Actualité
Les deux têtes d’ampli Carlsbro TC 100 du studio viennent d’être entièrement révisées.
Elles avaient étaient achetées à une époque où le studio était bien moins équipé en amplis guitare comme en amplis basse.
Garder les deux ne se justifie plus, une tête va être mise en vente (annonce ici).
C’est l’occasion de présenter cet ampli peu connu et peu commun, il mérite qu’on s’y attarde un peu.
C’est donc une marque et fabrication anglaise, le modèle date du début des années 70′.
Modèle tout lampe d’environs 100W.
4 lampes EL34 pour la puissance et 4 12ax7 en préamplification.
Comme cela se faisait beaucoup à l’époque, c’est un ampli pour guitare ou basse, grâce notamment à un énorme transfo de sortie Partridge.
Ces transfos sont maintenant recherchés.
On peut rapprocher cet ampli des Hiwatt et des Sound City de la même époque.
Description
DescriptionDeux canaux avec chacun une entrée High et Low.
Le premier canal avec deux potars de tonalité (Treble, Bass) et un volume, le second avec treble, bass, response et un volume.
Sur la section master, deux potars limiter et presence et une sortie slave pour envoyer vers la section puissance d’un autre ampli.
Deux switches : 1 mains (allumage) et un standby ainsi qu’un voyant.
Derrière, 4 sorties haut-parleur, un sélecteur d’impédance, 2 fusibles, la prise shuko d’alimentation et un sélecteur de tension.
Quelques explications sur son fonctionnement
Quelques explications sur son fonctionnementLimiter
Cet ampli possède une particularité spécifique à cette marque et qu’on ne retrouve sur aucun autre ampli des autres marques : le limiter.
L’ampli n’a pas de potar de master volume, celui-ci est donc à fond.
Le potar marqué volume sur chaque canal est donc en fait un gain.
L’ampli n’est pas conçu pour cruncher rapidement et avec sa puissance considérable, quand on atteint les beaux crunchs, les murs de la pièce tremblent et les oreilles saignent.
Carlsbro a donc rajouté un potar de limiter qui baisse la puissance pour revenir à des niveaux plus raisonnables lorsqu’on pousse l’ampli.
Cela reste malgré tout un ampli assez brutal; le Carsbro TC 100 est réputé être un des amplis 100W les plus puissants.
Carlsbro a décliné ce modèle dans des versions moins puissantes 60 TC, 75 twin, 75 twin reverb qui ont chacune un limiter.
Canaux
Le canal 1 a plus de headroom et drive moins vite que le canal 2.
L’ampli n’a pas de switch pour passer d’un canal à l’autre.
Comme sur les Marshall Plexi ou les Vox Top Boost (AC15, AC30), on peut relier les canaux entre eux.
Response sur le canal 2 serait une sorte d’ajustement du gain qui joue sur la dynamique.
Son
Certains rapprochent le Carlsbro TC100 du Marshall Plexi.
Sur cet avis Audiofanzine, l’auteur dit que ces Carlsbro sont des copies de Marshall plexi, avis contredit sur d’autres forums et par l’histoire de Carlsbro (voir plus bas) antérieure à Marshall.
Voir les vidéos ci dessous issues de l’avis Audiofanzine avec le 75 twin.
Le 75 twin est apparemment Un TC100 avec deux lampes de puissance EL34 au lieu de quatre.
Sur ce forum en anglais, TDPRI.com, un membre explique que dans les années 60′, 70′ Carlsbro concevait des amplis de qualité aussi chers que les autres marques.
C’était des conceptions originales dont le design et le son se situait quelque part entre les Hiwatt et les Marshall.
L’ampli prend très bien les pédales.
L’ampli fonctionne bien avec des basses électriques néanmoins 100W même à lampes n’est pas très puissant pour un ampli basse.
Il aura tendance si on le pousse à écraser dans le grave ce qui n’est pour autant pas forcément moche et peut même correspondre à certains styles de musique.
Pour comparaison, la tête Ampeg SVT Classic développe 300W RMS.
Impédance
Les quatre sorties haut-parleur à l’arrière sont connectées en parallèle.
Le sélecteur choisi l’impédance entre 3,75Ω, 7,5Ω, 15Ω et ligne 100v (les haut-parleurs qui diffusent dans les rues en ville).
Chaque fois qu’on branche deux haut-parleurs de même impédance en parallèle, cela divise l’impédance par deux.
Donc si on branche 2 baffles de 15Ω sur ces sorties il faut choisir l’impédance 7,5Ω.
Si on en branche 4, on choisit 3,75Ω.
Poids, dimensions, alimentation
Sélection de du voltage de l’alimentation : 110V, 200V, 225V, 250V
Poids : 22,9 kg
Largeur : 750 mm
Hauteur : 290 mm (pieds et poignée inclus)
Profondeur : 300 mm
Modifications
ModificationsLe Carlsbro TC 100 est une bonne base pour des modifications.
La discussion (en anglais) sur ce forum évoque quelques solutions.
Schéma électronique ici.
Carlsbro
Carlsbro est une des plus anciennes société fabriquant des amplis guitare en Angleterre avec Selmer et WEM.
Jim Marshall aurait vendu dans son magasin des têtes Carlsbro 50 Top avant de commencer ses propres fabrications.
Stuart et Sheila Mercer commencent l’activité en 1959 à Nottingham en Angletterre et fondent la société en 1962.
Le nom provient de Carl, nom de scène de son grand père auquel Stuart rajoute le diminutif bro (frère).
Les premiers amplis conçus par Stuart sont fabriqués à la main à la demande des musiciens.
Dans un premier temps dans sa salle de bain puis dans l’arrière boutique de l’épicerie de l’oncle d’un amis.
Stuart continue en parallèle ses activités dans la réparation de téléviseurs.
Stuart fabrique des amplis et des enceintes, autant pour des musiciens que pour des systèmes de sonorisation.
Vers 1965, l’activité se développant la société emploie trois personnes pour aider Stuart.
A la fin des années 60′ Carlsbro a deux usines, une pour les enceintes et une pour l’électronique.
Des groupes commes les Beatles ou les Rolling Stones utilisent des amplis Carlsbro.
En 1971, Carlsbro, en pleine expansion, avait besoin de plus d’espace et a donc déménagé dans une usine de 900 mètres carrés construite à cet effet à Cross Drive, Kirkby-In-Ashfield, dans le Nottinghamshire, en Angleterre.
A la fin des années 70′ la société cesse la fabrication d’amplis à lampes.
Stuart Mercer meurt d’un cancer en 1995.
Sa femme dirige la société jusqu’en 1996.
Depuis, Carlsbro a été vendue plusieurs fois.
Elle appartient à un groupe chinois et fabrique en Chine.
Sources Carlsbro, Jedistar Muzines the Carlsbro story,
Les têtes d’amplis du studio
Guitare
- Marshall JCM 800 (100W 1981 modèle 2203)
- Marshall Plexi 18w boutique
- Peavey 5150 mark I (EVH) passée en 50W
- Laney GH100L (tout lampe 100w, UK)
- Vox AC15 boutique par Shark Amps
- Vox AC30 CCH (30W tout lampe)
- BluGuitar Amp1 Mercury edition (100w)
- Orange OR15 (15/7w tout lampe classe A)
Marshall Plexi 18w boutiqueBasse
Basse ou guitare
- Tête Dynacord imperator (80W transistor/lampe) pour guitare, basse et claviers
MY16-AT x4 à vendre (cartes extension Yamaha)
Matériel d'enregistrement d'occasion, Matériel de sonorisation d'occasion
Edit : 2 de vendues
Le studio vend 4 cartes d’extension Yamaha MY16-AT 300€ pièce.
Ces cartes sont installées dans la Yamaha 02r96 qui servait jusqu’il y a peu de temps au studio et est en vente 500€.
Elles sont en très bon état.
La My16-AT est une carte d’extension ADAT 16 in / 16 out.
Elle est compatible avec les consoles Yamaha 01v96, 02r96, DM1000, DM2000 et M7CL.
Elle est toujours en vente neuve au prix de 777€ !
Les 2 cartes + la console 1000€
Instruments, backline et matériel son du studio en vente sur la page Occasions.
Le studio vend sa console de mixage Yamaha 02r96 500€.
Il est temps d’upgrader la config du studio.
Elle fonctionne parfaitement d’un point de vu audio.
Certains faders montrent des signes de fatigue, ils ont du mal à rejoindre leur position losqu’on change de layer mais ils y vont.
Cosmétiquement elle a quelques traces d’anciens propriétaires.
Le studio l’a depuis 8-10 ans, elle n’est jamais sortie faire de presta depuis son arrivée.
Elle est sortie deux fois pour de la maintenance, une fois pour l’écran qui a été changé et une fois pour une révision chez Pleivoice il y a environ 2 ans.
Elle est en version 2 avec le dernier firmware 2.4.
Console avec le meterbrige MB-02R96, il n’y a pas les flancs en bois.
Pas de flight-case
Caractéristiques
Bien qu’ancienne et dépassée en ergonomie par les consoles plus récentes, la Yamaha 02r96 a quelques caractéristiques encore inégalées par les modèles d’entrée de gamme actuels tels que les Behringer X32 / Midas M32, Presonus Studiolive, Allen & Heath SQpar exemple :
- 56 canaux dont 16 préamplis internes
- 96 kHz
- 64 entrées / 64 sorties sur 4 cartes d’extension (16 in / 16 out) disponibles dans différents formats (ADAT, MADI, DANTE, AES, analogique)
- entrées sorties AEs et SPDIF
- une section de monitoring très complète
- la gestion magnétophone
- mode surface de contrôle pour DAW avec configuration pour Pro Tools, Cubase / Nuendo etc
- custom layer permettant de mélanger pistes, groupes, aux et DCA (oui il y a des DCA sur la Yamaha 02r96)
- 16 boutons assignables (user defined keys)
96 kHzLe tout dans un format très raisonnable.
Avec ses nombreuses entrées / sorties, elle est excellente en baie de brassage.
La Behringer X32 standard (vendue récemment par le studio) ou Compact (présente au studio) n’ont pas les caractérisques suffisantes pour la remplacer telle qu’elle est utilisée au studio .
Page Yamaha de 02r96 VCM (des plugins en plus)
Cartes d’extension
Le prix ne comprend pas les quatres cartes d’extension ADAT (MY16-AT) installées dedans.
Celles-ci sont en vente séparément 300€ pièce.
Cette carte, compatible avec les 01v96, 02r96, DM1000, DM2000 ou M7CL est toujours en vente neuve au prix de 777€.
Console avec les quatre cartes d’extension MY16-AT : 1500€ .
Instruments, backline et matériel son du studio en vente sur la page Occasions.
EDIT : Vendue
Le studio vend une console de mixage numérique Behringer X32 en flight-case 1100€
C’est le modèle standard, le plus grand.
Depuis l’achat du modèle Compact il y a un an et demi, celle-ci n’a plus été utilisée.
Première main, la console a peu servi, 2 à 5 fois par an.
Elle fonctionne très bien.
Seul petit soucis, les ressorts de blocage des entrées XLR 15 et 16 ne fonctionnent plus depuis une rencontre avec coin de flight-case.
Les prises en question fonctionnent très bien et c’est sans incidence.
On trouve toutes les infos sur cette console qui est devenue un standard dès son arrivée.
Page constructeur ici.
Dernier firmware installé.
Behringer et Midas
Behringer en a sorti une version Midas (dont il est propriétaire), la M32.
Les modèles et périphériques Behringer X32 et MIDAS M32 sont 100% compatibles.
Les mémoires de scène créées sur l’une s’ouvrent sur l’autre, les périphériques Behringer fonctionnent avec la console MIDAS et vice-versa.
C’est ce qu’on peut trouver de mieux à ce prix, il y a mieux bien sûr mais c’est plus cher.
Univers de périphériques très complet.
Périphériques
Périphériques- Boîtiers de scène Behringer SD8, SD16, S16, S32 et Midas DL16 et DL32
- Contrôleur Behringer X-Touch
- Univers Ultranet avec le P16-M, P16-I, P16-D
- Cartes internes d’extension, USB (fournie), ADAT, MADI, Dante, enrgistrement SD
- contrôleurs monitoring MIDAS DP48 (circuit AES50)
Ce qu’on peut rappeler de la configuration de la Behringer X32
- La console ne fonctionne qu’en 44,1 kHz ou 48 kHz
- Console 32 canaux micros (avec ou sans entrées physiques) quel que soit le modèle (standard, compact, producer, core, rack ), 6 entrées auxiliaires (ligne) et 2 entrées USB.
- 2 canaux AES50 : format propriétaire de Midas de connexion numérique sur câble RJ45, pour connecter des boîtiers de scène, des consoles, des contrôleurs de monitoring.
- Les cartes d’extension sont au format 32 in / 32 out, même en MADI ou en DANTE qui sont des formats où on peut passer plus de canaux.
En MADI, format de 64×64 canaux, on choisit si la carte d’extension utilise les canaux 1-32 ou 33-64.
La carte transmet les 32 autres canaux présents à son entrée.
Cette subtilité permet d’envoyer 64 canaux dans un câble MADI issu de 2 consoles X32/M32 équipées chacune d’une carte X-MADI, les cartes reliées entre elles.
Voir la publication enregistrement 64 pistes avec Behringer X32 du studio. - L’écran n’est pas tactile mais on s’y fait très bien sauf pour nommer les pistes ou les scènes mais on peut le contourner en utilisant une tablette.
- C’est une des rares consoles à pouvoir fonctionner avec une tablette Androïd.
L’appli sur tablette Androïd est assez différente de celle sur iPad (et moins bien). - La connexion usb de la carte d’extension fournie véhicule 32 in et 32 out.
Elle transforme la console en carte son.
Un driver à installer sur PC, pas de driver sur Mac.
Le driver PC fonctionne très bien, les 32 pistes en enregistrement ne posent pas de probème.
La console ne fonctionne qu’en 44,1 kHz ou 48 kHz
Cette subtilité permet d’envoyer 64 canaux dans un câble MADI issu de 2 consoles X32/M32 équipées chacune d’une carte X-MADI, les cartes reliées entre elles.
Le driver PC fonctionne très bien, les 32 pistes en enregistrement ne posent pas de probème.AES50
L’AES50 véhicule 48 canaux dans chaque sens.
Ils sont tous disponibles dans la console, on choisit parmi les 48 canaux ceux qu’on affecte par bloc de huit sur les 32 entrées micro.
Si on utilise un boîtier de scène de 32 canaux et un de 16 canaux branchés en série sur le même port AES50, la console verra les deux boîtiers de scène avec les canaux dans l’ordre où ils sont branchés. Dans le routing on choisira par bloc de 8 les canaux qu’on utilise.
Depuis une mise à jour du firmware, on peut faire des blocs users où on met les canaux individuels dans l’ordre qu’on veut.
Console à venir chercher au studio sauf si vous connaissez des transporteurs qui peuvent venir la chercher et la livrer.
Flight-case Thomann 16 kg, Dimensions extérieures (L x P x H): 967 x 717 x 260 mm
Poids de la console 20 kg, soit 36 kg en flight-case
liste du matériel d’occasion à vendre du studio (instruments, backline, enregistrement, sonorisation) sur la page Occasions du site.
Le studio vend sa Tac Bullet 10/4/2 1000€.
On a pris goût à avoir des eq sous la main pendant l’enregistrement et 10 canaux ne suffisaient plus, on est passé à une console 24.
La Tac Bullet est à l’origine une console conçue pour le live mais la musicalité de son égalisation, la qualité de ses préamplis, ses sorties direct out et le rapport nombre de canaux/prix en font une console prisée pour la prise de son en home studio.
Elle n’aura finalement été utilisée que deux ans et demi au studio.
Cette console date probablement du début des années 1990′, elle est en état correct au vu de son âge.
Elle était partie en révision dès son arrivée.
Toutes ses fonctionnalités n’ont pas été utilisées, notamment son circuit de monitoring casque et je m’aperçois qu’il sature.
Pas de probème sur ce qui servait au quotidien, à savoir les préamplis et eq sur sortie Direct Out (post fader).
Configuration
La Tac Bullet est une console modulaire par tranche, bac de 14 modules (format rackable), 10 entrées mono, 4 sous groupe avec les modules suivants :
- 2 B1014 : Mono micro/ligne 6 aux 4 groupes
- 8 B1018 : Mono micro/ligne 6 aux 8 groupes (identique à la B1014 sauf pour les groupes)
- 2 B3000 : 2 Sous-groupes avec retour stéréo
- 1 B2000 : Masters aux avec talkback
- 1 B4000 : Master stéréo avec monitoring
1 B2000 : Masters aux avec talkbackFournie avec deux tranches B1014 supplémentaires.
Les modules mono peuvent être remplacés par des stéréo si vous en trouvez.
L’alimentation est dans un boîtier rackable 3U séparé.
Bandeau de bargraphes à LED pour les 4 groupes, le master stéréo et le PFL.
Un switch sur la tranche master passe de Peak-mètre à Vu-mètre.
Pour ceux que ça intéresse, la publication initiale du site lors de son arrivée au studio fait un petit historique de TAC et Amek
Tranches mono
Connectique
Chaque entrée mono dispose de :
- une entrée micro XLR
- une entrée ligne en jack symétrique, activable par un switch au dessus du préampli.
- un insert en jack stéréo.
- une sortie direct out post fader en jack asymétrique.
un insert en jack stéréo.Préampli
Potentiomètre de gain de 20 à 65 dB.
Boutons :
- alimentation fantôme 48v
- pad (-20 dB)
- ligne
- inversion de phase
inversion de phaseEgalisation
Section d’égalisation quatre bandes activable par un switch :
- aigu shelve avec switch de sélection 6kHz ou 12 kHz
- semi-paramétrique MF1 de 500Hz à 18 kHz
- semi-paramétrique MF2 de 100 Hz à 4,5 kHz
- grave shelve avec switch de sélection 60 Hz ou 120 Hz
Switch coupe bas à 120 Hz (12 dB/octave) inclus dans la section égalisation, il fonctionne si le switch de la section EQ est actif.
Auxiliaires
AuxiliairesEnvoi par deux potentiomètres concentriques sur les aux 1-2 et 3-4.
Un potentiomètre de niveau et un panoramique pour les aux 5-6.
Groupes
Sur les B1014, un switch d’affectation par groupe (4 groupes).
Sur les B1018, un switch d’affectation par paire avec le panoramique actif sur l’orientation dans la paire.
Un potentiomère et deux boutons dans la tranche B3000 affectent, mutent et panoramiquent les groupes dans le master stéréo.
Fader
Fader 100 mm ALPS +10 dB max.
La sortie directe étant post-fader, le gain max disponible est donc de 75 dB : 65 dB (potar de gain) + 10 dB (fader).
Maintenance
Tous les composants utilisés sont courants et se remplacent encore facilement.
La page AML donne des informations sur les composants pour toutes les consoles TAC avec les schéma électroniques des modules.
Pas d’envoi, il n’y a pas de flight-case et la console est trop lourde et volumineuse.
Liste du matériel, du backline et des instruments en vente d’occasion sur la page Occasions du site.
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