Nouveau compresseur / limiteur 2 canaux au studio avec ce Behringer 369-KT.
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C’est donc un clone du célèbre Neve 33609 apparu dans les années 1970.
Le 33609 succède au Neve 2254 sorti en 1969 dont il reprend le circuit de compression.

Le 33609 figure toujours au catalogue Neve et coûte plus de sept fois le prix d’un Behringer 369-KT !

L’arrivée du Behringer sur le marché suscite de nombreux débats pour savoir s’il tiend la comparaison avec l’original avec une telle différence de prix, notamment sur les transformateurs .
Des vidéos ci-dessous les comparent, à vous de juger.
Néanmoins, au delà du débat de puriste sur la fidélité à l’original, la question qui intéresse le studio est : est-ce un bon compresseur ?
La réponse est oui et à ce prix on ne voit pas quel appareil stéréo pourrait le concurrencer, même d’occasion.

Attention, les potentiomètres crantés sont très durs, le plastique des boutons n’est pas assez résistant, ils ont tous cassé en quelques minutes rendant l’utilisation impossible.
Il faut vite prévoir de les changer, voir publication.

Caractéristiques

Entrées audio :

• • Type : 2x XLR, symétrique par transformateur
  • Impédance : 10 kΩ par défaut / 600 Ω en option interne
  • Niveau d’entrée max. Niveau d’entrée max : > +26 dBu

Sorties audio :

• • Type : 2x XLR, symétrique par transformateur
  • Impédance : < 75 Ω symétrique
  • Niveau de sortie max. Niveau de sortie : > +26 dBu avec une charge de 600Ω

Spécifications du système :

• • Réponse en fréquence : 20 Hz à 20 kHz, ±0,5 dB
  • Distorsion (THD+N) : < 0,03%, 50 Hz – 20 kHz, +4 dBu, Compressor & Gate In, Attack = Slow
  • Bruit : -79 dBu, 22 Hz – 22 kHz non pondéré, entrée compresseur et gate, attaque = lente
  • Circuit : Classe A discrète

Limiteur :

• • Seuil : 2 commutateurs rotatifs, +4 dBu à +15 dBu par pas de 0,5 dBu
  • Récupération : 2 commutateurs rotatifs, 50 ms, 100 ms, 200 ms, 800 ms, a1 100 ms – 2 s, a2 50 ms – 5 s
  • Limite In/Out : 2 interrupteurs à bascule
  • Attaque rapide/lente : 2 interrupteurs à bascule, rapide = 2 ms. Lente = 4 ms

Compressor :

• • Seuil : 2 commutateurs rotatifs, +4 dBu à +15 dBu par pas de 0,5 dB
  • Récupération : 2 commutateurs rotatifs, 100 ms, 400 ms, 800 ms, 1500 ms, a1 100 ms – 2 s, a2 50 ms – 5 s
  • Gain : 2 commutateurs rotatifs, 0 dB à +20 dB par pas de 2 dB
  • Rapport : 2 commutateurs rotatifs, 1,5:1, 2:1, 3:1, 4:1, 5:1
  • Comp In/Out : 2 interrupteurs à bascule
  • Attack Fast/Slow : 2 interrupteurs à bascule, Fast = 3 ms. Lente = 6 ms
  • Compteurs de réduction de gain : 2 compteurs analogiques, 0 dB à 20 dB

Commandes :

• • Bypass/In : 2x interrupteurs à bascule, True Relay Bypass
  • Mono/Stereo : Interrupteur à bascule, le mode stéréo relie les chaînes latérales entre elles
  • Interne/Externe : Interrupteur à bascule, interne = contrôle local de l’interrupteur, externe = contrôle à distance
  • Connecteur de contrôle externe : Connecteur D femelle à 15 broches pour le contrôle à distance du Bypass, Mono/Stereo, Sidechain Link

• Transformateurs Midas Custom-Built
• Format rack 19″ / 2 U
• Dimensions (L x H x P): 483 x 88 x 159 mm
• Poids: 3,48 kg

Utilisation au studio

Le 33609 est notamment réputé en utilisation sur un mix stéréo ou en mastering.
Ce n’est pas  l’utilisation prévue au studio, où on mixe et masterise intégralement in the box (pour le moment).
En revanche, on utilise des compresseurs à l’enregistrement.
Le Behringer 369-KT à l’instar du 33609 peut atteindre de fortes compressions tout en restant musical et transparent, ce qu’on recherche sur des voix ou des instruments très dynamiques comme des trompettes ou trombones.
Le critère stéréo est important, en effet très souvent deux micros sont utilisés sur les instruments (typiquement ruban + statique).
Et la pièce principale a en permanence 3 micros rooms stéréo installés que l’on peut compresser :

• Shure VP88N, condensateur stéréo
• Soundtronics Apollo 2, ruban stéréo
• 2 Crown PZM 30

Technologie

Plusieurs technologies de compressions existent, le Behringer 369-KT utilise une compression à pont de diodes.
Voici les principales associées aux modèles emblématiques de compresseurs :

• VCA pour Voltage Control Amplifier : DBX 165 A (et 160), SSL G (compresseur sur le master des consoles 4000)
• Opto pour cellule photoélectrique : Teletronix LA2A (à lampes) et LA3A (transistors), Tubetech CL1B (lampes)
• FET pour Field Effect Transistor : Urei 1176
• Vari-Mu à lampes : Fairchild 660 et 670, Manley Vari-mu
• Pont de diodes : Neve 2254 et 33609,

Quelques détails sur les types de compression sur le blog L’arrière boutique.

Les compresseurs du studio et leur technologie

• 1 quadcomp (4 canaux , copie artisanale de Manley Elop), optique
• 1 IGS Audio Volfram Limiter (1176 stéréo), FET
• 1 Anthony De Maria ADL 1500 (comp 2 canaux, type LA2A), optique
• 1 Behringer 369-KT (comp 2 canaux copie 33609 Neve), Pont de diodes
• 1 TL Audio C1 (préamp / comp stéréo), VCA
• 1 XQP 541 (format 500) optique
• 1 Empirical Labs DocDerr (eq/comp/tape sim, format 500), type ?
• 1 Lindell Audio 7x 500 (comp copie 1176 format 500), FET
• 1 Radioman (comp/limiter stéréo, circuit F600), type ?

Les compresseurs type 33609 du marché et leurs prix

• Behringer 369-KT : 500€
• Neve 33609 : 3600€
• Heritage Audio HA 609 A Elite : 1850€
• Stam Audio SA 609 : 1800€
• Black Lion Audio AGB, plus en fabrication
• Buzz Audio DBC 20 : 1800€ – pas un clone mais repose sur la même technologie
• Ruppert Neve Design Shelford diod bridge comp : 3400€ – pas de limiteur, évolution du 2254
• Ruppert Neve Design 535 : 1150€ – version serie 500 (mono) du shelford

Vidéos

Voici une série de vidéos.
Dans leur grande majorité elles testent sur des mixes complets.
C’est dommage de ne pas écouter l’action du compresseur sur des voix par exemple ou des instruments isolés.

SansAmp Paradriver DI v2 par Tech21
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On ne présente plus les Sansamp qui ont révolutionné le monde de la guitare en introduisant le premier simulateur d’ampli à lampes et simulateur de de haut parleur à leur arrivée en 1989.
La version Classic originale a depuis été déclinée en plusieurs versions mais le principe et le circuit entièrement analogique ont peu évolué.

Cette SansAmp Paradriver DI comme la Classic est donc une boîte de direct et l’émulation d’un ampli à lampe avec son haut-parleur, destinée à brancher l’instrument directement dans la console de mixage, en studio comme en concert.
C’est la version en pédale du rack RPM.

Sorte de couteau suisse, le SansAmp Paradriver est un préampli, égaliseur, DI, distortion, simulateur d’ampli à lampe destiné à toutes sorte d’instruments :

• guitare acoustique
• guitare électrique
• basse électrique
• contrebasse
• violon
• banjo
• etc.

Avec son impédance d’entrée élevée, Il est particulièrement adapté aux instruments équipés de capteurs piézo.
Sa polyvalence instrumentale fait sa spécificité dans une gamme destinée à des guitares ou des basses électriques.

Caractéristiques

Fabriqué aux USA

La V2 est identique à la 1ère version mais propose 2 nouveaux boutons « Rumble Filter » et « Air » permettant respectivement d’éliminer les fréquences sub-basses et d’ajouter de la brillance et de la clarté.

• Controls: Drive, Bass, Treble, Mid, Blend, Level
• Switches: Mid Shift, Rumble Filter, Air, -20 dB XLR, +10 dB 1/4, Phantom & Ground Connect XLR
• Connectors:
  • Input: 1/4″ unbalanced
  • Outputs: Parallel Output, Out, XLR Balanced Output
• Impedance:
  • Input: 4.7 MOhms (or less if the parallel output is used)
  • Balanced XLR Output: 600 Ohms
  • Out:  1 KOhms
• XLR Output Level Switch: 0 dB (up) or -20dB (down)
• Out Level Switch: -10 dB (down) or 0 dB (up)
• Bass: cut or boost ±12dB at 80 Hz
• Treble: cut or boost ±12dB at 3.2 KHz
• Mid: cut or boost ±16dB

Un peu d’histoire

Andrew Barta, guitariste et électronicien réparait et modifiait des amplis pour un magasin de musique du New Jersey puis à New York dans les années 1980′.
Il finit par construire le sien.
Lassé d’une part de déplacer son ampli et de gérer les réparations et d’autre part de perdre du temps en studio à chercher les bons micros et emplacements, il développe pour sa propre utilisation un boîtier lui permettant de se passer d’ampli sur scène ou en studio.

Il tente par la suite sans succès de vendre la technologie aux fabricants qui n’en voient pas le potentiel.
Il crée alors la société Tech 21 en 1989 et commercialise le Sansamp Classic qui devient rapidement un succès.

De nombreux modèles l’on complété depuis : des versions spécifiques pour guitare ou basse, des simulations de marque d’ampli, des modèles signature, etc.
Cependant le principe et le circuit original on peu évolué, d’ailleurs le Sansamp Classic est revenu au catalogue.
Le GT-2 pour guitare, gros succès sorti en 1993 est toujours au catalogue dans sa version originale.

Dans un monde dominé par le numérique et le made in China, la simulation analogique made in USA qui a ouvert la voie est toujours bien présente

Interview (en anglais ) de Andrew Barta par le magazine Sound & Sound ici.
Interview vidéo (en anglais) de Andrew Barta plus bas
historique sur le site Tech 21 ici.

Boîtiers similaires du studio

Aucun des autres boîtiers du studio n’a la polyvalence du Sansamp Paradriver.

Pour piézo

• Fishman Platinum Stage Analog Preamp
  Préampli, DI, pas de simulation d’ampli ou HP, pas de drive ou distortion

Les boîtiers suivants sont pensés pour des guitares ou basses électriques plus que pour des instruments équipés de piézo.

Pour basse :

• EBS MicroBass II
  Préampli 2 canaux, distortion, simulateur de HP, DI, A/B box, mélangeur, boucle d’effet.
  Canal A impédance 10 MΩ adaptée au piézo, canal B impédance 1 MΩ.
  Circuit analogique, pas de simulation d’ampli à lampes.
• Préampli basse Aguilar Tone Hammer
  Préampli, distortion, DI
  Circuit analogique, pas de simulateur de HP ni d’ampli à lampes

Pour guitare :

• BluGuitar Amp1 Mercury edition
  Vraie tête d’ampli guitare 100W de la taille de deux pédales qui émule analogiquement des amplis Marshall à lampe.
  On peut la brancher sur un baffle ou utiliser sa sortie simulateur de HP.
• BluGuitar Blubox Speaker Emulation
  Simulateur de HP, DI
  Emulation numérique basée sur des réponses impulsionnelles.
  Pas de préampli ni simulateur d’ampli à lampes.

Petite série de 3 tests de la 1ère version, basse électrique, guitare électrique et guitare folk

Comparaison (sans commentaires parlés) sur une basse jouée au doigts des modèles suivants de Tech 21 (dans l’ordre où ils sont joués) :

• Bass Driver V2
• Bass Driver V1
• Bass Driver Deluxe
• Para driver V1
• VT Bass
• YYZ

Petite guitare parlor Hopf vintage.

Il est très difficile de trouver les informations sur les guitares de cette époque.
Celle-ci serait probablement des années 60′.
Des informations contradictoires circulent  pour la dater.
Certains affirment que l’étiquette rouge à l’intérieur correspond à 1946-48 mais on trouve des guitares avec cette étiquette, dont les propriétaires disent qu’elles datent des années 60′.
Voir la vidéo plus bas pour une classique 7/8 qui lui ressemble beaucoup avec la même étiquette et datée de 1961.

Le magasin d’origine a mis son autocollant par dessus l’étiquette.

Chevallet flottant, frette zéro, tête ajourée.

Fabrication probable à Taunusstein entre Coblence et Francfort.

Histoire de la « marque » Hopf

Hopf est une très vieille famille de luthiers allemands apparue dans la région de Klingenthal/Markneukirchen.
Caspar Hopf (1655-1716) est le premier luthier de la lignée.
Caspar Hopf II son fils (1677-1711) fonde la « marque » Hopf.
Le métier se transmet de père en fils jusqu’en 1884 avec la mort de August Hermann Hopf.
Ernst max Hopf (1882-1956) apprend le métier et fonde en 1906 l’entreprise E. Max Hopf.

En 1948, l’entreprise est transférée à Taunusstein-Wehen, les guitares Dieter Hopf y sont toujours fabriquées.
La production commence sous le nom de WILLY HOPF & CO.
Willy Hopf (1906 – 1990) est le fils de Ernst.

Les frères Dieter et Wolfgang Hopf gèrent la société jusqu’en 1981, date où ils se séparent.
Dieter poursuit avec la société Dieter Hopf.

On peut retrouver l’histoire de la famille Hopf sur le site Dieter Hopf

Guitares Parlor

On peut classer les guitares acoustiques à cordes métal en quelques catégories en fonction de leur taille: parlor, dreadnought, jumbo etc.
Ces catégories n’ont pas de format standard, chaque constructeur ayant ses propres variantes mais de grandes lignes se dégagent.

La guitare parlor a une caisse étroite et un manche le joignant à la douzième case.
C’est la plus petite guitare « standard », en dessous, on passe aux guitares de voyage.

Elle tire son nom des « parlors » (US) ou « parlours » (UK), salons en français, dans lesquels elle servait au divertissement à la fin du 19e siècle.
A cette époque, elle accompagnait le chant et ne nécessitait pas beaucoup de volume sonore.

Avec l’arrivée de formations plus complètes, des guitares plus grosses avec plus de projection et de volume sonore seront développées au début du 20e siècle et deviendront rapidement le standard de production.

La parlor développe peu de graves avec un son plus medium et précis.
Sa précision et sa clarté en font un modèle particulièrement adapté au jeu en picking.

Au 20e siècle, son prix plus abordable que les modèles plus gros et le volume sonore adapté à l’accompagnement du chant en ont fait un instrument prisé par les chanteurs de blues et de folk.

Guitares acoustiques disponibles au studio

• Folk Lag 4S CDE 200
• Folk Jumbo Luthier Christophe Couillaud
• Folk Yamaha LL16M
• Folk Morris W601 (MIJ 1975 copie D18)
• Folk Epiphone F165 (12 cordes 1975, japonaise)
• Classique Giannini AWN31 (Brésilienne 1978)

Grosse caisse Camco 24″.
C’est la deuxième grosse caisse de 24″ du studio avec la Sonor Phonic de fanfare qu’on peut monter en grosse caisse au pied avec des piques démontables.
Liste des autres batteries du studio ici.

Histoire de Camco

Camco Drum Company était une société de fabrication de matériel pour batterie aux USA.

• 1961, Camco prend le contrôle par l’achat d’actions de la société George Way drums et commence la fabrication de batteries haut de gamme.
  L’usine est à Oak Lawn, Illinois.
• 1971, Kustom fabricant d’amplis rachète Camco, l’usine est transférée à Chanute, Kansas.
• 1973, Camco est à nouveau vendue, la nouvelle usine est à Los Angeles.
• 1977, Le propriétaire Tom Beckmen liquide la société.
  Il vend le stock et le matériel de fabrication à la petite société californienne Drum Workshop (DW) et la marque Camco avec les plans de conception et les droits de fabrication à la société japonaise Hoshino Gakki.
  Celle-ci, fabricant d’intruments de musique est propriétaire des marques Ibanez et Tama.
• La suite n’est pas très claire.
  Hoshino aurait fabriqué des batteries Camco  à Bensalem, Pennsylvania (USA) de 1978 à 1980.
  La production serait de 600 sets jusqu’à fin 1980.
  Quelques infos sur cette discussion du forum Drumforum.

Voici quelques liens pour approfondir vos connaissances :

Histoire de Camco sur Wikipedia, Page Vintage Drums Camco, Page Vintage Camco L.A., Page Vintage Camco Chanute, Histoire DW site DW, Not so modern drummer, Mikedolbear.com.
Voir les vidéos plus bas.

Modèles et batteurs

On distingue 4 époques et séries de modèles associées aux usines de fabrication.

1961-1971 Usine Oak Lawn
1971 – 1973 usine Chanute
1973-1977 usine Los Angeles
1978 – ? Hoshino Camco USA

Jusqu’en 1965, Camco fabriquait des fûts 4 plis avec anneau de renfort collé.
A partir de 1965 jusqu’ à la fin de l’ère Chanute, Camco utilise des fûts 4 et 6 plis fournis par la société Jasper.

Pendant l’ère Los Angeles Camco utilise des fûts Keller 6 plis avec anneau de renfort collé.

Camco (USA) par Hoshino utilise des fûts en érable 6 plis sans anneaux de renfort, probablement des Jasper.

Camco est particulièrement connu pour sa pédale de grosse-caisse Camco 5000 réputée être la meilleure du marché.
La  D5000 DW  en est directement inspirée.
Tama l’avait un temps ressortie.

DW a gardé le design si spécifique des coquilles de fûts appelé « turret » que Camco utilisait depuis le début.

La marque n’a pas été très présente auprès des musiciens et peu ont été endorsés:

• Dennis Wilson (Beach Boys)
• Doug Clifford (Creedence Clearwater Revival)
• Jim Gordon (derek & the Domino’s, Alice Cooper, Joe Cocker, Frank Zappa, Traffic et de très nombreux disques)
• Pentti « Withey » Glan (Alice Cooper)
• Elvin Jones dans la période Hoshino

On retrouve les modèles des années Los Angeles dans les studios d’enregistremnt, notamment ceux de la côte ouest.
Jeff Porcaro batteur de sessions studio et de Toto enregistre dessus dans les années 70′.

Le modèle du studio

24″ x 14″ équipée d’une peau Aquarian Super Kick II en frappe et d’une Fiberskyn en résonnance
N° 000148 sur une étiquette dans la grosse caisse.

D’après la vidéo ci-dessous, celle-ci serait un modèle Hoshino USA donc de 1979 ou 1980.
Les coquilles sont légèrement différentes des modèles Camco originaux.

Fûts 6 plis en érable sans anneaux de renfort collés dit la vidéo ci-dessous mais il y a des anneaux de renfort sur celle-ci.

Ce n’est donc pas une batterie sortie des usines historiques cependant les avis s’accordent pour déclarer les Camco Hoshino d’excellente qualité, au moins équivalente aux productions de l’ère Los Angeles si ce n’est meilleure.

Cette page du site vintagedrumguide recense les différents badges utilisés au long des années.
Elle présente le badge de notre grosse caisse comme étant le dernier avant la fermeture.

Trois groupes Facebook privés dédiés à Camco :  Vintage Camco Drums CAMCO Drummers Camco Vintage Snares & Drums.

https://youtu.be/ylDRlmfSvNc