Acquisition de trois nouveaux plugins UAD :
La réverb Lexicon 480L, les chambres d’écho Capitol Chambers et le compresseur Distressor.

On connaît bien les appareils Lexicon 480L ou Distressor qui sont ici émulés.
Le plugin Capitol Chambers mérite quelques explications.

Le studio Capitol à Los Angeles fait partie des grands studios qui existent depuis plusieurs décennies.
Leurs enregistrements de musique à travers le disque ou le cinéma ont marqué l’histoire.

Capitol studios a la particularité d’avoir quatre chambres d’écho conçues par Les Paul et enterrées dix mètres sous terre.
Le même Les Paul qui a donné son nom à la célèbre guitare de chez Gibson.
Quatre réelles pièces différentes dans lesquelles des haut-parleurs diffusent le son envoyé depuis la console d’une control room au dessus.
Une paire de micros recueille l’écho de la pièce.
Si on veut modifier l’écho, il faut venir déplacer les micros pour les rapprocher ou les éloigner des enceintes, des murs ou pour les orienter différemment.

Ces chambre d’écho au son unique participent grandement à la signature sonore du studio.
Elles ont été utilisées sur de très nombreux artistes, de Ray Charles et Franck Sinatra à Beck ou Muse.

Le plugin Capitol Chambers émule les quatre chambres d’écho.

Un plugin précédent chez Universal Audio, l’ Ocean Way Sudio émulait l’acoustique des pièces dans lesquelles les musiciens enregistraient dans cet autre célèbre studio.

Consommation de ressources processeur des plugins

Les plugins UAD ne fonctionnent qu’avec des cartes DSP (processeur) vendues par la marque.
Soit des cartes uniquement DSP comme les deux UAD-2 quad Core installées dans l’ordinateur du studio.
Soit des cartes son avec entrées et sorties intégrant des DSP comme la série Apollo.

Dans tous les cas, les processeurs sont identiques seul leur nombre varie.
De un à huit pour les plus performantes, quad core = 4 processeurs.
On peut utiliser plusieurs cartes en même temps.

Il faut savoir que certains plugins UAD sont très gourmands en ressources DSP.
UAD publie un tableau des ressources utilisées pour chaque plugin à 44,1 KHz.
C’est exprimé en pourcentage de ressources d’un processeur UAD.

• Le capitol Chambers en stéréo est à 74,1%, c’est le plus gourmand de tous !
• Le Neve 1073 acheté aussi par le studio est à 67,6% en stéréo.
  Il faut un paquet de processeurs pour en mettre sur toutes les tranches !
• La Lexicon 480L est à 60,2% en stéréo.

On a toujours envie d’utiliser un maximum de ces plugins dans un mix.
Ces chiffres donnent forcément des idées sur un investissement futur…

Liste des plugins UAD du studio

• 1176LN et 1176SE
• AMPEG SVT-3 et SVT-VR
• Antares Auto-Tune Realtime & Realtime Advanced
• bx Tuner
• Cambridge EQ
• Capitol Chambers reverb
• Century Tube Channel Strip
• Cooper Time Cube MkII
• Emprical Lab Distressor
• EMT 140 reverb
• EMT 250 reberb
• Fairchild Legacy & Tube Limiter Collection
• Galaxy Tape Echo
• LA2A
• Lexicon 480L Digital Reverb and Effects
• Little Labs IBP
• Marshall Plexi
• MXR Flanger-Doubler
• Neve 1073 EQ & 1073SE EQ, Neve 1073 Preamp and EQ
• Ocean Way Studios
• Precision Mix Rack Collection
• Pultec & Pultec-Pro
• Pure Plate Reverb
• Raw
• RealVerb-Pro
• Roland RE-201 Space Echo
• SPL Transient Designer
• SSL G Bus Compressor Legacy
• UA 1176 Limiter Collection
• UA-610 Collection
• Vertigo VSM-3

Nouveau matériel.
Micro stéréo Philips EL 1979  fabriqué aux Pays Bas dans les années 60′.
Pris pour le fun parce qu’il a un look sympathique.
C’était à l’époque un micro qu’on branchait sur un magnéto k7 pour enregistrer des réunions.
Son prix de 95 DM (Deutsche Marks) en 1967 équivaudrait à 183 € actuels d’après ce calculateur d’inflation.

Il sortait initialement sur une prise Din 5 broches que j’ai remplacée par deux XLR.

Chaque micro sort en asymétrique : point chaud et masse, pas de point froid.

La fiche technique consultable ici indique :

• impédance 500 Ω par canal
• sensibilité 0,33 mV/µbar

Micros dynamiques très peu sensibles, il faut beaucoup de gain pour obtenir du niveau.
L’utilisation d’une DI active comme la BSS AR 133 qui a une entrée xlr permet de gagner du gain.

Ce sont apparemment des micros cardioïdes.
La disposition  avec cet écartement et cet angle inhabituels donne une image stéréo déstabilisante.
Dès que le micro est un peu plus orienté d’un côté, l’autre ne reçoit plus beaucoup.

Le Philips EL 1979 est étonnement clair avec peu de graves.
Il rappelle les Crown PZM 30 installés au studio.

Fournit avec son petit trépied qui vient se visser dedans, il s’adapte sur pied de micro standard.

On peut déclipser chaque micro du support mais il n’y a alors plus rien pour tenir les micros.

Reste à lui trouver une utilisation, peut être pour des rooms.

Liste des 125 autres micros du studio ici.

Nouveau matériel

Pédale wah Jim Dunlop JH-1 Jimmy Hendrix signature.
Recréation du modèle utilisé par Jimmy Hendrix dans les années 60′ qui était une Cry Baby modifiée.
Hendrix cherchait un son plus sombre, avec un registre plus grave, plus proche de la voix.

Première pédale wah, la Cry Baby a été inventée en 1966 par la firme Thomas Organ Compagny.
Elle a été copiée par Dunlop Manufacturing et déclinée en plusieurs modèles dès sa création.

En 2015, le blog Pour les musiciens.com refaisait l’historique des pédales wah Dunlop avec ses principaux modèles.
Cet article en anglais sur absolutemusicien relate les débuts entre Thomas Organ Compagny / Vox (fabriqué par Jen en Italie), Thomas Organ Compagny USA et Dunlop Manufacturing.

La Jim Dunlop Cry Baby serait la pédale la plus vendue au monde.

La Dunlop JH-1 vient compléter les Dunlop Cry Baby 105Q pour basse et volume / wah George Dennis du studio.

Ci-dessous, trois vidéos prises sur le net :

• La première est une démo de la JH-1 par Dunlop.
• La seconde très intéressante montre précisément ce que fait la JH-1 au son et détaille ses différentes utilisations.
• La troisième est un comparatif par Sweewater et Dunlop des principaux modèles de Wah.

Les deux dernières sont en anglais mais les images et sonorités parlent d’elles mêmes.

Nouveau matériel.

125e micros avec cette paire de micros Warm Audio WA-14 toute neuve.

Il manquait une vraie paire large membrane avec trois directivités au studio.

Le WA-14 est donc un micro statique large membrane, sorte de copie des AKG C414 vintage.
Sa capsule est une reproduction de la fameuse CK12 d’AKG.
Capsule que l’on trouvait dans le micro à lampe C12 d’AKG dont les premiers C414 étaient les descendants à transistors.
Funky Junk retrace ici l’historique de ces micros.

Caractéristiques détaillées du WA-14 ici.

On peut retenir outre sa capsule :

• Transfo Cinemag USA en sortie.
• Atténuateur trois positions 0, -10dB, -20 dB.
• Directivés : cardioïde, omni, en huit.
• SPL max : 138 dB (pad odB), 144 dB (pad -10 dB), 150 dB (pad -20 dB).

Sa sensibilité et niveau de sortie ne sont pas mentionnés.
Comparé vite fait à un Audio-Technica AT4047 SV sur une voix, il est bien moins sensible et sort au moins 6 dB en dessous.

Liste du matériel du studio ici.

Ci dessous, quelques vidéos de comparatifs avec des C414 trouvées sur le net.
Ce sont des C414 modernes qui n’ont pas la capsule ck12 mais c’est toujours intéressant.

Edit du 5 juillet 2021 : upgrade des W14 par Marc Henry

Nouveau matériel.
Trois softbox Neewer (diffuseurs en français) prévus pour les panneaux LED Neewer NL660 du studio qui servent finalement beaucoup.
Les enregistrements et répétitions font en effet régulièrement l’objet de captations vidéo.

Les boîtes en tissus se montent et se démontent assez facilement, avec des velcros pour maintenir en place.

A noter qu’une fois installé le diffuseur empêche le panneau d’être incliné vers l’avant.

Livrés dans de petits sacs, ils se déplient façon tente 2 secondes Décathlon.
On peut parier qu’il est quasi impossible de leur faire réintégrer leur sac.

La softbox est tendue par de petites tiges métalliques aimantées qui se replient.
Aplatie, elle est donc facile à ranger et ne prends pas trop de place.

Bien que ne remplaçant pas du vrai matériel pro, cet ensemble panneau Led et softbox Neewer dépanne bien.