Nouvelle batterie au studio.
Jazzette Natal Maple,  Gc 18″ x 14″, tom 12″ x 8″, floor tom 14″ x 14″.

Elle est montée en peaux de frappe Evans EMAD 2 pour la grosse caisse et Evans G2 pour les toms.
La grosse caisse a son réhausseur pour que la batte de la pédale vienne frapper au milieu de la peau.
Peau de résonance grosse caisse percée.

Une poignée pour clamp de tom DW a été montée sur la grosse caisse ainsi qu’une perchette de cymbale.

Les fûts sont en érable 7 plis

Natal, marque anglaise assez méconnue en France car très peu distribuée a commencé par des percussions dans les année 60.
Elle a été racheté par Marshall en 2010.

La jazzette Natal , configuration TJ fait partie de la série Maple Originals fabriquée à Taiwan.

Très belle finition, cette couleur blue sparkle n’est plus au catalogue.

Sixième batterie du studio, elle complète les sonorités et les  configurations proposées par les :

• Mapex Saturn Pro (toms 10 12 14, GC 20) érable/noyer
• Sonor Delite (toms 10,12,13,14,16, GC 22) érable
• Premier Resonator (toms 13,14,16, GC 22, CC 14×51/2) peuplier ?
• Drumcraft Serie 8 Birch (toms 12,14,16, GC 22, CC 14×6,5) bouleau
• Meazzi Wooding Vitroplast (toms 12,13,16, GC 22) plexiglas

Nouvelle Guitare au studio.
Framus Strato 6  fabriquée en Allemagne de l’ouest au début des années 70′.

Sympathique guitare assez rare qui présente quelques particularités :

• Manche en hêtre laminé qui donne ces jolies raies apparentes sur la tranche de la tête ou au dos du manche.
• Chevalet avec vibrato type Bixby de fabrication Framus.
• Potentiomètre coupe bas en plus du volume et de la tonalité habituels.
• Plots des micros décalés à la façon des Télécaster à micros double bobinages sorties à la même époque.

Guitare assez légère au manche à touche érable très agréable avec une excellente prise en main.

Diapason 25,5′

Ses deux micros double bobinages ont un son très personnel et combinent un « twang » propre aux simples bobinage type Télécaster à la chaleur de micros doubles.

Elle vient d’être refrettée, ses mécaniques changées pour des Kluson et l’électronique nettoyée.

Malgré son nom la Framus Strato 6 a bien la forme d’une Fender Jazzmaster.

Le studio possède aussi une mandoline et un banjo 6 cordes tous deux des années 60.
Liste des instruments et du backline du studio ici.

La marque Framus fait faillite au milieu des années 70.
En 1995 Hans Peter Wilfer, fils du fondateur de Framus et président fondateur de Warwick réactive la marque.

Nouveau matériel.
Lames de xylophone Sonor en palissandre qui s’adaptent sur le support du métalophone Sonor déjà présent au studio.

Sonor a intelligemment conçu son support et les jeux de lames.
Les lames se démontent très facilement et on peut intervertir les lames métalliques avec les lames en bois.

Le support BSM 300 est l’ancêtre du modèle actuel CX CM; il peut recevoir des lames anciennes ou actuelles.

Ces lames datent probablement de la même époque que le support, c’est à dire des années 80′ et ont été fabriquées en Allemagne de l’Ouest (RFA).

Elles sont adaptables aussi sur les boîtes à résonateur qui accueillent les lames les plus graves.

Les notes sont gravées sur les lames avec le « si » noté h=b si spécifique à Sonor.
Sonor explique qu’historiquement en Allemagne les notes s’écrivent A,H, C,D,E,F,G pour La, Si, Do, Ré, Mi Fa, Sol.
Le « h » pour le « b » viendrait d’un problème de copie à l’époque où les moines copiaient les documents, y compris les partitions.
Un moine aurait mal fermé la boucle de son « b » qui serait ainsi devenu un « h ».

38 lames de Fa à Fa#3

Fournis avec, deux paires de maillets en laine de duretés différentes.

Liste du backline et des instruments disponibles au studio ici.

Acquisition de trois nouveaux plugins UAD :
La réverb Lexicon 480L, les chambres d’écho Capitol Chambers et le compresseur Distressor.

On connaît bien les appareils Lexicon 480L ou Distressor qui sont ici émulés.
Le plugin Capitol Chambers mérite quelques explications.

Le studio Capitol à Los Angeles fait partie des grands studios qui existent depuis plusieurs décennies.
Leurs enregistrements de musique à travers le disque ou le cinéma ont marqué l’histoire.

Capitol studios a la particularité d’avoir quatre chambres d’écho conçues par Les Paul et enterrées dix mètres sous terre.
Le même Les Paul qui a donné son nom à la célèbre guitare de chez Gibson.
Quatre réelles pièces différentes dans lesquelles des haut-parleurs diffusent le son envoyé depuis la console d’une control room au dessus.
Une paire de micros recueille l’écho de la pièce.
Si on veut modifier l’écho, il faut venir déplacer les micros pour les rapprocher ou les éloigner des enceintes, des murs ou pour les orienter différemment.

Ces chambre d’écho au son unique participent grandement à la signature sonore du studio.
Elles ont été utilisées sur de très nombreux artistes, de Ray Charles et Franck Sinatra à Beck ou Muse.

Le plugin Capitol Chambers émule les quatre chambres d’écho.

Un plugin précédent chez Universal Audio, l’ Ocean Way Sudio émulait l’acoustique des pièces dans lesquelles les musiciens enregistraient dans cet autre célèbre studio.

Consommation de ressources processeur des plugins

Les plugins UAD ne fonctionnent qu’avec des cartes DSP (processeur) vendues par la marque.
Soit des cartes uniquement DSP comme les deux UAD-2 quad Core installées dans l’ordinateur du studio.
Soit des cartes son avec entrées et sorties intégrant des DSP comme la série Apollo.

Dans tous les cas, les processeurs sont identiques seul leur nombre varie.
De un à huit pour les plus performantes, quad core = 4 processeurs.
On peut utiliser plusieurs cartes en même temps.

Il faut savoir que certains plugins UAD sont très gourmands en ressources DSP.
UAD publie un tableau des ressources utilisées pour chaque plugin à 44,1 KHz.
C’est exprimé en pourcentage de ressources d’un processeur UAD.

• Le capitol Chambers en stéréo est à 74,1%, c’est le plus gourmand de tous !
• Le Neve 1073 acheté aussi par le studio est à 67,6% en stéréo.
  Il faut un paquet de processeurs pour en mettre sur toutes les tranches !
• La Lexicon 480L est à 60,2% en stéréo.

On a toujours envie d’utiliser un maximum de ces plugins dans un mix.
Ces chiffres donnent forcément des idées sur un investissement futur…

Liste des plugins UAD du studio

• 1176LN et 1176SE
• AMPEG SVT-3 et SVT-VR
• Antares Auto-Tune Realtime & Realtime Advanced
• bx Tuner
• Cambridge EQ
• Capitol Chambers reverb
• Century Tube Channel Strip
• Cooper Time Cube MkII
• Emprical Lab Distressor
• EMT 140 reverb
• EMT 250 reberb
• Fairchild Legacy & Tube Limiter Collection
• Galaxy Tape Echo
• LA2A
• Lexicon 480L Digital Reverb and Effects
• Little Labs IBP
• Marshall Plexi
• MXR Flanger-Doubler
• Neve 1073 EQ & 1073SE EQ, Neve 1073 Preamp and EQ
• Ocean Way Studios
• Precision Mix Rack Collection
• Pultec & Pultec-Pro
• Pure Plate Reverb
• Raw
• RealVerb-Pro
• Roland RE-201 Space Echo
• SPL Transient Designer
• SSL G Bus Compressor Legacy
• UA 1176 Limiter Collection
• UA-610 Collection
• Vertigo VSM-3

Nouveau matériel.
Micro stéréo Philips EL 1979  fabriqué aux Pays Bas dans les années 60′.
Pris pour le fun parce qu’il a un look sympathique.
C’était à l’époque un micro qu’on branchait sur un magnéto k7 pour enregistrer des réunions.
Son prix de 95 DM (Deutsche Marks) en 1967 équivaudrait à 183 € actuels d’après ce calculateur d’inflation.

Il sortait initialement sur une prise Din 5 broches que j’ai remplacée par deux XLR.

Chaque micro sort en asymétrique : point chaud et masse, pas de point froid.

La fiche technique consultable ici indique :

• impédance 500 Ω par canal
• sensibilité 0,33 mV/µbar

Micros dynamiques très peu sensibles, il faut beaucoup de gain pour obtenir du niveau.
L’utilisation d’une DI active comme la BSS AR 133 qui a une entrée xlr permet de gagner du gain.

Ce sont apparemment des micros cardioïdes.
La disposition  avec cet écartement et cet angle inhabituels donne une image stéréo déstabilisante.
Dès que le micro est un peu plus orienté d’un côté, l’autre ne reçoit plus beaucoup.

Le Philips EL 1979 est étonnement clair avec peu de graves.
Il rappelle les Crown PZM 30 installés au studio.

Fournit avec son petit trépied qui vient se visser dedans, il s’adapte sur pied de micro standard.

On peut déclipser chaque micro du support mais il n’y a alors plus rien pour tenir les micros.

Reste à lui trouver une utilisation, peut être pour des rooms.

Liste des 125 autres micros du studio ici.