Voici de retour les deux micros Sony C48 du studio, réparés et entièrement révisés par Obsolete Audio.
Ils n’étaient plus en état depuis longtemps avec le son qui coupait.

L’intérieur du micro est tellement ajusté et serré qu’une intervention demande beaucoup de temps et peut vite ne pas être rentable.

Jérôme (Obsolete Audio) a pu récupérer les capsules.
Après remise en état, il a mesuré un écart de 0,1v entre les deux micros sur une prise stéréo.
Ecart suffisamment faible pour permettre de les utiliser en couple stéréo.

Description

Le Sony C48 est un micro statique large membrane fabriqué au Japon de 1979 au début des années 90′.
Micro haut de gamme et donc vintage que l’on croise peu.

Son circuit électronique et sa capsule sont de conception proche de celle du Neumann U87, cependant il sonne différemment.
Son plus chaleureux et doux qu’un Neumann U87 AI.
Alternative meilleure marché au départ que le U87, sa rareté et sa qualité ont fait considérablement augmenter sa côte.

On accède aux réglages en ouvrant le capot, il faut pour cela appuyer sur les deux boutons poussoirs sur les côtés du micro.

A l’intérieur, un emplacement pour une pile 9V pour remplacer l’alimentation fantôme (comme sur les U87 P48, 1ère génération) ainsi que trois boutons (comme sur le U87 également):

• M / V (Musique / Voix) : coupe-bas
• sélection de directivité : omni, cardioïde, bidirectionnel
• atténuateur 10 dB

Capot fermé, de petites LED rouges indiquent la directivité choisie.

Le micro pivote d’avant en arrière autour de son pas de vis.
la prise XLR pivote elle aussi.

La capsule est montée sur une suspension interne assez efficace.

Caractéristiques

Notice ici.

• Frequency response: 30 -16,000
• Sensitivity (dB) (0dB=1V/1 Pa at 1kHz): -41.0 ± 2.0 (Uni)
• Dynamic range (dB): 106
• Output impedance at 1kHz (balanced) (1/2 ± 20%): 150
• Induction noise from ext. magnetic field (0dB=20µP: 0
• Effective output level at 1kHz (dBm) (0dBm=1mW/1P): -38.8(Uni)
• Signal-to-noise ratio (A weighted,1kHz,1Pa): 72 dB(Uni)
• Inherent noise (0dB=20µPa.): equal to or less than 22 dB SPL
• Wind noise (0dB=20µPa.): 47(dB SPL)
• Max. input sound pressure level (0dB=20µP): 128(dB SPL)

Utilisation

les voix bien sûr mais tout type d’instrument.
Sur la deuxième vidéo ci-dessous, on voit que c’est le couple de micros fétiche de l’ingénieur du son pour enregistrer un piano à queue.
Même utilisation qu’un AKG C414 ou un Neumann U87 pour lesquels il est une alternative.

Liste des autres paires de micros large membrane disponibles au studio

• 2 Audix scx25A PS appairés
• 2 Warm Audio WA-14 upgradés (capsule CK12, type 414EB)
• 2 Aston Spirit  (3 directivités, made in England).
  Les deux Spirit ne forment pas une vraie paire car ils sonnent différemment.
• 2 Audio-Technica AT4047 SV
• 2 têtes Mickael Joly MJE47 pour Oktava mk012

Liste des micros et du matériel disponible ici.
Vidéos après les photos.

On aperçoit un C48 en reprise de guitare.

Présentation de nombreux micros, dont certains présents au studio. Le C48 est présenté à 12 mn.

Ce micro AKG D12 revient de Obsolète Audio, l’atelier de réparation de Jérôme Cousin.
Hors service depuis une quinzaine d’années et hérité du premier studio, La Blanchisserie (Ivry sur Seine), il n’avait encore jamais servi ici.

Histoire

L’AKG D12 est un micro devenu légendaire.
Sorti en 1953, c’est le premier micro dynamique cardioïde construit au monde.
Fabriqué jusqu’en 1976, il ressort en 1978 sous la version D12E avec une prise XLR intégrée au lieu de la prise din au bout du fil.

Il sera ensuite remplacé par le D112 conçu spécifiquement comme micro de grosse caisse.

Ce D12 appartenait à Gérard Fournet, sonorisateur du groupe Les Enfants Terribles, actif de 1966 à 1975.
On voit le micro au chant sur les photos de concert.

Utilisation

Conçu comme micro polyvalent, il est un standard pour la prise de voix en studio et à la télévision dans les années 50 et 60.
Il devient vite la référence en prise de son de grosse caisse grâce à sa capacité à encaisser les forts niveaux et sa bonne restitution des graves.
Il acquiert la réputation d’être le meilleur micro de grosse caisse du monde à cette époque.
Le D12 est aussi très prisé sur les amplis basse, les tubas ou les trombones.

La série de micros D sortie à cette époque comprend les modèles D19, D20, D25, D30, D36, D45 et leurs variations.

Ce sont tous des variantes du transformateur et et de la cellule que l’on trouve dans le D12.

Caractéristiques

Tous les micros de la gamme D sont conçus pour une excellente réponse dans les basses fréquences.
La capsule large membrane fabriquée à la main inclue une « chambre grave » qui booste légèrement les fréquences entre 60 et 100 Hz.
Sa bande passante descend à 40 Hz.

Le blog Recording Hacks recense six versions :

• D 12 – 60Ω , sans transformateur
• D 12/250 – 250Ω, via transformateur
• D 12/500 – 500Ω, via transformateur
• D 12/HI – “haute impédance” via transformateur
• D 12/50-250 – avec câble 3 fils
• D 12/200 – avec câble 2 fils

Celui-ci est la version 50-250.

Numéro de série 5359.
Il n’y a malheureusement pas de recensement de l’année de fabrication en fonction du numéro de série.

Les tous premiers avaient la pièce de jonction entre les deux grilles en métal.
Elle est ensuite en plastique comme sur celui-ci.

Brochures et spécifications du D12 ici et ici.

Liste des micros du studio ici; parmi eux, voici ceux couramment utilisés pour la grosse caisse :

• 1 Audix D6
• 1 Electrovoice RE 20
• 2 Beyerdynamic M88 TG
• 1 Shure Beta 52
• 1 Shure SM91
• 1 Sennheiser e901
• 4 Sennheiser MD 421
• 1 Sennheiser BF 521
• 1 The t.bone RB500
• 2 Audiotechnica AT 4047-SV
• 2 Aston Spirit

Des travaux d’entretien sur plusieurs instruments ont été réalisés :

• Gibson Melody Maker
• Danelectro 59
• Tokaï VB48 (copie basse violon)
• Melody Vintage 5000 (copie Precision)

La Danelectro et la Melody Maker ont en commun d’être des guitares pas chères même si la Melody Maker, entrée de gamme chez Gibson est au prix des hauts de gamme chez Danelectro.

Elles souffrent toutes les deux de certaines finitions bâclées et de certains éléments d’accastillage cheap.
Heureusement, elles compensent avec une personnalité unique, dans le son ou le jeu qui les font parfois préférer à des modèles bien plus chers.

Gibson Melody Maker

• Réglage du manche.
• Décollage du faux pickguard qu’avait collé un ancien propriétaire.
• Agrandissement des passages de cordes dans le sillet.
  Le sillet est bien en os mais non blanchi. Les entailles pour passer les cordes rapidement faîtes pouvaient bloquer les cordes et générer des problèmes d’accordage.

Dans une prochaine étape, il faudra remplacer le chevalet qui est un gadget par un « Wraparound » réglable, elle le mérite.

Danelectro 59

• Réglage du manche et de l’intonation.
  Contrairement aux apparences, il y a bien un truss rod sur le manche mais il faut démonter le manche de la guitare pour y accéder…
  Le chevalet, meilleur que sur certaines séries où il était flottant avec un morceau de palissandre n’en reste quand même pas pratique à régler.
  Les pontets sont ajustables individuellement mais il faut desserrer une vis de blocage pour chacun d’eux et la resserrer après.
• Limage de frettes
  Certaines dépassaient par rapport aux autres
• Agrandissement des entailles du sillet.
  Sillet en aluminium aux entailles pas assez creusées sur certaines cordes.

La guitare est maintenant bien plus jouable et ne frise plus du tout.

Tokaï VB 48

Cette Tokaï est un modèle chinois qui s’il s’approche du modèle d’origine de façon fort sympathique n’est pas exempt de défauts.

Une corde ayant cassé, c’était l’occasion de changer tout le jeu ce qui n’est pas donné vu que ce sont des La Bella spécifiques basse violon.
Seulement, le trou de passage pour la boule de la corde dans le chevalet est tellement mal taillé qu’il est impossible de sortir l’ancienne corde sans enlever le chevalet.

Celui-ci étant flottant, il tombe lorsqu’il n’est plus maintenu en position par la tension des cordes.
Il faut savoir le replacer après…

• Réglage du manche et de l’intonation
• réparation de l’électronique
  Un micro ne sortait plus beaucoup de son tout en générant une friture.
  Les soudures ont été refaites, les condensateurs remplacés ainsi que certains potars dont la valeur a été modifiée pour que l’action soit plus progressive.
  Les micros fonctionnent parfaitement.

Pour info, le système de sélection de micros très particulier d’Hofner est conçu de la manière suivante :
un switch on pour chaque micro et un switch boost

Melody Vintage 5000

• réglage du manche et de l’intonation
  Les cordes étaient un peu loin du manche, elle est maintenant bien plus agréable à jouer.

Et quel gros son !