La cabine Leslie 760 du studio revient de révision.

On s’était aperçu qu’elle tournait beaucoup moins vite (notamment en vitesse rapide) que ce qu’elle devait.
Changement de transistors dans la commande, nettoyage de l’ensemble du mécanisme et c’est reparti !

Qu’est-ce qu’une Leslie ?

La cabine Leslie 760 est un ampli à haut-parleurs tournants.
Pour les aigus, ce sont des trompes qui tournent; pour le grave, c’est un tambour qui tourne autour d’un haut-parleur de 15″ orienté vers le bas.

L’ensemble produit un son comme un chorus, avec une largeur stéréo lorsqu’on l’enregistre avec deux micros panoramiqués à gauche et à droite.

Les orgues Hammond ou Wurlitzer de l’époque commandaient l’ampli (arrêt ou démarrage de la rotation, vitesse lente ou rapide) via un câble spécifique 9 broches.

Celle du studio a la pédale combo (préampli) qui avec sa prise jack peut recevoir tout type d’instrument.

Les premiers modèles 122 et 147 utilisaient des amplis à lampes.
La Leslie 760, apparue dans les années 1970, utilise un ampli à transistors.

Quelques modèles

Don Leslie créateur de cet ampli destiné à l’origine aux orgues Hammond, fonde la marque sous son nom dans les années 1940.
Depuis Leslie a fini par désigner ce type d’ampli comme Kleenex pour les mouchoirs en papier, Sopalin pour le papier essuie-tout, Bic pour les stylos à bille, etc.
D’autres marques ont fabriqué ou fabriquent encore des amplis à haut-parleurs rotatifs.
On peut citer :

• Yamaha RA-200 (voir vidéo plus bas), fabriqué dans les années 1970 et utilisé par Pink Floyd.
• Elka Elkatone 700, années 1970 (Italie)
• Fender Vibratone (1967-1972), CBS rachète Leslie en 1965 peu de temps après avoir racheté Fender.
• Viscount Vortex 315, Hurricane 210, Spin Tone 400 et 700, modèles actuels
• Hammond Leslie 991, 3500, 3500W, 122H,2103 MkII, 2101 MkII (modèles actuels)

Le son de ces amplis inspire les pédales Uni-Vibe (1967) ou le chorus Boss CE1 (1976).
Des émulations de Leslie en pédales ou rack arrivent à partir des années 1990 dont la Hughes & Kettner Rotosphere présente au studio.

Liste des instruments et du backline disponibles au studio ici.

Vidéos

• Rotation des trompes et du tambour sur la Leslie du studio
• Histoire de la Leslie par Julien Bitoun
• Démo ampli Yamaha RA 200
• Démo haut-parleur tournant maison 1
• Démo haut-parleur tournant maison 2

Quelques changements sont intervenus ces derniers mois sur la sono de répétition, il est temps de faire un point.

Changement d’amplis

Arrivée d’un ampli t.amp Proline 3000 pour les deux enceintes Nexo MSI C principales.
C’est un monstre extrêmement puissant et aussi lourd qu’il est puissant !

Par un jeu de chaises musicales les amplis se retrouvent affectés comme suit :

• Enceinte Nexo MSI C au sol : ampli Crown XLS 1000 Bridgé (1200 W / 4Ω)
• Retours en hauteurs : ampli QSC PLX 2408 (2x425W / 8Ω)
• Retours au sol : ampli C-Audio SR808 (2x700W / 8Ω)

Les enceintes Nexo MSI C sont en 4Ω, les retours en hauteur et au sol en 8Ω.

caratéristiques du Proline 3000

• 2x 1500 W sous 4 Ohm
• 2x 1100 W sous 8 Ohm
• 2x 1800 W sous 2 Ohm
• 2 Ohm stable
• Limiteur intégré
• Démarrage progressif
• Conception de circuit entièrement protégée
• Ventilateur thermorégulé
• Interrupteur de masse
• Transformateur aux dimensions généreuses
• Format Rack 19″ – 3U
• Dimensions: 482 x 480 x 132 mm
• Poids: 37 kg

Réparation

Changement de HP MSI

Changement d’un haut parleur 38″ et de la membrane 1″ du moteur d’aigu.
Nettoyage de la rainure du moteur et remplacement du liquide ferrofluide.
C’est jamais de tout repos d’aller démonter sur ces enceintes perchées à 1,6 m de hauteur.
Et les descendre est une punition avec leurs 60 kg!

Réparation panne intermittente

Une panne intermittente sur la sono m’a bien empoisonné la vie pendant quelques temps.
Le son devenait soudainement très fort sur une des grosses enceintes Nexo MSI.
A chaque fois que je faisais des tests au calme, le problème ne se manifestait pas.

J’ai cru instant que la réparation des haut-parleurs avait solutionné le problème mais non!
Il a fini par se manifester, quelques secondes plus régulièrement  et j’ai enfin réussi à en trouver la cause : un canal de l’égaliseur numérique 2x 30 bandes Yamaha YDG2030 défaillait aléatoirement.

Depuis il a été remplacé et tout est rentré dans l’ordre.

Changement de l’égalisation des différentes enceintes

Le changement d’égaliseur sur les MSI a déclenché une réflexion sur l’égalisation des enceintes de la sono de répétition.

L’égalistaion était constituée de 2 DBX2231 et de 2 Yamaha YDG2030 installés dans le rack d’amplis.
Situés de l’autre côté des panneaux amovibles, ils n’étaient pas pratique à régler.

La Behringer X32 Core pour l’enregistrement de maquette étant installée en permanence sous la console Mackie Onyx 2480, il a été décidé de l’utiliser pour égaliser les différentes enceintes.
Elle récupère 8 sorties de la console Mackie (6 aux + master stéréo) qu’elle renvoie aux amplis, le tout via un boîtier de scène Behringer SD8.
Elle utilise 4 égaliseurs 2×31 bandes de son rack interne + 6 bandes d’égalisation paramétrique  sur chaque sortie.

En cas de correction à apporter, je pourrai le faire très simplement à l’iPad dans la pièce.

Un boîtier de scène Behringer S16 est toujours là pour récupérer les sorties direct out de la console Mackie pour l’enregistrement de maquettes.

Ces dernières semaines ont donc été consacrées à une nouvelle séance d’entretien et réglages piano par le luthier Patrice Chauvière.
En effet, lors d’un accord du Petrof demi-queue du studio, celui-ci à remarqué un jeu latéral dans la frappe des marteaux.

Ce jeu ne fait pas toujours frapper le marteau au même endroit sur les cordes.
Ainsi le marteau peut ne frapper qu’une corde sur les deux ou trois cordes par note (selon l’octave jouée).
Cela peut aussi aller jusqu’à générer de petits claquement secs aigus.

Ce défaut provient d’un jeu trop important du pivot  autour duquel le marteau tourne.
Le pivot, fine tige de métal est entouré d’une garniture de feutre.

Une solution consiste à remplacer les pivots par une tige un peu plus grosse.
Si cela ne suffit pas, il faut remplacer les feutres.

Opération à répéter pour les 88 touches du piano.
C’est long et fastidieux.

Entretien et réglages effectués

Pour le Petrof le changement du pivot a suffit sauf pour quelques touches pour lesquelles le remplacement du feutre a été nécessaire.

Travail effectué à l’atelier en emmenenant le clavier du piano.

Le repivotage des fourches de marteau a été suivi :

• d’un refaçonnage des têtes de marteau
• du graphitage et de la lubrification des mouvements de mécanique.
• d’un réglage des cordes  afin que chaque marteau frappe bien toutes les cordes de chaque note.
• du réglage de l’échappement
• d’une harmonisation.

Voilà, depuis son arrivée au studio, ce Petrof qui vient de fêter ses 50 ans embellit en son et s’améliore en jouabilité.
Lien ici de la publication pour la précédente séance d’entretien et réglages piano.

Vidéos

Quelques vidéos ci dessous.

Changement du pivot pour la première, malheureusement en anglais bien que faîte par un luthier français.

Décomposition de l’action de la mécanique du piano à queue pour la seconde.

Explication globale sur un piano à queue de concert pour la troisième.

Recapage et nettoyage complet du Neumann U64 du studio et recapage, réglage et remise à neuf complète de son alimentation .

Le recapage est le remplacement des condensateurs.
Le condensateur est le composant qui s’altère le plus avec le temps, il a une durée de vie limitée.
Les alimentations des 2 KM64 du studio avaient été refaites il y a moins de vingt ans et n’avaient besoin que d’un calibrage de la tension de chauffage du filament.
Celle-ci est d’origine.

Le U64 est quasiment le même micro que le KM64.
Il utilise une lampe Nuvistor 7586 RCA à la place de l’AC701 du KM64.

Contrairement à l’AC701, la lampe Nuvistor se trouve facilement et n’est pas très chère.
Caractéristiques de la Nuvistor ici.

Le corps du U64 est un peu plus petit que celui du KM64.

Nous n’avons pas noté de différence de son flagrante entre les deux micros.
Il porte le numéro 040.
Les caractéristiques ci-dessous, issues de la notice ici sont quasiment identiques, la courbe de réponse en fréquence est la même.

Micro fabriqué à partir de 1964 jusqu’à la fin des années 60′, page constructeur ici.
Il a rapidement été remplacé par le KM84 à transistor, apparu en 1966 qui utilise la même capsule.

Apparemment, les U64 étaient exclusivement dédiés au marché américain.

Le tube électronique Nuvistor fabriquée par RCA à partir de 1959 était en métal et céramique alors que les autres étaient en verre.
Petit, en forme de dé à coudre.
Le Nuvistor 13CW4 a remplacé la lampe Telefunken VF14 plus fabriquée dans les Neumann U47 .
On trouve aussi le Nuvistor dans Les AKG / Norelco C12A (ceux à la forme rappelant le C414) et C28.

Les deux Neumann KM64 du studio reviennent de chez L’Atelier du Microphone pour une calibration des alimentations.

Présentation du micro et histoire

Le KM64 est un micro statique à lampe petite membrane.
Ce micro crayon ou cigare, (pencil comme disent les anglais) a été fabriqué au milieu des années 60′.
La brochure constructeur disponible sur la page Neumann est datée de 1966.

KM pour Klein Microphon (traduction : petit microphone) apparut en 1953 avec le KM53, premier micro crayon de la marque.
Cette miniaturisation des microphones découlait du besoin d’avoir des micros plus discrets, notamment avec l’arrivée de la télévision.
Les micros habituels, U47 et gros micros à ruban cachaient leurs interprètes.

La capsule à diaphragme en métal des KM53 était plus à même que les capsules à diaphragme synthétique de supporter et dissiper la chaleur des lumières intenses des projecteurs des plateaux télé de l’époque.
Les éclairages de plateaux télé qui ont aussi conduit à la création des guitares couleur TV yellow.
Ce jaune ocre apparaissait blanc à la télé en noir et blanc mais reflétait moins l’éclairage des puissants projecteurs que les finitions blanches.

Les séries KM53,54,56 et 64 utilisaient la lampe Telefunken AC701 k qui avait fait ses preuves.
On retrouve cette lampe dans les modèles suivant :

• Neumann SM69, M249, M49, M50, M269c
• Schoeps M221B, M222
• Telefunken Ela M251, Ela M250

Le KM64 bénéficie d’une nouvelle capsule la KK64 développée en 1964.
Diaphragme en mylar (en nickel pour les KM53,54,56), elle a une réponse étendue vers les hautes fréquences et une atténuation hors axes indépendante de la fréquence.
Cela se traduit par la reproduction d’un timbre constant (mais d’un niveau variable) lorsque la source se déplace de -135° à + 135° autour de l’axe du micro.

Le KM64 dispose d’un atténuateur 10dB sur le corps.

Page constructeur ici, brochure ici.

KM84

Le KM84 qui a remplacé le KM64 utilisait la même capsule mais avec un préampli à transistor.
L’alimentation de ce préampli ce faisait par un tout nouveau procédé développé en 1966 par Neumann à la demande de la télévision Norvégienne : l’alimentation fantôme en 48V.

Le KM84 est le premier micro au monde à bénéficier de cette technologie.
Elle s’est par la suite généralisée à tous les micros statiques chez tous les constructeurs.

Le Km64 construit à partir de 1964 n’a pas dû être produit longtemps, le KM84 fabriqué à partir de 1966 l’a rapidement supplanté.

Alimentation et lampe AC701

Ou pourquoi il faut calibrer précisément les alimentations des micros utilisant des lampes AC701.

Les lampes AC701 nécessitent des tensions d’alimentation très précises.
Marc Henry de L’Atelier du Microphone nous alertait sur les dangers d’une mauvaise calibration de l’alimentation.
Une différence de 0,1V avec la tension nécessaire peut endommager irrémédiablement la lampe à la longue.

Bien alimentée, cette lampe peut durer des dizaines d’années, ce qui est le cas sur nos micros qui ont plus de cinquante ans.

Chaque composant a ses propres tolérances par rapport aux valeurs théoriques et vieillit différemment.
Les performances de l’alimentation évoluent dans le temps, de même que le préampli autour de la lampe et la lampe.

Il faut donc calibrer chaque alimentation à chaque lampe et préampli.

Nos deux KM64 sont repérés et doivent utiliser l’alimentation dédiée et repérée.
L’échange des alimentation est donc une mauvaise idée.

Les lampes Telefunken AC701K sont chères et difficiles à trouver.
Leur cote en 2022 se situe entre 400€ et 500€.

Neumann avait sorti dès le début une variante, le U64 qui utilise une lampe Nuvistor 7586 à la place de l’Ac701.
Le son et les caractéristiques sont identiques, le micro est un peu plus petit.
Le studio possède un U64.

Caractéristiques

Utilisation

Comme tout micro, le KM64 peut être utilisé sur de nombreuses sources.
Il est particulièrement apprécié sur les guitares folk et les instruments à cordes (violons, violoncelles).

Tour des différents modèles Neumann et appréciations par Pierre Jacquot ici.

Certains utilisateurs préfèrent la couleur sonore de la capsule en nickel du KM54.
Cependant le KM64 bénéficie d’un meilleur bruit de fond, d’une réponse étendue dans l’aigu et d’une meilleure réponse en fréquence hors axe.

Une réponse en fréquence hors axe non uniforme détimbre la source lorsqu’elle s’éloigne de l’axe du micro.
C’est gênant lorsque la source bouge par rapport au micro ou lors de la prise de son d’ensembles avec plusieurs micros; la repisse de chaque source dans les autres micros sera détimbrée.

Liste des autres micros statiques « cigare » du studio

• 1 Neumann U64 (lampe)
• 2 Neumann KM184
• 2 Shure KSM 141
• 4 Oktava MK 012 modifiés par Michael Joly
• 4 Oktava MK 012 modifiés par L’Atelier du Microphone
• 2 Line Audio CM3
• 1 AKG C451EB
• 2 Audiotechnica Pro 37r