Actualité
Changement de monitoring au studio avec l’installation d’un système complet de monitoring Neumann:
- une paire de KH 310A
- un sub KH750
- calibration d’écoute MA 1 avec son micro de mesure
Le système précédent
- une paire de Klein & Hummel O300D
- une paire d’écoutes supplémentaires Digidesign RM2
- un sub Neumann KH 805
- calibration d’écoutes Sonarworks avec son micro de mesure.
- commutateur d’écoute maison : commeuhtateur 221
Les deux paires d’enceintes et le sub proposaient quatre configurations d’écoute possibles :
- RM2
- RM2+sub
- O300D
- O300D+sub
Pour chacune de ces configurations, une calibration Sonarworks avait été calculée.
Un ordinateur séparé faisait tourner les quatres calibrations Sonarworks (plus une pour le casque) avec une sortie stéréo pour chacune.
Le comMeuhtateur en sélectionnant une des configurations d’écoute avait trois actions simultanées :
sélection de l’entrée avec la bonne calibration d’écoute- sélection de la sortie vers les O300D ou les RM2
- activation ou desactivation du sub
sélection de l’entrée avec la bonne calibration d’écouteLe calcul de la calibration dans un ordinateur séparé de celui de la prise de son et du mix permermettait de ne pas prendre de ressources sur l’ordinateur principal.
Cela permettait aussi de travailler avec la latence minimale pour l’ordinateur Sonarworks.
En effet, l’utilisation de Sonarworks introduit une latence dans l’écoute.
Le nouveau système
Le système précédent était une usine à gaz.
Le nouveau est bien plus simple puisqu’il n’y a pas de deuxième paire d’écoute, pas de calcul de calibration dans un ordinateur extérieur, pas de commutation simmultannée entre des entrées et des sorties.
Plus besoin du ComMeuhtateur donc.
Les points commun avec l’ancien :
- Neumann a racheté la société Klein & Hummel et renommé dans un premier temps la gamme d’enceintes existantes.
Les KH310A sont directement issues des O300D, elles en reprennent les composants et les dimensions.
On peut voir les enceintes l’une sur l’autre sur une photo lors d’une écoute comparative. - Sub Neumann
- calibration d’écoute
Sub NeumannLa grande nouveauté est la calibration d’écoute MA 1 qui est calculée dans le processeur du sub KH750.
Elle fera l’objet d’une publication séparée pour détailler son fonctionnement (ici).
La calibration d’écoute, effectuée avec le micro de mesure vendu par Neumann, est réalisée dans l’ordinateur accueillant la carte son .
Son résultat est transféré dans le processeur intégré dans le sub.
Les nouvelles gammes d’enceintes Neumann KH80 et KH150 possèdent un processeur pouvant accueillir la calibration MA 1.
Les gammes plus anciennes KH120 KH310 et KH420 ne possèdent pas de processeur.
Néanmoins elles peuvent être calibrées via le processeur du sub KH750.
La calibration est donc directement intégrée au système de monitoring Neumann.
Son processeur induit une latence extremement faible et donc négligeable.
Caractéristiques des KH310
Page constructeur ici
- Tweeter à dôme en alliage d’aluminium doublé textile
- Guide d’ondes de technologie Mathematically Modeled Dispersion™ (MMD™)
- Nouveaux transducteurs, développés en interne
- Haut parleur de médium à dôme souple et aimant néodyme
- Boomer en matériau composite (sandwich), technologie Extremely Linear Force Factor™ (ELFF™) et suspension nervurée
- Coffret clos et compact avec blindage magnétique
- Amplis intgrés, Classe AB, de grande puissance
- Limiteurs thermiques indpendants pour le boomer, le médium et le tweeter
- Limiteurs « »Soft Clip » » et d’excursion sur le boomer
- Puissance crête: 210W (LF), 90W (médiums), 90W (aigus)
- Puissance continue: 150W (LF), 70W (médiums), 70W (aigus)
- Réponse en fréquence (champ libre): 34 Hz – 21 kHz (+/-3 dB)
- Distorsion harmonique: <0,5% à 1 mètre à partir de 85 Hz @ 95 dB SPL
- Niveau de pression acoustique: 120,2 dB SPL à 1 mètre en demi-espace à 3% de distorsion harmonique
- Conception de contrôleur: analogique, actif
- Fréquences de coupure: 650 Hz / 2 kHz
- Pente des fréquences de coupure: 24 dB / octave
- Basses: 0 à -7,5 dB, médiums: 0 à 4,5 dB, aigus: 1 à 2 dB, (4 crans chacun)
- Entrée audio (analogique): XLR >10 kOhm (symétrie électronique)
- Dimensions: 253 x 383 x 292 mm
- Poids: 13 kg
Guide d’ondes de technologie Mathematically Modeled Dispersion™ (MMD™)
Distorsion harmonique: <0,5% à 1 mètre à partir de 85 Hz @ 95 dB SPLCaractéristiques du sub KH750
- Équipement : haut-parleur de graves de 10″
- Puissance nominale : 256 Watt
- Niveau maximal : 105,0 dB
- Réponse en fréquence : 18 – 750 Hz
- 4 modes de LFE différents sélectionnables
- Fréquence de coupure : 80 Hz, fixe ou 60 – 100 Hz via Neumann.Control-App
- Contrôle acoustique avec 8 filtres entièrement paramétriques via l’application Neumann
- Filtre FIR : Correction de phase pour sorties analogiques
- Mode veille commutable
- Entrées/sorties analogiques en XLR
- Entrées/sorties numériques en BNC (75 Ohm, AES3)
- Connexion au logiciel Neumann.Control via connecteur RJ45
- Dimensions : 383 x 330 x 383 mm
- Poids : 19,5 kg
Équipement : haut-parleur de graves de 10″
Boîtier de scène Behringer S16.
Pour fonctionner avec les consoles Behringer X32 et Midas M32.
Page constructeur ici et manuel ici.
L’univers du matériel X32/M32 présent au studio comprend donc :
- 1 console X32
- 1 console X32 Compact
- 1 console X32 Core
- Deux cartes Madi et une carte ADAT pour X32 (ainsi que les 2 cartes USB génériques)
- 1 contrôleur X-Touch
- 1 boîtier de scène Midas DL32
- 1 boîtier de scène Behringer S16
- 1 boîtier des cène Behringer SD8
- 13 contrôleurs de monitoring individuel Behringer P16-M
- 3 distributeurs Ultranet Behringer P16-D
- 1 convertisseur et distributeur Ultranet Behringer P16-I
- 1 câble RJ45 50m sur touret et de nombreux câbles courts.
Deux Caractéristiques
CaractéristiquesLe behringer S16 et un boîtier de scène 16 entrées avec préamplis télécommandés et 8 sorties connectés via un câble RJ45 en AES50.
Contrairement aux DL32 et SD8, le S16 dispose d’un petit panneau de contrôle et d’une sortie casque pour affecter le 48v, régler les gains individuels des préamplis, écouter chaque entrée/sortie ou sélectionner le mode de synchronisation.
Deux ports ADAT peuvent le transformer en convertisseur ADAT en utilisation stand alone sans console.
Sinon les ports ADAT sont des sorties audio numérique en supplément des sorties analogiques.
Le S16 dispose d’une sortie Ultranet pour brancher des contrôleurs de monitoring P16-M.
Ainsi, en enregistrement comme sur scène, les musiciens éloignés de la régie peuvent gérér un mix d’écoute casque/in ear/retour avec un P16-M individuel.
Les 16 canaux dont ils disposent pour ce mix sont sélectionnés dans la console et véhiculés par l’AES50.
AES50
L’AES50 est un protocole de communication entre les consoles et les boîtiers de scène développé par Behringer et Midas.
Il transporte 48 canaux dans chaque sens en 44,1 kHz / 48 kHz ou 24 canaux en 96 kHz pour les Midas Pro.
La X32 / M32 est une console avec 32 entrées, néanmoins les 48 entrées véhiculées par l’AES50 sont disponibles.
Ainsi plusieurs Boîtiers de scène branchés en daisy-chain (l’un dans l’autre avec l’AES50) peuvent ramener 48 entrées via un seul câble.
La console choisira par la suite lesquelles elle utilise.
La console envoie un mélange des bus, des canaux ultranet et des entrées qu’elle reçoit sur le réseau AES50.
Utilisation par le studio
Le boîtier DL32 était installé sous la console Mackie Onyx 2480 pour l’enregistremnt de maquettes en condition de répétition avec la X32 Core.
Chaque fois que la console X32 standard sortait pour un concert, il fallait le démonter.
Et cela arrive régulièrement.
Le S16 va prendre sa place dans le rack sous la console Mackie pour le libérer.
Les maquettes prennent rarement plus de 16 pistes.
Si c’est le cas, il y a toujours le SD8 pour compléter.
Le S16 reste disponible pour la mise en place de set-up d’enregistrement mobile plus complets allant au delà de 32 pistes.
Voir la publication sur l’enregistrement 64 pistes avec deux X32.
Ou bien pour des installations scéniques plus complexes necessitant plusieurs boîtiers de scène, en utilisant notamment les 48 canaux de la liaison AES50.
Arrivée d’une Fresher Precision Bass, copie de modèle 50′, fabriquée au Japon dans les années 80′
Caractéristiques
- Corps en Aulne
- Manche érable une pièce au profil fin
- sillet en os
- Micro céramique
- chevallet standard
Réglage du truss rod côté plaque comme sur les modèles de cette époque.
Le réglage du manche nécessite le dévissage des vis de fixation du manche et le désserage des cordes.
Un peu d’histoire
Un peu d’histoireMarque bien moins connue que les Greco, Ibanez, Tokai, Fernandez ou que les usines Fujigen ou Matsumoku qui fabriquaient les copies de Fender ou Gibson.
Les informations ne sont pas faciles à trouver.
L’article de Vintage Guitar Magazine fournit quelques informations (ici).
Destinées au marché japonais, les Fresher n’ont vraissemblablement pas été distribuées en Europe ou aux USA.
Kyowa Company Ltd, une société de négoce de Nagoya crée la marque en 1973.
Nagoya est la principale région de production de guitares au Japon.
On y trouve en autres, les usines Fujigen et Matsumoku.
Les guitares Fresher étaient fabriquées par Matsumoto Musical Instrument Manufacturers’ Association, une coopérative d’usines de la région dirigée par Gotoh, le fabricant bien connu d’accastillage.
Fujigen et Matsumoku ne sont pas membres de ce consortium.
Fresher produit des copies de Gibson, Fender ou Rickenbaker.
A ses débuts elle produit des modèles d’entrée de gamme.
La qualité ira en s’améliorant au fil des années.
Fresher développe par la suite des modèles plus originaux intégrant des effets.
La marque est arrêtée en 1985.
Kyowa Company Ltd est toujours en activité et importe entre autres des marques comme Charvel/Jackson, Takamine ou Dean Markley.
Il existe une page de fan Facebook ici.
Où trouver des copies Made in Japan de ces années d’or
Où trouver des copies Made in Japan de ces années d’orQuelques magasins ce sont spécialisés dans la vente de copies japonaises, notamment des années 70′ et 80′.
Cette Fresher Precision Bass provient de restauracja-gitar en Pologne.
Le site propose aussi des copies maison sous la marque Buzz.
La négociation s’est déroulée via le profil Facebook.
Livraison très rapide, 3/4 jours et très bien emballée.
Le magasin World’s Music à Sevran (93) propose exclusivement des instruments fabriqués au Japon, neufs ou d’occasion.
Bass Japan Direct, magasin au Japon tenu par un anglais propose de trouver, outre son stock, le modèle spécifique que vous recherchez.
les instruments du studio
les instruments du studioLa Fresher Precision Bass complète les deux autres Precision du studio :
- Melody Vintage 5000 (copie Precision made in Italy)
- FGN Mighty Power (japon) par Fujigen
La Melody est montée en cordes filets plats, celle-ci restera en cordes filets ronds.
Les autres basses du studio :
- Rickenbaker 4001 fin 70′
- Fender Jazz Bass Japon Réissue 75 micros usa vintage
- Squier Jazz Bass Standart fretless
- Tokaï VB48 (basse violon), cordes filet plat
- Boulder Creek EBR6-N5 (Electroacoustique 5 cordes)
- Melody Grabber (copie Gibson made in Italy)
- Teisco EB 110 (japonaise, 60′)
- Fender Squier Vintage Modified Bass VI
Boulder Creek EBR6-N5
Pédale de fuzz / octaver Foxy Tone Box par Warm Audio.
C’est la copie de la fameuse Foxx Tone Machine produite entre 1971 et 1978.
Connue pour avoir été utilisée entre autres par Billy Gibbons (ZZ Top), Peter Frampton, Adrian Bewlew (King Krimson), George Clinton etc .
Comme l’originale elle est recouverte de velour, ici orange.
Le site ici liste les copies de la Foxx Tone Machine.
Un peu d’histoire
En 1971, à 19 ans, Steve Ridinger créée la Foxx Tone Machine.
Elle fait suite à une première pédale de Fuzz la Liverpool Fuzz Tone qu’il avait créée quelques annéesplus tôt à l’âge de 14 ans.
La pédale est fabriquée par Foxx pour de nombreuses marques sous différentes appellations :
Ibanez Tone Machine, Turtle Tone Machine, Nashville Fuzzzer, Sears Roebuck & Co., Paraclete Fuzz Sustain, Emmons Fuzz Machine, etc.
Elles ont toutes le même boîtier avec les trois potentiomètres et le switch sur la tranche.
La Foxx a la particularité d’être recouverte de velour de différentes couleurs.
La finition la plus rare est celle avec les bandes et l’étoile qui rappelle le drapeau américain.
Steve Ridinger est l’actuel PDG de Danelectro qu’il a ressucité en 1997.
Caractéristiques de la Foxy Tone Box
- Pour guitare et basse
- Réplique exacte de la Foxx Tone Machine, l’une des pédales fuzz les plus recherchées et les plus populaires de tous les temps
- Recouverte de velours épais
- Fabriquée à la main en utilisant des composants de haute qualité, y compris les transistors Fairchild au germanium NOS 2N3565 utilisés dans le circuit d’origine
- Contrôles: Volume, Sustain, Fuzz Tone
- Commutateur: Octave-Up
- LED de statut: Power
- Commutateur au pied: Effect Bypass
- Entrée/sortie sur Jack 6,3 mm
- Consommation de courant: 1,5 mA
- Fonctionne avec une pile 9V
- Bloc d’alimentation 9 V DC incl.
- True Bypass
- Dimensions (L x P x H): 165 x 95 x 38 mm
- Poids: 635 g
Contrôles: Volume, Sustain, Fuzz Tone
Autres pédales de fuzz du studio :
- fuzz Roger mayer
- fuzz octaver MXR Sub Machine
- Fuzz MXR Sub Octave M287 pour basse
Nombreuses vidéos de démonstration ci-dessous après la vidéo de la Foxx Tone Machine.
Arrivée d’un IGS Volfram Limiter tout neuf.
IGS Audio est une société Polonaise.
Elle fabrique artisanalement en Pologne des copies ou recréations de préamplis, compresseurs et égaliseurs anciens ayant fait leurs preuves.
Les commandes peuvent être passées directement auprès de Sébastien Camhi du studio Artmusic à Nice.
Il assure un rôle de commercial pour la France.
Les tarifs proposés sont bien en dessous de ceux affichés par Thomann et les délais de livraisons tout aussi rapides si ce n’est plus.
Cet IGS Volfram est donc un circuit classique de Urei 1176 avec de nombreuses particularités par rapport à l’original.
La révision copiée n’a pas été indiquée par IGS.
Page constructeur ici.
Stéréo
StéréoPremière particularité, c’est un double compresseur avec deux machines complètement indépendantes pouvant travailler en stéréo avec un switch link.
Dans ce cas les réglages pour les deux canaux sont ceux de la rangées de potentiomètres du haut.
Il existe peu d’appareils stéréo pour les 1176.
L’original l’Urei 1178 n’a pas été refabriqué par Universal Audio.
Il coûte un bras d’occasion, est une vraie machine stéréo et ne peut pas se transformer en double compresseur complètement indépendants.
Le Lindell Audio 77×500 est une version stéréo du 7×500 (basé sur le 1176) présent au studio.
Lui aussi ne peut se transformer en deux machines indépendantes.
Certains modèles proposent une sortie link pour faire fonctionner deux appareils en stéréo.
Il faut malgré tout reporter les réglages du premier appareil sur le second.
Autres particularités
Potentiomètres crantés; cela facilite le recall !
Ajout d’un taux de compression de 2:1 non présent sur l’original.
Sidechain : filtre passe haut sur le circuit de détection de la compression. de 60Hz à 240Hz.
Compression parallèle : potentiomètre de melange 0 à 100% entre le son direct et le son compressé.
Pas d’attaque « off « : sur l’original, une position « off » sur le bouton d’attaque désactive la compression.
Cela permet de bénéficier de la coloration des transformateurs et du circuit sans faire agir le compresseur.
La position « All buttons » du modèle original où tous les boutons de ratio de compression sont enclenchés est bien reproduite.
Elle est repérée « S » comme « slam ».
Caractéristiques
- Compresseur FET BF245A
- Transistors appairés
- Liaison des 2 canaux pour fonctionnement stéréo
- Compression parallèle avec niveau de l’effet dans le mixe
- Ampli transistor: 45 dB
- Boutons crantés
- Sidechain filtre passe haut: 240, 180, 120, 90, 60, arrêt
- Attaque: 20 – 800 µs
- Relâchement: 0,1 – 1,5 s
- Réponse en fréquence: 8 Hz – 22 kHz (±2 dB)
- Impédance d’entrée: 10 kOhm
- Impédance de sortie: 600 Ohm
- Bypass par canal
- Vu-mètre par canal
- Format rack 19″ – 2U
Sidechain filtre passe haut: 240, 180, 120, 90, 60, arrêtUtilisation
A la prise de son, pour :
- Principalement les voix.
le Lindell 7×500 fait bien le boulot mais il n’y en a qu’un. La compression parallèle est bien pratique pour éviter de surcompresser. - Le bus stéréo batterie avec la console TAC Bullet pour une compression agressive (ratio Slam).
- Les micros room en stéréo
- Tout instrument pris avec deux micros pour lequel on veut contrôler la dynamique.
Exemples dans la deuxième vidéo plus bas
Les autres compresseurs du studio sont :
- 1 quadcomp (4 canaux , copie artisanale de Manley Elop)
- 1 Behringer 369-KT (2 canaux, clone Neve 33609)
- 1 Anthony De Maria ADL 1600 (comp 2 canaux à lampes, type LA2A)
- 1 TL Audio C1 (préamp / comp stéréo)
- 1 Empirical Labs DocDerr (eq/comp/tape sim, format 500)
- 1 Lindell Audio 7x 500 (comp copie 1176 format 500)
- 1 Joemeek VC1 (préamp/comp mono)
- 1 Radioman (comp/limiter stéréo, circuit F600)
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