Acquisition de 5 mixeurs personnels Behringer P24 et deux distributeurs P24 Hub.

Les Behringer P24 sont de nouveaux mixeurs personnels développés pour le réseau propriétaire StageConnect de Behringer / Midas.
Ils sont encore plus simple d’utilisation et plus puissants que les Behringer P16-M et ne coûtent que 10€ de plus que les P16-HQ qui les ont remplacés.

Ils intègrent d’intéressantes nouvelles fonctionalités avec un circuit de talkback commun à tous les boîtiers du réseau ou la gestion automatique des noms et de la configuration mono/stéréo/dual mono des canaux.

Pages constructeurs P24 et P24 Hub.

Caractéristiques du P24

• Mélangeur personnel StageConnect avec 13 canaux stéréo et faders de 60 mm
• Mixage de monitoring intuitif avec solution de talkback
• Compatible avec les appareils StageConnect tels que P24Hub ou Behringer Wing
• 12 groupes stéréo (1 entrée Aux locale supplémentaire sur Jack 6,3 mm pour les signaux audio ou clic)
• Effet Wing Reverb
• Microphones d’ambiance stéréo intégrés
• Tilt EQ sur tous les canaux et le canal principal
• Limiteur réglable
• Transmission audio StageConnect 26×6 canaux avec une latence très faible (PCM non compressé 24 bits, 44,1/48 kHz)
• Système d’interphonie StageTalk pour la communication entre la façade, les techniciens de scène et les musiciens
• Canal Return pour renvoyer des mixages personnels au P24Hub pour une utilisation intra-auriculaire sans fil
• Connexion pour footswitch sur Jack 6,3 mm pour la fonction Talkback
• Sortie casque haute puissance pour casques/écouteurs intra-auriculaires à faible impédance
• Bloc d’alimentation DC
• Clip pour pied de microphone intégré
• Possibilité de montage sur pied 5/8″
• Compatible avec l’adaptateur de pied de microphone P16-MB ou DP48-MB (optionnel non fourni)

Détails

13 canaux stéréo et faders

Les faders ne sont pas motorisés, c’est à priori inutile puisqu’il n’y a pas de changement de page.
En revanche, on ne peut pas sauvegarder une configuration ou un réglage.

Ce sont 12 canaux stéréo envoyés par la console de mixage (on verra comment plus loin) plus un canal stéréo local.
Ce canal local reçoit les deux micros d’ambiance intégrés au boîtier ou l’entrée Aux in stéréo sur minijack.

Les canaux sont stéréo, mono ou dual mono (détails plus plus bas).
Selont la configuration des canaux, le mixeur reçoit donc de 12 à 24 canaux + le talkback.

Stéréo, mono, dual mono

L’utilisateur choisit manuellement par canal s’il est stéréo, mono ou dual mono.

En stéréo, les canaux L et R sont pannés complètement de chaque côté.
le rotatif central peut modifier cette balance pour les mettre plus d’un côté.

En mono il n’y a qu’un canal au centre, le rotatif le balance entre la gauche et la droite.

En dual mono, il y a deux canaux mono forcément au centre, le rotatif agit comme une balance de niveau entre ces deux canaux.
On pourra par exemple envoyer les micros in et out d’une grosse caisse, deux toms, la DI et le micro ampli d’une guitare ou d’une basse etc.

La fonction intelligente introduite par Behringer est la détection automatique du nom du canal et du mode stéréo/mono/dual.
Si celle-ci est activée sur le P24, chaque canal se configure automatiquement.
Lorsqu’on bouge un fader, le nom du canal s’affiche alors sur le petit écran.
c’est le nom du canal sur la console qui déclenche la détection mono/stéréo/dual.
C’est extrêmement pratique, il faut juste correctemment nommer ses pistes.
Toutefois, la détection automatique ne fonctionne qu’avec la console Behringer Wing, pas avec les Behringer X32 / Midas M32.

Talkback

En plus des 12 + 1 canaux, le Behringer P24 intègre un circuit de talkback indépendant : rotatif + switch en haut à gauche.
Le rotatif gère le niveau d’écoute du talkback reçu; 2 canaux envoyés par la console.

Mais le P24 communique aussi avec les autres boîtiers.
Un appui sur le petit switch « talk », envoie le micro talkback sur le circuit talkback qui est commun aux autres boîtiers installés sur le réseau .

Le micro talkback du P24 est soit un mélange des deux micros d’ambiance du boîtier, soit un micro extérieur branché sur la prise XLR du boîtier.

Enfin une entrée jack permet de brancher une pédale pour activer le talkback au pied.

Lorsque un des participants parle aux autres, le switch talkback passe du blanc au vert; que ce soit de la console ou d’un des boîtiers P24.

Chaque musicien bénéficie donc d’un micro pour parler aux autres sans utiliser une ligne des multipaires ou boîtiers de scène du studio.
De même pour les circuits casques qui n’utilisent plus les lignes des boîtiers de scène.

EQ

Chaque canal dispose d’un égaliseur tilt.
Par rapport à une fréquence centrale, le rotatif augmente les graves et baisse les aigus lorsqu’on le tourne vers la gauche et le contraire vers la droite.
C’est très simple à manipuler et largement suffisant dans ce contexte.

La sortie stéréo dispose d’un égaliseur un peu plus élaboré avec un grave, un médium semi-paramétrique et un aigu.

Reverbe

Possibilité d’envoyer chaque canal dans une réverbe.
Le niveau de réverb est commun pour tous les canaux, la réverbe s’active par canal.

Mix stéréo

Le P24 envoie son mix stéréo dans la connection StageCONNECT.
Il est donc récupérable par la console ou le distributeur P24 Hub.

Fixation

La fixation intégrée au boîtier fonctionne très bien, elle s’installe sur la partie fine du tube d’un pied de micro k&M.
C’est facile à installer et très stable.

Si besoin, le boîtier est compatible avec le support du P16-M.

Alimentation

La prise StageCONNECT de la Wing alimente un bôitier P24.
Si on chaîne plusieurs boîtiers, les suivants doivent avoir leur propre transfo d’alimentation (fourni).
Jusqu’à 5 P24 peuvent être chaînés sur la prise StageCONNECT de la Wing.

Le distributeur P24 Hub alimente tous les P24 qui lui sont branchés dessus (8 maxi).

Distributeur P24 Hub

Le P24 Hub est un distributeur de signal StageCONNECT pour boîtiers P24.
A travers ses 4 sorties, il peut gérér 8 P24 (2 P24 chaînés par sortie).

Dans le studio, 2 P24 Hub, un de chaque côté des panneaux ammovibles centraux, distribuent des lignes pour les mixeurs dans les espaces principaux.
Voir le schéma de câblage dans la publication sur l’intégration de la Wing au studio.

Caractéristiques

• Avec alimentation par bus Stage Connect pour jusqu’à 8 mixeurs de monitoring personnels
• Compatible avec le mixeur personnel P24 – AES50, Ultranet et connexion analogique
• 4 connexions StageConnect pour alimenter 2 mixeurs en série
• 16 sorties analogiques symétriques sur Jack 6,3 mm symétriques – 8 mixages stéréo analogiques peuvent être envoyés aux émetteurs sans fil IEM
• Transmission audio StageConnect 26×6 canaux avec une latence très faible (PCM non compressé 24 bits, 44,1/48 kHz)
• Système d’interphonie StageTalk pour la communication entre la façade, les techniciens de scène et les musiciens
• Format rack 19″ – 1U

Entrées:

• AES50
• Ultranet (16 canaux VIA CAT5)
• Ultranet pour mixeur de monitoring personnel P16

Sorties:

• AES50 Tru
• Ultranet pour mixeur de monitoring personnel P16

Entrées

Le P24 Hub distribue le signal reçu de l’une des trois sources suivantes présentes à l’arrière :

• Ultranet : 16 canaux mono
• StageCONNECT : 24 canaux + 2 Talkback + 6 sorties (mix stéréo +talkback par boîtier)
• AES50 : 24 canaux + 2 Talkback  + 8 sorties stéréo (une par boîtier)

Caisse Claire Pearl Free Floating Brass 14 x 6½ » modèle B9114D.
Brass en anglais veut dire laiton en français.
On a tendance en français à confondre avec le cuivre car on traduit Brass Band par orchestre de cuivres.
Une recherche Google « Free Floating Brass » entretien la confusion en incluant le modèle Bronze dans les résultats.

Modèle ancien Made in Taïwan, catalogue caisses claires Pearl 2001.

Pour rappel, les caisses claires Free Floating ont la coquille libre de toute fixation.
Les tirants sont pris dans un anneau en aluminium.
Une foix ceux-ci dévissés, la coquille sort librement.
Il est alors possible de changer de coquille pour en installer une d’un autre matériau.
Voici les matériaux disponibles à sa sortie :

• érable
• cuivre
• laiton
• acier

Plusieurs profondeurs existent :  3½ » (piccolo), 5″, 6½ », 8″; toutes ne sont pas disponibles pour chaque matériau.

Les caisses claires Free Floating, système breveté par Pearl, sont apparues en 1983 au catalogue est y figurent toujours.
Les matériaux disponibles ont un peu évolué, voici ceux employés actuellement :

• Bronze
• aluminium
• laiton
• acajou
• érable/acajou
• érable
• acrylique

La 1ere génération 1983-1991 a les supports de tirants de forme héxagonale légèrement ouvragés avec des cercles.
Cette Free Floating brass avec ses supports ronds sans anneaux est donc postérieure.
Cercles super hoop.

Le studio possède trois autres Free Floating :

• Pearl Free Floating piccolo maple
• Pearl Free Floating Aluminium 14″x08″
• Pearl Free Floating Acier 14×6,5″

Caisses-claires du studio

• Ludwig Supraphonic 14×5 1965
• Tama Starclassic maple
• Tama Swingstar
• Premier Resonator (14×4,5″ 1975 Made in England)
• Premier Super Ace (14×5,5″ 1958, made in England)
• Yamaha Copper 14″x5,5″ (handcrafted japan)
• Sonor Performer (ferromanganèse, 6,5″, 80′ made in Germany)
• 2 Sonor S Class Pro (14×5 érable)
• Drumcraft Serie 8 (14×6,5″ bouleau de Sibérie)
• Parade Capelle vintage (Acier 15″ x 11″ made in France)

Console de mixage toute neuve Behringer Wing.
Page constructeur ici.
Elle vient remplacer dans la régie du studio, la console Yamaha 02r96 qui est maintenant en vente.

Notre utilisation

La Wing sauf cas exceptionnel n’est donc pas destinée à sortir du studio
Une autre publication détaille la configuration du studio et l’utilisation de la Wing dans ce contexte.
Pour faire court, comme avec la 02r96, la console sera utilisée pour gérer le mix d’écoute en régie pendant les enregistrements et router les entrées vers les mixeurs individuels des musiciens.
Pas de mixage élaboré donc ; le mixage  d’écoute pendant les prises est basique (pas d’eq, pas de comp etc) et le mixage des enregistrements se fera dans l’ordinateur sans la console.
Beaucoup des fonctionnalités de la console ne seront donc pas utilisées au studio.

Caractéristiques de la Wing

• Nouvelle approche de routage en se concentrant sur les sources plutôt que sur les canaux
• Entièrement compatible avec les consoles et les boîtiers de scène Behringer X32/Midas M32
• 40 entrées stéréo
• 8 entrées auxiliaires stéréo
• 28 bus: 16 auxiliaires stéréo, 8 matrices stéréo et 4 Mains stéréo
• 24 faders en 3 sections entièrement programmables
• Ecran tactile 10″ à angle réglable
• Section de contrôle personnalisée programmable
• 8 préamplificateurs micro Midas Pro
• 8 sorties ligne analogiques Midas
• 8 entrées auxiliaires
• 6 sorties auxiliaires et 2 sorties moniteur sur Jack 6,3 mm symétrique mono
• 2 sorties casque
• 3 ports AES50 : 48×48 canaux par port – longueur de câble jusqu’à 80 mètres
• Entrée/sortie MIDI
• 2 GPIOs programmables
• Interface USB 48×48 canaux
• Emplacement d’extension avec carte WING-LIVE incluse
• Lecteur/enregistreur SD 64×64 canaux
• Cartes supplémentaires (Dante, MADI, Soundgrid) optionnelles non fournies
• Port StageCONNECT 32 canaux pour le monitoring personnel
• Emulations vintage d’EQs, de compresseurs et de gate disponibles sur chacune des 40 entrées stéréo
• Emulations vintage d’EQs, de compresseurs et de gate disponibles sur chacune des 40 entrées stéréo
• 16 moteurs d’effets: 8 Premium et 8 Standard
• EQ 6 bandes sur les entrées
• EQ 8 bandes sur les sorties
• Dimensions (H x L x P): 201 x 870 x 575 mm
• Poids: 24 kg

On note l’apparition de nouvelles connectiques ou formats : le StageCONNECT et les deux prises GPIO.
Explications plus bas.

Comparatif avec la 02r96

Ce n’est pas très équitable de comparer les deux consoles vu la différence de génération,  la 02r96 est sortie en 2002 et la Wing en 2019.
Pourtant, la Wing n’égale pas certaines caractéristiques de la Yamaha :

• Nombre de canaux : 56 pour la 02r96, 48 pour la Wing.
• Fréquence d’échantillonage : jusqu’à 96 kHz pour la 02r96 contre 48 kHz pour la Wing.
• Préamplis : 16 sur la 02r96, 8 sur la Wing
• Formats de sorties numériques audio : La Wing ne dispose pas de l’ADAT et du MADI

La Wing a tous ses canaux paramétrables en mono, stéréo LR ou stéréo M/S ce qui compense largement lle nombre inférieur de canaux.
De fait elle peut traiter 96 canaux s’ils sont regroupés en 48 canaux stéréo.

Le 96 kHz est finalement anecdotique, le studio n’a travaillé qu’une seule fois dans cette fréquence d’échantillonnage.
Voir la publication du studio : A quelle fréquence d’échantillonnage travailler.

Les préamplis de la Wing ne sont utilisés que pour les micros talkback en régie ou pour les musiciens; 8 suffisent.

Les formats de sorties numériques audio absents sur la Wing sont la seule caractéristique à poser problème au studio.
Behringer a beau annoncer depuis plusieurs années, la disponibilité à venir d’une carte MADI, celle-ci n’arrive toujours pas.
Le studio a donc investit dans un convertisseur externe AES50 / MADI : Le Flexiverter par Appsys Pro Audio.

Fonctionnement de la Wing

La behringer Wing fonctionne tellement différemment de la Behringer X32 / Midas M32 que s’en est un peu déstabilisant.
Sa prise en mâin n’est pas simple au début quand on est habitué à la X32.
De nombreux tutoriels généralement en anglais sont disponibles mais un changement majeur de firmware a modifié les pages de la console et les tutoriels ne correspondent pas toujours aux derniers firmwares.

Bien plus paramétrable et souple que son aînée qui fonctionnait par bloc de huit canaux, la Wing choisit individuellement par canal une source parmi toutes les entrées de la console :

• 3 ports AES50
• port StageCONNECT
• carte d’extension
• port USB (48 in)
• préamplis
• entrées auxiliaires
• entrée AES/EBU

Si on choisit deux entrée contigues (impair/pair), le canal est stéréo, tous les réglages sont communs (saul le panoramique), y compris le gain.

Les effets n’ont pas de canal de retour d’effet dédié par défaut.
Il faut insérer un effet dans un bus d’envoi qui peut aussi être le canal de retour d’effet ou être envoyé dans un nouveau canal.

L’écran tactile améliore grandement l’utilisation de la console.

StageCONNECT, Ultranet

Behringer / Midas a développé un nouveau format de connexion audio numérique, le StageCONNECT.
Ce format utilise un câble xlr 3 points type DMX ou 110Ω et peut aller jusqu’à 40m.
Il fonctionne aussi avec des câbles micro classiques sur de courtes distances.

32 canaux circulent dans ce câble, quel que soit le sens, 32 in, 32 out ou des combinaisons de in et de out (ex 24 out et 8 in etc).
Divers périphériques existent :

• Midas DN4816-I, 16 entrées ligne
• Midas DN4816-O, 16 sorties ligne
• Midas DN4888, 8 entrées ligne et 8 sorties ligne
• Klark Teknik DN4816U, convertisseur StageCONNECT/Ultranet/USB
• Behringer P24, mixeur personnel
• Behringer P24 Hub, hub alimentant plusieurs P24
• Midas HUB4, Hub pour mixeur personnel Midas DP48

Behringer n’a pas jugé utile d’intégrer un port Ultranet à la Wing, il faut passer par un périphérique extérieur avec port Ultranet pour brancher des mixeurs individuels Behringer P16M connectés sur le réseau Ultranet (le studio en a 13) ou des P16-Hq.
Périphériques avec port Ultranet et port StageCONNECT : tous les périphériques StageCONNECT sauf les mixeurs individuels.
Périphériques avec port Ultranet et port AES50 : toute console X32/M32, tous les boîtiers de scène pour ces consoles : S32/DL32, S16/DL16, SD8, SD16, le Behringer P24 Hub.

Prises GPIO

GPIO : General Purpose Input Output, soit littéralement, entrée / sortie à usage général.

Ces deux prises jack 3 points peuvent accueillir des switches (au pied par exemple) qui commandent des fonctions dans la console (mute d’un canal, rappel de mémoire etc) ou servir de sorties pour commander des périphériques extérieurs.
Les fonctions de ces deux prises sont programmables dans la section Custom Control.

Voir les vidéos plus bas.

Port USB, MIDI

La console dispose d’un port USB 2 pour une interface son de 48 in / 48 out avec un ordinateur.
Ce port USB véhicule aussi les informations MIDI.

Les ports MIDI sont compatibles avec les protocoles MIDI Mackie HUI et MCU.
La Wing propose des préréglages pour les différents logiciels audio dont Cubase et Nuendo utilisés par le studio.

3 zones de la console sont activables pour télécommander le logiciel.
Ce sont autant de ports MIDI ouverts par le logiciel.

Univers AES50

Grâce à ses trois ports AES50, la Behringer Wing est compatible avec le matériel suivant du studio :

• consoles X32 Core et X32 Compact
• Boîtiers de scène Midas DL32, Behringer S16 et SD8
• P24 Hub
• Appsys Pro Audio Flexiverter AES50/MADI

Le contrôleur X-touch est aussi compatible avec la Wing.

Ergonomie

La console malgré ses formes épurées pèse quand même 24 kg, ce qui l’amènera à une quarantaine de kilos avec un flight-case.
Sans être complètement indéplaçable seul, elle n’est pas facilement manipulable en flight-case.

Behringer a eu la curieuse idée de placer les prises jack sous les coins supérieurs de la console.
Ce n’est pas ce qu’il y a de plus pratique pour des casques au cordon un peu court.

Un ventilateur qu’on peut voir sur la photo vue de profil se déclenche de temps en temps.
Il est un peu bruyant; ce serait intéressant de le remplacer par un plus silencieux.

Autres modèles de Wing

Behringer a sorti deux autres modèles de Wing :

• le modèle Compact avec 13 faders au lieu de 24 et 24 préamplis
• le Rack, unité rack sans faders, 24 préamplis.

Kala U-Bass Bamboo, la référence exacte est Kala BMB-FS, petit ukulélé basse de la marque Kala.

Il est intégralement en bambou : table, dos, éclisses, tête, manche, talon, touche et chevalet.

Aucune inscription sur la provenance de la fabrication sur l’instrument.
D’après Kala, seules les séries Revelator Nautilus USA et California U-Bass sont fabriquées à Petaluma (Californie, USA).
Les autres peuvent avoir été fabriqués en Chine, Indonésie, Vietnam, Inde et Portugal.

Caractéristiques

Page constructeur ici.

• Tout bambou
• Finition satin
• Sillet en graphtech TUSQ
• Pontets en matériau composite
• Mécaniques : custom black Die Cast
• Cordes Aquila Thunderblacks
• Micro : piézo
• Electronique intégrée : préampli, égaliseur 3 bandes, accordeur
• Diapason : 20,875″ / 53 cm
• Longueur : 29,4375″ / 74,7 cm
• Coprs : 13,75″
• Frettes : 16
• Truss rod réglable
• Gig bag

Les cordes sont en une sorte de caoutchouc synthétique, site constructeur ici.
C’est très mou et a besoin d’être étiré avant de se stabiliser en accord.
La sensation de jeu est spéciale, on a l’impression de jouer sur de gros spaghettis mais elles vont donner une fois le U-bass branché, ce son rappelant celui d’une contrebasse.

Bon à savoir, accordeur allumé, il n’y a pas de son qui sort sur la prise jack.

Electronique alimentée par deux piles plates CR2032.

La qualité première de cet instrument au studio n’est pas le son acoustique qu’il développe mais le son branché de l’instrument.
Celui-ci évoque celui d’une contrebasse grâce au diapason court qui produit des graves profonds, aux cordes en caoutchouc et au piézo qui sonorise l’instrument.
Tout cela pour in prix tout à fait modeste.

Histoire du U-Bass

Le U-bass développé par Kala est conçu par Owen Holt.
Après deux ans de développement en collaboration avec Mike Upton, Kala commercialise le premier modèle acoustique en acajou en 2009.

La lettre u de U-Bass vient de Upton, le fondateur et propriétaire de Kala.

De nombreux modèles suivront, dans toutes sortes de bois, solid body, frettés et non frettés.

Instruments à cordes du studio (autres que guitares et basses)

• Danelectro Coral Sitar reissue
• Ukulélé ténor
• Mandoline Framus (années 60)
• Mandoline à résonateur Recording King RA 998
• Banjo 6 cordes Framus (années 60)
• Balalaïka

Vidéos après les photos

Les deux têtes d’ampli Carlsbro TC 100 du studio viennent d’être entièrement révisées.
Elles avaient étaient achetées à une époque où le studio était bien moins équipé en amplis guitare comme en amplis basse.
Garder les deux ne se justifie plus, une tête va être mise en vente (annonce ici).

C’est l’occasion de présenter cet ampli peu connu et peu commun, il mérite qu’on s’y attarde un peu.

C’est donc une marque et fabrication anglaise, le modèle date du début des années 70′.
Modèle tout lampe d’environs 100W.
4 lampes EL34 pour la puissance et 4 12ax7 en préamplification.
Comme cela se faisait beaucoup à l’époque, c’est un ampli pour guitare ou basse, grâce notamment à un énorme transfo de sortie Partridge.
Ces transfos sont maintenant recherchés.

On peut rapprocher cet ampli des Hiwatt et des Sound City de la même époque.

Description

Deux canaux avec chacun une entrée High et Low.
Le premier canal avec deux potars de tonalité (Treble, Bass) et un volume, le second avec treble, bass, response et un volume.

Sur la section master, deux potars limiter et presence et une sortie slave pour envoyer vers la section puissance d’un autre ampli.

Deux switches : 1 mains (allumage) et un standby ainsi qu’un voyant.

Derrière, 4 sorties haut-parleur, un sélecteur d’impédance, 2 fusibles, la prise shuko d’alimentation et un sélecteur de tension.

Quelques explications sur son fonctionnement

Limiter

Cet ampli possède une particularité spécifique à cette marque et qu’on ne retrouve sur aucun autre ampli des autres marques : le limiter.

L’ampli n’a pas de potar de master volume, celui-ci est donc à fond.
Le potar marqué volume sur chaque canal est donc en fait un gain.
L’ampli n’est pas conçu pour cruncher rapidement et avec sa puissance considérable, quand on atteint les beaux crunchs, les murs de la pièce tremblent et les oreilles saignent.
Carlsbro a donc rajouté un potar de limiter qui baisse la puissance pour revenir à des niveaux plus raisonnables lorsqu’on pousse l’ampli.
Cela reste malgré tout un ampli assez brutal; le Carsbro TC 100 est réputé être un des amplis 100W les plus puissants.

Carlsbro a décliné ce modèle dans des versions moins puissantes 60 TC, 75 twin, 75 twin reverb qui ont chacune un limiter.

Canaux

Le canal 1 a plus de headroom et drive moins vite que le canal 2.

L’ampli n’a pas de switch pour passer d’un canal à l’autre.
Comme sur les Marshall Plexi ou les Vox Top Boost (AC15, AC30), on peut relier les canaux entre eux.

Response sur le canal 2 serait une sorte d’ajustement du gain qui joue sur la dynamique.

Son

Certains rapprochent le Carlsbro TC100 du Marshall Plexi.
Sur cet avis Audiofanzine, l’auteur dit que ces Carlsbro sont des copies de Marshall plexi, avis contredit sur d’autres forums et par l’histoire de Carlsbro (voir plus bas) antérieure à Marshall.
Voir les vidéos ci dessous issues de l’avis Audiofanzine avec le 75 twin.
Le 75 twin est apparemment  Un TC100 avec deux lampes de puissance EL34 au lieu de quatre.

Sur ce forum en anglais, TDPRI.com, un membre explique que dans les années 60′, 70′ Carlsbro concevait des amplis de qualité aussi chers que les autres marques.
C’était des conceptions originales dont le design et le son se situait quelque part entre les Hiwatt et les Marshall.

L’ampli prend très bien les pédales.

L’ampli fonctionne bien avec des basses électriques néanmoins 100W même à lampes n’est pas très puissant pour un ampli basse.
Il aura tendance si on le pousse à écraser dans le grave ce qui n’est pour autant pas forcément moche et peut même correspondre à certains styles de musique.
Pour comparaison, la tête Ampeg SVT Classic développe 300W RMS.

Impédance

Les quatre sorties haut-parleur à l’arrière sont connectées en parallèle.
Le sélecteur choisi l’impédance entre 3,75Ω, 7,5Ω, 15Ω et ligne 100v (les haut-parleurs qui diffusent dans les rues en ville).
Chaque fois qu’on branche deux haut-parleurs de même impédance en parallèle, cela divise l’impédance par deux.
Donc si on branche 2 baffles de 15Ω sur ces sorties il faut choisir l’impédance 7,5Ω.
Si on en branche 4, on choisit 3,75Ω.

Poids, dimensions, alimentation

Sélection de du voltage de l’alimentation : 110V, 200V, 225V, 250V

Poids : 22,9 kg

Largeur : 750 mm
Hauteur : 290 mm (pieds et poignée inclus)
Profondeur : 300 mm

Modifications

Le Carlsbro TC 100 est une bonne base pour des modifications.
La discussion (en anglais) sur ce forum évoque quelques solutions.

Schéma électronique ici.

Carlsbro

Carlsbro est une des plus anciennes société fabriquant des amplis guitare en Angleterre avec Selmer et WEM.
Jim Marshall aurait vendu dans son magasin des têtes Carlsbro 50 Top avant de commencer ses propres fabrications.
Stuart et Sheila Mercer commencent l’activité en 1959 à Nottingham en Angletterre et fondent la société en 1962.
Le nom provient de Carl, nom de scène de son grand père auquel Stuart rajoute le diminutif bro (frère).

Les premiers amplis conçus par Stuart sont fabriqués à la main à la demande des musiciens.
Dans un premier temps dans sa salle de bain puis dans l’arrière boutique de l’épicerie de l’oncle d’un amis.
Stuart continue en parallèle ses activités dans la réparation de téléviseurs.

Stuart fabrique des amplis et des enceintes, autant pour des musiciens que pour des systèmes de sonorisation.

Vers 1965, l’activité se développant la société emploie trois personnes pour aider Stuart.

A la fin des années 60′ Carlsbro a deux usines, une pour les enceintes et une pour l’électronique.
Des groupes commes les Beatles ou les Rolling Stones utilisent des amplis Carlsbro.

En 1971, Carlsbro, en pleine expansion, avait besoin de plus d’espace et a donc déménagé dans une usine de 900 mètres carrés construite à cet effet à Cross Drive, Kirkby-In-Ashfield, dans le Nottinghamshire, en Angleterre.

A la fin des années 70′ la société cesse la fabrication d’amplis à lampes.

Stuart Mercer meurt d’un cancer en 1995.
Sa femme dirige la société jusqu’en 1996.

Depuis, Carlsbro a été vendue plusieurs fois.
Elle appartient à un groupe chinois et fabrique en Chine.

Sources Carlsbro, Jedistar Muzines the Carlsbro story,

Les têtes d’amplis du studio

Guitare

• Marshall JCM 800 (100W 1981 modèle 2203)
• Marshall Plexi 18w boutique
• Peavey 5150 mark I (EVH) passée en 50W
• Laney GH100L (tout lampe 100w, UK)
• Vox AC15 boutique par Shark Amps
• Vox AC30 CCH (30W tout lampe)
• BluGuitar Amp1 Mercury edition (100w)
• Orange OR15 (15/7w tout lampe classe A)

Basse

• Tête David Eden WT400 Traveler Plus
• Tête Gallien Krueger RB 400
• Tête Ampeg SVT Classic