Modification du Fender Blues Deluxe du studio par Shark Amps ainsi que remplacement des lampes.
Remplacement du Haut Parleur d’origine.

L’ampli Fender Blues Deluxe Reissue est de base un ampli sympathique mais Fender a fait quelques économies sur la qualité des composants.
L’ampli peut donc être facilement amélioré en changeant quelques condensateurs et résistances pour des composants hauts de gamme.

De même, le haut parleur d’origine 12″ qui équipe de nombreux amplis de la gamme comme le Fender Blues Junior est assez moyen.
Il a été remplacé par un Eminence Cannabis Rex 8 Ω neuf, référence qui revient très souvent pour les upgrades d’amplis Fender.

Le studio dispose d’un grand choix d’amplis et baffles guitare couvrant une large palette sonore.

Amplis :

• Koch Studiotone (20w tout lampe classe A)
• Marshall Class 5 (5W tout lampe classe A)
• Marshall Plexi 18w boutique (tête)
• Tête Marshall JCM 800 (100W 1981 modèle 2203)
• Peavey 5150 mark I (EVH) passée en 50W (tête)
• Laney GH100L (tête tout lampe 100w, UK)
• Vox AC15 boutique par Shark Amps (tête point à point)
• Fender Blues Junior (lampe, 15W)
• Orange OR15 (tête 15/7w tout lampe classe A)
• tête BluGuitar Amp1 Mercury edition (100w, modélisation analogique, class D et nano lampe)
• Roland Jazz Chorus 50
• Dynacord imperator (tête transistor/lampe) pour guitare, basse et claviers
• 2 Carlsbro TC100 (têtes 100W tout lampe début 70′)

Baffles :

• Hughes & Kettner VC 412 A30 (240W 4×12″ Celestion vintage 30, 4/16 Ω mono, 2×8 Ω stéréo)
• Mesa Boogie 4×12 4FB (280W 4×12″ Celestion vintage 30, 8 Ω mono, 2×4 Ω stéréo)
• 2 Orange PPC112 (60W 1×12″ Celestion Vintage 30 – 16 Ω)
• Vox V212 BNX (16 Ω 30W, 2 Celestion Blue Alnico 12″)
• Carlsbro 4×12 (80W – Ω Ohms, Celestion Greenback G12S 20, début 70′)
• Marshall 1960AS JCM800 Lead (260W, 4x 12″ Celestion G12T-75, 16 Ω)
• 2 Marshall 1960A (260W, 4x 12″ Celestion G12-65, 15 Ω, 1980)
• FXamps Recording (160W 2×12″ WGS ET90 8 Ω mono / 2x 16 Ω stéréo)

Liste complète des instruments et du backline ici.

Appareil photo / caméra Panasonic Lumix G7.
C’est un hybride au format 4/3 comme le Lumix GX7 du studio.
Leurs objectifs sont donc interchangeables :

• 12-42 de base
• GX Vario 12-35 F2.8
• 42.5 F1.7

Petit rappel, la focale sur les 4/3 est équivalente à une focale du double sur un appareil reflex.
Ainsi 12-42 en 4/3 correspond à 24-84 pour un reflex.

Caractéristiques du G7 sur la page du fabricant ici et test par Les Numériques ici.

Pourquoi une nouvelle caméra ?

Ce sont quelques limitations du GX7 en vidéo qui ont motivé l’achat du G7.
Le studio à l’intention de proposer des services autour du streaming vidéo live pour des sessions Facebook live.
Pour cela il faut des caméra capables de délivrer un flux vidéo sur une connexion.

La GoPro 3 du studio le permet via une connexion HDMI mais pas le Lumix GX7.
En effet, sa sortie HDMI ne sert qu’à brancher l’appareil sur un moniteur ou une télé pour visionner les contenus disponibles sur sa carte de stockage.
De plus, l’enregistrement est limité à 30mn consécutives, il faut alors le relancer.

Le Lumix G7 n’a pas ces limitations.
Le flux vidéo de la caméra est bien disponible sur une sortie HDMI.
Il n’y a pas non plus la limite des 30 mn lors de l’enregistrement de vidéos.

On découvre en revanche un autre défaut.
L’image transmise est exactement celle visible sur l’écran du G7, y compris les menus  et informations diverses : niveau, pointage pour l’autofocus, zebra, ouverture, vitesse d’obturation, sensibilité etc.
Au bout de 30 s d’inaction sur l’appareil, cet affichage disparaît.
Cella veut dire que dans le cadre d’un streaming, il ne faut plus toucher aux réglages de l’appareil.
La moindre action sur l’appareil, changement de réglage ou activation des menus fait réapparaître toutes ces informations à l’écran.

Le Lumix G7 peut être alimenté en permanence par un cordon secteur qui vient prendre la place de la batterie.
C’est impératif lors de longues sessions live.

Deux nouveaux micros DPA 4099 avec de nombreux clips viennent compléter la paire pour piano précédemment acquise.
Un des deux est un modèle plus récent de la série d:vote reconnaissable à sa bonnette légèrement conique.

Les clips de fixation disponibles sont donc :

• 2 PC4099 support magnétique pour piano
• 4 DC4099 clip pour montage sur cercle de batterie
• 1 BC4099 pour contrebasse
• 2 ST4099 pour cuivres
• 2 UC4099 attaches universelles
• 1 CM4099 fixation sur pince

Les DPA 4099 sont utilisables à toutes les sauces, en particulier en concert.
Ils feront partie au côtés des micros Bartlett Audio du kit de micros emmenés sur la tournée de Féloche & The Mandolin Orchestra.
Le studio achètera probablement les quelques fixations manquantes.

Ils auront bien sûr l’occasion d’être utilisés en studio, notamment pour les toms sur certaines batteries ou lors d’enregistrement de gros ensembles en live.

Liste complète du matériel du studio ici.