Edit du 17/10/2023 : achat d’un 2e Yamahiko.

Le Yamahiko CPS-PF1R est un micro de contact pour piano à queue ou piano droit.
Il vient se glisser sous la table, coincé par une poutre de barrage avec son système de cales.

Plusieurs peuvent être utilisés pour obtenir une image stéréo.

Le modèle PF1R est le modèle d’enregistrement avec une courbe de réponse plate par opposition au PF1S destiné à la sonorisation en concert dont les aigus ont été accentués.

Le gabarit jaune sert à mesurer l’espace entre la table et la poutre pour choisir la cale adaptée.
Le capteur se visse dans la cale et vient en appui sur la table grâce à la pièce en forme de cône en plastique blanc.
La hauteur s’ajuste en vissant ou dévissant le capteur dans la cale.
Un jack vient se visser sur une des quatre sorties disponibles (la plus accessible une fois le micro en place).
Il faudra brancher le jack sur une boîte de direct.

La particularité du Yamahiko est d’avoir une très faible repisse des instruments autour du piano tout en conservant un son assez naturel.

Marque japonaise fabricant au japon, il n’est disponible à la vente que sur leur site.

Ci-dessous, deux petites vidéos comparatives réalisées au studio.

La première compare rapidedement une paire d’Oktava MK012 modifiés avec un Yamahiko R.
La seconde deux Warm Audio WA-14 avec deux Yamahiko SR.

Ce petit boîtier de scène Behringer SD8 en AES50 vient compléter la gamme de consoles et périphériques X32 du studio dédiés à la sonorisation et l’enregistrement extérieur :

• consoles Behringer X32, X32 Compact, X32 Core
• 2 cartes MADI
• boîtier de scène Midas DL32
• Boîtier de scène Behringer S16
• contrôleur Behringer X-touch
• 13 contrôleurs personnels de monitoring Behringer P16-M et trois routeurs associés P16-D
• Carte ADAT pour X32

Connectique

Huit entrées, huit sorties connectées via les deux ports AES50 A et B (câble RJ45 cat 5).
Les huit entrées sont en prises combo acceptant prises XLR ou jack TRS niveau ligne.
Les deux dernières sont en haute impédance (High Z) pour brancher guitares ou basses.

Deux ports Ultranet pour brancher les systèmes personnels de monitoring P16 en RJ45 (auto alimentés).

Un port usb uniquement pour les mises à jour du firmware.

AES50 et branchement

L’AES50 permet de passer 48 entrées et 48 sorties par un câble RJ45.
Même si la Behringer X32 (ou Midas M32) n’a que 32 voies (+ 6 aux), on peut les sélectionner par groupe de 8 parmi les 48 entrées potentiellement disponibles sur les ports AES50 A ou B de la console.

Ce boîtier peut être connecté aux autres boîtiers de la gamme : Behringer SD16, S16, S32 et Midas DL16, DL32.
On relie le port A du premier boîtier au port A de la console, le port B du premier boîtier au port A du second etc.
L’ordre de connexion détermine l’ordre dans lequel les entrées de chaque boîtier apparaîtront sur le port AES50 de la console.

exemple avec les deux boîtiers du studio :

• Behringer SD8 en premier puis Midas DL32, les entrées du SD8 seront disponible de 1 à 8 et celle du DL32 de 9 à 40 sur le port AES50.
• DL32 en premier puis SD8 : les entrées du DL32 seront disponibles de 1 à 32 et celles du SD8 de 33 à 40 sur le port AES50.

Les huit sorties sont sélectionnables entre les sorties 1-8, 9-16 ou 17-24 du port AES50 via un petit commutateur sur le côté.

L’Aguilar Tone Hammer est une pédale combinant boîte de direct, préampli et overdrive.
Elle peut alimenter directement un ampli de puissance si nécessaire.

Fonctionne en 18v via deux piles de 9v ou adaptateur ou par l’alimentation phantom par le câble XLR.

Deux switches : un pour activer la pédale (engage), l’autre pour activer l’AGS lorsque la pédale est active.

L’AGS pour Adaptative Gain Shaping est un étage supplémentaire de gain.

Egaliseur trois bandes dont le medium est semi-paramétrique :

• graves +/- 18 dB à 40 Hz
• mediums : +/- 17 dB fréquence de 180 Hz à 1 kHz
• aigus : +/- 18 dB à 4 kHz

Potentiomètre de gain et master.

Sortie DI pré ou post.

Guitare bouzouki mise à disposition au studio par le guitariste Filigan, merci à lui.

Elle a visiblement été adaptée d’une guitare six cordes dreadnought coréenne Prince WJ750.
On peut voir les emplacements des anciennes mécaniques rebouchés sur la tête.
L’étiquette du modèle est toujours à l’intérieur.

Donc quatre cordes doublées.

Préampli pour la cellule interne avec 5 bandes de fréquences et accordeur intégré.
Sorties jack et XLR à côté du logement pour la pile.

Set de cymbales Zildjian Avedis vintage en très bon état avec quelques marquent d’utilisation.

Datation

Je les ai eues avec la batterie Premier Resonator qui avait été achetée en 1980 par le précédent propriétaire.
Le poinçon Zildjian gravé permet de dater les cymbales par période, il est difficilement visible d’un premier abord car patiné par le temps et l’usure.
Le site Reverb.com donne des explications pour y parvenir.
D’après ce site, en 1994 Zildjian a mis en place un code avec des lettres correspondant aux années.
De 1981 à 1994 le Co de Zildjian Co était écrit avec deux majuscules : CO.
Celles-ci sont donc clairement d’avant 1981.
Les poinçons ne sont pas fins (années 70), Zildjian Co en lettres larges et trois points dans le logo arabe semblent indiquer une fabrication entre 1960 et 1969.
Toute aide pour les dater est la bienvenue!

Les cymbales

Il y a donc :

• Une ride 20″ 2392 grammes
• Une crash 16″ 1151g
• un charley 14″ avec le top 787g et bottom 1333g

Cela va être intéressant de les comparer au set Zildjian Avedis du studio acheté neuf il y a 7 ou 8 ans.
Si on compare le poids, le charley Newbeat 14″ pèse 1026g pour le top et 1390g pour le bottom.
La thin crash 16″ pèse 1066g.
La sweet ride 21″ pèse 2647g.

A taille égale, les poids ne sont pas les mêmes, plus léger pour le charley vintage, plus lourd pour la crash vintage.
La ride vintage est un peu plus légère et plus petite.

Ce jeu de cymbales Zildjian Avedis vintage complète plutôt bien le jeu récent.
Aux musiciens de dire à présent!