Actualité
Le changement de monitoring du studio s’accompagne d’un nouveau système de calibration : Le Neumann MA 1.
Page constructeur ici.
Voici un petit compte rendu de son utilisation.
Ce n’est absolument pas un test scientifique.
C’est l’occasion de comparer avec Sonarworks précedemment utilisé.
Présentation
Neumann a sorti deux paires d’enceintes, les KH80 et KH150 équipées d’un processeur pour de la correction d’écoute ainsi que le sub KH750.
Les références plus anciennes comme les KH310A du studio ne sont pas processées.
Cependant, l’adjonction du sub KH750 permet de les corriger avec le processeur du sub.
Pour rappel, le signal stéréo à écouter passe d’abord par le sub avant d’aller vers chaque enceinte.
C’est l’option que le studio a choisi.
Ce nouveau système utilise le micro MA 1 et le logiciel de calibration gratuit à télécharger.
Neumann fourni un fichier de calibration personnel avec le micro.
Fichier téléchargé en ligne pendant la procédure de calibration avec le numéro de série et un code dans la boîte du micro.
Le logiciel de calibration effectue les calculs dans l’ordinateur accueillant la carte son puis transfère le résultat dans les enceintes processées, ici le sub KH750.
Les enceintes Neumann équipées du processeur se connectent à l’ordinateur par réseau ethernet.
Au studio, le PC est branché à internet par sa prise Ethernet via un hub.
Le sub est connecté au même hub.
La vidéo (Neumann) plus bas récapitule la procédure étape par étape.
Comparaisons entre les calibrations Neumann et Sonarworks
Comparaisons entre les calibrations Neumann et SonarworksPrécédente configuration
Cette nouvelle configuration ressemble beaucoup à la précédente installée au studio :
- paire de Klein & Hummel O300D, le modèle devient KH310A après le rachat par Neumann (avec quelques améliorations).
- Sub Neumann KH805
- Calibration d’écoutes Sonarworks
Description et comparaisons
Sonarworks a pensé sa calibration pour des enceintes deux voies verticales sans sub.
Avec les O300D / K310D, enceintes 3 voies horizontales + sub on est loin de la configuration idéale pour Sonarworks.
La calibration Neumann exlusive aux enceintes de la marque tient compte des modèles utilisés dans le calcul des corrections proposées.
Conclusion
La calibration Neumann MA 1 est bien plus adaptée à cette configuration que ne l’était la Sonarworks.
Cela n’enlève rien aux qualités de Sonarworks qui améliorait malgré tout l’écoute.
On accède à la calibration Neumann en achetant le micro de mesure MA 1 (273€).
C’est moins cher lorsqu’on possède les enceintes processées Neumann que d’acheter Sonarworks et son micro de mesure.
La correction intégrée est une bonne raison d’orienter son choix d’enceintes de monitoring vers un système Neumann.
Adam propose aussi des enceintes processées qui intégrent la correction Sonarworks (qu’il faut acheter).
En résumé, MA 1 l’emporte sur Sonarworks Reference 4 sur la plupart des points avec le type d’écoutes du studio :
- latence
- transparence à l’utilisation avec la correction dans les enceintes (correction appliquée à toute écoute venant ou non de l’ordinateur)
- facilité de mesures 7 contre 37
- Prix
- management du sub
- rendu de la correction, gestion du grave bien plus cohérente
- modification de la courbe de correction cible
Sonarworks l’emporte sur l’activation /désactivation de la correction qui est instantanée et facilite la comparaison avec ou sans correction.
Gestion du sub
Gestion du subQuelques remarques sur la gestion du sub.
Il s’active ou se désactive avec le logiciel de calibration qu’il faut donc ouvrir.
A l’allumage, il est dans l’état de la dernière utilisation.
L’activation / désactivation n’est pas instantanée et génère des sauts de son avant que cela ne se stabilise.
Ce n’est pas très pratique pour comparer le son avec ou sans sub.
On suppose que la correction appliquée tient compte de l’activation ou non du sub par le bass management.
A l’issue du calibrage, le logiciel MA-1 permet de modifier La courbe de réponse cible avec huit points paramétriques et deux shelves.
Ces modifications se font avec le sub forcément actif.
Le résultat obtenu dépend bien sûr de l’emplacement choisi pour le sub.
Le premier calibrage, réalisé avec le sub sous le bureau légèrement à droite de l’axe, donnait un sub trop présent.
Un deuxième calibrage avec le sub presque complètement à gauche a donné de bien meilleurs résultats.
Pourtant, sans correction, on entendait clairement que les graves venaient de la gauche.
La correction replace le sub au centre dans l’espace.
Ces remarques concernent la configuration du studio, pas les configurations où chaque enceinte a son système de calibration intégré.
Tapis de batterie Pearl PPB-KCP5 avec bloqueur de grosse caisse.
Aucune information n’est disponible sur le site de Pearl sur ce matériel.
Quelques batteries vintage du studio comme la Woodwind ou la Japson/Riviera ont la grosse caisse qui avance pendant le jeu.
Leurs piquent ne suffisent pas à les bloquer .
Le parpain, la gueuse ou les clous dans le parquet peuvent dépanner mais ne sont pas des solutions à long terme.
Dailleurs,elles ne sont pas toujours disponibles ou faciles à mettre en oeuvre.
Ce tapis avec bloqueur de grosse caisse semble être la solution la plus efficace et la plus simple à mettre en oeuvre.
Dimensions : 168 x 137 cm
Matière : 100% polypropylène
Un petit sac est fourni si on veut se déplacer avec.
88€ pour un bout de moquette de 2,3m² peut paraître cher.
Cependant, cela évite de passer du temps en magasin pour choisir une moquette avec les bonnes caratéristiques de matière, texture, souplesse.
Cela évite aussi de passer du temps à concevoir et fabriquer le système de blocage de la grosse caisse.
Voici un petit clavier à touches programmables très pratique, le Stream Deck MK.2 de la marque Elgato.
Elgato est une marque spécialisée dans la vidéo avec des cartes d’acquisition, des caméras, de l’éclairage etc.
Cependant, ce clavier développé pour les créateurs de contenu vidéo en direct, peut servir dans d’autres contextes.
Son principe : affecter des raccourcis à ses touches, fonctionne avec n’importe quel logiciel.
Au studio, il va servir à remplacer des raccourcis difficiles à mémoriser dans Nuendo (Cubase), notamment certains utilisant deux ou trois touches à base de ALT, MAJ ou CTRL.
Plusieurs modèles existent, celui-ci a 15 touches programmables.
Le Stream Deck se branche en USB
Après installation d’un petit logiciel de gestion, on peut commencer à programmer les touches.
Compatible PC et Mac.
Page constructeur ici.
Fonctionnement
Le Stream Deck sert donc à exécuter des fonctions assignées au préalable à ses touches.
Ce sont soit des combinaisons de touches du clavier correspondant à des raccourcis du logiciel ouvert, soit le lancement d’applications.
Chaque touche est un petit écran dont on peut choisir ou programmer l’icône.
Les programmations affectées aux touchent dépendent du logiciel actif sur l’ordinateur.
Selon le contexte, une touche peut avoir une fonction ou une autre (si elle a été programmée).
Par exemple supposons qu’une action a été programmée pour Cubase et une pour Word et que les deux logiciels sont ouverts.
Lorsque Cubase sera actif, la touche affichera la fonction programmée pour Cubase et si on clique sur la fenêtre Word, la touche affichera la fonction programmée pour Word.
Des pages et des dossiers peuvent être créés pour organiser ses raccourcis et on peut naviguer, monter ou descendre, dans l’arborescence des pages et dossiers créés.
Excepté le lancement d’applications, le strem deck n’accepte, comme action affectée à ses touches, que des combinaisons de touches clavier .
On ne peut pas affecter une touche à un clic de souris dans un menu de Cubase à moins de créer une macro et d’affecter un raccourci clavier à cette macro.
Autres formats de stream deck
Des stream decks avec plus de touches existent.
Malgré la multitude de raccourcis existant dans Cubase (ou tout autre logiciel de son) ce modèle suffit pour les besoins du studio.
La société Sideshow a créé des profils d’utilisation pour différents logiciels dont Cubase ici (plus de 700 raccourcis programmés).
Détail dans les vidéos ci-dessous.
Le studio n’a pour l’instant pas jugé utile d’acheter ce profil.
Le studio utilise aussi un clavier Logickeyboard, celui-ci indique les raccourcis principaux .
En complément, le stream deck permet de lancer des fonctions de Nuendo ne figurant pas sur le clavier Logickeyboard ou de nouveaux raccourcis et macros.
Clavier Cubase et Nuendo, le LogicKeyboard Astra 2 Cubase & Nuendo.
Cubase & Nuendo sont les mêmes logiciels de Steinberg avec quelques spécificités, Cubase étant orienté musique et Nuendo post-production, doublage et dialogues.
Ils sont 100% compatibles et ont les mêmes raccourcis clavier.
Le studio utilise Nuendo depuis plus de 20 ans, à une époque où ce n’était pas le même logiciel que Cubase.
Ils ont fusionné par la suite.
On ne fait pas toujours l’effort d’apprendre les raccourcis clavier, les avoir sous les yeux encourage à les utiliser.
Plug & play, ce clavier Cubase est confortable.
Les touches ne font pas de bruit et le rétroéclairage est pratique et agréable.
L’éclairage est réglable par une touche du clavier.
C’est un clavier filaire avec un hub USB 3 (une prise ).
A cet effet, le clavier dispose au bout de son câble de deux prises USB à brancher , une pour le clavier et une pour le hub.
Ce déport de prise est très pratique au studio, la tour du PC située sous le bureau étant peu accessible.
En complément du clavier, le studio utilise le Stream Deck MK.2 de chez Elgato.
Pad de 15 touches auxquelles on peut assigner des raccourcis.
Modification Peter Green pour la Gibson Les Paul Standard du studio.
Le studio possède deux Les Paul, la Gibson et la Edwards copie Black Beauty.
De part leurs différences, elles n’ont pas tout à fait le même son mais il était intéressant de pousser plus loin la différence sonore.
Voici le tableau qui récapitule leurs caractéristiques.
Il intègre aussi la Gibson Les Paul Melody Maker 120th anniversary du studio.
Explication plus bas de la modification mais auparavant, cette modification mérite qu’on raconte un peu son histoire .
Greeny, une guitare spéciale et trois propriétaires prestigieux
Peter Green
Peter Green (1946-2020), guitariste et chanteur anglais c’est fait connaître au milieu des années 1960′ avec John Mayall & the Bluesbreakers où il remplace Eric Clapton.
Il fonde ensuite Fleetwood Mac en 1967 avec qui il enregistre trois albums avant de quitter le groupe en 1970.
Fleetwood Mac est alors un groupe de blues rock loin de l’univers pop qu’ils développeront dans la deuxième moitié des années 1970 et qui obtiendra un succès planétaire .
Peter Green y compose des morceaux tels qu’Albatross, Black Magic Woman (repris avec succès par Santana) ou The Green Manalishi (repris aussi avec succès par Judas Priest).
Il influence de nombreux guitaristes comme Gary Moore ou Joe Perry (Aerosmith).
A cette époque, Peter Green joue sur une Gibson Les Paul de 1959 au son particulier, acquise lors de son arrivée dans les Bluesbreakers.
En effet, dû probablement à une erreur de fabrication, le micro manche a la phase magnétique de son aimant inversée.
Cela donne ce son si caractéristique lorsqu’il joue en position intermédiaire avec les deux micros actifs.
Gary Moore
Gary MooreAu début des années 1970, Peter Green vend sa Les Paul à Gary Moore pour une somme modique.
Les versions diffèrent (voir les vidéos plus bas) sur la raison du prix.
Peter l’aurait vendue au prix qu’il l’avait achetée ou bien aurait proposé à Gary Moore qui n’avait pas les moyens, de la lui céder au prix que celui-ci vendrait sa Gibson SG.
Gary l’utilise sur scène et en studio, avec Thin Lizzy ainsi que pour sa carrière solo.
Il lui donne son surnom Greeny avec lequel elle devient célèbre.
Greeny à la fois en hommage à Peter Green mais aussi en référence à sa couleur.
Sur les Les Paul de cette époque, le rouge du cherry sunburst initial décolorait avec les UV.
La couleur tourne au jaune tirant sur le vert, elle sera appelée plus tard lemonburst.
Kirk Hammett
En 2006, suite à des problèmes d’argent, Gary Moore vend Greeny à un marchand pour une somme confidentielle entre 700 000€ et 1 100 000€.
Elle passe ensuite entre les mains de différents marchands et collectionneurs.
En 2014, Kirk Hammett guitariste de Metallica l’achète pour un montant situé entre 900 000€ et 1 800 000€ et s’en sert depuis en studio ainsi qu’en tournée.
Ci dessous, une vidéo en concert de The Green Manalishi interprêté par Kirk Hammett jouant sur Greeny, avec entre autres Billy Gibbons (ZZ Top) et Mick Fleetwood (batteur de Fleetwood mac).
Morceau extrait du concert hommage à Peter green et sa musique au Palladium de Londres le 25 février 2021.
La boucle est bouclée.
Ce concert réunissait aussi David Gilmour de Pink Floyd, John Mayall, Christine McVie et Jeremy Spencer de Fleetwood Mac, Zak Starkey, The Who’s Pete Townshend, Steven Tyler d’Aerosmith, Bill Wyman (bassiste original des Rolling Stones), Neil Finn et Noel Gallagher. Le producteur légendaire Glyn Johns s’est joint en tant que producteur sonore exécutif.
Le groupe accueillant ces musiciens était constitué de Mick Fleetwood lui-même avec Dave Bronze, Jonny Lang, Andy Fairweather Low, Ricky Peterson et Rick Vito.
En fin d’article, vidéos en français sur l’histoire de cette modification.
Article Wikipedia (en anglais) sur Greeny
La modification Peter Green
C’est l’inversion de la phase magnétique du micro manche qu’on appelle modification Peter Green.
Il ne suffit pas d’inverser électroniquement la phase du micro.
Il faut démonter le micro et retourner l’aimant à l’intérieur, c’est à dire retourner sa face.
L’opération n’est pas très compliquée, il faut juste être soigneux.
Des vidéos ci dessous montrent l’opération.
Peter Green avait enlevé un temps son micro manche puis l’avait finalement réinstallé.
Il l’avait remonté en le retournant (probablement par erreur).
La rangée de plots se retrouvait donc orientée comme le micro chevalet au lieu d’être côté manche.
Cette différence avec le montage original est essentiellement esthétique, elle n’influe pas sur le son de la guitare.
Elle constitue cependant une indication visuelle de la présence de la modification Peter Green même si l’inversion de polarité est indépendante.
Le résultat sonore n’est bien sûr audible que sur la position intermédiaire quand l’inversion de phase entre les deux micros annule certaines fréquences.
Certains parlent de son plus nasal, moins épais ou flûté.
Kirk Hammett le compare au son d’une Stratocaster dans un Marshall 100W.
Cette modification redonne de l’intérêt à la position intermédiaire que certains guitaristes jugent inintéressante et n’utilisent pas.
Elle ne change rien au son sur les positions manche et chevalet.
Reépliques de Greeny
Gibson a sorti plusieurs répliques de Greeny.
En 2010, c’est le premier modèle appelé Melvyn Franks (collectionneur possesseur de Greeny à l’époque) de la série Collector’s choice du Custom Shop.
Cette série d’une trentaine de modèles reproduit à l’identique les guitares personnelles de musiciens célèbres.
Comme sur les répliques suivantes, on retrouve donc les boutons dépareillés, le micro manche hors phase avec les plots inversés, la couleur lemonburst, le manche 50’s, etc.
2013, la Les Paul Standard Gary Moore reprend l’esthétique de Greeny; produite à 300 exemplaires
2022, sortie du modèle Collector’s Edition Kirk Hammett « Greeny » 1959 Les Paul Standard, produit à 50 exemplaires.
Réplique exacte de Greeny fabriquée à la main par le Custom Shop et vieillie par le Murphy Lab.
2023, trois modèles supplémentaires dans la gamme Greeny, un par le Custom Shop, un par Gibson USA et un par Epiphone.
Vidéos de test et comparatives plus bas.
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