1 x Word Clock I/O
Caractéristiques techniques
MIDI: 1 x MIDI I/O via 5-pin DIN jacks, for 16 channels low jitter hi-speed MIDI
Crosstalk DA: > 110 dB
Frequency response AD/DA: -1 dB: < 5 Hz – 70 kHz (sf 192 kHz)
Trajet du signal complètement passif
Sorties Main et Cue avec différentes sources d’entrées indépendantes
Rapport signal/bruit : >140 dB
Fréquences d’échantillonnage : 44,1 kHz / 48 kHz / 88,2 kHz / 96 kHz / 176,4 kHz / 192 kHz
Sorties Cue : 2x jack 1/4″, symétrique/asymétrique
Talkback : 1 entrée micro, XLR- Advanced Feedback Suppression (AFS)
Graphic and Parametric EQ- Compressor
- Limiter
- Auto Gain Control
- Noise Gating
- De-Esser
- Ducker
- Bandpass Filters
- 2×2 Matrix Mixer
- 1.3 Seconds of Delay
- RS-232 PC GUI control
- Mic/Line Inputs
- Wall Panel Control
- Security Lockout
Actualité
Rubrique : November 2000
Le studio vend 350€ une carte son RME Audio Fireface 800.
Fournie avec 3 câbles firewire 400 : un 5m, un 1,5m et un avec prise mini firewire pour ordinateur portable.
Le firewire 800 ne se justifie pas, le 400 suffit.
La Fireface 800 est un véritable couteau suisse tant elle a d’entrées / sorties différentes.
Sortie en 2004, elle a un peu révolutionné le monde des interfaces audio à son arrivée (comme d’autres modèles RME avant elle) de par la qualité de ses préamplis, de ses convertisseurs, par ses fonctionnalités et par le nombre de ses entrées/sorties.
Elle bénficie bien sûr de la fameuse interface de routage et mix Totalmix ainsi que des outils d’analyse Digicheck.
Page constructeur ici.
Il faut avoir conservé un ordinateur suffisamment ancien (Mac ou PC) pour avoir un port Firewire pour l’utiliser en carte son.
Mais elle a un mode standalone qui lui permet de fonctionner déconnectée d’un ordinateur.
Elle devient alors un convertisseur A/N et N/A ou une petite console de mixage avec les réglages de mix et de routage mémorisés.
Elle utilise pour cela une mémoire qu’il faut flasher pour conserver les réglages, cela se fait à partir de l’interface RME dans l’ordinateur.
Cela fait 20 excellents convertisseurs (10 in et 10 out) et 4 préamplis micro à un prix tout à fait concurrentiel par rapport à ce qui se fait de nos jours.
Le studio l’avait conservée comme convertisseur en complément des 32 in/out de l’Antelope Audio mais cette fonction est remplie depuis quelques temps par une UAD Apollo alors…
Driver en téléchargement sur le site RME , qui liste la compatibilité avec les différents OS.
Connectiques
- 10 x Analog I/O
- 1 x Stereo Headphone Out
- 2 x ADAT I/O or 1 x ADAT I/O plus 1 x SPDIF I/O optical
- 1 x SPDIF I/O coaxial
- 1 x Word Clock I/O
- 1 x MIDI I/O
- 4 x Mic/Line Inputs with Preamps
- 1 x Instrument input adjustable
- 2 x FireWire 800
- 1 x Firewire 400
- optional: Time Code Module
- TotalMix
Caractéristiques techniques
- Input AD: 8 x 1/4″ TRS, 4 x XLR Mic, 4 x 1/4″ TRS Line, all servo-balanced. 1 x 1/4″ TS unbalanced
- Output DA: 8 x 1/4″ TRS, servo-balanced, DC-coupled signal path. 1 x 1/4″ TRS unbalanced
- Input Digital: 2 x ADAT optical or SPDIF optical, SPDIF coaxial (AES/EBU compatible)
- Output Digital: 2 x ADAT optical or SPDIF optical, SPDIF coaxial (AES/EBU compatible)
- MIDI: 1 x MIDI I/O via 5-pin DIN jacks, for 16 channels low jitter hi-speed MIDI
- Dynamic range AD: 109 dB RMS unweighted, 112 dBA
- THD AD: < -110 dB (< 0.00032 %)
- THD+N AD: < -104 dB (< 0.00063 %)
- Crosstalk AD: > 110 dB
- Dynamic range DA: 116 dB RMS unweighted, 119 dBA (unmuted)
- THD DA: < -103 dB (< 0.0007 %)
- THD+N DA: < -100 dB (< 0.001 %)
- Crosstalk DA: > 110 dB
- Input/Output level for 0 dBFS @ Hi Gain: +19 dBu
- Input/Output level for 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu
- Input/Output level for 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV
- Sample rate internally: 32, 44.1, 48, 64, 88.2 kHz, 96 kHz, 128, 176.4, 192 kHz
- Sample rate externally: 28 kHz – 200 kHz
- Frequency response AD/DA: -0.1 dB: 5 Hz – 21.5 kHz (sf 48 kHz)
- Frequency response AD/DA: -0.5 dB: < 5 Hz – 43.5 kHz (sf 96 kHz)
- Frequency response AD/DA: -1 dB: < 5 Hz – 70 kHz (sf 192 kHz)
Liste ici du matériel à vendre d’occasion (instruments, backline, sonorisation, studio).
EDIT : Vendu
Le studio vend 280€ un contrôleur de monitoring Presonus Central Station Plus.
C’est le Central Station avec la télécommande CSR1 remote.
Fonctionne parfaitement.
L’appareil est toujours au catalogue, on le trouve neuf à 630€.
Page constructeur ici, manuel ici.
Depuis qu’il n’y a plus qu’une paire d’enceintes de monitoring au studio, on est passé à un modèle tout simple (une entrée, une sortie) installé sous la main.
Ce contrôleur est très complet, voir les caractéristiques ci-dessous.
Le manuel détaille très précisémment la procédure de calibration des entrées, des sorties et de l’afficheur.
Caractéristiques générales
- Trajet du signal complètement passif
- 5x entrées stéréo (2 numériques et 3 analogique)
- Résolution convertisseur N/A: 24 bit / 192 kHz (plage dynamique: >117 dB) via SPDIF et TOSLINK
- 3x paires de sorties moniteur avec contrôle du volume individuel, la sortie C s’aditionne aux sorties A et B pour brancher des subs par exemple.
- Fonction Talkback directement sur l’appareil avec entrée pédale pour l’activer
- Affichage haute précision de 30 segments LED
- 2x amplificateurs casque avec réglage de volume séparé
- Sorties Main et Cue avec différentes sources d’entrées indépendantes
Caractéristiques techniques
Entrées audio analogiques
- Entrées audio : 4x jack 1/4″, passif, symétrique/asymétrique
- Impédance : 2 – 5 kΩ, selon la charge des haut-parleurs et le niveau de réglage
- Plage de fréquences : >1 MHz
- Distorsion harmonique, THD+N : <0,0005 % (1 kHz à 0 dB)
- Rapport signal/bruit : >140 dB
- Entrée auxiliaire : 2x RCA, impédance 8 kΩ
- Réponse en fréquence : 10 Hz – 50 kHz, ±0,5 dB
- Distorsion harmonique, THD+N : <0,002 % (1 kHz à 0 dB, gain 1)
- Plage de réglage : -90 dB – 0 dB
- Rapport signal/bruit : >115 dB (1 kHz à 0 dB, gain 1)
Entrées audio numériques
- Entrées numériques : 2x S/PDIF (coaxial 75 Ω et optique)
- Distorsion harmonique, THD+N : <0,0025 % (1 kHz à 0 dB)
- Plage dynamique : 117 dB
- Fréquences d’échantillonnage : 44,1 kHz / 48 kHz / 88,2 kHz / 96 kHz / 176,4 kHz / 192 kHz
Sorties Haut-parleurs
- Sorties haut-parleurs : 6x jack 1/4″, symétrique/asymétrique
- Réglage : -90 dB – 0 dB (6 trimmers de correction)
- Plage de réglage : -90 dB – 0 dB (potentiomètre de volume général)
Sorties ligne / cue / casque
- Sorties ligne : 2x jack 1/4″, symétrique/asymétrique
- Impédance : 51 Ω
- Réponse en fréquence : 10 Hz – 50 kHz, ±0,5 dB
- Distorsion harmonique, THD+N : <0,0025 % (1 kHz à 0 dB)
- Sorties Cue : 2x jack 1/4″, symétrique/asymétrique
- Impédance : 51 Ω
- Réponse en fréquence : 10 Hz – 50 kHz, ±0,5 dB
- Distorsion harmonique, THD+N : <0,003 % (1 kHz à 0 dB)
- Plage de réglage : -90 dB – 0 dB
- Source : signal Cue ou Main, commutable
- Sorties casque : 2x jack stéréo 1/4″, réglables séparément
- Réponse en fréquence : 10 Hz – 50 kHz, ±1 dB
- Puissance de sortie : 150 mW/canal @ 60 Ω charge
Talkback
- Talkback : 1 entrée micro, XLR
- Impédance : 2,4 kΩ
- Micro interne : électret à condensateur
- Sensibilité : -42 dB
- Gain : 15 dB – 55 dB
Divers
- Atténuation des sorties Cue : 30 dB lors de l’activation du talkback
- Affichage de niveau : 2x chaîne LED 30 segments avec fonction « Peak Hold » et bouton « Clear Peak »
- Plage d’affichage : -48 dB à +18 dB (-66 dBFS à 0 dBFS)
- Précision : meilleure que 0,25 dB
- Réponse en fréquence : 10 Hz – 22 kHz
- Plage de calibration : ±18 dB
- Tous les boutons en façade ont un éclairage LED intégré
- Prise pour pédale talkback (jack 1/4″ à l’arrière)
- Boîtier métallique, façade en aluminium
Dimensions – poids
- Dimensions Central Station (LxPxH) : 483 x 140 x 45 mm
- Poids Central Station : 2,3 kg sans alimentation
- Dimensions CSR-1 (LxPxH) : 133 x 147 x 57 mm
- Poids CSR-1 : 585 g
Liste ici du matériel à vendre d’occasion (instruments, backline, sonorisation, studio).
Le studio vend 150€ un processeur numérique de sono DBX DriveRack 220i.
Bon état, Made in USA.
Fourni avec un câble USB/RS232 pour faire les réglages sur l’ordinateur après avoir téléchargé le logiciel de commande Driveware (pour PC uniquement).
Page constructeur ici.
On y trouve la notice et le logiciel : Driveware.
L’appareil n’est plus au catalogue, il se vendait 660€ neuf.
2 entrées micro ou ligne, 2 sorties.
Il comprend tous les processeurs de signaux utiles pour traiter un micro ou une enceinte de diffusion.
Certains l’utilisent sur leur système de monitoring.
2 petits potentiomètres à l’arrière règlent le gain si on utilise les entrées micro.
Au studio, il servait sur la sono en répétition.
Tout se fait maintenant dans la console numérique qui gère la diffusion principale ainsi que les retours.
Fonctions
Graphic and Parametric EQ
1.3 Seconds of DelayCaractéristiques techniques
| Input | (2) Switchable line or mic inputs |
| Input Connectors | Female XLR line inputs and Euroblock |
| Input Type | Electronically balanced/RF filtered |
| Input Impedance | >50k ohm |
| Max Input | +20dBu |
| CMRR | > 40dB, typically >55db @ 1kHz |
| Mic Preamp gain | 30 to 60dB |
| Mic Preamp Equivalent Input Noise (EIN) | < -110dB, 22Hz-22kHz, 150 ohm |
| Mic Preamp Phantom Power | +15VDC |
| Output | 2 total |
| Output Connectors | Male XLR and Euroblock |
| Output Type | Electronically balanced, RF filtered |
| Output Impedance | 120ohm balanced, 60ohm unbalanced |
| Max Output | +20dBu |
| A/D Converter | dbx Type IV™ Conversion System |
| A/D Dynamic Range | (line) >113 dB, A-weighted, >110 dB unweighted |
| Type IV Dynamic Range | >119 dB, A-weighted, 22kHz BW; >117 dB, A-weighted, 22kHz BW |
| Sample Rate | 48kHz |
| D/A Dynamic Range | 112 dB A-weighted, 109dB unweighted |
| Dynamic Range | >110 dB A-weighted, >107dB unweighted |
| THD+Noise | 0.003% typical at +4dBu, 1kHz, 0dB gain |
| Frequency Response | 20Hz – 20kHz, +/- 0.5dB |
| Interchannel Crosstalk | >110dB, 120dB typical, (input-to-output: >780dB) |
| Operating Voltage | 100 VAC, 50/60Hz, 120 VAC, 60Hz, 230VAC 50/60Hz |
| Dimensions | 19” Wide, 1.75”High, 7.7” Deep |
| Safety Agency Certifications | UL 6500, IEC 60065, EN 55013, E 60065 |
Liste ici du matériel à vendre d’occasion (instruments, backline, sonorisation, studio).
Activer les sous-titres (en anglais) pour la vidéo ci-dessous.
EDIT : Vendu
Le studio vend un ampli casque IMG Stage Line PPA 1 60€.
Il fonctionne parfaitement.
IMG Stage Line est une marque de matériel de sonorisation de Monacor.
Monacor fabriquait dans ses usines en Allemagne, les premières séries Venice (160, 240, 320) de Midas avant que Midas ne soit rachetée en 2009 par Behringer.
Cet ampli casque date de cette époque.
Il est toujours au catalogue sous la référence PPA 100/SW
Le studio utilise les mixeurs personnels Behringer P16-M et P24 et n’a plus besoin de cet ampli casque.
Description
L’IMG Stage Line PPA 1 est un ampli six canaux, chacun avec son entrée séparée à l’arrière sur jack stéréo 6,35.
Une entrée « Main » peut être affectée à chacune des 6 sorties à l’aide d’un bouton de sélection en face avant.
Entrée Main sur jack stéréo 6,35 et RCA à l’avant et à l’arrière.
Atténuateur 20 dB à l’avant pour l’entrée Main.
Caractéristiques techniques
Caractéristiques techniquesDonnées issues du manuel
- Bande passante : 5 – 30 000 Hz
- Taux de distortion < 0,02%
- Rapport signal sur bruit > 60dB
- Séparation des canaux : 50 dB
- Sensibilité / impédance des entrées :
- solo 250 mV / 50kΩ
- Main Low 250 mV / 50kΩ
- Main High 2,2 mV / 60kΩ
- Puissance / impédance des 6 sorties casques stéréo:
- 2×16 mW / 8Ω ou
- 2×45 mW / 32Ω ou
- 2×75 mW / 600Ω
- Dimesions (L x H x P) : 1u 482 x 44 x 185 mm
- Poids 2,3 kg
Puissance / impédance des 6 sorties casques stéréo:Liste ici du matériel à vendre d’occasion (instruments, backline, sonorisation, studio).
Pédale de compression pour guitare Wampler Ego.
Marque américaine créée par Brian Wampler en 2007.
Débuts dans son garage en modifiant les pédales du marché pour obtenir de meilleurs sons puis fabrication « boutique » aux USA.
La Wampler Ego est devenue un standard des pédales de compression.
Elle apporte une autre couleur et plus de polyvalence que la Boss CS3 (modifiée) du studio qui est elle aussi un standard.
Page constructeur ici.
Cory Wong a longtemps utilisé le compresseur Wampler Ego et a développé avec la marque, probablement à partir de cette pédale, sa pédale signature de compression : la Wampler Wong Compressor.
Caractéristiques
Caractéristiques- Le contrôle Blend permet de surajouter/mélanger le signal non traité afin d’obtenir tous les avantages d’un compresseur mais avec la possibilité de conserver la dynamique lors de l’attaque
- Contrôles: Volume, Sustain, Attack, Tone, Blend
- LED de statut Effect On/Off
- Commutateur au pied Effect Bypass
- True Bypass
- Entrée/sortie sur Jack 6,3 mm
- Alimentation 9 ou 18V
- Consommation de courant: 14 mA (9V) – 22 mA (18V)
- Fonctionne avec une pile 9V
- Dimensions (L x P x H): 89 x 114 x 38 mm
- Fabriquée aux USA
Avis de Julien Bitoun sur le site Palf
Avis de Julien Bitoun sur le site Palf« En tant que fan de Telecaster, Brian Wampler ne pouvait pas rester insensible aux charmes sonores du Ross Compressor ou du MXR Dyna Comp, deux compresseurs vintage (qui partagent des circuits très proches) réputés pour l’attaque claquante qu’ils donnent aux guitares de Nashville, que l’on retrouve aussi chez Mark Knopfler première époque. D’ailleurs, le Wampler Ego Compressor fait tellement bien cet effet “squichy” qui écrase l’attaque et renforce le côté chantant de la Tele qu’il est devenu un standard pour les musiciens de country, notamment Brad Paisley qui l’utilise depuis sa création.
La Wampler Ego Compressor reprend donc un circuit proche de ses inspirations, mais grâce à des réglages plus riches, c’est devenu un nouveau standard pour une compression à la fois polyvalente et typée. En plus des habituels Sustain et Volume (respectivement le taux de compression et un boost de volume pour compenser la perte liée à une compression violente), on trouve aussi un réglage de la vitesse de l’attaque (à fond pour l’effet country justement, plus bas pour des leads mélodiques avec beaucoup de sustain), un réglage de Tone pour rendre le son plus brillant (à zéro il n’a aucun effet, et plus on le monte plus il “ouvre” les aigus, radical contre les sons trop ternes), et même un Blend pour doser le son compressé en parallèle du son d’origine, l’idéal pour garder la clarté de son attaque.
En passant un peu de temps à vous familiariser avec les réglages, il n’y a pas de son que le Wampler Ego Compressor ne sera pas capable de reproduire. Mais si vous cherchez le fameux claquant de Nashville, alors elle sera à plus forte raison votre pédale de référence. »
Vidéos
La pédale expliquée par son concepteur Brian Wampler dans la vidéo plus bas.
Nombreuses vidéos ci-dessous, démos et explications de l’intérêt de la compression pour guitare.
Une en français à la fin.
Comparatif entre l’Ego et la Wong.
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