Actualité
Installation d’un sonomètre AMIX AFF17-3 avec son micro de mesure CAP65 pour les répétitions.
C’est un sonomètre intégrateur classe 2 homologué, page constructeur ici, notice ici (constructeur français).
Cet appareil haut de gamme aux nombreuses fonctionnalités est habituellement utilisé dans les salles de spectacle.
Il est parfois couplé avec un limiteur, ce ne sera bien sûr pas le cas ici.
Il est là à titre informatif et pédagogique.
En effet, prendre conscience des niveaux sonores auxquels on s’expose pendant plusieurs heures peut aider à les modérer et à s’en protéger.
Fonctionnement
FonctionnementL’utilisation est très simple et ne nécessite aucune action.
L’appareil indique les mesures de niveau sonore captées par le micro de mesure CAP65 (omnidirectionnel) installé au milieu de la pièce sur la grosse poutre.
L’afficheur le plus gros indique le niveau instantané (1 seconde) en dBA.
Les deux mesures en dessous donnent le niveau moyen (Leq) sur 15mn en dBA et dBC
la couleur de chaque afficheur dépend de deux seuils modifiables :
- 99 dB et 102 dB pour les dBA,
- 115 dB et 118 dB pour les dBC.
En dessous du premier seuil l’affichage est vert.
Entre les deux seuils l’affichage passe en jaune puis au dessus du deuxième il passe en rouge.
L’Amix AFF17 dispose d’un serveur web embarqué et d’un port RJ45.
Grâce à ce seveur web, plusieurs réglages et fonctions sont accessibles à un ordinateur directement connecté au port RJ45 :
- Duplication de l’affichage des mesures sur l’écran de l’ordinateur
- Affichage du graphique des niveaux mesurés
- Modification des seuils déterminants les couleurs d’affichage
- Modification des couleurs d’affichage
- Détermination pour chaque affichage du type de mesure, (dBA, dBC, Leq, durée du Leq 1s, 1 5 10 15 60 mn)
- Configuration d’alertes par mail (pour un branchement en réseau)
Duplication de l’affichage des mesures sur l’écran de l’ordinateurPetite explication sur les mesures
L’unité de mesure du niveau sonore est le décibel abrégé en dB.
Les dBA et dBC sont des mesures pondérées, c’est à dire dont le résultat est modifié en fonction de certains critères.
Ces critères se réfèrent aux courbes d’isosonie ou isophonie.
Isophonie
Les courbes d’isophonie montrent l’intensité sonore requise par fréquence pour être perçues au même niveau par l’oreille humaine (et son interprétation par le cerveau).
Elles sont issues des travaux des chercheurs Fletcher et Munson publiés en 1933.
Ces courbes portent aussi le nom de diagramme Fletcher et Munson.
On établit une courbe par niveau sonore perçu.
Pour les non habitués, plus la courbe est élevée plus il faut de niveau pour qu’on entende la fréquence concernée au même niveau que les autres.
On constate que notre oreille est beaucoup plus sensible (courbe au plus bas, il faut moins de niveau) dans les fréquences medium et haut medium à tous les niveaux sonores.
On constate aussi que plus le niveau sonore augmente, plus la courbe s’applatit.
Cela signifie qu’au fur et à mesure que le niveau augmente, on entend mieux les fréquences graves et aigues par rapport aux mediums et haut mediums.
Sans toutefois atteindre la courbe plate où on entendrait pareillement toutes les fréquences.
Par exemple, à très bas niveau, il faut 30dB pour entendre du 100 Hz au même niveau que du 1kHz au seuil de perception (0dB).
Soit 30 dB de différence.
Alors qu’à fort niveau, il faut 113 dB pour entendre du 100Hz au même niveau que du 1 kHz à 110dB.
La différence n’est plus que de 3 dB.
Pondération A et B
La pondération A reflète la sensibilité de l’oreille sur les fréquences medium et haut medium et prend principalement en compte la bande passante comprise entre 500Hz et 6kHz.
La pondération C prend en compte les fréquences graves pour refléter la sensibilité de l’oreille à fort niveau.
La législation (bruit au travail, niveau sonore pour les concerts, clubs et discothèques) exprime ses mesures en pondération A.
Durée d’exposition
Durée d’exposition
Les risques auditifs dépendent du niveau sonore et de la durée d’exposition.
Plus le niveau sonore augmente, plus la durée d’exposition recommandée diminue.
Elle est de l’ordre de quelques minutes pour un groupe de rock en répétition…
Les mesures Leq calculent le niveau moyen d’exposition sonore sur un temps donné, ici 15 mn afin de vérifier l’adéquation de l’exposition sonore avec les préconisations.
Leq est l’abréviation anglaise pour niveau sonore continu équivalent.
La mesure Leq se calcule avec un sonomètre intégrateur, comme l’Amix AFF17 du studio.
Vidéos
Ci dessous, deux vidéos en français qui expliquent l’isophonie, le seuil d’audibilité, la durée d’exposition, le calcul des décibels, l’utilisation du diagramme de Fletcher Munson.
Et une troisième vidéo « C’est pas sorcier » vulgarise le fonctionnement de l’oreille, la mesure sonore etc.
Le studio partage les problèmes rencontrés et leurs solutions dans des publications.
Ces publications classées sont consultables ici.
Au studio, à chaque session il faut noter les instruments sur les consoles, les préamplis, les mixettes monitoring (jusqu’à 13 !), les compresseurs et les inserts.
Le marquage console, étape essentielle consomme du temps et beaucoup de scotch!
Ce scotch spécifique au marquage console qu’on ne trouve qu’à La Boutique du spectacle et qui est assez cher; mais tous les autres sont moins biens.
Il suffit pourtant de prendre du papier autocollant type tableau blanc effaçable et les feutres qui vont avec.
Plus qu’à le découper en bandes de la bonne largeur.
Le marquage s’éfface à sec, au doigt ou avec un chiffon.
Pourquoi n’y est je pas pensé plus tôt ?
On trouve tou ça en papetterie et ça coûte le prix d’un rouleau de scotch de marquage pro.
Edit :
Le papier autocollant se décolle sur la console Yamaha 02r96.
Peut-être faut-il une meilleure marque (Bic ?), celui-ci vient de Chine.
Pas de problème en revanche sur la Tac et les mixettes Behringer
Le studio partage les trucs qu’il trouve lorsqu’il résoud un problème auquel il est confronté.
Retrouvez l’ensemble des publications du studio classées par rubriques ici.
La série des amplis Jazz-Chorus de Roland comme le Jazz-Chorus 50 du studio a trois entrées jack pour foot-switch :
- Reverbe
- distortion
- chorus/vibrato
Peu de possesseurs de cet ampli ont le foot-switch Jazz-Chorus dédié.
Si l’ampli est toujours en fabrication, le foot-switch dédié trois canaux ne l’est plus.
Le foot-switch d’origine est quasiment introuvable d’occasion (et cher).
Les foot-switch triples avec trois sorties sur jack mono sont spécifiques au Jazz-Chorus.
Quelles alternatives
Quelles alternatives- Le site Amp Footswitch aux USA propose ici une pédale artisanale pour 100$ mais il faut la faire venir avec frais d’envoi et de douane.
- On peut utiliser trois pédales simple switch, pas le plus pratique mais fonctionne.
- Boss commercialise une pédale double avec deux sorties jack mono ou une sortie jack stéréo : la FS-6.
Page constructeur ici.
Il faudra ajouter le câble avec deux prises jack mono à chaque extrémité. - La solution du studio : adapter la sortie sur jack stéréo d’un pédalier double.
Adaptateur
Il suffit de fabriquer un adaptateur type câble d’insert avec prise stéréo femelle d’un côté et deux prises jack mono de l’autre.
Un jack est branché sur la connexion « tip », l’autre sur la connexion « ring » de la prise femelle.
Les masses sont reliées.
Pas besoin de câbles blindés.
Le studio partage les trucs qu’il trouve lorsqu’il résoud un problème auquel il est confronté.
Retrouvez l’ensemble des publications du studio classées par rubriques ici.
Fabrication de panneaux d’isolation studio en complément de deux faits précédemment.
Fabriqués quasiment sur les mêmes dimensions et le même principe.
Description
Les premiers, à chaque extrémité sur la photo avaient été fabriqués avec des planches du stock de bois dans le hangar.
Ce bois étant partie en fumée avec le hangar cet été, il a fallu acheter des planches qui sont un peu moins larges.
Donc six nouveaux panneaux :
- deux de tailles identiques aux précédents
- deux un peu plus petits (on verra pourquoi plus loin)
- deux petits pour compléter les deux un peu plus courts.
deux petits pour compléter les deux un peu plus courts.Panneaux rustiques, un cadre de bois garni de panneaux semi-rigides de laine de verre, fermés des deux côtés par du tissu et recouvert de tasseaux de bois d’un côté.
Ils offrent ainsi un côté plus absorbant (tissu) et un côté plus réfléchissant (tasseaux de bois).
Sur les nouveaux, les tasseaux alternent entre différentes largeurs et épaisseur pour avoir un effet diffuseur.
Le tissu utilisé est de la toile de jute pour les anciens et de la toile de jute avec sous couche plastique pour les nouveaux.
Comme j’avais fais une erreur sur les dimensions du tissu nécessaire, il a fallu compléter par du coton gratté disponible au studio.
Les dimensions sont basées sur la taille des panneaux semi-rigides de laine de verre pour simplifier la fabrication.
Il y en a deux de 75mm d’épaisseur à l’intérieur.
Dimensions :
- Hauteur 130 cm
- Largeur 64 cm
- profondeur 15 cm
C’est aussi la taille des panneaux moyen et petit empilés, sinon ils font respectivement 100 cm et 30 cm de hauteur.
Quelle utilisation
Malgré les différents espaces d’enregistrement disponibles au studio, les occasions d’utiliser des panneaux d’isolation studio ne manquent pas.
Cependant, ceux ci ont été fabriqués avec une utilisation particulière en vue : enregistrer du piano-voix.
On parle de piano à queue
Le piano n’est pas un instrument facile à enregistrer (et sonoriser) en contexte live car ses micros reprennent tout ce qu’il y a autour.
La table d’harmonie du piano transmet les vibrations environantes.
Le couvercle sert d’amplificateur dans les deux sens.
Pour un piano-voix, on aura un micro chant au dessus des touches et des micros sur le piano, éloignés de celui-ci de 50 cm (au dessus des marteaux) à 1,5 m (au dessus des cordes graves ou dans l’arrondi).
Les micros du piano prendront très bien la voix, particulièrement si celle-ci est puissante.
Ces micros prenant une même source à différentes distances vont détimbrer la voix par les problèmes de phase et de filtre en peigne créés.
Donc ces panneaux viennent se possitionner entre le micro chant et le piano afin d’isoler les micros du piano de la voix.
Les panneaux plus courts de 1 m de hauteur sont à la hauteur du piano.
Ils accueillent des panneaux allongés qui reposent en partie sur le piano.
Le SM Pro HP6E est un ampli casques 4 canaux sur six sorties.
Chaque sortie a un niveau réglable, un bouton de mélange avec l’entrée mix stéréo et un sélecteur de canal d’entrée.
En effet, un petit bouton sélectionne une des quatre entrées en les faisant défiler.
Une LED visualise l’entrée sélectionnée.
Les sorties sont en face avant.
La face arrière accueille les quatre entrées stéréo et l’entrée mix stéréo sur deux jacks symétriques chacune.
Ampli peu connu et plus en fabrication, un des meilleurs sur le marché.
Sorties puissantes 600 mW sous 32 Ohms par canal, amplification en classe A.
Avec les amplis en régie, on peut utiliser quatre des six sorties en monitoring pour les musiciens sur un circuit différent chacune et vérifier sur une des sorties restante les mix envoyés (en faisant défiler le canal d’entrée pour écouter chaque mix).
le studio dispose de deux amplis SM Pro HP6E soit un canal pour chaque bus auxiliaire de la console Yamaha 02R96 qui gère les mixes de casques.
8 mixes mono ou quatre stéréo.
Manuel visible ici.
Liste du matériel du studio ici.
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