Fred Mateu, Auteur à Studio résidentiel La Boîte à Meuh

Rubrique : November 2000

XQP 541

Compresseur XQP 541 au format 500.

C’est un compresseur optique de type feedback conçu pour de la compression discrète.
Ratio fixe 3:1

Très simple, un potentiomètre de seuil, un potentiomètre de gain, un afficheur de niveau de compression à 10 segments et un bouton in.
A la manière d’un LA2A.

Le seuil fonctionne comme sur un DBX, on baisse le seuil de compression en tournant le potar dans le sens inverse des aiguilles d’une montre.
Sur le LA2A, le seuil baisse / la compression augmente quand on tourne le potar dans le sens des aiguilles d’une montre.

Attaque douce et relachement rapide, ne pompe pas.

XQP ne fabrique plus ce compresseur.

XQP

Petite société artisanale composée de deux personnes, installée en Oklahoma aux USA, voir leur présentation ici.
Elle fabrique ses produits sur place, quelques modules 500 et des modules Color pour DIY.
Elle a aussi fabriqué des pédales de guitare.
Son déesseur semble avoir eu un certain succès.

Ses premiers modules 500 étaient équipé de cette poignée bien pratique pour entrer et sortir le module du chassis.

Compressions feedback et feed forward

Ici un article en anglais qui en explique les principes.

Les compresseurs sont classés en familles en fonction du composant qui réalise la réduction de gain :

Vari-mu, réduction de gain réalisée par une lampe (Fairchild 660, Chandler RS124, Manley Variable Mu)
FET (1176)
VCA (SSL Bus, DBX 160)
Diodes (Neve 33609)
Optique (LA2A)

Certains compresseurs ont des lampes dans leur circuit mais ne sont pas pour autant des compresseurs vari-mu car c’est un autre composant qui applique la réduction de gain (LA2A, C1).

Le composant réalisant la réduction de gain agit en fonction d’un circuit de détection appelé side chain.
Le circuit de détection prélève le signal qui servira au déclenchement de la compression avant le composant de compression (feed forward) ou après (feedback).

Cela peut paraître surprenant de prélever le signal de détection après le composant de compression mais c’est le principe de fonctionnement des compresseurs anciens (LA2A, 1176 ou SSL).
La compression de type feedback est réputée plus musicale, un tout petit peu plus lente (le 1176 reste très rapide), elle tient notamment compte de la compression déjà appliquée ce qui évite de surcompresser.

La compression de type feed forward peut appliquer des compressions plus élevées.
Elle nécessite un circuit de contrôle plus complexe avec plus de paramètres (temps d’attaque et de relachement, knee) qui permettent aussi un plus grand contrôle.
Le DBX 160 est un compresseur de type feed forward.

Les compresseurs du studio et leur technologie

1 quadcomp (4 canaux , copie artisanale de Manley Elop), optique
1 IGS Audio Volfram Limiter (1176 stéréo), FET
1 Anthony De Maria ADL 1500 (comp 2 canaux, type LA2A), optique
1 Behringer 369-KT (comp 2 canaux copie 33609 Neve), Pont de diodes
1 TL Audio C1 (préamp / comp stéréo), VCA
1 Empirical Labs DocDerr (eq/comp/tape sim, format 500), type ? c’est le fabricant du Distressor
2 Lindell Audio 7x 500 (comp copie 1176 format 500), FET
1 XQP 541, optique
1 Radioman (comp/limiter stéréo, circuit F600), type ?

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Câblage patchbay

Démos trucs et astuces

Voici un article sur le câblage et l’utilisation de patchbay en studio.

Patchbay, terme anglais qu’on peut traduire par baie de connexions.
On l’abrège souvent en patch.

Selon le cadre dans lequel on l’utilise, patch peut avoir plusieurs significations.

En studio, cela désigne l’endroit qui regroupe l’ensemble des entrées et sorties des différents appareils ramenées sur des connecteurs.

Pour le concert où la scène, cela désigne la liste des instruments et voix à sonoriser, ou le boîtier sur scène sur lequel on branche les micros et boîtes de direct.

Pour les synyhétiseurs, c’est une configuration de différents modules.

Quel type de patch

L’idée est donc de ramener les entrées et sorties de tous les appareils au même endroit afin de faciliter le câblage entre eux.

On ne va s’intéresser qu’aux boîtiers rack 19″ présentants des connexion symétriques devant et derrière sur deux rangées superposées.
Sans s’étendre sur la question, les connexions symétriques ont trois points (point chaud, point froid et masse).
Quasiment tous les appareils ont des entrées / sorties symétriques.
Ces patchbays ont 4 prises par canal : deux rangées de prises l’une au dessus de l’autre devant et la même chose derrière.
Les appareils sont branchés sur les connexions arrières, celles de devant permettent de les interconnecter entre eux.

Panneaux de connexion simples ?

On peut concevoir des patchbays sur des panneaux de connexion simples, une prise devant avec le câble soudé derrière.
Cela prend plus de place et n’a pas la souplesse et la facilité de câblage que proposent les boîtiers patchbays comme on va le voir.
C’est néanmoins plus sûr dans certains cas, notamment pour les entrées de préamplis et les arrivées micro.
Les préamplis alimentent les micros avec le 48V de l’alimentation fantôme, il est déconseillé de les passer par un patchbay en jack.
Le jack au moment où on le branche peut court-circuiter cette alimentation et détoriorer le préampli.
C’est pourquoi, à la Boîte à Meuh, toutes les arrivées de micros provenant des pièces de prise et toutes les entrées de préamplis, réunies au même endroit dans la régie, sont sur des prises XLR.

Quelle connectique ?

Au format rack 19″, on trouve maintenant deux types de pachbays, ceux en jack symétrique 6,35 mm et ceux en TT (Tiny Telephone) ou Bantam.

Les patchbays TT aux prises plus petites ont le double de connexions dans le même espace que ceux en jack, 96 contre 48.
Ils sont aussi considérablement plus chers, 1450€ pour le Neutrik NPPA-TT-PT contre 60€ pour le Rean (sous-marque Neutrik) NYS SPP-L1.
Compter aussi une vingtaine d’euros pour le cordon TT contre 1,50€ pour le cordon jack.

Modes de câblage

Ces boîtiers fonctionnent selon différents modes qui connectent entre elles par défaut, tout ou partie des quatres prises de chaque canal :

Normalled : normalisé
Half Normalled : semi-normalisé
Thru : traversant

La convention de câblage veut que la rangée superieure concerne des sorties d’appareils alors que celle inférieure concerne des entrées.

Normalisé et semi normalisé

La normalisation connecte automatiquement la rangée arrière de dessus à celle arrière de dessous sans qu’il y ait besoin de relier par un câble à l’avant.
Si on branche les sorties de préamplis à l’arrière sur la rangée de dessus et les entrées de convertisseurs A/N à l’arrière sur la rangée de dessous, ceux-ci sont automatiques connectés ensemble en mode normalisé.

Le branchement d’un jack à l’avant (haut ou bas) coupe la connexion entre l’arrière-haut et l’arrière-bas.

En semi normalisé, les prises du haut (avant et arrière) et la prise arrière sont connectées.
Le branchement d’un jack à l’avant-bas coupe la connexion entre le haut et le bas.

Traversant

Tous les appareils raménés sur la patchbay n’ont pas forcément besoin d’être automatiquement connectés à d’autres.
C’est le cas par exemple des modules d’égalisation ou de compression que l’on peut insérer après n’importe quel préampli.
Ceux-ci seront donc branchés en mode traversant.

En mode traversant, le haut et le bas ne sont pas connectés, qu’il y ait un jack branché à l’avant ou pas.

Optimisation

Un patch bien pensé va optimiser l’emplacement des entrées et sorties des différents appareils afin que tous ceux qui ont besoin d’être reliés par défaut le soient en mode normalisé, sans qu’il y ait besoin d’utiliser un câble.
Par défaut au studio, les 24 premiers préamplis Aphex sont connectés aux 24 entrées lignes de la console Midas.
Les 24 sorties direct out de la console Midas sont connectées aux 24 premiers convertisseurs A/N de la carte son Antelope.

On peut insérer dans cette chaîne des compresseurs et égaliseurs disponibles en mode traversant dans le patchbay.

Les modèles

Petit tour des différents modèles et de la manière qu’ils gèrent la normalisation et les différents modes de connection.
Tous proposent un réglage par canal du mode de connection.

Rean NYSPP L1

60€, Rean est une sous marque de Neutrik.
Le choix entre normalisé et traversant s’effectue en retournant la carte individuelle supportant les jacks avant / arrière.
Pour cela, il faut démonter la face avant du patch et positionner chaque carte dans le sens désiré.
Il faut donc bien anticiper son câblage car il faudra tout démonter si on veut changer le mode de connection sur un canal.

Millenium PB48

55€
idem Rean Nyspp L1

Behringer PX3000 Ultrapatch Pro

60€
Un bouton trois positions sur le dessus du boîtier commute entre normalisé, traversant et semi-normalisé.
C’est plus bien pratique que les deux modèles précédents mais l’accès à ces boutons n’est pas garanti quand tout est installé.
Au studio, les patchbays sont collés les uns par dessus les autres, pour accéder aux boutons il faut les sortir.

Samson Patch +

150€
Commutation entre normalisé / semi-normalisé/ traversant avec un petit switch par canal en face avant.
La plus pratique des solutions mais il y a peu de place pour écrire le nom des appareils branchés.

ART P48 Patchbay

160€
Un bouton poussoir par voie à l’arrière sélectionne entre les modes normalisé ou semi-normalisé.
Innaccessible dans une configuration comme celle du studio, il faudrait sortir la patchbay pour changer de mode de connexion.

Black Lion Audio PBR TRS

270€
Un bouton poussoir par voie à l’arrière sélectionne entre les modes normalisé ou semi-normalisé

Flock Audio Patch

3700€
On n’est plus tout à fait dans le même cas de figure puisque les 32 in et 32 out sont sur des prises DB-25 (8 canaux chacune, 4 prises in et 4 out)

Configuration du routage via un logiciel sur un ordinateur branché en USB.
La commande de connexion est numérique mais les engtrées / sorties sont analogiques.
C’est évidemment très puissant car tout est configurable sans démontage avec énormmément de possibilités.
Néanmoins, il n’ya que 2 prises XLR mâles et 2 femelles en face avant pour brancher des appareils imprévus.

Les 64 connexions du Flock ne suffisent pas pour le studio qui réunit presque 300 in/out dans ses patchbays.

Vidéos et ressources

D’autres trucs, astuces et tutoriels dans la rubrique ressources de la page publications du site.

Le site Synth Food publie un article très bien fait : Le patchbay pour les débutants.

Soundcraft Spirit FX16 à vendre

Matériel de sonorisation d'occasion

Le studio vend une console de mixage Soundcraft Spirit FX16 190€.

Trois préamplis ne fonctionnent pas (fders rouges).
Le technicien a bien identifié les pannes mais ce sont des composants CMS (Composant Monté en Surface, très petits) et il n’intervient pas dessus.
Pour le reste, elle a été entièrement démontée et nettoyée en atelier et fonctionne très bien.

Sortie en 1997, fabriquée en angletterre, la Spirit FX16 a été immédiatement populaire.
Page Soundcraft ici avec Manuel PDF en téléchargement.

Petite console rackable, elle a quelques caractéristiques bien pratiques qui la rendent assez polyvalente.
Peu de consoles de cette taille réunissent ces caractéristiques.

16 canaux avec préampli Ultramic
Directs out symétriques sur chaque entrée micro; permet d’utiliser les préamplis en enregistrement en branchant les directs out sur les entrées lignes d’une carte son.
Multi-effet Lexicon intégré, pour des petits concerts ou de la répétition.
2 sous-groupes, 4 auxiliaires (1 pré, 1 pré ou post, 1 post fader, 1 envoi effet Lexicon post fader).
entrée micro et ligne + insert sur chaque tranche.
4 retours stéréos et un 2 tracks qui portent à 26 le nombre d’enrées.
sorties monitor pour un set-up d’enregistrement.
Eq British 3 bandes (grave, medium semi-paramétrique, aigu) et coupe-bas sur les 16 entrées mono.

Caractéristiques techniques complètes

Entrée : 16 entrées mono symétriques Micro/Ligne sur Combo XLR/Jack 6.35mm
Chaque entrée est équipée d’un préamplificateur UltraMic
4 entrées stéréo symétriques sur Jack 6.35mm
1 entrée Track Return stéréo sur RCA
Sortie : 16 sorties directes symétriques sur Jack 6.35mm
2 sorties Mix symétriques XLR avec Insert
1 sortie Mix Mono sur Jack 6.35mm
2 sorties SubMix symétriques sur Jack 6.35mm avec Insert
2 sorties Monitor symétriques sur Jack 6.35mm
3 sorties AUX symétriques sur Jack 6.35mm
1 sortie Casque sur Jack 6.35mm stéréo
Réponse en fréquence : 20 à 20000Hz
Distortion harmonique totale : < 0,09%@1KHz
Rapport Signal/Bruit : – 127 dBm / < -84 dBu
Diaphonie : > 96dB @1KHz
Egaliseur : Passe-Haut = 100Hz @12dB/Octave
Filtre Haut = 12KHz, +/- 15dB
Filtre Médium = 150Hz – 3.5KHz, +/- 15dB
Filtre Bas = 80Hz, +/- 15dB
Facteur Q = 1.5
Niveaux : Entrée micro = +15 dBu max.
Entrée Ligne = +30 dBu max.
Entrée Stéréo = +30 dBu max.
Sortie Mix = +20 dBu max.
Sortie Casque @32Ohms = 300 mW
Impédances : Entrée micro = 2 KOhms
Entrée Ligne = 10 KOhms
Entrée Stéréo = 65 KOHms
Sortie Mix = 150 Ohms
Consommation électrique : 40W
Dimensions : 442 x 148 x 442 mm
Poids : 9 Kg

Liste du matériel d’occasion du studio en vente ici.

Heritage Audio RAM System 500

Nouveauté Studio

Changement de contrôleur de monitoring au studio pour cet Heritage Audio RAM System 500.
C’est un appareil au format 500 de API qui prend deux emplacements dans un chassis.

Caractéristiques et fonctions

1 entrée stéréo arrière sur prises XLR
1 entrée stéréo avant sur prises combo XLR/jack
1 entrée stéréo sur récepteur interne Bluetooth
1 sortie stéréo sur prises stéréo XLR à l’arrière
1 potentiomètre de volume
1 bouton de mute
1 bouton DIM (-20 dB)
1 bouton mono

Appareil assez simple comme on le voit mais cette relative simplicité cache quelques fonctions très élaborées.

Atténuateur rotatif

L’énorme bouton rotatif commande via un microprocesseur, l’atténuation du volume de sortie par pas de 1 dB avec des relais plaqués or.
64 pas d’atténuation pour 64 dB d’atténuation, on sent à peine les clics des pas lorsqu’on tourne le bouton et on ne les entend pas.
Buffer Audio en sortie utilisant un circuit Burr Brown.

Le Bluetooth

Le RAM system 500 intègre le module BT 500 de chez Heritage pour recevoir un signal audio par Bluetooth.
Il apparaît dans l’environnement Bluetooth sous le nom HERITAGE CM 500.
Lorqu’un appareil est appairé, le RAM System 500 reconnaît le meilleur codec audio supporté et le choisit.

Spécifications techniques

Maximum analog input level: Over +27.5 dBu
Bluetooth input: AAC, aptX or SBC, 0dBfs=+22dBu at the output, all fader up.
DIM attenuation: -20db.
Maximum output level: Over +27 dBu into 600 ohms.
Noise: Better than -99 dBu.
THD (Total Harmonic Distortion) : Better than .001% at 1Khz, balanced input to balanced output, all fader up.

Gamme des contrôleurs Heritage Audio

Le RAM system 500 n’est plus au catalogue.
Il se situe entre le Baby RAM et le RAM SYSTEM 1000 pour les fonctions mais ses spécifications techniques sont celles des hauts de gamme RAM SYSTEM 2000 et 5000:

Pourquoi changer le contrôleur de monitoring

Moins d’enceintes

Le studio est en constante évolution.
Il n’utilise plus qu’un seul système d’écoute, avec correction intégrée, une paire Neumann KH310A avec sub KH750.
Plus besoin donc d’un contrôleur de monitoring avec sorties multiples.

Niveau max d’entrée

Le studio utilise des convertisseurs Numériques / Analogiques de plus en plus performants.
L’écoute au studio passe par les deux convertisseurs de monitoring de la carte Antelope Orion 32+ Gen 3.
Ils sont annoncés pour 129 dB de plage dynamique contre 120 pour les 32 sorties sur connecteur Sub D25.
Le niveau de sortie est de +24 dBu pour tous.
Il n’y a pas de potentiomètre de niveau de sortie analogique sur l’Antelope.
Il y a des TRIM numériques mais c’est dommage de réduire la dynamique.
Le Central Station encaisse à priori ce niveau mais la documentation n’est pas très claire à ce sujet.
C’est d’ailleurs aussi le cas pour les Baby RAM et RAM System 1000 qui ne donnent pas ces informations.
Le RAM System 500 affiche +27,5 dBu max en entrée, il y a de la marge.

Accès aux réglages

Une part d’ergonomie entre en jeux, il est difficile de tout avoir sous la main au poste de travail.
Le Presonus Central Station utilisé jusque là, unité en rack 19″, était installé hors de portée de bras.
Sa télécommande déportée n’intégrait pas la sortie casque ni son volume.

Le RAM System 500 est posé à portée de bras.
L’investissement prochainement dans un nouveau Rack 500 apportera d’autres choix de placement encore.

Bluetooth

Même si ce n’est pas la raison de l’achat du RAM Sytem 500, la fonction Bluetooth est un plus.
Elle rend possible très facilement et dans les meilleures conditions, l’écoute de la sortie audio d’un téléphone, d’un iPad ou d’un ordinateur portable.
Cela permet d’écouter des morceaux référence à partir des abonnements particuliers à des services de streaming, les extraits d’une session multipistes ouverte dans un ordinateur portable etc.

Korg Nuvibe

Nouveauté Studio

Pédale Korg Nuvibe.
La recréation en 2014, sous la direction de Fumio Media le créateur originel, de la fameuse Uni-Vibe popularisée par Jimi Hendrix, Robin Trower ou David Gilmour.

Uni-Vibe

Fumio Mieda invente l’Uni-Vibe en 1967.
La marque Honey commercialise l’Uni-Vibe pendant un an puis Univox aux USA à partir de 1968.
Shin-ei rachète Honey en 1969 et commercialise l’effet sous son nom.

C’est une sorte de phaser dont l’idée est d’émuler l’effet doppler des hauts-parleurs tournants d’une cabine Leslie.
Initialement, c’est un boîtier destiné à être posé sur un clavier ou un orgue, avec une pédale d’expression posée au sol qui contrôle la vitesse de l’effet.

Création de l’effet

Fumio Mieda explique avoir été inspiré par Radio Moscou dont les puissantes ondes parviennent à l’époque jusqu’au Japon et brouillent les fréquences des radios japonaises.
Ces ondes sont réfléchies par la ionosphère, dont la hauteur varie entre le jour et la nuit :
les variations provoquent un changement dans le son transmis, comme une modulation de la phase, de la hauteur et du volume du signal radio.

Voulant reproduire cet effet dans un but musical, Fumio Mieda expérimente divers circuits à partir de cellules photoélectriques.
Il crée en 1967 la psychedelic machine, un appareil embarquant un phaser et une fuzz vendu par l’entreprise Honey.
Le circuit de la fuzz deviendra par la suite la Super Fuzz d’Univox, et le phaser a servi de base pour l’UniVibe.
Fumio Mieda conçoit ensuite la Vibra Chorus (vendue sous la marque Honey et Companion), un effet où la vitesse de la modulation est contrôlée par un potentiomètre.
Le circuit de cet appareil devient la base de l’Univibe.

Autres marques

A partir du design de l’Univibe, Roger Mayer, le technicien d’Hendrix, crée la Supervibe à la fin des années 1970 puis la Voodoo Vibe dans les années 1990.

Dunlop dépose la marque Uni-Vibe dans les années 2010 et sort plusieurs versions au format pédale.

D’autres marques sortent leurs propres versions de l’Univibe :

Fulltone (Deja Vibe, Mini Deja Vibe)
Sweet Sound (Ultra Vibe, Mojo Vibe)
Voodoo Lab (Micro Vibe)
JHS (Unicorn)
MXR (M-68 Uni-Vibe)
Behringer (69 vibe)

Les liens sur les modèles renvoient à des vidéos.

Nuvibe

En 2014, Korg demande à Fumio Media de recréer l’effet.
La pédale prend le nom de Nuvibe.
Il faut adapter l’effet aux nouvelles normes de sécurité et environnementales.

En effet, les photorésistances au sulfure de cadmium utilisées dans l’appareil original sont interdites en Europe car toxiques.
Plûtôt que de copier le circuit original, Mieda choisit de reproduire le fonctionnement de l’effet avec des transistors.
Des contrôles additionnels permettent de régler précisément la forme de l’onde (wave).

Toutes ces informations sont données sur la page Wikipedia qui détaille le principe de fonctionnement et les contrôles utilisés.