Arrivée d’une Midas Venice 320 qui prend la place de la TAC Bullet 10/4/2.

Configuration

C’est la plus grande des Venice, 24 entrées mono et 4 entrées stéréo.
Malgré tout, ses dimensions restent modestes, 91 cm de large pour 57 cm de profondeur et avec un poids de 26 kg, elle est manipulable par une seule personne.
Il n’y a aucune difficulté à l’intégrer dans la régie du studio.

La console possède une égalisation 4 bandes avec deux semi-paramétriques pour les 24 canaux mono.
Une sortie direct out symétrique post-fader pour chaque canal mono.

Les quatre canaux stéréo ont quatres bandes d’égalisation fixes et pas de sortie direct out.
Ils peuvent être utilisés comme canal micro mono.

sorties :

• 4 sous-groupes
• 2 masters stéréo, A et B
• 6 auxiliaires, 2 pré-fader, 2 pré ou post-fader, 2 post-fader

Utilisation

Utilisation exclusivement pour la prise de son, le mixage se fait « in the box » au studio.

L’intérêt est de simplifier la mise en place des sessions d’enregistrement et de gagner du temps.
Pour utiliser la TAC, il fallait choisir les pistes où l’on voulait utiliser son eq, l’insérer via le patchbay puis adapter la sensibilité des convertisseurs de l’Antelope Orion 32+ Gen3 au niveau de sortie de la TAC.
Ces petites opérations ralentissaient l’installation déjà un peu longue quand on a une trentaine de micros avec des musiciens répartis dans plusieurs pièces.
L’utilisation d’une égalisation à la volée pendant une prise de son n’était pas possible.

La Venice est câblée par défaut, via des patchbays normalisés, entre les préamplis Aphex 1788 et les convertisseurs de la carte son.
Branchement dans l’entrée ligne et sortie par le Direct out (post fader) de chaque canal.
Tous les niveaux, sortie de préampli Aphex, gain d’entrée ligne Venice et sensibilité de convertisseur carte son ont été calibrés pour être cohérents tout au long de la chaîne.
Les Aphex sont pratiques pour cela, leur niveau de sortie est réglable par canal indépendamment du gain d’entrée.

Ainsi, à tout moment, par l’enclenchement du bouton « eq on » de la console, on peut insérer une égalisation sur les 24 premiers canaux de la session.
C’est un gain de temps et une souplesse d’utilisation accrue.

Les sorties master, auxiliaires et groupes de la console sont disponibles sur le patchbay.
Cela rend possible l’utilisation de compresseurs sur un mix (de batterie par exemple)

L’organisation des patches du studio permet d’insérer d’autres périphériques, compresseur ou égaliseur, avant ou après l’eq de la Midas Venice.
Voir l’article sur le câblage et les patchbays.

Préamplis

Les préamplis de la console restent utilisables si besoin mais bien qu’ils soient de qualité, ils souffrent de deux problèmes qui jusque là étaient un frein à l’utilisation de cette console :
Il n’y a pas d’inversion de phase  et le bouton d’alimentation fantôme situé à l’arrière, à côté de la prise XLR n’est pas très accessible.

L’absence d’inversion de phase est rédhibitoire, notamment sur les multiples micros d’une batterie qui sont précisémment ceux où il y a le plus de chance d’égaliser à la prise.

L’utilisation des préamplis extérieurs contourne ces deux problèmes.
les Aphex 1788 du studio ont de nombreuses fonctions :

• peak-mètre par tranche
• limiteur
• action groupée sur plusieurs canaux, jusqu’à 8.
• inversion de phase
• alimentation fantôme
• gain 65 dB, cranté par pas de 1 dB
• pad
• coupe bas
• mute

Coût et rapport qualité-prix

On touve cette console pour moins de 800€ d’occasion.
Le studio l’a acquise pour 750€, ce qui revient à une trentaine d’euros par tranche d’égalisation.
C’est imbattable.

Ces égalisations musicales n’ont pas la finesse sur la bande la plus haute des Yann Lu EQ 500 du studio par exemple mais on passe alors dans une autre gamme de prix.

Les différents modèles de Venice

Il existe trois gammes de Venice :

• Venice 160, 240 et 320
• VeniceF : VF16, VF24, VF32
• VeniceU : VU16, VU24, VU32

Le chiffre désigne le nombre d’entrées, sachant qu’elles ont toutes 4 canaux stéréo.
Venice 160 / VF16 / VU16 : 8 entrées mono et 4 stéréo  soit 8+8 = 16

Elles ont toutes 6 auxiliaires et 4 sous-groupes.

Venice

Les Venice 160, 240 et 320 sont les premiers modèles sortis.
Conçus en Angleterre, ils ont été fabriqués en Allemagne de 2001 à 2010, dans l’usine Dynacord qui appartient au groupe Midas / Klark Teknik.
C’est la première console compacte fabriquée par Midas.
Elle a des Fader courts de 60 mm alors que la norme est de 100 mm.

VeniceF

Music Group (Behringer) rachète Midas en décembre 2009.
La fabrication des premières Venice est arrêtée, le nouveau modèle VeniceF est fabriqué en Chine jusqu’en décembre 2016.

Voici ce qui diffère par rapport au premier modèle :

• Interface Firewire.
• Faders 100 mm.
• Eq 4 bandes dont grave et aigu semi paramétriques et les deux mediums complètement paramétriques.
• Inversion de phase.
• switch 48v par tranche sur le dessus de la console
• Pad
• Switch d’insert avec voyant.
• Matrice 7×2
• Direct out pré ou post eq avec un switcht mais pré-fader, ce qui est dommage en studio.
  Il peut être passé en post fader en déssoudant et ressoudant un cavalier par voie à l’intérieur.

Son ventilateur est bruyant, ce qui peut être gênant en studio.

VeniceU

Sortie en 2013, également favriquée en Chine.

Ce qui diffère par rapport au premier modèle :

• Interface USB.
• Faders 100 mm.
• EQ 4 bandes toutes semi paramétriques
• Inversion de phase.
• switch 48v par tranche sur le dessus de la console
• Pad
• Tous les envois auxiliaires sont commutables pré ou post fader
• Pas de vu-metres pour les groupes et auxiliaires
• Direct out par défaut pré eq, configurable en post fader par jumper interne.
• Direct out sur l’entrée micro des canaux stéréo.

Comparaison des caractéristiques techniques

Voici un tableau qui reprend les caractéristiques techniques publiées dans les manuels.
Les trois ont des caractéristiques très proches mais on note quand même que le premier modèle a des spécifications légèrement meilleures.