Arrivée d’un micro Stam Audio SA-47F, clone de Neumann U47 Fet.

Stam Audio

Stam Audio est une société artisanale installée au Chili.
Elle fabrique des clones les plus fidèles possibles avec les meilleurs composants des grandes références de préamplis, compresseurs, égaliseurs ou micros.
Le matériel n’est pas disponible à la vente toute l’année, il doit être précommandé pour une période de fabrication annoncée à l’avance.
Il n’y a pas eu de frais de douane, le Chili et l’Union Européenne ont probablement des accords d’échanges commerciaux.

Page constructeur du micro ici.

Voici les infos techniques du SA-47F (fournies sur l’étiquette d’adresse !) :

• Capsule BG K47 (Italie)
• Transformateur de sortie Lundahl Custom
• Condensateurs au tantale
• Bande Passante 20 Hz – 20 kHz
• Fabriqué à la main au Chili

Neumann U47 FET

Le Neumann U47 FET, héritier du U47 à lampes de 1947 a été conçu en 1969.
A cette époque, Neumann transformait ses modèles à lampe en modèles à transistor.
Ainsi le KM64 (voir ceux du studio) devient le KM84 en 1966 et le U67 devient le U87 en 1967.

La production du U47  (à lampe) cesse en 1965; il utilisait une lampe, la VF14 dont Telefunken arrête la fabrication.
Le U47 FET entre en fabrication en 1972.
FET : Field Effect Transistor, transistor à effet de champ.
Même capsule K47 que le modèle original en fin de fabrication (il utilisait une M7 à ses débuts).
Il n’a qu’une seule directivité au lieu des deux (cardio, omni) du modèle à lampe.
En revanche, il intègre un atténuateur (pad) de 10 dB et un coupe bas.
Sa production cesse en 1986.
Elle reprend en 2014 avec le modèle reissue.

Caractéristiques et utilisation du 47 FET

Bien qu’utilisant la même capsule que son prédécesseur à lampe, la nouvelle électronique change radicalement son comportement ainsi que sa sonorité.

Comme la plupart des micros, il n’est pas conçu pour une utilisation spécifique.
Cependant ses caractéristiques vont rapidement l’amener devant des grosses caisses et des amplis basse au point qu’il devient un micro de référence dans cette utilisation.
En effet, grâce à son pad, il encaisse 147 dB.
La technologie FET donne un son plus dynamique là où la lampe apportait de la compression (ce qui faisait aussi son charme).
Ainsi, outre la grosse caisse ou la basse, il devient un premier choix pour les sources à fort niveau sonore :

• Ampli guitare à fort volume
• cuivres (trombone particulèrement ou trompette)
• chant puissant

Voici ce qui caractérise ce micro et qu’on retrouve sur le SA-47F :

• Technologie : condensateur FET
• Directivité cardioïde uniquement
• Capsule K47
• Transformateur de sortie
• Supporte de hautes pressions acoustiques, typiquement 137 dB / 147 dB avec PAD

Quel « 47 » FET acheter ?

Modèles sur le marché

Le Neumann U47 FET reissue neuf coûte autour de 3800€.
Le Stam Audio SA-47F neuf coûte 625€ frais de port inclus (avec précommande).
Ils ne sont bien sûr pas construits dans les mêmes conditions sociales et ne fournissent pas les mêmes services en SAV, notamment pour des européens.

De nombreuses marques proposent des clones ou des micros inspirés du U47FET.
Au delà de la copie pure, certaines marques ont gardé l’esprit de ce micro, elles doivent pour cela respecter les caractéristiques citées plus haut.
Voici quelques références, la liste n’est pas exhaustive :

• Audio Technica 4047 SV inspiré du U47 FET (Japon) 700€, le studio en possède 2
• Mic & Mod clone France, Do It Yourself, 958€ pour le modèle vendu assemblé avec capsule premium
• United UT47F clone USA, 890€
• Warm Audio WA-47F clone, 790€
• Wunder Audio CM7 FET Suprema (USA) 2500$, apparemment pas distribué en Europe
• Advanced Audio CM47FET (Canada) 380€ frais de port inclus
• 3U Warbler MKIID (Australie – Fabrication Chine) 360$, pas distribués en Europe

Roswell pro (assemblage USA) et Beesneez (boutique, Australie) proposent des micros utilisant la capsule K47 sans être de vraies copies de U47FET.

Le studio possède deux têtes large membrane MJE K47H conçues par Mickael Joly qui se vissent sur les préamplis Oktava MK012.
Un PAD -10dB peut se visser entre le préampli et la tête.
Mickael Joly a arrêté ses activités.

Chiffres de mai 2024

Eléments de choix

Voici quelques considérations à avoir en tête si on veut acquérir un micro type U47FET.

• Un Neumann vintage est hors de prix, on trouve des annonces à plus de 10000€.
• Il y a le risque de tomber sur un micro d’occasion fatigué, les derniers construits de la 1ere génération datent de presque 30 ans.
• Comme pour tous les micros devenus des standards, des contrefaçons sont en circualtion, c’est un risque lorsqu’on achète à distance.
• Le modèle reissue de Neumann est le plus cher du marché en neuf dans ce type de micro.
• Certains fabriquants ne proposent peut-être pas les composants de la meilleure qualité ou les plus fidèles.
• Comme pour tout matériel, La différence de prix est exponentielle pour un léger gain de qualité
• La cote d’occasion à la revente se maintient voir augmente pour les marques reconnues
• Est-ce qu’on cherche le type de son proposé par le U47F ou la copie exacte ?
• Un micro reconnu de marque rassure le client ou à défaut l’assurance d’avoir une copie parfaite.

A chacun de faire son choix, en fonction de son budget, de son utilisation, des ses clients et de sa politique d’investissement et de gestion du parc de matériel.

Le Stam Audio SA-47F est le 162e micro du studio, liste du matériel et des micros ici.

Arrivée de deux égaliseurs Yannlu EQ-500.

Egaliseurs trois bandes au format série 500, réplique des égaliseurs des consoles Harrison MR produites dans les années 80′.

Harrison

Harrison, société américaine, fabrique des consoles très haut de gamme depuis le milieu des années 70′.
Son modèle 32C est célèbre pour avoir été utilisé sur de nombreux albums dont Thriller de Mickael Jackson mais aussi Graceland de Paul Simon , ACDC, Led Zepplin, Blondie, Janet Jackson, Genesis, Supertramp etc.

La société, toujours en activité, fabrique des consoles, des modules série 500 et développe des plugins et logiciels audio.
Petit historique ici sur leur site.

Universal Audio propose un plugin d’égalisation qui modélise celle de la console 32C.

Yannlu

Yannlu est un fabricant artisanal belge qui propose des répliques de préamplis et égalisations Harrison en DIY (Do It Yourself).
On peut les acheter assemblés ou en pièces à monter soi-même.

Ces deux modules ont été achetés d’occasion déjà assemblés.

Specifications du Yannlu Eq-500

Issues du site constructeur ici.

• ​Transformerless (not coloured, transparent, for versatile applications)
• Proportional Q
• High-Pass filter : 26 Hz to 2.2 kHz (12dB/oct)
• Low frequency band : 40 Hz to 800 Hz – Bell  or Shelf mode
• Mid frequency band : 400 Hz to 8 kHz – 3 bell modes : Narrow / Standard / Wide
• High frequency band : 800 Hz to 15 kHz – Bell (2 widths) or Shelf mode
• Maximum 15 dB of boost/cut gain per band (center detent on 0 dB)
• ​Bi-color LED indicator for signal and clipping
• Bypass switch on each section

Proportional Q : largeur de bande « Q » proportionnelle à la quantité de correction appliquée.
Plus elle est importante, plus la largeur de bande est étroite.

Par rapport aux premiers modèles, celui-ci a la LED de mise sous tension et une LED de présence du signal qui s’allume en vert ou orange (clip).
Apparemment, les modèles plus récents ont le choix d’une largeur de bande supplémentaire sur les bandes grave et aigue.

Utilisation

Ils seront utilisés en enregistrement  lorsqu’on voudra appliquer une correction dès la prise de son.

Il y a plusieurs écoles sur la manière d’enregistrer.
Certains ingénieurs du son / réalisateurs ne corrigent pas à la prise, particulièrement s’ils ne mixeront pas le projet derrière.
D’autres préfèrent orienter le son des prises (sans forcément faire de corrections drastiques) vers le résultat recherché, notamment quand le preneur de son est le mixeur ou travaille sous le contrôle du réalisateur / producteur.
Ces égaliseurs trouveront leur place dans ce contexte aux côtés des dix tranches de la console Tac Bullet et de l’eq/comp Emprical Labs Doc Derr.

Petit test publié sur Audiofanzine ici.

Liste complète du matériel du studio ici.

Nouveau piézo avec ce K&K Big Shot.
Il vient compléter les deux Harley Benton HB-T acquis récemment.

Présentation K&K et Big Shot

K&K, fondée en Allemagne en 1984, est une société spécialisée dans les capteurs pour instruments acoustiques.
Elle a migré en Oregon aux USA en 1995.
Ses produits sont conçus et fabriqués à la main aux USA.

Fiche constructeur ici.

Diamètre 3/4″ (20 mm).

Sur son site, Thomann présente le K&K big Shot comme étant conçu pour des instruments avec « résonnance mécanique dans le grave ».
La traduction Google de la page constructeur donne :
« spécialement conçu pour les instruments plus gros à faible résonance mécanique », ce qui n’est pas tout à fait pareil.
Cette interprétation paraît plus juste.
K&K parle d’un piézo conçu pour des instruments avec une table plus épaisse comme celle d’un piano, qui vibre moins qu’un instrument plus fin.

Comparatif avec le piézo Harley Benton

Les deux piézos font la même taille.

Prix K&K Big Shot : 39€
Harley Benton HB-T : 14,90€

Un capteur piézo est très simple, un jack soudé directement sur la capsule et un peu de revêtement par dessus; aucune électronique.
On se demande ce qui peut changer d’une marque à l’autre et pourtant le K&K Big Shot et le harley Benton HB-T sonnent très différents.

Le niveau de sortie du K&K est entre 9 et 15 dB supérieur selon la quantité ou le type de pâte utilisée pour le coller.
Résultat, moins de bruit de fond (certains préamplis piézo soufflent dans les aigus) et moins de « hum ».
Ces pastilles piézo génèrent un « rumble », comme un 50 Hz plus ou moins présent selon le gain, la fixation de la pastille sur l’instrument, le jack etc.
Le « hum » du K&K est quasiment inaudible alors qu’on entend celui du Harley Benton.

Le son global est plus défini, beaucoup plus clair, des graves plus précis.
A voir si cette sensation de clarté ne se transforme pas en agressivité sur certains instruments.
Le Harley Benton donne une sensation de brouillon à côté, étouffé même.
Cependant, beaucoup plus doux il convient bien sur certains instruments comme la mandoline.

Le K&K s’est très bien comporté sur le gros fût d’un tabla, restituant du grave.

Test avec analyse de fréquences

Voici les photos prises sur l’écran d’une console Behringer X32 en gratant les cordes à vide sur une guitare classique.
Test peu scientifique, il fallait gratter d’une main et prendre en photo de l’autre.
Si la réponse dans le grave reflète les notes jouées, le haut du spectre montre bien la différence entre les deux capteurs.
Les gains ont été équilibrés pour avoir le même niveau.
1ere photo Harley Benton, 2e K&K.

Fixation

K&K propose un scotch fin double face pour fixer le capteur sur l’instrument alors que Harley Benton propose de la pâte.
C’est un scotch pour fixer définitivement la capsule sur l’instrument.
Le rendu sonore avec la pâte est plus intéressant car plus équilibré, moins nasillard ou agressif.

D’une manière générale, ces piézos sont vendus pour être fixés de manière permanente sur un instrument.
Il n’y a pas de pièces détachées pour remplacer les pâtes ou scotch fournis à l’achat.

Infos complémentaires

Infos générales, historique, principe de fonctionnement et utilisation sur la publication les capteurs piézos.

Liste des autres capteurs de contact du studio

• 1 Ischell x-jack
• 1 Schertler Dyn P P48 (optimisé piano)
• 1 Schertler Stat B Set (Contrebasse)
• 1 Schertler Basik Pro
• 2 C-Ducer B1000 /8
• 2 Yamahiko CPS-PF1 pour piano. 2 câbles SR (concert), 1 R (studio)
• 4 AKG C411 PP
• 2 piézo Harley benton HB-T

Projecteur à LED sur accu BoomTone DJ EZ Box 4x15W, 6 projecteurs avec leur flight-case.

Page constructeur ici avec manuel téléchargeable.

Projecteur de décoration pour éclairer des murs ou des plafonds.
Pied inclinable en dessous avec quelques crans pour régler l’inclinaison.

Le flight-case se branche sur le 220V pour recharger les projecteurs à l’intérieur.
Il faut aussi les brancher individuellement à l’intérieur.

Caractristiques

• Projecteur LED 4x15W RGBW 4-in-1
• 4 ou 8 canaux DMX
• 4 boutons et cran digital pour une navigation simplifie.
• Modes auto, audio, DMX512, maître-esclave, télécommande infra-rouge incluse, et DMX sans fil.
• Modes automatiques Color, Fade, Pulse et Strobe
• Emetteur / récepteur DMX sans fil intégré
• Sources lumineuses : 4 LED de 15W QUAD RGBW
• Fonctionne sur batterie ou secteur Autonomie moyenne de 6 8 heures
• Télcommande IR fournie
• Angle de projection : 25 degrés
• Consommation électrique : 60W max
• Alimentation : AC100V-240V 50-60Hz
• Dimensions : 215 x 210 x 275mm
• Poids net : 2,45kg

Le flight-case n’est pas gros, on peut le porter seul avec ses six projecteurs à l’intérieur :

• Dimensions : 51x47x38,5cm

Page constructeur du flight-case ici.

Utilisation

le projecteur sur accu BoomTone DJ s’utilise comme les 12 petits projecteurs à LED au format canette que le studio possède déjà :

• Disponibles en éclairage décoratif lors des captations vidéo au studio.
• Possibilité de location.
• Utilisation sur certains spectacles pour lesquels le studio fournit la sonorisation.

A la différence de ces 12 projecteurs, la télécommande infrarouge ne sert que de très près, impossible de les commander de loin avec;  ils ont une commande DMX (3 points) pour être commandés à partir d’un contrôleur DMX.
Le Wifi sert à les synchroniser entre eux, l’application smartphone de commande dont la marque fait la pub n’existe pas.

Ce projecteur a quatre LED de 15 W contre une pour les 12 petits.

Pédale compresseur pour basse Lusithand Alma comp. II.

Lusithand est un fabricant boutique basé à Londres, spécialisé dans la basse.
Il propose deux pédales, une distortion et ce compresseur ainsi que des filtres et préamplis à monter sur des basses.

Le Lusithand Alma Comp II est un compresseur optique inspiré des légendaires Diamond BCP-1 et Diamond Jr.
la version II est exactement la même que la I avec quelques fonctions supplémentaires.
Tests écrits (en anglais) sur le site CompressorPedalRewiew.com de la Comp I ici et Comp II ici.

Page fabricant ici.

Caractéristiques et fonctions

Accepte de 9 à 18V en alimentation.
A l’intérieur de la pédale, un switch permet de doubler la tension d’alimentation.
Pas de pile.

Une plus haute tension d’alimentation augmente le « headroom » ou marge dynamique, ce qui est particulièrement utile pour les basses à fort niveau de sortie comme les basses actives.

• CLN ajuste le niveau de signal non compressé, pour faire de la compression prarallèle.
• COM ajuste le niveau de compression appliqué au signal, sorte de gain du circuit de déclenchement du compresseur.
• VOL est le volume appliqué au signal compressé
• EQZ est un « tilt Eq », il ajuste l’égalisation autour d’une fréquence centrale.
  Tourné dans le sens des aiguilles d’une montre, il augmente les aigus au dessus de la fréquence centrale et baisse les graves au dessous de la fréquence centrale.
  Tourné en sens contraire, il monte les graves et baisse les aigus.
• Shift Eq : switch de sélection entre 250 Hz et 900 Hz pour la fréquence centrale du tilt Eq.
• Switch trois positions pour la sélection du ratio de compression entre 2:1, 4:1 et 8:1.
• LED qui s’allume quand le compressor agit

Utilisation

Dans sa première version et comme le Diamond dont il s’inspire, ce compresseur se destinait à des compressions plutôt légères.
L’addition du ratio 8:1 de la version II lui permet d’atteindre des compressions proches d’un limiteur.

Impossible de prendre le compresseur en défaut, même avec des réglages extrêmes.
Le bouton de CLN en ajoutant du signal non compressé vient rééquilibrer le son.
En fait, il encourage même à pousser les réglages de compression.

L’EQZ très efficace, est un moyen rapide de colorer le son dans le sens souhaité.

Cette pédale peut-être un moyen subtil de contrôle de la dynamique ou un outil de coloration et de façonnage sonore.

Listes des autres pédales disponibles au studio sur la page « Backline et Instruments » du menu « studio ».

Test de 2 pédales Lusithand, Ground &  Pound distortion en premier et le compresseur à partir de 3’44.