Deux nouveaux micros DPA 4099 avec de nombreux clips viennent compléter la paire pour piano précédemment acquise.
Un des deux est un modèle plus récent de la série d:vote reconnaissable à sa bonnette légèrement conique.

Les clips de fixation disponibles sont donc :

• 2 PC4099 support magnétique pour piano
• 4 DC4099 clip pour montage sur cercle de batterie
• 1 BC4099 pour contrebasse
• 2 ST4099 pour cuivres
• 2 UC4099 attaches universelles
• 1 CM4099 fixation sur pince

Les DPA 4099 sont utilisables à toutes les sauces, en particulier en concert.
Ils feront partie au côtés des micros Bartlett Audio du kit de micros emmenés sur la tournée de Féloche & The Mandolin Orchestra.
Le studio achètera probablement les quelques fixations manquantes.

Ils auront bien sûr l’occasion d’être utilisés en studio, notamment pour les toms sur certaines batteries ou lors d’enregistrement de gros ensembles en live.

Liste complète du matériel du studio ici.

Nouvelle Batterie Drumcraft Serie 8 Birch.

Marque allemande de la fin des années 2000 / début des années 2010 qui n’existe plus.
Batteries conçues en Allemagne et fabriquées en Chine.

La Serie 8 est le haut de gamme, il y avait trois finitions : Maple, Birch et Acrylic.
Les fûts en bouleau (Birch) apportent une autre sonorité complémentaire des cinq autres batteries du studio :

• Mapex Saturn Pro : érable / noyer
• Meazzi Wooding : plexiglas
• Premier Resonator : peuplier ?
• Sonor Delite : érable
• Natal jazzette : érable

Voici ses caractéristiques :

• Fûts 100% Bouleau Sibérien
• Suspension des toms « Zero Gravity Mount »
• Chanfreins des fûts à 45°
• Déclencheur « Nickeldrumworks Throw Off »
• Cercle Caisse Claire 2,5mm « Heavy Projection »
• Tirants en acier « Stainless Steel tension rods »
• Cercles de Grosse Caisse en bois
• Coquilles avec protection nylon
• Grosse Caisse non-percée
• Finition Extérieure : Satin Birch
• Finition Accastillage : Satin Chrome

– 22 x 20″ Grosse Caisse
– 12 x 09″ Tom
– 14 x 12″ Floor Tom
– 16 x 14″ Floor Tom
– 14 x 6,5″ Caisse Claire

On note que la grosse caisse est assez profonde.

Les finitions peintures et hardware sont satinées, c’est assez inhabituel, notamment pour le hardware qui est généralement chromé.

Le hardware est lourd et solide; le stand caisse claire se règle facilement dans toutes les directions grâce à sa rotule comme pour le tom aigu.

Edit : deux coquilles des pieds du tom basse de 14″ ont cassé.
Cela n’est jamais arrivé sur un autre tom basse du studio dont certains ont plus de 40 ans et même 50 ans.
Le hardware n’est tout compte fait pas aussi solide qu’il en a l’air !

Publication sur le remplacement des coquilles ici.

Les toms sont équipés de peaux Remo Pinstripe, la grosse caisse a une Evans Emad en frappe et une Drumcraft percée en résonance. La caisse claire est équipée d’une Drumcraft sablée fabriquée par Remo.

Cette batterie équipée de ces peaux est clairement destinée aux batteurs qui tapent fort comme dans le rock ou le métal.
Ne pas se fier à la profondeur réduite des toms, ils sont bien lourds avec une résonance maîtrisée.

Liste du backline et des instruments du studio ici

Upgrade de la version 7 de Nuendo utilisée jusque là au studio à Nuendo 10.

La version 10.3 exactement qui intègre toutes les nouveautés de Cubase 10.5, liste ici.

Nuendo et Cubase sont intégralement compatibles, Mac vers PC et vice versa.
La différence entre les deux logiciels de Steinberg n’est pas évidente à saisir.
Le positionnement de la marque est de cibler les musiciens avec Cubase et la postprod avec Nuendo.

Historiquement (il y a vingt ans) Nuendo avait un bon moteur audio alors que Cubase avait de bonnes fonctions MIDI.
Raison pour laquelle nous avions choisi Nuendo.
Depuis Cubase SX, Cubase a intégré le moteur audio de Nuendo alors que Nuendo récupérait les fonctions MIDI de Cubase.

La version 7 reste disponible dans l’ordinateur pour garder la compatibilité avec les mix de projets antérieurs.
Nuendo 10 n’accepte plus les plugins en 32 bits.

Il est possible d’exporter des projets (ou une partie de projet) vers Protools ou Logic en format AAF.

Le logiciel AATranslator installé au studio permet de convertir et importer les projets vers  d’autres logiciels comme Reaper par exemple.

Liste du matériel et configuration de la régie ici

Deux micros DPA  d:vote Core 4099 piano.
Le DPA 4099 se décline en plusieurs versions.
Ils ont tous la même capsule supercardioïde, seule la fixation change.

Ceux-ci sont donc fournis avec l’embase magnétique que l’on colle sur les montants du cadre métallique du piano.

Il ne manque plus qu’à se procurer les fixations pour les autres instruments.

Ces quatre micros Bartlett Audio viennent enrichir les 115 micros du studio.

Achetés pour sonoriser la tournée de Féloche & the Mandolin Orchestra, on leur trouvera bien une autre utilisation en dehors de la sonorisation de spectacle.

Bartlett Audio

Bartlett Audio est une petite société artisanale située aux Etats Unis et fondée par Bruce Bartlett.
Celui-ci a auparavant travaillé pour Crown chez qui il avait développé le célèbre PCC 160.
Il en propose d’ailleurs une version sous sa marque.
Il s’est spécialisé dans les petits micros à condensateur pour instruments acoustiques.

Chaque modèle utilise la même petite capsule statique omnidirectionnelle, un peu plus grosse que celle d’un DPA 4061.
La fixation et la préamplification sont adaptés à chaque instrument.

Le préampli dispose en effet d’un module d’égalisation intégré adapté à l’instrument et au placement prévu du micro sur celui-ci.

Sur les instruments à caisse de résonance comme les guitares acoustiques, mandolines, violons ou contrebasses, Bartlett Audio a prévu un positionnement du micro à l’intérieur de la caisse ce qui nécessite une égalisation particulière du grave.
Positionnement via les ouïes en f pour contrebasse, violon ou mandoline américaine.

Les micros commandés

Sur les quatre micros, trois sont des modèles pour guitare classique, le quatrième est un modèle pour mandoline.
Les trois micros guitare ont une modification de câblage qui permet de choisir si on utilise le préampli d’origine ou si on les branche sur un émetteur sans fil type Shure prise TAF4.
Dans ce cas on ne bénéficie plus de l’égalisation du préampli mais Bruce Bartlett avec qui l’on est en contact directement au moment de la commande fournit sans problème les corrections qu’il effectue pour les reproduire sur une console de mixage.

Le micro mandoline n’a pas son préampli, il est câblé en TAF4 pour être connecté sur émetteur Shure (ou préampli type Beta 98) et est fourni avec deux fixations permettant un positionnement à l’intérieur ou à l’extérieur de l’instrument.
Il viendra au choix compléter la sortie directe de la mandoline de Féloche ou sonoriser la mandoline solo; la résidence déterminera cela.

Bartlett Audio déclare avoir 12 dB de gain supplémentaire avant larsen par rapport à un micro sur pied devant l’instrument.
Une première comparaison rapide au casque sur une guitare classique avec un DPA 4099 très près de la jointure du manche montre qu’il faut énormément plus de gain sur le DPA pour arriver à un niveau similaire.

Les micros sont livrés avec des étuis à lunette rigides en guise de  housse de transport.
C’est malin car ce n’est pas gros et extrêmement solide.

Féloche & The mandolin Orchestra

Composition de l’orchestre :

• une contrebasse
• un bouzouki
• un mandocello
• quatre mandolines
• trois mandoles
• trois guitares classiques
• une mandoline solo
• mandoline Féloche

Le studio fournira tous les micros et cellules nécessaires en complément du matériel personnel des musiciens.
L’expérience a montré qu’il était rare d’obtenir le kit de sonorisation adapté par les organisateurs, que ce soit en DPA ou cellules de contact.

Edit 1 : un guitariste nous a racheté le micro
Edit 2 : une guitariste a commandé le sien.