Pédale d’octaver Octamizer par Aguilar.
Aguilar est une marque réputée d’amplis et pédales pour basse, Made in USA .
Le studio possède déjà un préampli/DI Tone Hammer et un baffle 2×12 Aguilar

Cet octaver ajoute donc une octave en dessous au signal entrant.

Circuit entièrement analogique.
Quatre potentiomètres de réglage :

• volume de l’octave
• volume son direct
• tonalité octave (octave filter)
• tonalité son direct (clean tone)

Le clean tone est un tilt eq, il agit autour d’une fréquence centrale.
En tournant vers la gauche il monte les graves et baisse les aigus et le contraire en tournant vers la droite.

L’octave filter est un filtre 6 pôles qui coupe le haut du spectre, ne laissant passer que des infras profonds jusqu’à des sons type basses synthé plus agressifs.
Voir la première vidéo ci-dessous qui l’illustre très bien.

Une version 2 est sortie depuis, c’est uniquement un changement de boîtier et d’esthétique.
Page constructeur ici.

Les autres pédales pour basse du studio :

• Fuzz MXR Sub Octave M287
• compresseur Lusithand Alma Comp II
• Compresseur EBS Multicomp
• Drive EBS Billy Sheehan signature
• Overdrive EBS MultiDrive
• Phaser EBS DPhaser
• Chorus EBS Uni Chorus SE
• Wahwah basse Dunlop Cry Baby 105Q
• Chorus Aria ch10 (japon début 80′)

Comparatif de pédales d’octaver avec l’Octamizer à la fin

Le studio a cassé sa tirelire pour ce Nord Stage 4 88 tout neuf.

Clavia

Les claviers connus sous le nom de Nord sont fabriqués par la société suédoise Clavia Digital Musical Instrument (Clavia DMI).
Fondée en 1983, elle commercialise différents modèles de pianos et synthétiseurs fabriqués en Suède ; beaucoup sont devenus des références :

• Nord Lead (synthétiseur)
• Nord rack (Lead en rack), plus commercialisé
• Nord C (orgue) plus commercialisé
• Nord Modular (synthétiseur) plus commercialisé
• Nord Electro (piano de scène)
• Nord Stage (piano de scène)
• Nord Piano  (piano de scène, sons de pianos)
• Nord Grand (piano de scène avec mécanique de clavier de qualité supérieure)
• Nord Wave (synthétiseur)
• Nord Drum (synthétiseur de percussions)

La plupart de ces modèles sont devenus des séries avec différentes options.
Ainsi, la série Stage en est au 4 et la série Electro au 6.

Je vous renvoie à la page dédiée du site (en français) et aux vidéos plus bas pour le détail des très nombreuses caractéristiques et fonctions du Nord Stage 4 88.

Caractéristiques principales du Nord Stage 4 88

• Clavier 88 notes touché lourd
• 3 sections de sons : orgues, pianos (acoustiques et électriques), synthétiseur
• Banques de sons téléchargeables sur le site Nord
• Poids 19,6 kgs
• 4 sorties audio assignables

On distingue donc deux familles dans ces claviers, les synthétiseurs et les pianos de scène.
Les synthétiseurs sont destinés à ceux qui veulent créer leurs sons alors que les pianos de scènes proposent des sons d’instruments déjà existants à base de modélisation ou de sampling (orgues, pianos acoustiques, piano électriques etc).

Stage ou Electro ?

Pas facile pour un néophyte de comprendre quel modèle est le plus adapté à son utilisation parmi la multitude de références et d’options disponibles chez Nord.

Le Nord stage 4 88 même s’il possède une section synthétiseur, est le modèle le plus complet des pianos de scène chez Nord et coûte plus du double d’un Electro 6D 73.

Nord propose sur son site en anglais un comparateur de modèles.

Voici quelques éléments rapides de comparaison.

Banques de son

Ils utilisent tous les deux les mêmes banques de son.
Possibilité de charger des libriaries pour compléter.
Polyphonie 120 voix

Moteurs de son

3 sections ayant chacune un ou plusieurs moteurs de son :

• orgues (Hammond B3, Vox, liturgique, etc) 1 moteur pour l’Electro, 2 moteurs pour le Stage
• pianos acoustiques (à queue, droits) et électriques (Rhodes, clavinet, etc) 1 moteur pour l’Electro, 2 moteurs pour le Stage
• synthétiseur : lecture de samples pour l’Electro, 3 moteurs pour le Stage

La section synthétiseur du Nord Stage 4 est basée sur le moteur du Nord Wave 2 avec ses trois couches indépendantes à base de synthèse analogique virtuelle, d’échantillons, de FM ou de tables d’ondes.

Clavier

Nord Stage : 88 ou 73 notes au touché lourd  ou 73 semi lestées (modèle compact)
Electro : 73 ou 61 notes semi lestées ou 73 au touché lourd (modèle HP)

Molette de modulation sur le Stage, pas sur l’Electro.

Effets

On distingue 6 sections d’effets organisées un peu différement dans chaque modèle (plus de contrôles sur le Nord):

1. Modulation 1 (tremolo, panoramique, wah wah)
2. Modulation 2 (phaser, flanger, chorus)
3. Simulation d’amplis – égalisation
4. Delay
5. Compression
6. Réverbe

En plus, un module de haut-parleur tournant type Leslie est disponible pour chaque moteur de son (orgues, pianos, synthétiseur).

Le Stage affecte chacun de ces modules à tous les moteurs audio et conserve les réglages sans qu’il y ait besoin de sauvegarder.
Les presets enregistrés rappellent les réglages d’effet pour chaque moteur.

L’Electro ne peut affecter ses effets qu’à un moteur de son à la fois, la réverbe est commune à tous.

Sorties audio

En plus du casque, 2 sorties pour l’Electro, 4 complètement assignables pour le Stage.

Avec ses 4 sorties audio, le Stage peut jouer deux sons qui ont chacun leur sortie stéréo dédiée, ou quatre sons monos.
Les sons peuvent être commandés en MIDI par un clavier extérieur; au studio par exemple le Behringer U Control UMX610 ou le GSI DMC 122.

Poids

Nord Stage 4 88 : 19,6 kg – Nord Stage 4 Compact : 10,4 kg
Nord Electro 6D 73 : 9,2 kG – Nord Electro 6 HP : 11,4 kg

Conclusion

Selon l’utilisation qu’on en fait, les différences entre les deux séries peuvent être négligeables ou considérables.
Le poids par exemple n’est pas un critère pertinent au studio alors que cela le devient quand on doit se déplacer avec le clavier.

L’Electro suffit pour jouer les sons d’orgues (mêmes sons sur les deux machines), il est même plus adapté avec son clavier lesté.
Les 7 moteurs de son et la section de synthèse plus élaborée du Stage sont plus pertinents si on veut combiner des sons plus complexes.

Le Stage avec ses 4 sorties audio et sa possibilité de commande des moteurs de son par un clavier extérieur est en fait l’équivalent de deux Nord dans le même boîtier.
Trois si on utilise une sortie stéréo et deux mono ( les orgues et pianos électriques modélisés sont des appareils mono à l’origine).
Le clavier splittable en plusieurs zones avec l’assignation de sons différents est une alternative.
Cependant, si les sons utilisent les mêmes sorties, on ne peut pas changer l’équilibre entre eux au mixage (en concert, répétition ou enregistrement) lorsqu’ils sont joués en même temps.

Il faudra aussi définir quel touché on désire, chaque série propose des modèles avec touché lourd ou lesté.
Le Nord Stage 4 88 est le seul modèle parmi les deux séries à proposer un clavier 88 notes (touché lourd).

Il apparaît évident que le Stage 4 88 est le modèle le plus pertinent des deux séries pour la Boîte à Meuh qui accueille aussi bien des groupes en répétition ou création qu’en enregistrement.
Malheureusement pour les finances du studio, c’est le piano de scène Nord le plus cher.

Ressources

Page avec des tutoriels en français sur le site français.
Au moment de cette publication, il n’y a pas de tutoriel sur le Stage 4.

Test Audiofanzine Nord Stage 4 ici et Electro 6D ici.

Site Nord en anglais ici.
Site complètement différent du site en français.
Il propose notamment directement sur la page d’accueil, les dernières mises à jour des logiciels des claviers et de la gestion de sons.

Arrivée d’un micro Stam Audio SA-47F, clone de Neumann U47 Fet.

Stam Audio

Stam Audio est une société artisanale installée au Chili.
Elle fabrique des clones les plus fidèles possibles avec les meilleurs composants des grandes références de préamplis, compresseurs, égaliseurs ou micros.
Le matériel n’est pas disponible à la vente toute l’année, il doit être précommandé pour une période de fabrication annoncée à l’avance.
Il n’y a pas eu de frais de douane, le Chili et l’Union Européenne ont probablement des accords d’échanges commerciaux.

Page constructeur du micro ici.

Voici les infos techniques du SA-47F (fournies sur l’étiquette d’adresse !) :

• Capsule BG K47 (Italie)
• Transformateur de sortie Lundahl Custom
• Condensateurs au tantale
• Bande Passante 20 Hz – 20 kHz
• Fabriqué à la main au Chili

Neumann U47 FET

Le Neumann U47 FET, héritier du U47 à lampes de 1947 a été conçu en 1969.
A cette époque, Neumann transformait ses modèles à lampe en modèles à transistor.
Ainsi le KM64 (voir ceux du studio) devient le KM84 en 1966 et le U67 devient le U87 en 1967.

La production du U47  (à lampe) cesse en 1965; il utilisait une lampe, la VF14 dont Telefunken arrête la fabrication.
Le U47 FET entre en fabrication en 1972.
FET : Field Effect Transistor, transistor à effet de champ.
Même capsule K47 que le modèle original en fin de fabrication (il utilisait une M7 à ses débuts).
Il n’a qu’une seule directivité au lieu des deux (cardio, omni) du modèle à lampe.
En revanche, il intègre un atténuateur (pad) de 10 dB et un coupe bas.
Sa production cesse en 1986.
Elle reprend en 2014 avec le modèle reissue.

Caractéristiques et utilisation du 47 FET

Bien qu’utilisant la même capsule que son prédécesseur à lampe, la nouvelle électronique change radicalement son comportement ainsi que sa sonorité.

Comme la plupart des micros, il n’est pas conçu pour une utilisation spécifique.
Cependant ses caractéristiques vont rapidement l’amener devant des grosses caisses et des amplis basse au point qu’il devient un micro de référence dans cette utilisation.
En effet, grâce à son pad, il encaisse 147 dB.
La technologie FET donne un son plus dynamique là où la lampe apportait de la compression (ce qui faisait aussi son charme).
Ainsi, outre la grosse caisse ou la basse, il devient un premier choix pour les sources à fort niveau sonore :

• Ampli guitare à fort volume
• cuivres (trombone particulèrement ou trompette)
• chant puissant

Voici ce qui caractérise ce micro et qu’on retrouve sur le SA-47F :

• Technologie : condensateur FET
• Directivité cardioïde uniquement
• Capsule K47
• Transformateur de sortie
• Supporte de hautes pressions acoustiques, typiquement 137 dB / 147 dB avec PAD

Quel « 47 » FET acheter ?

Modèles sur le marché

Le Neumann U47 FET reissue neuf coûte autour de 3800€.
Le Stam Audio SA-47F neuf coûte 625€ frais de port inclus (avec précommande).
Ils ne sont bien sûr pas construits dans les mêmes conditions sociales et ne fournissent pas les mêmes services en SAV, notamment pour des européens.

De nombreuses marques proposent des clones ou des micros inspirés du U47FET.
Au delà de la copie pure, certaines marques ont gardé l’esprit de ce micro, elles doivent pour cela respecter les caractéristiques citées plus haut.
Voici quelques références, la liste n’est pas exhaustive :

• Audio Technica 4047 SV inspiré du U47 FET (Japon) 700€, le studio en possède 2
• Mic & Mod clone France, Do It Yourself, 958€ pour le modèle vendu assemblé avec capsule premium
• United UT47F clone USA, 890€
• Warm Audio WA-47F clone, 790€
• Wunder Audio CM7 FET Suprema (USA) 2500$, apparemment pas distribué en Europe
• Advanced Audio CM47FET (Canada) 380€ frais de port inclus
• 3U Warbler MKIID (Australie – Fabrication Chine) 360$, pas distribués en Europe

Roswell pro (assemblage USA) et Beesneez (boutique, Australie) proposent des micros utilisant la capsule K47 sans être de vraies copies de U47FET.

Le studio possède deux têtes large membrane MJE K47H conçues par Mickael Joly qui se vissent sur les préamplis Oktava MK012.
Un PAD -10dB peut se visser entre le préampli et la tête.
Mickael Joly a arrêté ses activités.

Chiffres de mai 2024

Eléments de choix

Voici quelques considérations à avoir en tête si on veut acquérir un micro type U47FET.

• Un Neumann vintage est hors de prix, on trouve des annonces à plus de 10000€.
• Il y a le risque de tomber sur un micro d’occasion fatigué, les derniers construits de la 1ere génération datent de presque 30 ans.
• Comme pour tous les micros devenus des standards, des contrefaçons sont en circualtion, c’est un risque lorsqu’on achète à distance.
• Le modèle reissue de Neumann est le plus cher du marché en neuf dans ce type de micro.
• Certains fabriquants ne proposent peut-être pas les composants de la meilleure qualité ou les plus fidèles.
• Comme pour tout matériel, La différence de prix est exponentielle pour un léger gain de qualité
• La cote d’occasion à la revente se maintient voir augmente pour les marques reconnues
• Est-ce qu’on cherche le type de son proposé par le U47F ou la copie exacte ?
• Un micro reconnu de marque rassure le client ou à défaut l’assurance d’avoir une copie parfaite.

A chacun de faire son choix, en fonction de son budget, de son utilisation, des ses clients et de sa politique d’investissement et de gestion du parc de matériel.

Le Stam Audio SA-47F est le 162e micro du studio, liste du matériel et des micros ici.

Arrivée de deux égaliseurs Yannlu EQ-500.

Egaliseurs trois bandes au format série 500, réplique des égaliseurs des consoles Harrison MR produites dans les années 80′.

Harrison

Harrison, société américaine, fabrique des consoles très haut de gamme depuis le milieu des années 70′.
Son modèle 32C est célèbre pour avoir été utilisé sur de nombreux albums dont Thriller de Mickael Jackson mais aussi Graceland de Paul Simon , ACDC, Led Zepplin, Blondie, Janet Jackson, Genesis, Supertramp etc.

La société, toujours en activité, fabrique des consoles, des modules série 500 et développe des plugins et logiciels audio.
Petit historique ici sur leur site.

Universal Audio propose un plugin d’égalisation qui modélise celle de la console 32C.

Yannlu

Yannlu est un fabricant artisanal belge qui propose des répliques de préamplis et égalisations Harrison en DIY (Do It Yourself).
On peut les acheter assemblés ou en pièces à monter soi-même.

Ces deux modules ont été achetés d’occasion déjà assemblés.

Specifications du Yannlu Eq-500

Issues du site constructeur ici.

• ​Transformerless (not coloured, transparent, for versatile applications)
• Proportional Q
• High-Pass filter : 26 Hz to 2.2 kHz (12dB/oct)
• Low frequency band : 40 Hz to 800 Hz – Bell  or Shelf mode
• Mid frequency band : 400 Hz to 8 kHz – 3 bell modes : Narrow / Standard / Wide
• High frequency band : 800 Hz to 15 kHz – Bell (2 widths) or Shelf mode
• Maximum 15 dB of boost/cut gain per band (center detent on 0 dB)
• ​Bi-color LED indicator for signal and clipping
• Bypass switch on each section

Proportional Q : largeur de bande « Q » proportionnelle à la quantité de correction appliquée.
Plus elle est importante, plus la largeur de bande est étroite.

Par rapport aux premiers modèles, celui-ci a la LED de mise sous tension et une LED de présence du signal qui s’allume en vert ou orange (clip).
Apparemment, les modèles plus récents ont le choix d’une largeur de bande supplémentaire sur les bandes grave et aigue.

Utilisation

Ils seront utilisés en enregistrement  lorsqu’on voudra appliquer une correction dès la prise de son.

Il y a plusieurs écoles sur la manière d’enregistrer.
Certains ingénieurs du son / réalisateurs ne corrigent pas à la prise, particulièrement s’ils ne mixeront pas le projet derrière.
D’autres préfèrent orienter le son des prises (sans forcément faire de corrections drastiques) vers le résultat recherché, notamment quand le preneur de son est le mixeur ou travaille sous le contrôle du réalisateur / producteur.
Ces égaliseurs trouveront leur place dans ce contexte aux côtés des dix tranches de la console Tac Bullet et de l’eq/comp Emprical Labs Doc Derr.

Petit test publié sur Audiofanzine ici.

Liste complète du matériel du studio ici.