Boîtier de scène déporté Midas DL32 avec son touret de câble de 50m en RJ45 pour notre console de mixage Behringer X32.
Le boîtier est compatible à 100% avec la console Behringer via le protocole AES50 qui fonctionne d’ailleurs avec les autres consoles numériques Midas.

Cela offre les pré-amplis de la Midas M32 à la Behringer (elle avait déjà des pré-amplis Midas) et permet surtout d’avoir une solution pratique pour les enregistrements multipistes de concerts ou à l’extérieur du studio.
Un câble RJ45 à tirer, plus de multi-paire analogique, plus de pertes ou de détériorations du signal dues aux longueurs de câble.

Donc 32 entrées micros, 16 sorties analogiques, 16 sorties sur port ADAT et 4 sur port AES.

De conception identiques aux pré-amplis de la Behringer, les pré-amplis du boîtier sont sensés bénéficier de convertisseurs ayant un meilleur rapport signal sur bruit.
Testés rapidement à la voix avec un micro statique, je n’ai pas entendu de différence.
En mettant le pré-ampli à fond (sans micro branché dessus), le souffle m’a paru identique.

107e micro du studio,  l’ Audio-Technica AT4047 SV.
Micro large membrane cardioïde inspiré du Neumann U47 FET selon le fabricant .
Coupe bas 80 Hz et pad 10dB.
Il encaisse 149dB, 159 dB avec le pad; Il risque de se trouver souvent devant une grosse caisse!

Cor de chasse à 4 tours.
Aucune info sur l’âge et la provenance de cet instrument.

Caisson de basses actif Neumann KH 805.
Belle bête de 26kg et 65 cm de long.
Pas facile à manipuler et déplacer autour d’une régie encombrée de matériel pour trouver l’emplacement idéal.
Neumann ayant racheté Klein & Hummel, ce modèle est dérivé du Klein & Hummel O 800 qui servait en complément des O 300 (comme celles du studio).
Il peut servir avec n’importe quel type d’enceintes pourvu qu’elles soient de puissance adaptée.
Le sub propose quatre modes de routing dont le filtrage du signal vers les têtes avec une fréquence de coupure à 80Hz (fréquence non réglable, filtre analogique 24 dB/octave).
Dans ce mode, on envoie le signal stéréo sur le caisson qui le renvoie filtré sur les têtes.
Le sub est désactivable par une commande déportée type footswitch d’ampli guitare, alimentée en 9v par le sub pour allumer une LED lorsque celui-ci est en fonction.

Le panneaux de commande arrière permet :

• d’ajuster le niveau à travers un gain d’entrée et un switch de niveau d’amplification à quatre positions.
• d’ajuster la phase du sub par pas de 45° + inversion de phase
• de régler un coupe bas
• d’insérer un filtre paramétrique

Le sub est livré avec un manuel d’utilisation très complet expliquant comment l’installer et le calibrer; des fichiers de test sont téléchargeables sur le site du constructeur.

Le sub sera utilisé au studio avec Les Digidesign RM2 et les Klein & Hummel O300 D grâce à un commutateur développé spécialement en collaboration avec Antoine Requena de Shark Amps.

Le caisson descend jusqu’à 18Hz.
La perception des fréquences dans lesquelles il travaille sont très dépendantes de son positionnement, du point d’écoute et des ondes stationnaires générées par les dimensions de la pièce.

A suivre

Toy Piano Michelsonne 25 touches.
Clavier rabattable.
Les touches actionnent des marteaux qui viennent frapper des tiges métalliques fixées sur une barre en fonte.

Joli son de carillon popularisé dans la musique du film Le Fabuleux destin d’Amélie Poulain.
Ces pianos ont été fabriqués de 1954 à 1970, je ne connais pas l’âge de celui-ci.