Actualité
Le SM Pro HP6E est un ampli casques 4 canaux sur six sorties.
Chaque sortie a un niveau réglable, un bouton de mélange avec l’entrée mix stéréo et un sélecteur de canal d’entrée.
En effet, un petit bouton sélectionne une des quatre entrées en les faisant défiler.
Une LED visualise l’entrée sélectionnée.
Les sorties sont en face avant.
La face arrière accueille les quatre entrées stéréo et l’entrée mix stéréo sur deux jacks symétriques chacune.
Ampli peu connu et plus en fabrication, un des meilleurs sur le marché.
Sorties puissantes 600 mW sous 32 Ohms par canal, amplification en classe A.
Avec les amplis en régie, on peut utiliser quatre des six sorties en monitoring pour les musiciens sur un circuit différent chacune et vérifier sur une des sorties restante les mix envoyés (en faisant défiler le canal d’entrée pour écouter chaque mix).
le studio dispose de deux amplis SM Pro HP6E soit un canal pour chaque bus auxiliaire de la console Yamaha 02R96 qui gère les mixes de casques.
8 mixes mono ou quatre stéréo.
Manuel visible ici.
Liste du matériel du studio ici.
Acquisition d’une carte Behringer X-ADAT, carte optionnelle pour les consoles X32 ou Midas M32.
Page constructeur ici.
Carte 32 in / 32 out en ADAT via 4 ports en entrée et en sortie.
L’unique prise BNC Word Clock est selon les besoin une entrée pour horloge externe ou une sortie d’horloge maître.
Elle se configure dans la console.
Cette carte permet la connexion en ADAT de la X32 Core avec la Yamaha 02r96 de la régie pour récupérer les pistes d’enregistrement, piste métronome, talkback et playback.
La prochaine étape est l’acquisition de mixers personnels Behringer P16-M branchés sur la sortie Ultralink de la X32 Core.
Ces mixers permettront aux musiciens en séance de gérer eux mêmes leur mix d’écoute au casque.
La X-ADAT vient compléter l’univers X32 disponible au studio :
- X32
- X32 Core
- 2 cartes optionnelles X-MADI
- Behringer X-Touch (télécommande)
- Mid
as DL32 (boîtier de scène 32 in / 8 out) - Behringer SD8 (boîtier de scène 8 in / 8 out)
- Behringer S16
- 13 contrôleurs de monitoring personnel Behringer P16-M
- 3 distributeurs Ultranet Behringer P16-D
- 1 Convertisseur distributeur Ultranet Behringer P16-I
as DL32Le studio utilise les consoles X32 et matériels associés pour de l’enregistrement mobile jusqu’à 64 pistes ou l’enregistrement de maquettes pendant les résidences et les loue aussi pour des concerts.
La Telecaster Lofi T52 Relic du luthier sarthois Vincent Olbert est de retour au studio.
C’est sa guitare personnelle qui sert d’étalon, notamment pour le son et les micros lorsqu’il fabrique des modèles similaires.
A part l’accastillage, Vincent fabrique intégralement la guitare, y compris les micros.
Corps et manche une pièce en aulne, touche érable.
Sélecteur trois positions.
Relicage maison.
La Telecaster Lofi sonne classique années 50′.
Les amateurs de ce type de guitare qui l’ont essayée ont tous voulu la garder.
Pour le bobinage des micros, Vincent utilise une Meteor ME-301, machine qu’il est intéressant de présenter.
Bobineuse fil électrique
Meteor, marque suisse a conçu ce modèle ME-301 dans les années 50′ .
La machine réalise des bobinages de transfos, moteurs électriques ou micros.
Elle fut notamment utilisée par Gibson pour le bobinage de ses micros P.A.F.
ThroBak, leader mondial dans la reproduction des P.A.F. vintage de Gibson la présente dans cette série de publications :
- The Machines That Wound P.A.F. Pickups
- Meteo ME-301 PAF Pickup Winder
- ThroBak ME-301 Vintage Guitar Pickup Winder
En effet, Throbak utilise les mêmes bobineuses afin de se rapprocher au maximum des micros que produisaient Gibson.
Ils expliquent ainsi comment les caractéristiques de bobinage de cette machine produisent un son différent que d’autres bobineuses utilisées elles aussi par Gibson (pour d’autres références de micros).
A l’époque de la rédaction de ces articles (2016), ils déclaraient que la Meteor ME-301 était toujours en service chez Gibson.
La bobineuse est réglable et ajustable dans toutes ces caractéristiques.
- Le nombre de tours programmés, on peut voir sous le compte tour les roues crantées pour programmer le nombre de tours.
- Le débattement et la vitesse de déplacement (pour les aller-retours sur la largeur de la bobine).
- le diamètre du fil utilisé (gros cadran).
- La vitesse de rotation, grâce à la large pédale au sol.
Le moteur tourne de base à 5000 tr/mn mais cette vitesse est ramenée aux alentours des 1000 tr/mn.
Le volant sur lequel est fixé le support de bobinage (futur micro dans notre cas) peut être freiné à la main lorsqu’on veut mieux contrôler.
Le moteur tourne de base à 5000 tr/mn mais cette vitesse est ramenée aux alentours des 1000 tr/mn.Fils utilisés
De nombreux fils électriques existent pour bobiner les micros.
Les caractéristiques principales sont leur diamètre (0,065mm pour un 42 AWG) et type de revêtement (le fil est finement isolé).
Le diamètre du fil joue sur sa résistance, plus le fil est fin plus la résistance est élevée.
L’épaisseur du revêtement et le diamètre du fil jouent sur le nombre de tours que l’on pourra réaliser pour une taille de micro donnée.
La combinaison entre le nombre de tours et la résistance du fil déterminera la résistance du micro et donc son niveau de sortie ainsi que l’inductance (avec le type d’aimants utilisés) et donc sa réponse dans les aigus.
Plus le nombre de tours est élevé plus les aigus sont atténués, plus le niveau de sortie est élevé.
Les différents micros se situent entre 5000 et 10000 tours.
Chaque constructeur de micros détermine par expérience le nombre de tours et le type de fil utilisé en fonction du modèle de micro et du son recherché.
Vincent a son petit tableau récapitulatif affiché sur la bobineuse.
Sources d’informations complémentaires
Voici des liens pour des publications en français très bien faites :
Guides micros guitare électrique, en fait un historique des micros avec leurs principes (1er micro, Charlie Christian, P90, simple, Humbucker etc)
Bobiner vos micros Episode 1 (bases 1) Episode 2 (bases 2), Episode 3 (les aimants), explications poussées (mais accessibles) sur les techniques, la physique, le nombre de tours et son influence sur le son, l’impédance, l’inductance, la taille des fils, les aimants etc.
C’est très complet et passionnant pour ceux qui s’intéressent au sujet.
Edit : détruite dans l’incendie du Hangar.
Une série de hasards font que le studio possède une enceinte Altec Lansing 9844.
Celle-ci attendait patiemment dans un garage depuis une douzaine d’années que l’on veuille s’occuper d’elle mais nous n’en avons pas l’utilité.
A vendre 600€.
L’enceinte
Elle fonctionne bien et les haut-parleurs sont en bon état.
Le potentiomètre du filtre crachotte quand on le tourne.
Rien d’étonnant pour du matériel de cet âge qui n’a pas servi depuis très longtemps.
Bien qu’équipée d’un filtre N801-8A au lieu du N-800F d’origine, c’est une 9844A.
Cela fait dire à certains que c’est un modèle custom.
Apparemment, Le N801-8A est de meilleure qualité que le N-800F avec la même fréquence de coupure du filtre à 800Hz.
Le potentiomètre du filtre est un atténuateur de hautes fréquences.
L’Altec Lansing 9844 est un moniteur de studio datant probablement du milieu des années 70′.
L’enceinte se positionne droite les aigus en bas.
En effet, les haut-parleurs sont montés de telle manière qu’ils diffusent 10° vers le bas.
Caractéristiques
Voici les caractéristiques annoncées sur les notices Altec Lansing (voir notices en fin de publication).
Les deux notices produisent des chiffres sensiblement différents.
- Enceinte 2 voies – 3 haut-parleurs
- Fréquence de coupure 800Hz
- Bande passante 30 (35) – 20000 Hz
- angle diffusion vertical 40° x 90° horizontal
- Puissance 30W (60W max)
- sensibilité 99 dB SPL 1w à 4 pieds, 114 dB SPL 30W à 4 pieds (117 dB 60W)
- impédance 8 Ohms
- poids 41 kg
Composants
Tous les composants sont d’origine et fabriqués par Altec Lansing aux USA.
- 2 haut-parleurs grave 12″ 414-8B
- trompe 811B
- filtre N801-8A
- compression N806A (d’après le modèle, il n’y a pas d’inscription dessus)
2 haut-parleurs grave 12″ 414-8B
Liste du matériel du studio en vente d’occasion ici.
Petite histoire d’Altec Lansing
Les recherches sur cette ALTEC LANSING 9844 font apparaître sa filiation avec les légendaires voix du théâtre et mettent à jour l’importance majeure qu’ont eus son concepteur et cette société dans l’histoire de la sonorisation.
Voici en quelques mots, un résumé des informations trouvées sur ces pages:
- gbaudiovision.fr en français que je vous encourage à lire (c’est court).
- Comment James B. Lansing a réinventé le son du cinéma (en français)
- Lansing Heritage (en anglais)
- audioheritage.org (en anglais)
- westernelectric.com (en anglais)
- ETHW.org (en anglais)
Lansing Manufacturing Company
James Bullough Lansing est l’ingénieur concepteur des haut-parleurs et enceintes phares de la marque.
Né James Martini aux USA en 1902, il change de nom en 1927 et crée avec Ken Decker la Lansing Manufacturing Company; une fabrique de haut-parleurs.
L’arrivée du cinéma parlant lance vraiment sa carrière.
Les systèmes de reproduction sonore des cinémas et théâtres aux USA étaient alors fabriqués par Western Electric, la branche manufacturière de Bell.
La MGM insatisfaite de ces systèmes développe sous l’égide de Shearer son propre système et fait appel à Lansing pour concevoir et fabriquer les haut parleurs.
Le Shearer-MGM system est un succès
Altec Service Corporation
En 1938 Western Electric en situation de monopole dans le domaine du son cinématographique est forcée par le gouvernement de revendre les entités qui la composent.
Un groupe d’ingénieurs travaillant pour Western Electric fonde ALTEC Service Corporation, société indépendante de Western Electric qui rachète les stocks pour une somme symbolique.
ALTEC est la contraction de all technical products.
Altec Lansing
En 1939, Ken Decker l’associé de James B Lansing meurt dans un accident d’avion.
Si Lansing est un brillant ingénieur, il est un piètre homme d’affaires et la situation de la société se dégrade.
Elle est rachetée en 1941 par ALTEC Service Corporation qui devient ALTEC LANSING.
James Lansing en devient vice-président de l’engineering avec un contrat de 5 ans l’empêchant de travailler ailleurs.
Lansing développe pendant ces années les fameuses Voix du Théâtre abrégées en VDT en français ou Voice Of The Theater (VOTT) en anglais.
JBL
En 1946, à l’issue de son contrat de 5 ans, James B Lansing quitte Altec Lansing et fonde Lansing Sound Incorporated.
Altec Lansing lui demande de changer le nom trop proche du sien, ce qu’il fait en adoptant James B. Lansing Sound Incorporated.
Plus tard, la société ne conservera que les initiales JBL comme raison sociale.
Epilogue
En 1949 Les affaires allant de plus en plus mal, James B Lansing se suicide.
Altec Lansing et JBL sont toujours en activité.
Altec Lansing s’est spécialisée dans les enceintes destinées aux ordinateurs.
JBL fabrique des hauts parleurs et des enceintes aussi bien pour le grand public que pour le marché professionnel avec des systèmes de sonorisation ou de monitoring (studio) .
Arrivée de cette Randall Telecaster datant probablement de la fin 60′ / début 70′.
Fabriquée au Japon par Kawai , plus exactement par Sakai Mokko.
Kawai fabriquait à l’époque sous plusieurs dizaines de marques pour l’Europe et l’Amérique du nord.
Son typé, très 60′ avec du twang et du grave.
Elle rappelle un peu la Kay déjà présente au studio.
Il n’est pas facile de trouver des infos sur cette marque de guitare.
Je n’ai pas trouvé de photos sur ce modèle à un seul micro.
En revanche, j’en ai trouvé sous la marque Jedson fabriquées à la même époque par Kawai/Teisco.
C’étaient à l’époque des guitares pas chères.
Celle-ci paraît malgré tout de fabrication plus sérieuse que la Kay précédemment citée.
Manche en acajou à touche palissandre avec binding et frette zéro.
Corps léger, probablement en « bois de cagette »
C’est le micro, typique des guitares japonaises de cette époque qui donne le caractère sonore de cette Randall Telecaster.
On imagine très bien jouer du surf dessus.
Cette guitare a été entièrement restaurée par le luthier Christophe Couillaud.
Les mécaniques (de base très bon marché) on été remplacées par un modèle neuf identique.
Les guitares Randall n’ont à priori rien à voir avec l’actuelle marque d’amplis Randall fondée en 1970 par Don Randall.
Don Randall était le bras droit de Léo Fender lorsque ceux-ci vendent Fender à CBS en 1965 (et qu’ils quittent en 1969).
Petit historique des guitares Kawai
Kawai, la marque de piano fondée en 1927 commence à fabriquer des guitares en 1954.
En 1967, Kawai rachète Teisco et commence à exporter des guitares sous les marques Telestar, Kimberley et Domino.
Kawai et Teisco auraient continué à avoir chacune leurs modèles mais il semblerait que tous soient fabriqués par Sakai Mokko.
Kawai fabrique sous la marque Apollo des guitares pour la société St Louis Music, un des plus gros distributeurs et fabricants d’instruments de musique d’Amérique du nord.
En 1969, la marque Kay est vendue à Teisco et Kawai fabrique alors pour Kay.
Kawai a fabriqué des guitares jusque dans les années 80′.
Liste des instruments et du backline disponible au studio ici.
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