Nouvelle batterie vintage au studio avec cette Japson. Elle a la particularité d’avoir un fût badgé Japson et les deux autres Riviera mais avec la même finition de rhodoïd.
Batterie achetée au premier propriétaire qui l’avait achetée neuve ainsi au milieu des années 70.
Un peu d’histoire
Batterie fabriquée au Japon datant probablement de 1969. Les informations sont difficiles à trouver sur ces instruments.
A l’époque, des importateurs américains et européens distribuaient les productions de plusieurs usines japonaises sous de nombreuses marques. Les américains les appelaient « stencil brand », littéralement marques au pochoir. Une centaine de marques utilisées par les différents distributeurs ont été ainsi identifiées.
Les trois principaux fabricants étaient Pearl, Star (Hoshino gakki) devenue Tama par la suite et Hoshino (Hoshino Kougyou) à ne pas confondre avec le précédent.
La plupart des modèles proposés étaient des copies des principales marques américaines et européennes (Slingerland, Rogers, Ludwig, Sonor). Comme la demande était importante, les fabricants japonais bien que concurrents pouvaient proposer les mêmes accastillages et hardware en fonction des approvisionnements ce qui ne facilite pas l’identification.
Marc Patch a publié un ouvrage : Vintage stencil drums made in Japan que l’on peut se procurer en PDF sur le site de l’éditeur dans lequel il recense les marques et leurs fabricants.
La marque Japson ne figure pas dans la liste. Riviera aurait été fabriquée par Hoshino.
Une page du site Reverb (ici, en anglais) retrace cette histoire et son contexte.
Caractéristiques
Grosse caisse 22″x 14″ – 8 tirants
tom medium 13″ x 9″ – 6 tirants
tom basse 16″ x 16″ – 8 tirants
Les piques de grosse caisse, coudées ne rentrent pas complètement dans le fût.
Ces batteries étaient en Luan, une sorte de contreplaqué fabriqué à partir de bois des forêts tropicales d’Asie du sud (Philippines). Les fûts sont assez épais, autour d’un cm et donc apparemment en Luan six ou neuf plis .
Elle est photographiée ici avec ses peaux d’origine, toutes seront changées. Il manquait le cercle, les tirants et la peau de résonance du tom basse, ils seront bien sûr remplacés.
Edit : Peaux neuves en frappe et résonnance et nouveau cercle de dessous du tom basse, voir publication ici.
Le luan n’est pas connu comme étant un bois de qualité mais ces batteries sont réputées avoir un son vintage, 60′. On verra une fois les peaux changées comment celle-ci complète les sept autres batteries du studio :
Arrivée de deux nouveaux baffles Marshall 1960A au studio. Un Marshall 1960AS était déjà présent. Quelques explications sur ce qui les différencient sont nécessaires.
Historique
Cette page sur le site Marshall retrace l’histoire du Baffle 1960.
Le Baffle Marshall 1960, équipé de quatre haut-parleurs de 12″ est apparu fin 1962 en deux versions A et B. Le A est celui avec le pan incliné alors que le B est la version droite destinée à aller en dessous lorsqu’ils sont empilés.
Toujours en production, il a connu de nombreuses versions que l’on peut retrouver sur cette page du forum Marshall.
Le 1960AS déjà présent au studio est équipé de quatre haut-parleurs 12″ Celestion G12T 75 et encaisse 260W. Le 1960A est équipé de quatre Celestion G12 65 et encaisse 260W.
Les 1960A
Après ouverture des deux Marshall 1960A , on constate qu’ils sont effectivement équipés de G12 65 mais dans des versions différentes. L’un aux HP référencés T3120 a des cônes 1777, l’autre aux HP référencés T3101 a des cônes 444. Haut-parleurs avec des étiquettes Marshall (Rola Celestion fabriqués pour Marshall).
Les cônes 444 sont apparemment plus épais et pouvaient être utilisés pour des baffles basse.
Liste ici des références en « T » des haut-parleurs celestion avec le modèle et le cône associé.
Sur le 1960A, il n’y a qu’une entrée jack 15 Ohms, pas de possibilités de diffusion stéréo.
Roulettes démontables pour les deux (mais un seul jeu de roulettes était fourni), le 1960AS a des roulettes non démontables.
Une référence imprimée sur le HP permet de dater précisément leur fabrication : LM14 et LM2 qui donnent pour chacun une fabrication en novembre 1979. Première lettre = année (L = 1979) et deuxième = mois (M = novembre), explication de la datation ici.
Les baffles du studio
En attendant de savoir s’il est pertinent de garder tous ces baffles 1960 au studio, voici la liste des baffles 4×12″ à disposition :
La mythique tête d’ampli Marshall JCM 800 fait son entrée au studio. C’est le modèle 2203, JCM 800 Lead Series Mk2.
100w à lampes, quatre EL34 pour la puissance. Un seul canal avec presence, bass, mid, high, Master volume et pre-amp volume, pas de réverbe. Au dos, sélecteur d’impédance et de tension (110v,220v, 240v), pas de boucle d’effet.
D’après son numéro de série, cette tête daterait de 1981, voir les explications sur le site Reverb.
Apparemment, les premiers modèles monocanaux aux entrées verticales sont plus recherchés. Il y a eu par la suite des modèles aux entrées horizontales. Quand cette modification est arrivée (1984), le nombre de condensateurs de filtrage est passé de 6 à 3, modifiant légèrement le son. La vidéo ci dessus montre la différence de son sur un 2204 entre le filtrage du début et celui à partir des entrées horizontales.
Les JCM 800 on été en production de 1981 à 1989 puis réintroduits dans les années 2000. Page Marshall pour le modèle reissue ici.
Les amplis autres amplis guitare présents au studio :
La Danelectro et la Melody Maker ont en commun d’être des guitares pas chères même si la Melody Maker, entrée de gamme chez Gibson est au prix des hauts de gamme chez Danelectro.
Elles souffrent toutes les deux de certaines finitions bâclées et de certains éléments d’accastillage cheap. Heureusement, elles compensent avec une personnalité unique, dans le son ou le jeu qui les font parfois préférer à des modèles bien plus chers.
Gibson Melody Maker
Réglage du manche.
Décollage du faux pickguard qu’avait collé un ancien propriétaire.
Agrandissement des passages de cordes dans le sillet. Le sillet est bien en os mais non blanchi. Les entailles pour passer les cordes rapidement faîtes pouvaient bloquer les cordes et générer des problèmes d’accordage.
Dans une prochaine étape, il faudra remplacer le chevalet qui est un gadget par un « Wraparound » réglable, elle le mérite.
Danelectro 59
Réglage du manche et de l’intonation. Contrairement aux apparences, il y a bien un truss rod sur le manche mais il faut démonter le manche de la guitare pour y accéder… Le chevalet, meilleur que sur certaines séries où il était flottant avec un morceau de palissandre n’en reste quand même pas pratique à régler. Les pontets sont ajustables individuellement mais il faut desserrer une vis de blocage pour chacun d’eux et la resserrer après.
Limage de frettes Certaines dépassaient par rapport aux autres
Agrandissement des entailles du sillet. Sillet en aluminium aux entailles pas assez creusées sur certaines cordes.
La guitare est maintenant bien plus jouable et ne frise plus du tout.
Tokaï VB 48
Cette Tokaï est un modèle chinois qui s’il s’approche du modèle d’origine de façon fort sympathique n’est pas exempt de défauts.
Une corde ayant cassé, c’était l’occasion de changer tout le jeu ce qui n’est pas donné vu que ce sont des La Bella spécifiques basse violon. Seulement, le trou de passage pour la boule de la corde dans le chevalet est tellement mal taillé qu’il est impossible de sortir l’ancienne corde sans enlever le chevalet.
Celui-ci étant flottant, il tombe lorsqu’il n’est plus maintenu en position par la tension des cordes. Il faut savoir le replacer après…
Réglage du manche et de l’intonation
réparation de l’électronique Un micro ne sortait plus beaucoup de son tout en générant une friture. Les soudures ont été refaites, les condensateurs remplacés ainsi que certains potars dont la valeur a été modifiée pour que l’action soit plus progressive. Les micros fonctionnent parfaitement.
Pour info, le système de sélection de micros très particulier d’Hofner est conçu de la manière suivante : un switch on pour chaque micro et un switch boost
Melody Vintage 5000
réglage du manche et de l’intonation Les cordes étaient un peu loin du manche, elle est maintenant bien plus agréable à jouer.
Nouvel instrument au studio avec ce Udu LP 1400-C2 Drum Claytone #2.
Il vient rejoindre le Udu Meinl ID4BKO en fibre de verre du studio.
Le LP est en argile à fond arrondi et nécessite donc un anneau pour être posé. En forme de larme, il a été conçu par le maître céramiste Franck Georgino.
C’est le modèle moyen de cette série qui compte un modèle plus petit et un plus gros, il mesure :
hauteur 13″ (33 cm)
diamètre 9″ (23 cm)
Etonnement, la différence de son avec le Meinl en fibre de verre n’est pas si importante qu’on aurait put l’imaginer . On est dans des volumes de son similaires. Le Meinl un peu plus gros développe des graves plus profonds. Le udu LP en argile a un peu plus d’harmoniques aigues et des claqués un peu plus précis mais de manière subtile.
EDIT : Vendue Telecaster Vince Magneto à vendre 380€ Vince Magneto est la première marque utilisée par le luthier sarthois Vincent Olbert pour la fabrication de ses guitares. Suite à des problèmes d’utilisation de nom, il a alors changé pour Lofi. Fabrication vers 2010. Corps et manche en Erable une pièce, touche érable. Elle est […]
Nouvelle batterie vintage au studio avec cette Japson.
Les américains les appelaient « stencil brand », littéralement marques au pochoir.
Comme la demande était importante, les fabricants japonais bien que concurrents pouvaient proposer les mêmes accastillages et hardware en fonction des approvisionnements ce qui ne facilite pas l’identification.
Caractéristiques
Le luan n’est pas connu comme étant un bois de qualité mais ces batteries sont réputées avoir un son vintage, 60′.
Arrivée de deux nouveaux baffles Marshall 1960A au studio.
Le 1960AS déjà présent au studio est équipé de quatre haut-parleurs 12″ Celestion G12T 75 et encaisse 260W.
Liste 
Les baffles du studio
Carlsbro 4×12 (80W – Ω Ohms, Celestion Greenback G12S 20, début 70′)
Carlsbro 4×12
La mythique tête d’ampli Marshall JCM 800 fait son entrée au studio.
Il y a eu par la suite des modèles aux entrées horizontales.
Les JCM 800 on été en production de 1981 à 1989 puis réintroduits dans les années 2000.
Des travaux d’entretien sur plusieurs instruments ont été réalisés :
Gibson Melody Maker
Le chevalet, meilleur que sur certaines séries où il était flottant avec un morceau de palissandre n’en reste quand même pas pratique à régler.
Une corde ayant cassé, c’était l’occasion de changer tout le jeu ce qui n’est pas donné vu que ce sont des La Bella spécifiques basse violon.
Pour info, le système de sélection de micros très particulier d’Hofner est conçu de la manière suivante :
Nouvel instrument au studio avec ce Udu LP 1400-C2 Drum Claytone #2.
Etonnement, la différence de son avec le Meinl en fibre de verre n’est pas si importante qu’on aurait put l’imaginer .
