Jolie batterie Premier Resonator dans sa livrée Polycromatic Gold datant probablement de 1974 ou 1975.
Batterie made in England bien sûr.

Après des recherches archéologiques dans les catalogues de la marque (merci au site Vintage drum guide), on la voit apparaître dans celui de 1975.
Premier annonce avoir développé ce modèle en collaboration avec le batteur de jazz Kenny Clarke.
Elle porte la référence PD200 (deux toms) ou PD206 (3 toms).

Dans le catalogue 1976-77 les piques de la grosse caisse ne sont plus les mêmes (elles ne sont plus rétractables), celle-ci est donc antérieure.

Ce modèle a la particularité d’avoir ce qu’ils appellent des résonateurs dans les fûts.
Le résonateur est une poche d’air emprisonnée entre le fût et une deuxième coquille plus fine insérée à l’intérieur.

On peut apercevoir sur la grosse caisse et le tom la petite épaisseur de la coquille intérieure collée à l’épaisseur du fût.

Configuration

La Premier Resonator était vendue complète, c’est le cas de celle-ci où tout est d’origine sauf la pédale de charleston qui est de la marque Orange (probablement de la même époque).
Sa configuration est donc :

• Grosse caisse 22″x 14″, 10 tirants, piques rétractables dans le fût, résonateur.
• Caisse claire 14″x 51/2″ en bois, sourdine
• tom 13″x9″ résonateur, sourdine
• tom 14″x10″ résonateur, sourdine
• tom 16″x16″ résonateur, sourdine, 3 pieds
• pied de grosse caisse avec 3 battes différentes
• pied de caisse claire
• 2 pieds de cymbales
• tabouret
• pédale de charleston

A noter : Le hardware très stylé, notamment les pieds de cymbales.
Aucune info sur les bois utilisés dans le catalogue.
Certains parlent de trois plis en peuplier et de renforts en hêtre.
Le site La Toile des batteurs a fait une liste des bois utilisés par modèle de batterie.
Ils annoncent du contreplaqué de bouleau de Finlande pour la Premier Resonator.
Au début des années 70, Premier utilisait l’acajou africain.

Pas besoin de clé pour les tirants de la grosse caisse, ils se règlent à la main.
Sur les toms et caisse claire, les têtes de tirant sont à encoche, la traditionnelle clé de batterie carrée ne fonctionne pas.

Les toms et la caisse claire sont équipés de peaux de frappe sablées que l’on conservera pour un accordage plus typé jazz.
A voir pour les peaux de résonance qui semblent être d’origine.
Les peaux de la grosse caisse qui semblent aussi être d’origine seront probablement remplacées.
La peau de frappe a en plus une pastille en cuir collée au centre.

Edit : la peau de frappe de la grosse caisse a été changée pour une Remo Fiberskyn.

Pédale de delay numérique programmable pour guitare TC Electronic Nova Delay ND-1.

Inspirée du delay numérique en rack 2290 de TC Electronic, Elle peu aller jusqu’à 2290ms de delay.

9 presets programmables.
Entrées et sorties mono ou stéréo.
Audio tapping : en gardant le bouton tap tempo appuyé, on peut lui indiquer le tempo en le frappant sur les cordes de la guitares.
Affichage du delay en bpm ou ms et affichage des différents paramètres.

Feedback au delà de 100% pour en entrer en oscillation.
Spill over : les queues de delay continuent même lorsqu’on change de programme ou qu’on se met en bypass.
6 programmes différents.

Outre son utilisation pour guitare en studio , elle va se retrouver en concert à la console de façade pour remplacer les delays intégrés de consoles numériques dont le bouton tap tempo a souvent un résultat imprévisible!

Les peaux kitch de la grosse caisse de fanfare Sonor Phonic 24″ des années 80 ont été changées.
Montage d’une Aquarian Super Kick II d’un côté, et d’une Remo Ambassador « smooth » de l’autre.

Un des deux petits bandeaux servant de sourdine contre la peau a été conservé.

Autant dire que le son a radicalement changé avec des graves profonds et une belle résonance pas trop envahissante.
Même côté frappe il y a du grave !

Des pieds démontables ont été ajoutés pour la jouer en position classique avec pied de grosse caisse.
Belles mailloches neuves et battes de remplacement pour compléter.

Le GSI DMC-122 est un contrôleur d’orgue midi avec deux claviers waterfall de 61 touches semi lestées avec aftertouch.

Equipé de son module  Gemini DSP avec le GSI DMC-122 expansion (cas de celui-ci), il se transforme en un véritable orgue.
Ce module de sons équipé de deux processeurs (on peut affecter un processeur par clavier) propose quinze modélisations la plupart en synthèse :

• VB3 II Orgue hammond
• Orgue type Farfisa
• Orgue type Vox continental
• Wurlitzer 200A
• Clavinet D6
• Rhodes
• Piano à queue
• Cordes
• Trompettes
• trombone
• DX7
• Orchestre
• basse samplée
• piano électrique
• player d’échantillons

Onze pédales d’effet virtuelles peuvent s’ajouter sur chaque processeur :

1. volume et égalisation
2. wha wha
3. phaseur stéréo
4. chorus stéréo
5. tremolo
6. réverb à ressort
7. simulateur d’ampli
8. cabine leslie
9. delay/echo
10. limiteur
11. réverb numérique

Les sons et la configuration des effets sont entièrement éditables via une application sur tablette connectée en wifi.

Le GSI DMC-122 est le module sonore qui équipe les orgues Crumar Mojo, Mojo XT et Mojo 61.
Le clavier est le même avec une esthétique différente que celui des Mojo et Mojo XT.

L’algorithme de synthèse VB3 II est réputé pour la qualité des sons d’orgue Hammond modélisés.

AATranslator est un logiciel permettant de convertir un projet audio créé avec un DAW (station audionumérique en français) vers un DAW d’une autre marque.
Exemple : conversion d’un projet Cubase en projet Reaper.
Cela permet concrètement d’échanger des projets entre musiciens ou ingés sons ne travaillant pas sur le même logiciel.
Par exemple, A peut enregistrer avec cubase, B éditer avec Reaper et C mixer avec Samplitude (ou retour vers A avec Cubase).

Il existe deux versions de AATranslator disponibles  directement sur le site du concepteur:

• la standard 60$ US
• l’étendue (enhanced) 200$ US.

L’étendue permet les conversions de ou vers Protools, pas la standard.

La version standard suffisait pour nous car Nuendo utilisé au studio peut échanger avec Protools avec le format AAF.
Pour échanger avec Reaper par exemple, Nuendo doit d’abord exporter son projet en AES31 (fonction intégrée à Nuendo) puis convertir au format désiré avec AATranslator.

AAtranslator peut exporter vers la plupart des DAW grâce notamment à sa compatibilité avec l’AES31.