Fred Mateu, Auteur à Studio résidentiel La Boîte à Meuh

Rubrique : November 2000

Neutrik NADITBNC-F

Démos trucs et astuces, Nouveauté Studio

Neutrik NADITBNC-F, derrière ce nom barbare se cache un adaptateur d’impédance numérique (de la marque Neutrik).
Il convertit un signal AES/EBU (prise XLR) en S/PDIF (prise BNC)

Je dois avouer que même moi qui ait l’habitude du matériel numérique, je n’ai découvert son existence et son utilité que tout récemment.
Il sert au studio pour connecter la sortie AES/EBU de la console Wing à l’entrée numérique SPDIF du sub Neumann KH750 DSP .

Problème, l’entrée du sub fonctionne avec une impédance de 75 Ohms et ne supporte pas les niveaux délivrés par l’AES de la Wing.
Celle-ci fonctionne avec une impédance de 110 Ohms.
Le Neutrik NADITBNC-F n’est pas seulement un adapteur qui permet de connecter une prise XLR vers une prise BNC.
C’est un transformateur qui adapte l’impédance et le niveaux entre ces deux formats numériques.

Neumann prévient clairement que l’entrée numérique de son sub peut être endommagée si on la connecte sur une sortie AES/EBU sans adaptation.

Il existe plusieurs formats numériques de connexion audio entre appareils ainsi que plusieurs types de câbles pour véhiculer les données de ces formats.
Voici un récapitulatif des différents formats numériques utilisés au studio et des appareils concernés.

Formats numériques

AES/EBU

L’Audio Engineering Society (AES) est une société savante internationale domiciliée à New York, regroupant des professionnels du son et de l’audio.
Créée en 1948, elle réunit plus de 13 000 ingénieurs, techniciens, artistes, chercheurs et étudiants du secteur Audio, travaillant dans trente pays, dont plus de 4 000 membres en Europe.

L’AES3 (aussi connu sous l’appellation AES/EBU est un standard définissant une interface de transmission audio numérique, principalement destinée à un usage professionnel.
Ce format de transmission permet de véhiculer à travers une liaison série deux canaux audio sur des supports variés, comme des lignes symétriques, asymétriques, coaxiales et optiques.

Le standard fut publié pour la première fois en 1985 par l’Audio Engineering Society et fut ratifié la même année par l’Union européenne de radio-télévision (EBU).

2 canaux
Câble numérique 110 Ohms 3 brins, prises XLR

Console de mixage Behringer Wing
Console de mixage X32 Compact
Boîtier de scène Midas DL32
Convertisseur A/N Mytek 96 ADC

S/PDIF

Acronyme de Sony/Philipps Digital InterFace.
Standard conçu en 1989 par ces deux sociétés, c’est une version grand public de l’AES/EBU

2 canaux
Câble optique ou numérique 2 brins 75 Ohms , prises RCA ou BNC.

Sub Neumann KH 750 DSP
Carte son Antelope Orion 32+ gen 3
Carte son UAD Appolo 8
Convertisseur A/N Mytek 96 ADC

ADAT

L’ADAT (Alesis Digital Audio Tape) est un protocole de transfert audio numérique développé par Alesis dans les années 1990.
À l’origine, l’ADAT désignait un format d’enregistrement audio multipiste utilisant des cassettes vidéo S-VHS.
Aujourd’hui, le terme fait principalement référence à l’interface ADAT Lightpipe, une technologie permettant de transmettre des signaux audio numériques via des câbles optiques.

8 canaux (en 44,1 ou 48 kHz, 4 canaux en 88,2 kHz ou 96 kHz).
Câble optique.

MADI

MADI (Multichannel Audio Digital Interface), ou encore AES 10 est une liaison audio-numérique définie par un standard de l’Audio Engineering Society ;

Canaux : 64 in ou 64 out (en 44,1 ou 48 kHz, moitié moins à chaque fois qu’on double la fréquence).
2 Câbles coaxiaux avec prises BNC ou 2 Câbles optiques (1 in, 1 out)

Convertisseur MADI/ AES50 Appsys Pro Audio Flexiverter AES50-MADI
Convertisseur MADI/ADAT RME 648
routeur MADI RME MADI Bridge
Cartes d’extension X-MADI pour Behringer X32
Carte son MADI RME Madiface USB
Carte son MADI RME HDSPe

AES50

48 in / 48 out, format utilisé par MIDAS/Behringer pour leurs consoles et boîtiers de scène.
Non routable, Ce n’est pas un protocole IP (TCP/IP) ; il ne peut pas traverser un switch réseau ou un routeur standard.
Câble réseau RJ45, non routable, Ce n’est pas un protocole IP (TCP/IP) ; il ne peut pas traverser un switch réseau ou un routeur standard.

Console de mixage Wing
Console de mixage X32 Compact
Console de mixage X32 Core
Boîtier de scène Midas DL32
Boîtier de scène Behringer S16
Boîtier de scène Behringer SD8
Hub P24 pour mixeurs individuels Behringer P24

Ultranet

16 canaux, développé par Midas/Behringer pour les consoles M/X 32, MR/XR 18
Câble réseau RJ45

Console de mixage X32 Compact
Console de mixage X32 Core
Boîtier de scène Midas DL32
Boîtier de scène Behringer S16
Boîtier de scène Behringer SD8
Hub P24 pour mixeurs individuels Behringer P24
Mixeur individuel Behringer P16-M
Distributeur Behringer P16-D pour P16-M
Distributeur Behringer P16-I pour pour P16-M

StageConnect

32 canaux configurables en in ou out (44,1 ou 48 kHz uniquement).
Développé par Behringer / Midas pour les consoles Wing.
Câble numérique 110 Ohms 3 brins, prises XLR

Console de mixage Behringer Wing
Mixeurs individuel Behringer P24
Hub P24

AKG D58

Nouveauté Studio

Joli petit micro vintage AKG D58.

Fabrication de 1961 à 1977

Micro conçu pour des applications en talkback (micro d’ordre en français), notamment dans des environnements sonores chargés dans lesquels il faut faire ressortir la voix.
Il était conçu pour une utilisation en proximité et compense l’effet de proximité qui exagère le grave sur les micros cardioïdes.
De toute petite taille, il était notamment prévu pour être installé au bout d’un col d’un flexible.

Polarité hypercadioïde pour rejeter tout ce qui n’est pas dans l’axe.
Courbe de réponse en fréquence particulière avec des hauts-medium très présents, pas de grave et les aigus coupés.
Il donne directement une voix « téléphone ».

Ses caractéristiques en font aussi un micro intéressant pour prendre le dessous d’une caisse claire :

rejet des instruments hors axe (grosse caisse)
pas de grave (repisse de grosse caisse)
aigus coupés (évite la repisse des cymbales dont le Charleyston).

Notice pdf de l’AKG D58 E ici.
le E désigne chez AKG les micros avec une prise XLR.
Les premiers micros étaient équipés de prises tuchel.

Caractéristiques

Réponse en fréquence : 70 – 10 000 Hz
Sensibilité (@ 1000 Hz) : 0,42 mV/PA
Impédance 240 Ohms
Max SPL : 130 dB
Poids : 42 g
Longueur : 42 mm
Diamètre : 20 mm (au plus large)

169e micro du studio, liste des micros du studio ici.

TalkBack P24

Démos trucs et astuces, Nouveauté Studio

6 pédales de sustain et un micro pour le talkback P24.

Switch pour le talkback

Les boîtiers de mixage individuels Behringer P24 ont un circuit de talkback intégré.
Talkback : circuit pour communiquer avec la régie et avec les autres boîtiers.

Il utilise les 2 micros intégrés au boîtier.
Un bouton active ces micros lorsqu’on veut communiquer avec tout le monde.
Il faut garder le doit appuyé sur le bouton tant qu’on veut communiquer.
En revanche on reçoit les communications des autres boitiers ou de la régie sans action particulière.

Ces boîtiers intègrent d’autres fonctions liées au talkback que l’on peut maintenant exploiter grâce à ce matériel.

Une pédale de switch permet d’activer le talkback P24 au pied et simplifie grandement sa gestion.
Le studio a exumé de ses placards 2 pédales de sustain de clavier qui fonctionnent parfaitement dans cette utilisation.
Il a aussi acheté 4 pédales de sustain pour compléter.

Pour ceux que ça intéresse, on a pris les moins chères qu’on a trouvées (qui s’avèrent être les mêmes qu’une des pédales qu’on avait).
C’est un modèle générique de chez Music Store à 13€, moins cher que Amazon, Thomann, Ali Express etc.

Voici donc de quoi améliorer le confort des prises de son pour une somme dérisoire.

Talkback externe

Les P24 ont aussi une prise pour brancher un micro extérieur de talkback.
Cela peut être un micro sur pied ou un micro sur flexible comme le Behringer TA 312S que nous avons pris.

Le TA 312S est conçu pour les applications de talkback.
Micro cardioïde dynamique, il n’est certainement pas ce qui se fait de mieux comme micro mais il est bien suffisant pour cette utilisation.
Il a un interrupteur on/off, inutile pour notre utilisation.

Attention, le P24 ne fournit pas d’alimentation fantôme, ce doit forcément être un micro dynamique.

Dans le menu du P24, il faut choisir le micro externe.
Cela désactive les micros statiques internes du circuit de talkback mais ils restent actifs sur le dernier fader (le noir).

Nous avons choisi un micro sur col de cygne à brancher directement sur le boîtier.
On verra à l’usage si cela apporte quelque chose.

Il faudrait des cols de cygne plus longs mais il y a très peu de choix en micros dynamiques sur col de cygne.

Réglages et options

Le circuit talkback P24 est très complet .
Le boîtier intègre plusieurs réglages pour configurer ses options.
Certains sont accessibles dans le menu principal en appuyant longtemps sur la molette puis en faisant défiler les paramètres avec des clics.
D’autres en appuyant sur le bouton de sélection du 13e fader (noir) et en faisant défiler les paramètres.
Clic avec appui bref sur la molette.

Volume d’écoute du circuit de talkback : potard en haut à gauche.
Cela ne joue pas sur le niveau du micro envoyé dans le circuit talkback (que tout le monde reçoit).
Sensibilité (Trim) des micros intégrés au boîtier ou du micro extérieur s’il est sélectionné (13e fader).
Réglage de sensibilité avec la molette.
Attention, la sensibilité des micros statiques internes ou d’un micro dynamique externe n’est pas la même.
Il faut adapter le réglage quand on passe de l’un à l’autre.
Choix entre un micro externe ou les micros internes pour le talkback (13e fader).
Choix du groupe (menu principal)
Le P24 gère en fait 2 circuits de talkback appelés groupe A et B.
On peut décider d’envoyer vers le groupe A, le groupe B ou les deux.
DIM (menu principal).
Niveau d’atténuation appliqué au mix d’écoute lorsque le talkback est actif.
Se règle en continu en dB à la molette.
-12 dB par défaut, on peut le mettre à 0dB si on veut qu’aucune atténuation ne soit appliquée.
Mode d’activation (pedal NC/Latch) :
– Il faut rester appuyé sur le bouton/la pédale pour parler (Push to talk)
– Un appui bref active le micro jusqu’à ce qu’un autre appui bref le désactive (Continuous/Latch)

Liste du matériel disponible au studio ici.

Nexo PS15 + subs

Nouveauté Studio

Nouvelle sono dans une nouvelle configuration pour les répétitions avec deux Nexo PS15 et 2 subs Nexo LS1200 en remplacement du système Turbosound.

Disposition légèrement différente que précedemment : les enceintes sont montées sur des tubes sur les subs.
Positionnement à 1/4 et 3/4 de la largeur de la pièce au lieu des étagères dans les coins.

Le précédent système : 2 paires de Turbosound Nuq-15 + 2 subs Turbosound Nuq-118B AN est en partie conservé, nous avons vendu les subs.

Sono Nexo PS 15

Cette sono pourra sortir pour des concerts (elle est déjà sortie en fait).

2 processeurs Nexo PS15TD filtrent tout cela.
1 processeur aurait suffit, avec 2 on peut utiliser les subs et les têtes séparémment, chaque paire ayant son processeur.
Exemple, lors de sorties en concert :

face avec les Turbosound Nuq15 (parce qu’avec 2 têtes cela ouvre plus).
Subs Nexo LS1200
retours Nexo PS15

Amplification :

1 the t.amp Proline 3000 pour les subs Nexo LS1200
1 the t.amp TSA 4000 pour les Nexo PS15

Le Proline 3000 est un monstre de 37 kg et délivre 2 x 1100W sous 8 Ohms.
Le TSA 4000, plus léger (12 kg) délivre 2 x 1000W sous 8 Ohms.

Sono Turbosound

Grâce à l’achat d’un processeur Turbosound LMS-D24 supplémentaire, chaque enceinte a son canal processé et amplifié.

Amplification : 2 Camco Tecton 38.4 qui délivrent 2 x 1070W sous 8 Ohms.

Elles serviront en sonorisation à l’extérieur, en face comme en retours, ou en retours au studio.

En retours, comme pour les Nexo PS15, il faut tourner la trompe des aigus d’un quart de tour.

Tascam DR40, enregistreur portable.

Nouveauté Studio

Enregistreur Portable Tascam DR40, modèle qui a précédé le DR40X et le DR40XP actuel.

Fiche constructeur ici.

Le Tascam DR40 enregistre en 4 pistes sur carte SD ou SDHC (32 Go max) avec deux entrées ligne ou micro en combo XLR/jack et deux micros internes en couple XY.

2 formats possibles :

PCM linéaire (wav) : 44,1 kHz 48kHz ou 96 kHz en 16 ou 24 bits.
mp3 : 32 à 320 kbits/s, 44,1 ou 48 kHz

Micros orientables pour former un couple xy ou une espèce de couple ORTF (angle 90° au lieu de110°, écartement 8 cm au lieu de 17 cm).

Logement pour 3 piles 1,5v AA, prise USB pour le transfert de données ou l’alimentation.

Prise casque.

Pas de vis 1/4″ (type appareil photo) pour fixation sur pied d’appareil photo ou pied de micro avec l’adaptateur K&M 19695.

Poids :

avec piles : 287g
sans piles : 213g

On l’avait depuis longtemps, il servait pour enregistrer des concerts ( sortie console stéréo + micros ambiance).
On n’avait pas imaginé qu’il pourrait aussi servir en répétition.

Première étape pour enregistrer des idées en répétition avec la possibilité de récupérer 2 micros (grosse caisse, chant ?) via la console de mixage de la sono.

L’étape suivante est le tarif maquette qui permet aussi de répéter au casque.