3e Les Paul au studio avec cette Gibson Les Paul Standard de 2007.
Le studio possède déjà :

• une Gibson Les Paul Melody Maker 120th anniversary
• une Edwards E LP-130CD (MIJ copie LP Custom Black Beauty)

On va voir que celle-ci a des caractéristiques encore différentes tout en restant totalement une Les Paul.

Bien qu’étant un modèle clairement identifié, il existe une multitude de variantes de Les Paul.
La vidéo plus bas passe en revue 8 modèles de 2023 (plus un Custom Shop).
Les trois modèles du studio ne correspondent à aucun même s’ils ont des points de ressemblance.

Bref historique

La première Gibson Les Paul, la Goldtop est apparue en 1952, avec des micros P90.
Le chevallet en deux parties stop bar + tune-O-matic apparaît en 1954.
Seth Lover, ingénieur chez Gibson développe le micro double bobinage « Humbucker » en 1955 bien que l’invention du double bobinage par Electro-Voice date de 1934.
Tous les éléments sont en place, la Gibson Les paul Standard sort en 1957.
Elle reste en production jusqu’en 1960 avec 1700 exemplaires construits qui valent maintenant une fortune.
Elle est remplacée par des modèles moins chers dont la SG puis revient en 1968.

Il existe des Les Paul plus haut de gamme avec la Les Paul Custom ou moins chers avec les Les Paul Jr et Melody Maker.
On voit d’emblée ou se situe cette nouvelle Les Paul, par rapport aux deux autres du studio.

Histoire complète de la collaboration du guitariste Les Paul et de Gibson aboutissant à la création de la guitare ici (français).
Revue des différents modèles de Les Paul avec leurs caractéristiques ici.

Caractéristiques générales d’une Les Paul Standard

• Corps (plein) en acajou forme single cut
• Table bombée en érable
• Binding
• Vernis nitrocellulosique
• pickguard
• Manche collé en acajou
• Touche palissandre
• Frettes jumbo
• Chevallet tune-o-matic
• 2 micros PAF humbucker
• 2 tonalités, 2 volumes

Au fil des ans, des modifications ont porté sur :

• le corps, creusé de différentes manières pour alléger la guitare
• la forme avec l’arrivée du double cut
• la forme du manche qui s’est aminci (ou pas pour coller aux modèles d’origine)
• les micros : nouvelles versions, burstbuckers, sans cache, modèles splittables, plus petits,  etc
• Le vernis avec des modèles faded
• les qualités d’érable utilisés pour la table et les différentes finitions (flamé etc)
• la couleur, il n’y a que trois couleurs à l’origine : goldtop 1952, noire 1954 Black Beauty et heritage cherry sunburst 1957 (Standard)
• l’absence du pickguard

Les Paul Standard 2007

Le modèle exact tel qu’écrit sur le certificat Gibson est : LP5+HSNH1.
N° de série figurant sur le certificat et la guitare : 017870405.

Avec le numéro de série on peut connaître l’année de fabrication.
A partir des numéros à 9 chiffres, il faut prendre le premier et le cinquième : 07 = 2007, voir la page Gibson en français à ce sujet.
L’étiquette Gibson mentionne 15/08/2007.

Le décodage du modèle est beaucoup plus aléatoire car Gibson ne communique pas dessus.
Des recherches donnent ceci :

• LP : Les Paul
• 5 : 50′ neck profile
• + : Finition Premium AA qui est la finition normale
• HS : la couleur, Heritage cherry Sunburst
• NH: Nickel Hardware
• 1 : Gibson Standard line, 2 pour second choix ou stock B mais n’existe plus depuis 1985, 3 des fabrications exclusives pour des distributeurs ou magasins.

Caractéristiques :

• poids : 3,4 kg
• chambered weight relief (voir en dessous)
• manche profil années 50′, plus rond, plus épais que ceux qui ont suivis.
• mécaniques type Kluson vintage
• micros : BurstBucker Pro (Alnico V)
  Manche : 7,8 K, chevallet 8,3 K

Inscriptions suivantes sous les micros :
Manche : Patent Applied For – Rhy Pro – wound by PS – 07/12/07 – 0032
Chevallet : LP57 – Lead pro – wound by PS – 07/12/07 – 0228

Entretien

La guitare revient de chez le luthier, le précédent propriétaire l’avait copieusement maltraitée.

• remplacement du chevallet tune-o-matic, l’ancien était complètement oxydé et avait des pontets trop usés.
• remplacement du sillet complètement usé par un neuf en Graph tech autolubrifié.
• remise de vis originales sur les mécaniques ce qui a nécessité de recheviller les trous de vis car des grosses vis de bricolage avaient été installées.
• polissage des frettes avec légère planification, certaines avaient des entailles ou avaient été grossièrement grattées.
• remise d’une plaque métalique de jack originale.
• réparation du sélecteur. Il était complètement tordu au point qu’il fonctionnait horizontalement et à l’envers avec des faux contacts.
• nettoyage des potars
• réglage

Poids

Cette Les Paul Standard 2007 est légère alors que la Les Paul est réputée être la guitare la plus lourde du monde.
En effet, à partir d’octobre 2006 Gibson a produit des guitares dites « chambered weight relief » dont le corps en acajou a été presque entièrement évidé.
Un peu comme une hollow body (demi-caisse type 335), ceci afin de gagner en poids.

L’assemblage d’origine du corps en acajou et de la table en érable était déjà un compromis.
L’érable est très résonnant mais aussi très dense, une guitare entièrement en érable aurait pesé très lourd.
C’est pourquoi Gibson a complété la table aux excellentes propriétés acoustiques en érable par l’acajou plus léger.

Malgré cela, les qualités de bois utilisés et leur séchage n’ont pas toujours permis de contenir le poids.
Certaines Les Paul auraient atteint les 5,5 kg.

Gibson a commencé à alléger les LP en perçant des trous dans l’acajou du corps à partir de 1983.
C’est le procédé weight relief.

De l’automne 2006 au printemps 2012, à part les modèles « Traditional » tous les modèles Les Paul étaient « chambered weight relief »

Depuis, toutes les LP sont « modern weight relief » avec plusieurs cavités.

La page Gibson Traditionnal explique l’allègement des Les Paul.

Voir aussi ici pour les propriétés acoustiques des différents « weight relief ».

Un débat sur le son associé au poids a lieu au point que certains musiciens font des tableaux statistiques sur le poids des Lp anciennes.
Nombre de luthiers et de musiciens s’accordent pour dire que si les sons diffèrent un peu, il n’y en a pas un meilleur que l’autre.
Beaucoup de critères entrent en jeux : micros, qualités de bois et de séchage, d’assemblage, vernis, sillet etc.

Comparaison avec les autres LP du studio

EDIT : modifications Peter Green pour la Gibson, voir publication ici.

Contrefaçons

Ali Express propose des contrefaçons estampillées Gibson et Made in USA.
Elles valent une fraction du prix.
On peut facilement se faire avoir si on achète d’occasion.
C’est pour cela que les certificats originaux sont importants à conserver.

Le site chinois vend en toute impunité des contrefaçons de tous les modèles réputés d’instruments et matériels audio.
Notamment les micros, le studio s’était fait avoir avec un Neumann KMS 105 et avait sorti une publication pour reconnaître les faux.

On trouve des publications similaires à propos des contrefaçons de Les Paul.

J’ai croisé une contrefaçon de Gibson Les Paul tout récemment lors d’une brocante musicale .
Le propriétaire l’avait amenée pour essayer les pédales et amplis qu’il vendait.
Il faut savoir que l’achat et l’utilisation d’une contrefaçon en toute connaissance  sont assimilés à du recel, puni par la loi.

Sur les photos de la contrefaçon, on voit le numéro de série peint en blanc.
Ce n’est jamais le cas sur une Gibson, il est juste gravé dans le bois.

Après les photos, vidéos :

• des différentes Les Paul du catalogue Gibson 2023
• histoire de la Les Paul en français.
• Lester William Polsfuss (Les Paul) jouant de la Les « Paul »

Arrivée de deux timbales rotatives de la marque Studio 49, modèles KP50 et KP60.

Studio 49

Studio 49 est une société allemande fondée en 1949 par le luthier Klaus Becker-Ehmck.
La société a pour vocation de fabriquer les instruments nécessaires à la mise en oeuvre de la pédagogie d’apprentissage musical Orff-Schulwerk : méthode Orff en français.
Cette pédagogie développée par le compositeur Carl Orff (Carmina Burana), la chorégraphe Dorotée Gunther et la musicienne Gunild Keetman fait appel à de petites percussions telles que xylophones, métalophones etc.

Par la suite, la société a enrichi sa gamme par des instruments (de percussion toujours) à destination des professionnels.

Fabrication en Allemagne (de l’Ouest à l’origine) et finition à la main dans un esprit de durabilité et de qualité pour toutes les gammes d’instruments.

Liens : Wikipedia pour la méthode Orff et l’histoire de Studio 49; page histoire du site de la marque

Timbale rotative

La timbale rotative s’accorde en tournant le fût qui repose sur un axe fileté.
Un mécanisme intérieur change la tension de la peau lorsqu’on tourne le fût.

Le chiffre à coté des deux lettres fait référence au diamètre de la peau en cm.

L’étiquette « Made in West Germany » indique qu’elles ont été construites avant la chute du mûr en 1989.

Etonamment, les modèles n’ont pas changé depuis des dizaines d’années.
Ce sont toujours exactement les mêmes au catalogue.

Ces deux timbales ont donc au minimum 35 ans mais peut-être beaucoup plus.
Elles sont équipées de peaux synthétiques alors que maintenant elles sont proposées avec des peaux animales.

La KP50 va du La au Fa# voir fiche instrument du site ici.
La KP6o va du Sol au Mi, voir fiche instrument du site ici.

Instruments assez légers, le fût est en aluminium.
8,8 kg et 10,1 kg.

Liste des instruments disponibles au studio ici.

Vidéo après les photos.

Arrivée de deux retours supplémentaires APG DS1R, ce qui porte leur nombre à 4 au studio.

Voir première publication pour l’historique.
Fiche constructeur ici.

caractéristiques :

• Puissance 600w AES
• Rendement 100dB @1w, 1m
• Impédance 8 Ohms
• HP 38 Cm coaxial
• Moteur HF 1″ titane
• 2 pans inclinés de 30° et 45°
• manchon interne pour utilisation sur pied
• Directivité 85° horizontal et 85° vertical
• Ebénisterie en multiplis de bouleau 15 et 18mm
• Poids 27 kg
• Dimensions 48 x 53 x 40 cm

Amplification recommandée : 300W à 600W.

Elle est coaxiale comme la DS15 et utilise les mêmes composants.

Le moteur aigu était un Renkus Heinz SSD 1800-8, par la suite APG a utilisé le BMS CO107 dans les DS1r et DS15.

Attention, le Renkus Heinz n’est plus fabriqué et très difficile à trouver d’occasion.
Voir la publication du studio sur le remplacement du moteur aigu.

Acquisition de quatre préamplis / DI spécialement adaptés aux capteurs piézoélectriques :

• 2 TritonAudio Big Amp Piezo
• 1 Préampli Fishman Platinum Stage
• 1 D.I. LR Baggs Para Acoustic

On a vu avec les capteurs Harley Benton HB-T arrivés récemment,  qu’une DI ou un préampli ayant une haute impédance d’entrée (Hi Z) fonctionnait mieux avec les piézos.
Idéalement 10 MΩ (méga Ohms).
Impédance qu’on ne trouve pas sur les DI les plus courantes.

Yamahiko recommande aussi une impédance de 4,7 MΩ ou plus pour son capteur pour piano (le studio en possède 2).

TritonAudio Big Amp Piezo

Le moins cher des trois (68€) et le plus simple, il n’a aucun réglage.

DI de poche, page constructeur ici.
On peut facilement l’avoir sur soi, il fait la taille d’un adaptateur XLR/Jack.

Spécifications :

• Entrée jack impédance Hi-Z : 7,5 MΩ
• Ampli classe A FET faible bruit
• Gain 3 dB
• Bande passante 10 Hz – 100 kHz (+/-1 dB)
• Gros Headroom
• Sortie symétrique XLR
• Nécessite une alimentation phantôme 48V
• fabriqué en  Hollande

Fishman Platinum Stage Preamp

Vendu 199€
Préampli comme son nom l’indique, il peut être porté à la ceinture avec le clip de fixation au dos.

Page constructeur ici.

Fishman équipe de nombreuses guitares et instruments acoustique en capteurs piézo et préamplis embarqués.
Son savoir faire dans ce domaine est reconnu.

Nombreux réglages :

• Trim niveau d’entrée : – 6 dB à + 14 dB
• Filtre passe-haut trois positions (toujours actif) 40 Hz / 80 Hz / 160 Hz
• Egalisation trois bandes avec medium semi-paramétrique
• Choix entre 2 modes d’égalisation : bass / Guitar
• Volume de sortie, actif pour la sortie jack uniquement
• Boost réglable 3 à 12 dB avec bouton d’activation
• Inversion de phase
• Sortie DI (XLR) avec choix de l’EQ pré/post et lift de masse automatique

Alimentation par pile 9v, 48V phantôme de la sortie XLR avec voyant ou prise 9v type pédale d’effet.

Spécifications :

• 1 entré jack, impédance Hi Z : 10 MΩ
• 1 sortie jack vers ampli, impédance 1 kΩ
• 1 sortie DI XLR, impédance 600 Ω
• Préampli classe A 17 V à gros headroom
• Poids 300g
• Fabriqué en Chine

LR Baggs Para Acoustic DI

La plus chère des trois (249€), c’est un préampli avec de nombreux réglage .
Page constructeur ici, manuel en ligne ici.
LR Baggs est aussi un fabricant de préamplis et piézos embarqués pour guitares et instruments acoustiques.

réglages :

• Gain d’entrée réglable 24 dB
• Volume de sortie (agit sur sorties jack et XLR)
• Egalisation 5 bandes
• Inversion de phase

L’égalisation mérite quelques explication, on trouve :

• Graves 85 Hz
• Notch pensé pour éliminer des larsen mais peut s’utiliser en eq.
  La fréquence est sélectionnée sur une bande très étroite.
  De 98 Hz à 247 Hz, les repères sont en notes (notation anglosaxone) plus faciles à identifier sur l’instrument.
• Medium semi paramétrique : 400 Hz à 1,6 kHz, bande assez large autour de la fréquence sélectionnée.
• Présence : 5 kHz
• Aigus : 10 kHz

Spécifications :

• Entrée jack, impédance 10 MΩ
• Sortie jack
• Sortie DI XLR
• jack d’insert d’effets, pointe send, anneau return
• Alimentation par pile 9V ou phantôme 48V par la prise XLR
• fabriqué aux USA

Liste des autres capteurs, préamplis, micros et DI du studio ici.

Explications sur les différentes fonctions, essai à la fin de la vidéo.
En anglais.

Pas de paroles