Actualité

Arrivée de ce joli micro AKG D190E
Fabrication en Autriche de 1971 jusqu’à la fin des année 1990.
Il est fin, petit et léger avec cette grille en métal si particulière composée de petites billes de métal.
Conçu au départ pour le reportage, domaine dans lequel il a beaucoup été utilisé, il est devenu pendant ses années de production, une alternative économique aux Shure SM57 et SM58.
L’AKG D190E était assez populaires dans les années 1970/80, c’était à cette époque le micro le plus vendu par AKG.
Quatre variantes existent : C, CS, E, ES; les seules différences sont la prise Tuchel (C) ou XLR (E) et la présence d’un interrupteur (S).
La notice dit que les graves ont été atténuées pour compenser l’effet de proximité et que qu’il y a une légère accentuation à 4 kHz dans l’axe pour améliorer la captation sur les voix et instruments à distance.
C’est ce que l’on constate effectivement quand on le compare à un Shure SM57, il sonne beaucoup plus clair avec une jolie présence dans le haut-medium qui ouvre le son.
Bien qu’il n’ait pas l’air très sensible hors axe (voir première vidéo), certains rapportent des problèmes de larsen sur les voix en concert ce qui n’est pas un problème pour notre utilisation en studio.
Manuel en pdf ici.
Le studio possède plus de 50 micros dynamiques et plus de 160 micros au total, voir la liste ici.
Specifications
- Transducer Principle: dynamic
- Frequency Range: 30–15,000 Hz
- Polar Pattern: cardioid
- Sensitivity at 1,000 Hz: 1.6 mV/Pa (-56 dBV)
Equivalent Noise Level: < 20 dB-A- Sound Pressure Level for 1 % THD: 128 dB
- S/N Ratio (A-weighted): > 74 dB
- Electr. Impedance: < 200 ohms (on trouve aussi 280 ohms mais c’est ce qu’indique la notice)
- Load Impedance: > 2500 ohms
- Power Requirement: none
- Connector: 3-Pin XLR-type
- Finish: satin nickel
Size: head dia. 40 mm (1.6 in.)- overall length 161 mm (6.3 in.)
- Net/Shipping Weight: 180 g/520 g (6.3 oz./1.1 lbs.)
Vidéos
- MEI Studio – en anglais – Revue assez complète du micro, histoire, courbe, comparatifs au SM57 sur voix, piano, guitare ac et élec, basse, caisse claire
- Anas’s Studio – en anglais – test sur voix parlée
- Sound On Sound – en anglais – courte présentation lors d’une utilisation sur une batterie
- Riot Home Recording (pas de vignette) – en anglais – comparatif avec SM57 sur caisse claire et guitare électrique


https://youtu.be/qi9M3Y0v-eg?si=fGkF2YJ5kFJHuxU0

La Black Hole Symmetry par Collision Devices est une pédale triple : Fuzz, reverb, delay.
Collision Devices est une marque française de pédales.
Elles sont conçues, peintes, assemblées, testées et numérotées à la main dans leur atelier en France.
Page fabricant de la pédale ici.
C’est une pédale de caractère dont chaque section est activable par un switch.
Voici commet le fabricant présente sa péadale :
« Voyagez à travers l’Ergosphère, l’Horizon des évènements et la Singularité, les 3 parties de la pédale.
La Black Hole Symmetry (B.H.S.) permet d’obtenir de longues nappes planantes, des répétitions tremblantes, des harmonies solaires, un son de l’espace et bien évidemment de faire énormément de bruit. Entrez dans une nouvelle dimension. Retournez dans le passé. Ou dans le futur. À vous de choisir où votre voyage dans le trou noir vous emmènera. »
Singularity
Fuzz destructrice, un unique réglage, le gros bouton central « Disintegrate », augmente le gain.
Event Horizon
Réverbe spatiale.
Longue réverbe basée sur le DSP FV1.
Le signal de reverb est harmonisé avec une augmentation de tonalité.
4 réglages avec les 4 boutons plus petits autour du gros bouton central :
Mix : Proportion d’effet dans le mix
Echo : Temps de réverbération (max 15s)
Radiancy : Proportion de pitch shifter dans le mix
Pitch : Augmente la tonalité de la note d’écho
Le FV1 est un circuit intégré et un DSP (Digital Signal Processor) développé pour produire des effets audio, sorti par Spin Semiconductors en 2006.
Il utilise 8 programmes mais les développeurs peuvent faire leurs propres programmes et les enregistrer sur une Eprom (mémoire programmable).
Le composant a eu immédiatement beaucoup de succès, on le trouve dans des pédales chez de nombreux fabricants.
Voir l’article très complet sur Reverb ici.
Ergosphere
Delay à modulation.
Delay basé sur la puce PT2399 afin d’obtenir un son typé écho à bande.
Le signal d’écho est modulé par deux oscillateurs.
5 réglages avec les boutons extérieurs de taille moyenne :
Mix : Proportion d’effet dans le mix
Time : Temps entre chaque répétition (de 0s à 1s)
Feedback : Nombre de répétition
Modulation : intensité de la modulation dans le delay
Speed : vitesse de l’oscillateur principal
Trimmer : vitesse de l’oscillateur triangle
Un trimpot à l’intérieur de la pédale (il faut dévisser les 4 vis du capot) règle l’oscillateur sur le vibrato des notes répétées
La puce PT2399 est un composant hybride numérique / analogique pour générer et gérer des delays.
Comme l’explique l’article sur Anasounds (ici, en français), la partie numérique gère le décalage temporel, tout le reste est traité en analogique : filtrage, feedback, saturation etc
Spécifications
- La pédale est true bypass
- Consommation de courant maximum : 250 mA
- Impedance d’entrée : 1 MOhm
- Impedance de sortie : 1 KOhm
- Taille : 119 x 116 x 56mm
- Tension d’alimentation : +9V DC (centre négatif)
- Poids : 500gr
- Garantie à vie
Vous trouverez les autres pédales disponibles au studio sur la page Backline et instruments.
Vidéos
- Démo Tone Factory, en français, la plus rapide pour voir ce que fait la pédale
- Démo Collision Devices, pas de commentaires parlés, des explication écrites (en anglais) très brèves, beaux exemples de textures
- Explication (en français) par Collision Devices de la genèse de la pédale et démo commentée.
- Démo par la Chaine Guitare (en français), intro un peu longue
- Démo The Pedal Zone .Pas de commentaires parlés, des textes anglais pour chaque réglage, illustrations précises des sons et des réglages utilisés.
- Démo en anglais avec un synthétiseur
https://www.youtube.com/watch?v=PsK5KFitqP8

Le studio vient de refaire son PC MAO.
Cet ordinateur gère les enregistrements, les mixages et les masterings.
Le studio ne fait pas de composition avec l’ordinateur, par conséquent celui-ci n’a pas de banques de sons d’instruments ou d’orchestres virtuels à gérer et qui influent notamment sur la RAM nécessaire.
Le PC, optimisé pour la MAO, est une bête de course!
Les projets contenant plusieurs Go de fichiers audio s’ouvrent instantanément.
Un essai rapide avec une réverbe UAD native sur une trentaine de pistes stéréo n’a pas fait broncher la jauge CPU.
Voici d’abord la configuration, on vous explique après comment on l’a choisie et comment on l’a fait fonctionner.
Configuration
Configuration matérielle informatique
Matériel acheté :
- Processeur : Intel Core i7 14700K
- Ventirad : Be Quiet! Dark Rock 5
- Carte mère : Asus TUF Gaming Z790 Plus Wifi
- RAM : Crucial Pro RAM DDR5 32Go Kit (2x16Go) 6000MHz CL36
- Disque dur 1 (système) : Samsung SSD 990 Pro NVMe M.2 Pcle 4.0, SSD Interne, Capacité 1 To
- Disque dur 2 (projets audio) : Samsung SSD 990 Pro NVMe M.2 Pcle 4.0, SSD Interne, Capacité 1 To
Boîtier : Be Quiet! Silent Base 802 black- Alimentation : Corsair RM 750x
Valeur 1810€, commandés chez Amazon sauf le Ventirad chez CDiscount.
LDLC ou Matériel.net étaient plus chers, ils avaient des prix identiques au centime près ainsi que les mêmes indisponibilités sur certains éléments.
Renseignements pris, LDLC a racheté Materiel.net en 2016; ce sont maintenant deux marques commerciales gérées par la même entité juridique.
Matériel déjà disponible récupéré sur l’ancien ordinateur :
- Disque dur 3 archivage : 2 To 7200 tr/mn
- Disque dur 4 archivage : 1 To 7200 tr/mn
- carte graphique : MSI Geforce GT1030 (refroidissement passif)
- Carte Thunderbolt : Asus ThunderboltEX 3
2 écrans : Samsung Ultra wide 34 et Samsung 23″- Clavier filaire LogicKeyboard Astra 2 Cubase
- Souris optique filaire
- Stream Deck
Configuration logicielle informatique
- Windows 11 pro OEM
- Robocop RoboCopy
- Hasleo Backup Free
- FreeFileSync
- Sumatra pdf
- 7 – Zip
Configuration matérielle audio
Ce sont les cartes son et DSP que possédait déjà le studio
- Antelope Audio Orion 32+ Gen 3 – Thunderbolt 2 (adaptateur 2 vers 3), USB 2, MADI
- UAD Apollo 8 Quad – Thunderbolt 2 (adaptateur 2 vers 3)
- 2 UAD 2 Quad Core – PCIe
Configuration logicielle audio
Les logiciels de son du studio.
Cubase Pro 15- Nuendo 13
- Wavelab 8.5
- Reaper
- AATranslator
Plugins UAD- Steinberg Spectralayers 11
- VocAlign
- Cubase Ic Pro (avec iPad)
Choix des composants
Ojectifs, critères de choix
Le but était d’avoir une machine qui pourrait utiliser toutes les cartes son du studio ainsi que les logiciels son du studio.
Idéalement donc un PC avec 2 ports Thunderbolt et 3 ports PCIe (2 pour les UAD 2 Quadcore, 1 pour la carte graphique).
Notre intention était de trouver des ressources sur le net avec des personnes qui auraient accompli ce travail suffisamment récemment pour utiliser les composants actuels; c’est à dire de trouver quelquechose ressemblant à cette publication.
L’IA (Gemini) s’est glissée dans les résultats de recherche, a proposé des solutions et fait des remarques très pertinantes.
Nous avons donc continué avec Gemini en lui donnant la liste du matériel que nous avions déjà et que nous comptions garder (cartes son, carte graphique et Cubase 15 pro).
Le nombre de ports PCIe est déterminant
Une carte RME PCIe MADI a été ajoutée au cas où la compatibilité de l’Antelope en Thunderbolt serait problématique.
Nous nous rappellions des difficultés rencontrées (voir publication) lors de la première installation de l’Antelope.
Gemini a dit que ce n’était pas nécessaire, que le Thunderbolt fonctionnait très bien sur les cartes mères où il est directement implémenté (Sur notre ancien PC il y a une carte Thunderbolt PCIe pour gérer ces ports).
Il nous a fait remarquer aussi que si nous ajoutions la RME PCIe MADI, les cartes mères ne disposeraient pas de suffisamment de ports PCIe pour toutes nos cartes.
Gemini a donc établi une liste de composants qui ne prenait pas en compte la RME pour monter la configuration .
Nous découvrions le fonctionnement de l’IA, elle nous a simplifié la tâche en choisissant des composants qui allaient fonctionner entre eux et seraient optimisés pour notre utilisation; mais la première configuration n’a finalement fonctionné avec aucune de nos cartes son.
Première configuration de l’IA
Gemini propsait soit un Intel Core i7 soit Un AMD Rizen 7 .
Ces deux processeurs gèrent les flux de données différemment.
Intel a des coeurs plus importants P (Performance) et des coeurs plus petits E (Efficient) qui se répartissent les tâches avec des priorités à établir dans la gestion des tâches.
Tous les coeurs de l’AMD sont identiques, ils se répartissent équitablement les tâches.
Tel qu’expliqué, cela semblait conférer un léger avantage à AMD.
Nous avons donc choisi AMD et la carte mère préconisée avec les félicitations de l’IA, une haut de gamme qui gère en direct des ports Thunderbolt 4.
L’IA dit toujours que nous avons fait le meilleur choix.
Quand bien même nous prendrions l’autre solution, elle nous féliciterait pour avoir fait le choix qu’il fallait.
Il faut donc prendre ses encouragements avec un certain recul (maintenant on le sait!).
L’installation de Windows s’est bien déroulée grâce à l’IA qui a permis de contourner certains blocages (apparemment habituels) à l’aide de lignes de commande.
Arrivé à l’installation des cartes PCIe UAD, celles-ci n’ont pas été reconnues.
Après quelques manipulations dans le bios, dans Windows ou avec des lignes de commande (à chaque fois l’IA affirmait que cela allait marcher), l’IA nous a informé que les processeurs AMD Rizen et leur Chipset n’étaient pas compatibles avec les cartes UAD PCIe.
« Pas de panique » a dit l’IA, « vous pourrez quand même utiliser vos plugins UAD grâce à l’Apollo 2 que nous allons maintenant brancher en Thunderbolt ».
A chaque fois qu’il y a un problème, l’IA nous dit de ne pas paniquer et que la manipulation suivante va résoudre le problème.
Nous avons fini par lui demander de ne plus utiliser cette forme de communication qui est particulièrement agaçante quand justement les problèmes ne sont pas réglés.
Evidemment les deux cartes Thunderbolt n’ont pas été reconnues et après plusieurs manipulations infructueuses l’IA nous a informé que les ports Thunderbolt 4 de la carte mère n’étaient pas compatibles avec ceux des cartes son Orion 32+ gen 3 et UAD Apollo 8.
Solutions proposées
- s’en accomoder en utilisant l’Antelope en USB ( seulement 32 entrées/sorties au lieu de 64 en Thunderbolt)
- installer la RME pour travailler en MADI
- Renvoyer le processeur et la carte mère et prendre un processeur Intel avec carte mère associée.
La première solution n’était clairement pas satisfaisante, le studio fait des sessions avec plus de 32 pistes en enregistrement.
Avec les deux premières solutions on perdait l’usage des plugins UAD et des DSP fournis par les cartes UAD.
Les cartes UAD et leurs plugins ont quand même une valeur bien supérieure à celle du processeur et de sa carte mère.
On a décidé de renvoyer l’AMD et sa carte mère.
Amazon a accepté le retour et remboursé.
Deuxième configuration
Achat donc d’un Intel Core i7 14700K.
Les cartes mères haut de gamme intégrant la gestion du Thunderbolt, préconisées par Gemini étaient introuvables sur le marché.
Gemini a fini par proposer l’Asus Tuf Gaming Z790 Plus Wifi avec une carte Asus ThunderboltEX 4.
Réinstallation de Windows avec les mêmes problèmes contournés grâce à Gemini.
Cette fois les deux cartes UAD 2 Quad se sont installées correctement, mais rien à faire pour l’Apollo 8 et l’Antelope en Thunderbolt.
Après de nombreuses manipulations infructueuses, Gemini nous a informé que les chipsets qui gèrent le Thunderbolt 4, n’assuraient pas la rétrocompatibilité avec le Thunderbolt 2.
Les cartes UAD et Antelope sont en Thunderbolt 2 avec un adaptateur vers Thunderbolt 3 (prise usb-c).
Gemini nous a informé quand même que cela pourrait marcher avec une carte ThunderboltEX 3 qui n’a pas ce problème de rétrocompatibilité.
Par chance c’est la carte que nous avions dans l’ancien ordinateur du studio!
Cela finit éffectivement par fonctionner.
C’est probablement une chance que les cartes mères haut de gamme intégrant directement la gestion des ports Thunderbolt n’aient pas été disponibles.
Elles auraient certainement eu le même problème de rétrocompatibilité et là c’est la carte mère qu’il aurait fallu à nouveau changer.
Thunderbolt
L’utilisation de cartes son Thunderbolt nécessite une grande vigilance par rapport aux problèmes de compatibilité.
La carte Antelope Orion 32 + Gen 3 était commercialisée avec un Thunderbolt 2 au moment de notre achat (achetée neuve) alors que les ordinateurs étaient déjà passés au Thunderbolt 3.
On ne trouvait déjà plus de Thunderbolt 2 sur les cartes mères.
Il fallait donc dès le début un adaptateur 2 vers 3.
Les générations actuelles de cartes mères et processeurs ne sont pas toutes rétrocompatibles vers le 2 (avec adaptateur 2 vers 3).
Pour les cartes son en Thunderbolt 2, il faut bien sûr bannir l’utilisation de l’Asus ThunderboltEX 4 au profit de la ThunderboltEX 3.
Les nouvelles générations Intel Core Ultra prévues pour le Thunderbolt 4 et 5 seraient compatibles avec le 3 (qui est en USB-C; Orion 32+ Gen 4) mais ne le sont pas avec le 2 même muni d’adaptateur.
Les cartes son en Thunderbolt 2 telles que les Antelope ou UAD ont encore pas mal d’atouts qui les rendent attractives mais attention à la configuration nécessaire pour qu’elles fonctionnent.
UAD PCIe
Les cartes UAD 2 core n’ont pas été upgradées par le fabricant depuis leur sortie il y a 18 ans en 2008.
Elles ont toujours les mêmes puces DSP Sharc dont le gain de calcul commence à être négligeable par rapport à la puissance des processeurs actuels.
UAD a entrepris une migration de ses plugins en natif mais cela ne concerne pas le bundle de base qui était fourni avec une carte ni les plugins en version Legacy.
Les versions Legacy, sont des plugins pour lesquels UAD avait développé un upgrade, une version mkII qu’il faut acheter pour bénificier de la version native.
Enfin cela ne concerne pas non plus (pour l’instant) des plugins développés par des éditeurs tiers comme Brainworx, Softube ou Sonnox.
On a vu que les processeurs Ryzen ne sont pas compatibles avec les UAD PCIe.
Les cartes mères des nouveaux processeurs tendent à réduire le nombre de ports PCIe.
Tout cela combiné au gain de calcul négligeable pousse les UAD PCIe vers la retraite, d’ailleurs elles ne sont plus commercialisées.
Quelques plugins nécessitent encore leur présence mais pour combien de temps ?
Seules les UAD core usb ou Thunderbolt sont encore en vente.
Des versions anciennes en Thunderbolt 2 circulent en occasion; comme pour les cartes Antelope et Apollo 8, attention à la compatibilité Thunderbolt !
Les versions natives, mêmes si elles sont identiques dans leur traitement de l’audio, sont des plugins différents des versions originales fonctionnant avec les cartes UAD.
Dans Cubase elles sont notées UADx et sont classées à part des plugins originaux.
Un projet avec les versions originales n’ouvrira pas les versions natives à la place et vice versa.
Configuration logicielle informatique
Quel windows choisir, ou l’acheter ?
Quel Windows ?
Pour l’IA, seul Windows 11 fonctionne correctement avec un i7 14700K et Cubase 15.
Gestion des coeurs P et E (Thread Director), Windows 10 ne fait pas la différence.
Steinberg a optimisé ces dernières versions de Cubase pour fonctionner avec Windows 11.
Famille ou pro ?
Pro pour la gestion des mises à jour, dans Famille elles se font automatiquement à tout moment.
Cela peut tomber pendant une séance d’enregistrement ou de mix et les perturber.
Dans Pro on bloque la mise à jour automatique de Windows pour la faire au moment que l’on choisit.
Il faut bloquer aussi la mise à jour automatique des pilotes.
Cela évitera que Windows remplace les pilotes Thunderbolt des cartes Apollo et Antelope par des pilotes génériques Thunderbolt 4 qui bloqueront les cartes.
Où acheter Windows ?
Nous avons besoin d’une version OEM, les OEM sont destinéesà être installées sur un appareil monté soi-même.
Les versions officielles sont à plus de 200€.
On trouve des versions en vente à quelques euros ou quelques dizaines d’euros sur le marché.
Celles à très bas prix : 1 à 15€ peuvent être licites mais de très nombreuses clés non conformes circulent.
Microsoft peut les désactiver à distance pour différentes raisons :
- Provenance d’entreprises et revente illicite à des particuliers
- Clé à usage unique qui a déjà été utilisée
- Utilisation dans une zone géographique différente de celle d’origine
(il y a des tarifs spécifiques pour certaines zones géographiques) - Achetées avec des cartes de crédit volées
Des « cracks » ou activateurs circulent pour les clés qui ne fonctionnent pas.
Ils peuvent contenir des Malwares (Ransomwares, Spywares) qui piratent l’ordinateur.
Les clés de quelques dizaines d’euros proviennent généralement de surplus professionnels.
Elles sont généralement mises en vente par des boutiques sérieuses offrant une garantie de fonctionnement.
Nous avons pris la notre chez SOS Ordinateur Store pour 44€93
On peut vérifier les avis sur le sérieux des boutiques.
L’IA propose des liens vers des boutiques avec de bons avis ou des garanties de remboursement.
Ces boutiques proposent des tarifs inférieurs à ce que nous avons payé, nous aurions peut-être dû passer par eux.
Mais on a vu que l’IA pouvait se tromper lourdement ou donner des informations incomplètes.
Optimisation
L’IA a été très utile pour optimiser Windows pour l’audio.
- Désactivation de l’intégrité de la mémoire pour que Windows charge les bons drivers Thunderbolt au démarrage
- Gestion des mises à jour Windows et drivers
- Gestion de l’alimentation
Windows éteint parfois les différents ports de l’ordinateur (USB, Thunderbolt, PCIe etc) en fonction de leur activité ce qui peut poser problème.
L’IA a optimisé la gestion de l’alimentation (dans windows et à l’aide de lignes de commande) de manière à ce que cela ne se produise pas. - Optimisation sur la gestion des tâches de fond.
- Choix des emplacements des cartes PCIe en fonction de la gestion de la priorité de ces différents ports par la carte mère (les différents ports PCIe n’ont en plus pas tous les mêmes performances).
- Optimisation du fonctionnement du panneau Thunderbolt.
- Détection des cartes son et ordre d’allumage.
Il ne faut pas hésiter à solliciter l’IA, elle peut ne pas proposer spontanément toutes les améliorations possibles.
Utilitaires
Voici quelques logiciels bien utiles pour la gestion quotidienne du PC MAO.
Ce sont tous des logiciels intégralement gratuits.
Copie de fichiers
On ne le sait pas forcément mais Windows intègre un logiciel très rapide, RoboCopy, fonctionnant uniquement avec des lignes de commande.
Sur un gros fichier il met le même temps que la copie de l’explorateur Windows mais sur des dossiers comportant de nombreux fichiers, il est entre 2 à 10 fois plus rapide.
Il utilise les capacités multitâches du processeur pour copier plusieurs fichiers à la fois ce que ne fait pas la commande classique de l’explorateur qui copie les fichiers l’un après l’autre.
Des concepteurs ont développé une interface visuelle (GUI) transposant ces lignes de commande en manipulation classiques.
Robocop RoboCopy est l’un d’eux.
Backup windows
Installer Windows, les drivers de tous les composants et cartes, optimiser l’ensemble, installer les utilitaires et les logiciels de son prend beaucoup de temps.
Une fois que le PC MAO fonctionne comme on le désire, on peut créer une copie de toute cette installation.
Cette copie du disque système pourra être rappelée en cas de futur problème pour remplacer l’installation défaillante.
Hasleo gère des copies nouvelles ou incrémentales (il ne copie que ce qui a changé dans l’installation) avec extinction ou non de l’ordinateur quand le backup est terminé.
Backup des projets audio
Il est rassurant d’avoir une copie de secours de ses projets.
FreeFileSync copie le dossier spécifié vers l’emplacement désigné; un disque dur mécanique interne dédié à l’archivage pour notre PC.
La copie s’effectue en tâche de fond (pas recommandé dans notre cas), à une heure précise ou lorsqu’on la déclenche à l’aide d’une commande (notre cas).
Seuls les éléments nouveaux ou ayant changé sont copiés.
La copie peut être suivie de l’extinction automatique de l’ordinateur.
Nous avons donc configuré 2 commandes manuelles déclenchées à l’aide de raccourcis sur le Stream Deck.
Une déclenche le backup, l’autre le backup suivi d’extinction.
En fin de séance, on peut lancer la seconde et vaquer à d’autres occupations, le PC s’éteindra une fois la copie terminée.
Lecteur pdf et dézippeur
Tous les manuels et documents techniques sont au format PDF.
Sumatra est une alternative à Adobe pour la lecture de fichiers PDF; il est bien plus rapide pour ouvrir ces fichiers.
7-Zip est un logiciel de compression/décompression de fichiers plus puissant et polyvalent que celui intégré à Windows.
Il gère beaucoup plus de formats et peut réduire plus efficacement la taille des fichiers.
Conversation avec l’IA
Voici un résumé, produit par Gemini des conversations sur le montage et la configurations du PC à partir du processeur Intel.
D’autres discussions ont eu lieu en parallèle sur d’autres fils et ne sont pas reproduites.




Compresseur 2 canaux T-Komp par TK Audio.
Le compresseur T-Komp est très original et de conception unique à ce jour.
C’est un compresseur de type VCA qui reproduit le fonctionnement d’un compresseur vari-mu.
Il y avait des compresseurs FET, VCA, Optique ou à pont de diode au studio mais pas de type vari-mu.
Comme tous les compresseurs du studio (une vingtaine de canaux, voir plus bas), il servira en tracking uniquement.
Test Sound on Sound ici, page constructeur ici.
TK Audio
TK Audio est une société suédoise fondée par Thomas Kristiansson en 2008.
Ses produits, conçus par le fondateur, sont fabriqués artisanalement en Suède à Halmstad.
La société propose des produits originaux de qualité et même si certains de ses appareils utilisent des schémas classiques (exemple le compresseur type SSL pour le BC1), elle y introduit des fonctions originales.
Compression vari-mu
Un compresseur vari-mu (pour variable mu, où « mu » désigne le gain en électronique) utilise des tubes à vide (lampes) pour faire varier le gain appliqué au signal.
Lorsque le signal d’entrée augmente, le circuit ajuste le gain de manière non linéaire : plus le signal est fort, plus le taux de compression (le ratio) augmente de façon progressive et musicale.
Voir explications sur le blog e Mastered (en français), sur le site Pulsar le fabriquant de plugins français (en anglais) ou sur manieremusique.com (en français) qui liste et explique les différents types de compressions.
Le compresseur vari-mu est le premier type de compresseur apparu pour traiter de la musique et des voix.
Le modèle emblématique est le Fairchild 660 (mono) ou 670 (stéréo) sorti en 1959.
On cite aussi les Manley Variable Mu, Gates Sta Level, Retro Instruments 176 et le fameux RS124 construit pour les studios Abbey Road.
T-Komp
Le T-Komp est donc un compresseur de type VCA qui émule le comportement d’un compresseur vari-mu.
Le compresseur VCA emblématique est le dbx 160, premier compresseur de ce type, sorti en 1976.
Un autre compresseur VCA emblématique est le SSL type G présent dans la section master des consoles SSL 4000 G.
Une partie du son des compresseurs vari-mu est dûe à la distortion harmonique apportée par les lampes, ce que n’émule pas le T-Komp.
Celui-ci reproduit le type de compression progressive, dépendant du bouton threshold (seuil).
Plus on monte le threshold, plus l’appareil compresse avec un ratio de compression dépendant du niveau d’entrée et pouvant atteindre 20:1.
Le bouton Make-up vient compenser le gain, suivi d’un bouton dry/wet et d’un bouton à 5 positions pour les temps d’attaque et de relachement.
Les trois premiers boutons sont crantés, 41 pas.
Temps d’attaque et de relâchement
- 1 : 1mS / 40mS (most useful for peak limiting)
- 2 : 5mS / 200mS
- 3 : 10mS / 400mS
- 4 : 25mS / 1000mS (similare to the old 160vu)
- A : Adaptive mode. To prevent unnecessary low frequency distortion the
circuit acts slower for slow moving signals and faster for fast moving signals
Switches comportement du compresseur
Trois switches viennent modifier le comportement du compresseur :
- FB : Sélectionne la compression FeedBack (plus douce) au lieu de la Feed-Forward par défaut (plus agressive)
- HP : insertion d’un filtre passe haut (High Pass Filter) à 150 Hz -6 dB/octave dans le circuit de détection.
Permet de ne pas faire réagir et pomper le compresseur sur le contenu grave (grosse caisse, basse). - 2:1 : limite le ratio à 2:1.
Utile pour de la compression légère de bus.
Le vu-mètre affiche uniquement la réduction de gain en dB RMS,il n’y a donc pas de visualisation du niveau d’entrée ou de sortie.
Le bouton « Link » lie les deux circuits de détection.
En stéréo tous les réglages doivent être ajustés manuellement sur les deux canaux; cela peut être fait précisément puisque les boutons sont crantés.
Spécifications
Vidéos
- Joe Carrell décrit le compresseur et pourquoi il l’apprécie (anglais)
- Test Czar (anglais)
- Test Mixgus (anglais)
- Histoire de la compression – Dervish studio (français)
- Les familles de compresseurs – Monsieur Pepper (français)
- How does a vari-mu compressor work ? Plugin Alliance (anglais)

Acquisition de deux mixeurs individuels Behringer P24 supplémentaires.
Cela porte à 8 le nombre de P24 du studio.
Ces petits boîtiers font l’unanimité auprès des musiciens du studio.
Je vous renvoie à la publication sur l’arrivée des premiers P24 pour le détail sur le fonctionnement et notamment avec le hub P24.
Page constructeur ici.
13 mixeurs P16-M sont toujours disponibles en complément.
Le studio a 2 réseaux RJ45 installés dans les pièces principales, un pour les boîtiers Behringer P24 et un pour les boîtiers P16-M.
Un seul réseau RJ45 est installé dans les petits studios, il peut servir pour les P16-M ou les P24 avec un adaptateur.
A noter que dans la régie, un réseau P24 différent de celui envoyé dans le grand studio est disponible avec la sortie StageConnect de la console Wing.
Les circuits casques traditionnels sont toujours possibles : mix dans un bus aux de la console Behringer Wing, préamplis casques et envois dans le multipaire analogique.
Ces différents réseaux pour les P24 et P16-M permettent à tout le monde d’avoir la main sur son instrument dans son mixeur lors des groupes nombreux.
On pense notamment aux fanfares.
Comparatif des trois contrôleurs de monitoring personnels proposés par Midas / Behringer dans la publication du studio ici.
P-16M/P-16HQ, P24 et DP 48 ainsi que leurs hubs.
Ergonomie, prix en juillet 2026, réseaux utilisés, caractéristique etc.

Equivalent Noise Level: < 20 dB-A
Size: head dia. 40 mm (1.6 in.)
Spécifications
Boîtier : Be Quiet! Silent Base 802 black
2 écrans :
Cubase Pro 15
Plugins UAD
Solutions proposées