Actualité
EDIT : Vendue
Le studio vend une carte RME HDSP PCI 50€ avec un câble Firewire 400 3m.
C’est un vestige oublié dans une ancienne tour PC, elle servait avec les Multiface et Digiface du studio.
Le studio a vendu ses Multiface et Digiface en oubliant cette carte.
Elle fonctionne toujours avec ces cartes.
Attention, c’est la version PCI, pas PCIe, les cartes mères récentes n’ont plus de ports PCI.
D’ailleurs le PC dans lequel elle se trouvait sera prochainement en vente.
Elle se raccorde à la Multiface ou à la Digiface avec un câble Firewire fourni (mais ce n’est pas le protocole Firewire qu’elle utilise).
Page constructeur de la RME HDSP PCI ici.
Liste des autres matériels du studio à vendre ici.
Arrivée de ce joli micro AKG D190E
Fabrication en Autriche de 1971 jusqu’à la fin des année 1990.
Il est fin, petit et léger avec cette grille en métal si particulière composée de petites billes de métal.
Conçu au départ pour le reportage, domaine dans lequel il a beaucoup été utilisé, il est devenu pendant ses années de production, une alternative économique aux Shure SM57 et SM58.
L’AKG D190E était assez populaires dans les années 1970/80, c’était à cette époque le micro le plus vendu par AKG.
Quatre variantes existent : C, CS, E, ES; les seules différences sont la prise Tuchel (C) ou XLR (E) et la présence d’un interrupteur (S).
La notice dit que les graves ont été atténuées pour compenser l’effet de proximité et que qu’il y a une légère accentuation à 4 kHz dans l’axe pour améliorer la captation sur les voix et instruments à distance.
C’est ce que l’on constate effectivement quand on le compare à un Shure SM57, il sonne beaucoup plus clair avec une jolie présence dans le haut-medium qui ouvre le son.
Bien qu’il n’ait pas l’air très sensible hors axe (voir première vidéo), certains rapportent des problèmes de larsen sur les voix en concert ce qui n’est pas un problème pour notre utilisation en studio.
Manuel en pdf ici.
Le studio possède plus de 50 micros dynamiques et plus de 160 micros au total, voir la liste ici.
Specifications
- Transducer Principle: dynamic
- Frequency Range: 30–15,000 Hz
- Polar Pattern: cardioid
- Sensitivity at 1,000 Hz: 1.6 mV/Pa (-56 dBV)
Equivalent Noise Level: < 20 dB-A- Sound Pressure Level for 1 % THD: 128 dB
- S/N Ratio (A-weighted): > 74 dB
- Electr. Impedance: < 200 ohms (on trouve aussi 280 ohms mais c’est ce qu’indique la notice)
- Load Impedance: > 2500 ohms
- Power Requirement: none
- Connector: 3-Pin XLR-type
- Finish: satin nickel
- Size: head dia. 40 mm (1.6 in.)
- overall length 161 mm (6.3 in.)
- Net/Shipping Weight: 180 g/520 g (6.3 oz./1.1 lbs.)
Equivalent Noise Level: < 20 dB-A
Size: head dia. 40 mm (1.6 in.)Vidéos
- MEI Studio – en anglais – Revue assez complète du micro, histoire, courbe, comparatifs au SM57 sur voix, piano, guitare ac et élec, basse, caisse claire
- Anas’s Studio – en anglais – test sur voix parlée
- Sound On Sound – en anglais – courte présentation lors d’une utilisation sur une batterie
- Riot Home Recording (pas de vignette) – en anglais – comparatif avec SM57 sur caisse claire et guitare électrique
https://youtu.be/qi9M3Y0v-eg?si=fGkF2YJ5kFJHuxU0
La Black Hole Symmetry par Collision Devices est une pédale triple : Fuzz, reverb, delay.
Collision Devices est une marque française de pédales.
Elles sont conçues, peintes, assemblées, testées et numérotées à la main dans leur atelier en France.
Page fabricant de la pédale ici.
C’est une pédale de caractère dont chaque section est activable par un switch.
Voici commet le fabricant présente sa péadale :
« Voyagez à travers l’Ergosphère, l’Horizon des évènements et la Singularité, les 3 parties de la pédale.
La Black Hole Symmetry (B.H.S.) permet d’obtenir de longues nappes planantes, des répétitions tremblantes, des harmonies solaires, un son de l’espace et bien évidemment de faire énormément de bruit. Entrez dans une nouvelle dimension. Retournez dans le passé. Ou dans le futur. À vous de choisir où votre voyage dans le trou noir vous emmènera. »
Singularity
Fuzz destructrice, un unique réglage, le gros bouton central « Disintegrate », augmente le gain.
Event Horizon
Réverbe spatiale.
Longue réverbe basée sur le DSP FV1.
Le signal de reverb est harmonisé avec une augmentation de tonalité.
4 réglages avec les 4 boutons plus petits autour du gros bouton central :
Mix : Proportion d’effet dans le mix
Echo : Temps de réverbération (max 15s)
Radiancy : Proportion de pitch shifter dans le mix
Pitch : Augmente la tonalité de la note d’écho
Le FV1 est un circuit intégré et un DSP (Digital Signal Processor) développé pour produire des effets audio, sorti par Spin Semiconductors en 2006.
Il utilise 8 programmes mais les développeurs peuvent faire leurs propres programmes et les enregistrer sur une Eprom (mémoire programmable).
Le composant a eu immédiatement beaucoup de succès, on le trouve dans des pédales chez de nombreux fabricants.
Voir l’article très complet sur Reverb ici.
Ergosphere
Delay à modulation.
Delay basé sur la puce PT2399 afin d’obtenir un son typé écho à bande.
Le signal d’écho est modulé par deux oscillateurs.
5 réglages avec les boutons extérieurs de taille moyenne :
Mix : Proportion d’effet dans le mix
Time : Temps entre chaque répétition (de 0s à 1s)
Feedback : Nombre de répétition
Modulation : intensité de la modulation dans le delay
Speed : vitesse de l’oscillateur principal
Trimmer : vitesse de l’oscillateur triangle
Un trimpot à l’intérieur de la pédale (il faut dévisser les 4 vis du capot) règle l’oscillateur sur le vibrato des notes répétées
La puce PT2399 est un composant hybride numérique / analogique pour générer et gérer des delays.
Comme l’explique l’article sur Anasounds (ici, en français), la partie numérique gère le décalage temporel, tout le reste est traité en analogique : filtrage, feedback, saturation etc
Spécifications
Spécifications- La pédale est true bypass
- Consommation de courant maximum : 250 mA
- Impedance d’entrée : 1 MOhm
- Impedance de sortie : 1 KOhm
- Taille : 119 x 116 x 56mm
- Tension d’alimentation : +9V DC (centre négatif)
- Poids : 500gr
- Garantie à vie
Vous trouverez les autres pédales disponibles au studio sur la page Backline et instruments.
Vidéos
- Démo Tone Factory, en français, la plus rapide pour voir ce que fait la pédale
- Démo Collision Devices, pas de commentaires parlés, des explication écrites (en anglais) très brèves, beaux exemples de textures
- Explication (en français) par Collision Devices de la genèse de la pédale et démo commentée.
- Démo par la Chaine Guitare (en français), intro un peu longue
- Démo The Pedal Zone .Pas de commentaires parlés, des textes anglais pour chaque réglage, illustrations précises des sons et des réglages utilisés.
- Démo en anglais avec un synthétiseur
https://www.youtube.com/watch?v=PsK5KFitqP8
Edit : vendus
Le studio vend 6 Behringer P16-MB d’occasion 15€ pièce.
Ce sont des supports pour fixer des boîtiers Behringer P16-M sur des pieds de micro.
Ils fonctionnent aussi avec les boîtiers Behringer P24 et les boîtiers Midas DP48.
Un embout leur permet d’être vissé sur un pied de micro ou d’être attaché par un petit bras sur la tige du pied.
C’est du costeau quasi indestructible.
Ils sont donc en très bon état.
Le studio a revendu quelques-un de ses P16-M sans penser à vendre les supports P16-MB avec.
Instruments, backline et matériel son du studio en vente sur la page Occasions.
EDIT : Vendus
Le studio vend d’occasion 4 mixeurs individuels Behringer P16-M 100€ pièce.
Ils sont en très bon état.
Depuis l’achat des derniers P24, le studio possède 8 P24 et 13 P16-M, il n’est plus utile de garder autant de P16-M.
Le P16-M est la première version de ces mixeurs individuels.
La nouvelle version le P16-HQ qui l’a remplacé diffère peu.
Le look est différent mais les fonctions sont identiques (la gestion des mutes change un peu).
Les deux boîtiers sont complètement compatibles et interchangeables .
La principale amélioration concerne le son sur la sortie casque mais à l’usage la différence n’est pas vraiment perceptible.
D’ailleurs, le studio conserve la majeure partie de ses P-16M et ne juge pas utile de les changer pour des versions HQ.
Voir la publication sur le P16-M pour les informations sur l’appareil et son fonctionnement.
Mode d’emploi ici
Caractéristiques
- Mixeur stéréo numérique 16 canaux
- Total Recall & 16 presets de mix personnalisés
- Convertisseurs N/A 24 bits
- 16 boutons de sélection de canal avec deux LED
- Réglages Level & Pan/Spread sur chaque canal avec LED de niveau
- Égaliseur 3 bandes sur chaque canal et sur la sortie
- Fonctions Solo et Mute sur chaque canal
- Sortie casque haute puissance & « drummer proof », idéale pour les batteurs
- Limiteur sur la sortie
- Sortie ligne mono/stéréo supplémentaire pour connecter des moniteurs amplifiés
- Port MIDI IN pour un contrôle à distance & en temps réel
- Connexion CAT5e standard
- Connecteur ULTRANET permettant de relier jusqu’à quarante-huit mixers P16-M pour de gros systèmes (avec l’alimentation P16-D)
- Latence système ultra faible : moins de 1 milliseconde
- Fonctionne avec alimentation externe (fournie) ou en PoE (Power on Ethernet) via les hubs P16-I / P16-D
Spécifications
- Casque : Jack TRS stéréo 6,3 mm
- Sortie Ligne : 2 jack TS 6,3 mm asymétriques
- UltraNet Thru/In : 2 x RJ45
- Entrée MIDI : Connecteur MIDI 5 broches
- Égaliseur
- Bass : 12 dB à 100 Hz
- Mid : 12 dB, semi-paramétrique
- Fréquence : 100 Hz à 10 kHz, réglable
- Treble : 12 dB à 10 kHz
- Consommation électrique : 5 W max. avec adaptateur inclus
- Branchement au secteur : Adaptateur secteur externe (inclus) ou P16-I / P16-D
- Poids : 800 g
- Dimensions
- Hauteur : 63 mm
- Largeur : 257 mm
- Profondeur : 134 mm
Le studio a fait une publication comparant les différents modèles de mixeurs individuels proposés par Behringer & Midas : P-16M/HQ, P24, DP48 avec prix réseaux utilisés, fonctions etc.
Elle est disponible ici.
Instruments, backline et matériel son du studio en vente sur la page Occasions.
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