Il manquait un accordéon au studio.
C’est réparé avec cet accordéon à touches piano Startone 72.
C’est une entrée de gamme mais il a tout ce qu’il faut.
Il est destiné à la petite touche d’appoint pour ajouter une couleur sur un morceau pour les groupes qui voyagent léger.

Voici Ces caractéristiques :

34 touches de mélodie
72 boutons de basse
7 registres de mélodie
2 registres de basse
3 voix de mélodie
5 voix de basse
Poids: env. 8,5 kg

Plus bas, une petite vidéo qui explique les voix et registres pour ceux comme moi qui n’y connaissent rien en accordéon.

Merci encore à Filigan qui laisse cette guitare à disposition au studio.
C’est une guitare Gougi fretless montée avec des cordes à filets plats.

Fabrice Gougi a conçu à la fin des années 1990 une ligne de guitares et basses produites artisanalement en petites quantités appelées électrodynamiques.
Il a d’ailleurs déposé un brevet.

Voici les caractéristiques de ces modèles :

• Fabrication en France par Fabrice GOUGI.
• Corps constitué d’un complexe à base d’épicéa de résonance et d’érable ondé.
• Table d’harmonie et barrages en épicéa de résonance.
• Manche en érable ondé.
• Touche, chevalet, boutons du préamplificateur et logo en ébène.
• Sillets en os.
• Mécaniques Schaller .
• deux capteurs Schertler, un sous la table, l’autre sous le sillet.
• préampli.

Cette guitare est très légère.
Une pile 9v logée dans la bordure du corps alimente le préampli.
La sortie se fait sur une prise XLR, pas de sortie jack!

Le modèle de guitare Gougi Fretless ne semble pas être le plus répandu parmi les guitares et basses électrodynamiques fabriquées.

Une Gougi électrodynamique à cordes nylon (frettée) personnalisée pour Jean-Félix Lalanne et prêtée par Filigan fera bientôt l’objet d’une publication.

Le fameux et classique baffle Marshall 1960A JCM800 Lead équipé de 4 Haut-parleurs 12″ Celestion G12T-75.
Impédance 16 Ohms,  encaisse 260W.

Edit : après recherches, la référence exacte de ce baffle est 1960AS

Pas de sélection d’impédance ou de câblage mono/stéréo comme sur le Hughes & Kettner du studio.
Baffles guitare disponibles au studio :

• Hughes & Kettner VC 412 A30 (240W 4×12″ Celestion vintage 30, 4/16 Ω mono, 2×8 Ω stéréo)
• Mesa Boogie 4×12 4FB (280W 4×12″ Celestion vintage 30, 8 Ω mono, 2×4 Ω stéréo)
• 2  Orange PPC112 (60W 1×12″ Celestion Vintage 30 – 16 Ω)
• Vox V212 BNX (16 Ω 30W, 2 Celestion Blue Alnico 12″)
• Carlsbro 4×12 (80W – Ω Ohms, Celestion Greenback G12S 20, début 70′)
• 2 Marshall 1960A (260W, 4x 12″ Celestion G12-65, 15 Ω, 1980)
• FXamps Recording (160W 2×12″ WGS ET90 8 Ω mono / 2x 16 Ω stéréo)

A noter qu’en écoutant chaque haut-parleur lors de l’achat (d’occasion), on a constaté qu’il y’en avait un qui sonnait différemment.
Cela ne s’entendait pas vraiment en écoutant le son global du baffle.
Pour en avoir le coeur net nous avons démonté l’arrière.
Trois haut-parleurs étaient made in England, le quatrième, celui qui sonnait différemment made in China.
Cela ne change pas grand chose pour répéter.
Pour enregistrer, cela offre la possibilité de choisir le haut-parleur devant lequel on met les micros en fonction du son qu’on préfère.

Ce Marshall 1960A est une série suffisamment ancienne pour avoir été fabriqué en Angleterre.

Ci dessous, deux vidéos qui comparent un Celestion G12T-75 Made in UK et Made in China.

Tête d’ampli à lampes Peavey 5150 mark I conçue par Eddie Van Halen au début des années 1990.

C’est à l’origine une tête 120W mais un précédent propriétaire l’a passée en 60W en changeant le transfo et en enlevant deux lampes.
La puissance n’en reste pas moins impressionnante, en particulier sur le canal Lead.
Il a aussi enlevé les sigles mais la tête est bien reconnaissable.

Deux canaux donc avec un pré-gain et un post-gain chacun et une égalisation commune.
réglages de Resonance et Presence communs aux deux canaux.
Boucle d’effet, sortie HP 4-8-16 Ohms.

Le canal Rythm permet d’obtenir des sons clairs jusqu’à du crunch ou de l’orverdrive.
Le canal Lead a un gain énorme !

Une page sur le site Guitariste Metal retrace l’histoire du Peavey 5150 avec ses versions têtes et combos et ses différentes références (Peavey, EVH by Fender, Peavey sans Van Halen)

Le Roland TM-2 est un module de sons pour triggers.
Les Roland RT30H et RT30K sont des triggers pour tom /caisse-claire (RT30H) et grosse caisse (RT30K).

Deux entrées sur jack stéréo peuvent accueillir deux pads ou deux triggers avec détection double H / R : Head (peau) / Rim (cercle).
En utilisant une connectique en Y on peut brancher deux pads ou deux triggers simples par entrée.

Deux sorties sur jack avec possibilité d’affecter les sons en stéréo ou sur chaque sortie.
Le Roland TM-2 est fourni avec une banque de sons mais il est possible d’utiliser ses propres sons via une carte SD.

Les sons sont éditables avec possibilité de régler leur niveau, pitch, envoi dans un effet (reverb, delay, wah, disto etc).
La sensibilité de détection est réglable aussi ainsi que le « retriggering ».
Il existe en effet une fonction de « noise cancelation » pour les triggers RT30K et RT30HR (pas le RT30H).
Cela évite que le trigger déclenche sur une vibration provoquée par une source extérieure comme un ampli basse par exemple.

Cependant, la banque de sons du Roland TM-2 est peu fournie en sons acoustiques.
L’intérêt de cet appareil en enregistrement réside dans sa qualité de détection supérieure à celle des triggers logiciels.
En effet les triggers logiciels doivent composer avec la repisse des différents éléments de batterie dans tous les micros.
Une piste TM-2 permettra de déclencher un trigger logiciel et d’utiliser sa banque de sons.
Reportant ainsi à plus tard le choix de son d’un sample pour compléter le son acoustique.

En résidence répétition, ce système utilisé sur grosse caisse et caisse claire s’est avéré plus pratique que ces mêmes éléments sonorisés par des micros (groupe de rock).