Le Submic de la marque australienne DrAlienSmith est un micro de type sub kick.
C’est donc un micro dynamique à base de haut-parleur qu’on utilise principalement pour les grosses caisses.
Page constructeur ici et importateur ici.

Caractéristiques

• Impédance : 4 Ohms
• Réponse en fréquence : 30 Hz – 6 kHz
• Fréquence de résonance : 40 Hz
• puissance : 25 Hz

Peut aussi s’utiliser comme haut-parleur en le branchant sur sa prise XLR

Principe

Un micro est un capteur qui convertit les ondes sonores acoustiques en signal électrique.
Un haut-parleur à l’inverse convertit un signal électrique en ondes sonores.

Comment ?

Dans un micro dynamique, une membrane fixée à une bobine mobile sur un aimant vibre aux ondes acoustiques reçues.
Le mouvement de la bobine sur l’aimant induit un courant électrique à l’intérieur de la bobine.

Pour un haut parleur, on envoie le signal électrique dans une bobine électrique mobile sur un aimant.
Celle-ci est fixée à la membrane du haut-parleur.
Le courant électrique fait bouger la bobine sur l’aimant,.
Les vibrations sont transmises à la membrane.

On voit que chacun utilise le même principe à l’envers de l’autre.
Donc quand on a un système membrane-aimant-bobine, on peut l’utiliser dans le sens qu’on veut.
C’est pourquoi un haut-parleur peut devenir un micro et vice versa.
Cela fonctionne avec un casque audio, voir le micro Alien8 de la même marque (acquis en même temps par le studio) qui utilise des membranes de casque.
Vous pouvez brancher votre casque audio dans un préampli micro, cela fonctionne.

En pratique un micro dynamique délivre des millivolts, lui envoyer un signal électrique du même ordre sera à peine audible (lui envoyer plus le détruira).

La taille compte

La taille de la membrane joue sur la plage de fréquence captée, plus la membrane est grande mieux elle retransmet les fréquences graves.
Plus elle est petite et légère mieux elle retransmet les fréquences aigües et les transitoires.
Cela se vérifie sur les micros statiques qui fonctionnent sur un principe de conversion différent mais dont le rapport à la taille de membrane reste vrai.
Les micros statiques petites membranes ont une meilleure réponse aux transitoires que les grosses membranes qui eux ont une meilleure réponse dans le grave.
Cela se vérifie également pour les haut-parleurs, les subs ont des haut-parleurs jusqu’à 46 cm de diamètre alors que sur les aigus les membranes peuvent faire 2 cm.

La limite est le poids, plus la membrane est grande plus elle est lourde, plus il faut d’énergie pour la faire bouger.
C’est pourquoi les sub kicks du marché utilisent des tailles intermédiaires de haut-parleurs de 6,5 , 8 ou 10 pouces.

Réponse en fréquences d’un sub kick

Le haut-parleur utlisé comme micro réagit très peu aux fréquences élevées, elles n’ont pas assez d’énergie pour remuer la membrane.
De fait, seules les fréquences les plus basses sont bien transmises.

L’ammortissement du haut-parleur sur les fréquences graves crée une résonnance qui se traduit par une sorte de note fixe quelle que soit la source grave.
Le haut-parleur utilisé en micro agit un peu comme un filtre coupe-haut résonnant.

Historique

Si le principe est connu depuis longtemps, personne ne l’avait utilisé commercialement avant Yamaha.

En 1978, Yamaha sort ses fameuses enceintes de monitoring NS10 aux haut-parleurs blancs de 6,5 pouces si caractéristiques.
Quelques ingénieurs du son prestigieux l’adoptent et elle envahit tous les studios du monde dans les années 80 et 90.

Certains ingénieurs du son commencent à utiliser artisanalement le haut-parleur grave de NS10 comme sub kick.
Soit parce qu’ils en ont en spare soit parce que leurs NS10 ne sont plus fonctionnelles (aigus cassés).
C’est une époque où on en trouve partout et où elles ne sont pas très chères.

Lorsque les modèles de moniteurs de proximité se diversifient sur le marché, Yamaha se retrouve avec un gros stock de ses haut-parleurs blancs.
Ils en écoulent une partie en commercialisant au début des annés 2000 (je crois) le Subkick, le haut-parleur monté dans une petite caisse claire.

Modèles

Yamaha ne commercialise plus son Sub Kick mais d’autres marques ont pris le relais.
On note qu’ils sont bidirectionnels.
S’il n’y a pas d’adaptation électronique entre le haut-parleur et la sortie, ils ont l’impédance du haut parleur qui est généralement très faible: 4 Ohms, 6,5 Ohms, 8 Ohms etc.
Certains utilisent une DI pour symétriser le signal, adapter l’impédance et l’envoyer sur de longues distances à travers un multipaire.

Sans adaptation, un sub kick sort un signal à haut niveau qui nécessite l’utilisation d’un atténuateur sur le préampli.

Submic

Le submic fait suite à un premier modèle commercialisé par DrAlienSmith, le Subkick-01.
Aucune info technique n’est fournie par la marque si ce n’est que son niveau de sortie est typique de celui d’un micro (comme le Yamaha) contrairement aux modèles artisanaux ou d’autres marques qui nécessitent une DI.
Haut-parleur de 6,5 pouces dans un boîtier fermé avec évents en bambou.
Sortie sur prise XLR.

Il est petit, léger et a un embout pour le visser sur un pied de micro.

Micros pour grosse caisse du studio

Le studio a beaucoup de solutions pour enregistrer une grosse caisse

• 2 AKG D12
• 2 Beyerdynamic M88 TG
• 1 Electrovoice RE20
• 1 Audix D6
• 4 Sennheiser MD 421
• 1 Sennheiser BF 521
• 1 Shure Beta 52
• 1 Stam Audio SA-47F (clone U47 FET boutique made in Chili)
• 2 Aston Spirit  (3 directivités, made in England)
• 1 Aston Origin
• 2 Audio-Technica AT4047 SV
• 1 T.Bone RB 500
• 1 T. Bone RM700
• 1 DrAlienSmith Alien8
• 1 Shure SM91
• 1 Sennheiser e901

Vidéos en lien ci dessous

• Académie du Gros Son, présentation, explication du subkick, écoute du Yamaha (français)
• Présentation du submic par l’importateur français
• Alien8 + submic (pas de commentaires)
• Comparaison sur grosse caisse du submic et du sub kick Yamaha (pas de commentaires)
• reamp d’une grosse caisse VST dans un ampli basse avec submic
• comparaison submic & subkick-01
• Fabrication DIY d’un sub kick (anglais)

Micro Alien8 par DrAlienSmith, marque artisanale australienne.
Micro conçu pour les grosses caisses et instruments graves comme les amplis basse.

L’Alien8, micro unique dans l’offre actuelle des micros neufs, est original à plus d’un titre.
C’est un micro dynamique à directivité bidirectionnelle avec deux membranes (chacune bidirectionnelle).

Les membranes sont des transducteurs de casque audio de 50mm.

Sans être une copie, il reprend le principe de l’AKG D30 et du Beyerdynamic M380.

Explications détaillées (en français) sur le site de l’importateur Cool Kids Audio et sur le site du constructeur DrAlienSmith.
Test sur la revue Tape Op (en anglais).

Le célèbre ingénieur du son Steve Albini, décédé en mai 2024 avait développé une technique de prise de son de grosse caisse basée sur le Beyer M380.
Pour lui rendre hommage, le studio avait publié un rapide test de prise de son de grosse caisse Albini avec les micros bidirectionnels disponibles au studio.
Nous n’avions alors que des micros à ruban ou statiques dans cette directivité.

Les micros dynamiques bidirectionnels

Il existe très peu de modèles de micros dynamiques bidirectionnels (en dehors des micros à ruban qui sont aussi des micros dynamiques).

L’AKG D30 est le premier, il est fabriqué entre 1958 et 1961.
Il intègre deux capsules d’AKG D12 et avec des switches, permet quatre directivités :

• Cardioïde avant
• Cardioïde arrière
• Omnidrectionnelle
• Bidirectionnelle

Filtre coupe-bas trois positions : 0, -7, -12 dB @ 50 Hz
Deux variantes existent : le D36 avec commutateur déporté pour la directivité et le coupe bas et le D45, comme le D36 avec suspension intégrée.
Dans les années 60/70, le D30 enregistre les grosses caisses des Beatles, Rolling Stones, The Who, Jimi Hendrix Experience, Eric Clapton, Led Zeppelin etc.
Il se vend maintenant plusieurs milliers d’euro quand on arrive à le trouver.

Le Beyerdynamic M380 fabriqué dans les années 1980 utilise une capsule bidirectionnelle adaptée du haut parleur du casque Beyer DT770/990.
Infos sur recording Hacks.
Niveau de sortie élevé, il est réputé pouvoir attaquer directement des entrées ligne.
Descend très bas avec un effet de proximité prononcé.
Steve Albini en a fait son micro de prédilection pour les grosses caisses.
La côte du M380 va de quelques centaines d’euros à plus de mille.

Caractéristiques de l’Alien8

Les membranes de l’Alien8, comme sur beaucoup de micros à ruban, ont un son différent devant et derrière.
Il est plus brillant devant et plus sombre derrière.
Elles sont installées l’une au dessus de l’autre, à l’envers l’une par rapport à l’autre.

Un petit switch trois positions sélectionne la ou les membranes utilisées :

• Capsule du haut, avant brillant, arrière sombre
• Les deux capsules
• Capsule du bas, avant sombre, arrière brillant

Voir vidéos plus bas

La marque donne peu d’infos de mesures des caractéristiques du micro.
Pas de courbe de réponse.
Il est indiqué dans la notice qu’il y un boost dans le grave en dessous de 80 Hz et dans les haut-mediums entre 2 et 5 kHz, un creux dans le bas-medium autour de 300 Hz et que les aigus commencent à s’atténuer à partir de 10 kHz.

Impédance 240 Ohms en mode simple capsule et 480 Ohms avec les deux.
L’impédance propre d’une membrane de casque est de 24 Ohms avec un transformateur qui augmente l’impédance avec facteur de 10.

Micros pour grosse caisse du studio

Le studio a beaucoup de solutions pour enregistrer une grosse caisse

• 2 AKG D12
• 2 Beyerdynamic M88 TG
• 1 Electrovoice RE20
• 1 Audix D6
• 4 Sennheiser MD 421
• 1 Sennheiser BF 521
• 1 Shure Beta 52
• 1 Stam Audio SA-47F (clone U47 FET boutique made in Chili)
• 2 Aston Spirit  (3 directivités, made in England)
• 1 Aston Origin
• 2 Audio-Technica AT4047 SV
• 1 T.Bone RB 500
• 1 T. Bone RM700
• 1 DrAlienSmith Submic
• 1 Shure SM91
• 1 Sennheiser e901

Vidéos

Beaucoup de vidéos, voici la liste des vidéos que vous trouverez ci-dessous :

• Présentation AKG D30 – Vintage King (anglais)
• AKG D30 sur grosse caisse (pas de commentaires)
• Présentation D30 – Sylvia Massy Sound on Sound (anglais)
• Présentation du Beyerdynamic M380, comparatif sur grosse caisse et ampli basse avec un clone et un 441 (anglais)
• Comparatif entre AKG D12, D12E, Electro Voice RE20 et M380 sur grosse caisse
• Comparatif sur grosse caisse D12 et Alien8 (pas de commentaire)
• Comparatif grosse caisse U47 et Alien8 (pas de commentaire)
• Présentation en français et test sur batterie des différents produits DrAlienSmith dont l’Alien8 (comparaison avec e602)
• Démonstration sur grosse caisse des 3 positions du switch (pas de commentaire)
• Explication avec schéma de la directivité et de la couleur sonore des membranes avec les différentes positions (anglais)
• Comparatif grosse caisse D112, e602, Alien8 (pas de commentaire)
• Comparatif grosse caisse Beta 52A, D112, e602, Alien8
• Session enregistrement groupe live Perceval Carré – HLABS. Toute la session est détaillée (en français).
  Kick Alien8 00:49 à 01:30 puis 13:00 à 13:10
• Présentation (anglais) et guitare Folk, voix, ampli basse

Acquisition d’un 6e mixeur personnel Behringer P24.
Je vous renvoie à la publication sur l’arrivée des premiers P24 qui décrit de manières assez complète le boîtier et son fonctionnement.
Page constructeur ici.

Un 6e boîtier permettra de faire face aux configurations de groupes les plus courantes.
Pour les groupes plus nombreux, il y a en complément les 13 boîtiers Behringer P16-M dont le réseau est utilisable en parallèle.

Ce sont bien deux réseaux différents, on a conservé le réseau P16-M quand on a installé celui en P24.
Voir la publication sur l’implantation de la console Behringer Wing dans la régie.

Groupes nombreux, chaque musicien aura son mix personnel et le gèrera directement !

Et il restera toujours la possibilité d’avoir des mixes sur des amplis casques avec les auxiliaires de la console.

Pour info, le studio peut louer ses boîtiers de mix p16-M et P24 ainsi que les hubs qui vont avec.
Le studio peut louer également une console behringer X32 Compact, un boîtier Midas DL32 avec câble RJ45, un kit micros, pieds de micros et câbles.
Bref tout le matériel nécessaire pour faire un enregistrement à domicile.

Nouvelle guitare avec cette Telecaster Vince Magneto.

Vince Magneto est la première marque utilisée par le luthier sarthois Vincent Olbert pour la fabrication de ses guitares.
Suite à des problèmes d’utilisation de nom, il a alors changé pour Lofi.

Une Telecaster Lofi T52 (sa guitare personnelle) a séjourné quelques temps au studio et a rencontré beaucoup de succès.
Certains musiciens la réclament toujours, Vincent a donc entrepris la fabrication d’une réplique pour le studio.

En attendant, je viens de croiser le chemin de cette Vince Magneto qui était en vente…
Elle permettra de patienter jusqu’à l’arrivée de la Lofi.

Fabrication vers 2010.
Corps et manche en Erable une pièce, touche érable.
Elle est juste vernie et laisse voir les veinures du bois, contrairement au modèle Lofi qui était peint et reliqué.
Micros fabriqués par Vincent; c’était avant qu’il achète sa bobineuse Meteor (voir le sujet sur la bobineuse sur la publication de la Lofi T52).
Sélecteur 3 positions
Chevalet avec 6 pontets
21 frettes

2 autres Telecaster sont déjà présentes au studio :

• Telecaster Hohner TE Custom (fin 80′, Corée) micros upgradés
• Randall Telecaster (MIJ par Kawai, 70′).

Pédale de compression pour guitare Wampler Ego.
Marque américaine créée par Brian Wampler en 2007.
Débuts dans son garage en modifiant les pédales du marché pour obtenir de meilleurs sons puis fabrication « boutique » aux USA.

La Wampler Ego est devenue un standard des pédales de compression.
Elle apporte une autre couleur et plus de polyvalence que la Boss CS3 (modifiée) du studio qui est elle aussi un standard.

Page constructeur ici.

Cory Wong a longtemps utilisé le compresseur Wampler Ego et a développé avec la marque, probablement à partir de cette pédale, sa pédale signature de compression : la Wampler Wong Compressor.

Caractéristiques

• Le contrôle Blend permet de surajouter/mélanger le signal non traité afin d’obtenir tous les avantages d’un compresseur mais avec la possibilité de conserver la dynamique lors de l’attaque
• Contrôles: Volume, Sustain, Attack, Tone, Blend
• LED de statut Effect On/Off
• Commutateur au pied Effect Bypass
• True Bypass
• Entrée/sortie sur Jack 6,3 mm
• Alimentation 9 ou 18V
• Consommation de courant: 14 mA (9V) – 22 mA (18V)
• Fonctionne avec une pile 9V
• Dimensions (L x P x H): 89 x 114 x 38 mm
• Fabriquée aux USA

Avis de Julien Bitoun sur le site Palf

« En tant que fan de Telecaster, Brian Wampler ne pouvait pas rester insensible aux charmes sonores du Ross Compressor ou du MXR Dyna Comp, deux compresseurs vintage (qui partagent des circuits très proches) réputés pour l’attaque claquante qu’ils donnent aux guitares de Nashville, que l’on retrouve aussi chez Mark Knopfler première époque. D’ailleurs, le Wampler Ego Compressor fait tellement bien cet effet “squichy” qui écrase l’attaque et renforce le côté chantant de la Tele qu’il est devenu un standard pour les musiciens de country, notamment Brad Paisley qui l’utilise depuis sa création.

La Wampler Ego Compressor reprend donc un circuit proche de ses inspirations, mais grâce à des réglages plus riches, c’est devenu un nouveau standard pour une compression à la fois polyvalente et typée. En plus des habituels Sustain et Volume (respectivement le taux de compression et un boost de volume pour compenser la perte liée à une compression violente), on trouve aussi un réglage de la vitesse de l’attaque (à fond pour l’effet country justement, plus bas pour des leads mélodiques avec beaucoup de sustain), un réglage de Tone pour rendre le son plus brillant (à zéro il n’a aucun effet, et plus on le monte plus il “ouvre” les aigus, radical contre les sons trop ternes), et même un Blend pour doser le son compressé en parallèle du son d’origine, l’idéal pour garder la clarté de son attaque.

En passant un peu de temps à vous familiariser avec les réglages, il n’y a pas de son que le Wampler Ego Compressor ne sera pas capable de reproduire. Mais si vous cherchez le fameux claquant de Nashville, alors elle sera à plus forte raison votre pédale de référence. »

Vidéos

La pédale expliquée par son concepteur Brian Wampler dans la vidéo plus bas.
Nombreuses vidéos ci-dessous, démos et explications de l’intérêt de la compression pour guitare.
Une en français à la fin.
Comparatif entre l’Ego et la Wong.