordes à résonnance sympathique et forme en goutte d’eau plus proche du sitar indien.

La production ne dure pas très longtemps et s’arrête au tournant des années 1970 en même temps que les autres modèles de la marque quand les ventes chutent et que MCA propriétaire de la marque depuis 1967 ferme les usines.

Dans les années 80/90, Jerry Jones, un luthier de Nashville, commercialise sous son nom des copies de Danelectro et de Coral Sitar .
Il a même racheté l’usine originelle Danelectro au début des années 1990.

La marque renaît en 1998 avec l’importateur The Evet Corporation et ressort les deux modèles de sitar : le baby sitar et le Coral sitar.
Le studio possède une réédition de Danelectro 59.

Ils ont joué du Coral Sitar

De très nombreux artistes ont utilisé cet instrument.
Voici un top 10 fait par Reverb, reclassé ici par ordre chronologique  avec lien vers la vidéo:

• The Lemon Pipers – « Green Tambourine » (Vinnie Bell) 1967
• Stevie Wonder – « I Was Made To Love Her » (Eddie Willis) 1967
• Eric Burdon & The Animals – « Monterey » (John Weider) 1967
• The Box Tops – « Cry Like A Baby » (Reggie Young) 1968
• Joe South – « Games People Play » (Joe South) 1969
• Freda Payne – « Band Of Gold » (Vinnie Bell or Dennis Coffey) 1970
• The Stylistics – « You Are Everything » (Bobby Eli) 1971
• Steely Dan – « Do It Again » (Denny Dias) 1972
• Pat Metheny Group – « Last Train Home » (Pat Metheny) 1987
• Screaming Trees – « Halo Of Ashes » (Gary Lee Conner) 1996

On peut aussi citer Van Halen qui double le solo de Ain’t Talk About Love au Coral Sitar (voir vidéo plus bas), mais aussi Elvis Presley, Steppenwolf, Genesis, Yes, Mike Oldfield, The Clash, Gun’s and Roses, Lenny Kravitz, Oasis, R.E.M., Metallica, Tom Petty, Dan Fogelberg, George Duke and Stanley Clarke, Santana, Eric Johnson, Pearl Jam, Alice in Chains, Ugly Kid Joe, Prince, The Cure, The Mission, Rory Gallagher, Led Zeppelin, Steve Vaï, Steve Miller, The Beach Boys etc.

Liste plus complète avec liens sur Wikipedia.

L’article sur Reverb (en français) est très complet.

Sustain pedal 2 ou Single Pedal 2 (SP2) de Clavia pour les claviers des séries Nord est une pédale de sustain mais pas que.

Brancher une pédale de sustain générique ou d’une autre marque sur un clavier ne coule pas de source.
Il y a la polarité de la pédale à vérifier qu’il faut brancher avant d’allumer le clavier.
Il faut parfois rentrer dans les paramètres de la machine, redémarrer le clavier, ou redémarrer en appuyant sur la pédale.
Bref, ce n’est pas toujours simple et celui qui ne sait pas peut ne pas arriver à faire fonctionner la pédale.

Pour éviter ces désagréments aux utilisateurs du Nord Stage 4 du studio, nous avons investi dans une pédale de la marque qui est automatiquement reconnue.

Page constructeur ici.

Caratéristiques

• Connecteurs : Jack stereo mâle
• Type : Sustain
• Capteur continu pour un contrôle maximal
• Permet de gérer la fonction de bruit de la pédale et le demi-amortissement
• Peut être assignée au contrôle de la vitesse du rotor ou utilisée comme source de Morph
• Compatible Nord Stage 4

La polarité de la pédale est automatiquement configurée si elle est branchée avant l’allumage du Nord.

Elle est livrée avec une grosse bande de caoutchouc souple épais à fixer sous la pédale qui sert d’anti-dérapant.

Elle coûte quasiment le triple de la Single sustain pedal 1 commercialisée par Nord (149€ la 2 et 55€ la 1).
La single sustain pedal 1 n’a pas de capteur continu, ne gère pas le demi-amortissement ou le bruit de pédale et ne peut être assignée aux contrôle de vitesse du rotor ou comme source de Morph.

La sustain pedal 2 n’est compatible qu’avec les Nord Stage 4 et Nord Grand 2.

Paramétrage des pédales Nord Stage 4

Le Nord Stage 4 a un menu très complet de paramétrage et affectation de chacune de ses entrées de contrôle.
6 entrées pour pédales, switch ou contrôleurs, 5 en jack et la triple en DIN 6 points :

• Foot switch
• Rotor
• Triple
• Sustain
• Organ swell
• Control

On choisit dans un menu dédié, le paramètre que chaque pédale contrôle, qu’elle soit une pédale d’expression ou un switch.

Les fonctions paramétrées pour chaque pédale sont mémorisées par patch.
Ainsi une pédale peut contrôler un paramètre dans un patch ou un autre dans un autre patch.

Voici pour chaque entrée le type de pédale à connecter.

Control pedal

Pédale d’expression, Nord sustain pedal 2

Organ swell

Pédale d’expression, contrôle de volume des orgues mais aussi le volume global ou le morph selon le paramétrage.

Sustain

Accueille une pédale de sustain simple avec contrôle continu ou on/off, Nord sustain pedal 1, Nord sustain pedal 2 ou Nord triple pedal 1.
Contôle possible de la vitesse du rotor de la simulation de cabine Leslie pour la Nord SP2.
Avec la Nord triple pedal 1, la pédale de droite est le sustain et les deux autres sont paramétrables avec de nombreuses fonctions.

Triple pédale

Accueille forcément la Nord triple pedal 2 avec sa connection propriétaire.
Fonctions par défaut, de gauche à droite : una corda, sostenuto et sustain comme sur un piano.
Mais de nombreuses autres fonctions sont possibles sur les deux premières pédales selon le paramétrage.
La troisième, sustain a le même fonctionnement et paramétrage que la Nord SP 2.

Rotor

Switch (on/off) de contôle de la vitesse du rotor de la simulation de cabine Leslie.

Foot switch

Tout type de pédale de switch (on/off) avec un ou deux boutons.

Les autres pédales de contôle pour clavier du studio

• pédale sustain casio SP-3, pas de bouton de polarité
• pédale sustain Cherub WTB-005, bouton de polarité
• pédale expression et volume (audio) Yamaha FC9,
  pédale de volume stéréo ou pédale de volume mono avec contrôleur CV (Control Volume pour clavier midi / pédale d’expression).
  C’est en quelque sorte la FC7 de la première vidéo avec en plus le contrôle de volume audio.
  Elle n’est plus au catalogue Yamaha, manuel pdf en ligne ici.

Vidéos

La première vidéo fait le tour des différentes pédales Nord mais aussi de quelques modèles référence d’autres marques.
A 13 min 39, tour des différents claviers Nord avec leur connectivité pour brancher des pédales.
Le Nord Stage 4 avec ses six entrées est le plus complet.

La 2e vidéo sur la pédale triple, montre que grâce aux paramétrages du menu, on peut remplacer les deux pédales de gauche de la triple par des switches ou pédales simples d’autres marques.

La 3e Vidéo, en français, montre le morph assign et son contrôle avec une pédale d’expression ou la molette.

Dans la 4e vidéo, ont voit de 38min 42 à 42min 31, l’utilisation et la configuration de pédales pour le pompage (pump), le tap tempo, l’envoi de delay ou le morphing.

Banquette ou banc piano pneumatique K&M 14080.
La différence avec le modèle 14081 est le revêtement de l’assise, il est en tissu pour le 14081.

Large, stable, solide et facile à régler.

• Avec ressort à gaz intégré pour un réglage facile de la hauteur, même en position assise
• Large levier de blocage
• Construction en acier noir
• Revêtement en similicuir noir
• Surface d’assise : 660 x 330 mm
• Peut supporter une charge de 120 kg
• Taille pliée : 660 x 380 x 455 mm
• Hauteur : 450 – 610 mm
• Poids : 11,5 kg

Page constructeur ici.

K&M pour König & Meyer, la marque allemande spécialisée dans les stands instruments, pieds de micros et autres accessoires.
Made in Germany