Actualité
Arrivée de deux micros Crown PCC 160 tous neufs.
En fait deux AKG puisque Crown a été racheté par AKG mais ce micro emblématique continue a être fabriqué sous la même référence.
Page constructeur ici et notice pdf AKG ici; ancienne notice pdf Crown (plus complète) ici.
Micro statique classé dans les micros de surface.
Comme les PZM, il s’installe sur une grande surface plane telle que : sol, mur, table, panneau.
Propriétés techniques
- Directivité: Supercardioïde (en fait demi-supercardioïde)
- Bass-Cut / Boost commutable
Bande passante: 50 – 18000 Hz- Sensibilité: 22 mV/Pa (-30 dBV)
- SPL max.: 120 dB
- Logement en métal
- Connextion sur fiche TQG 3 broches
- Dimensions: 170 x 80 x 20 mm
- Poids: 170 g
Bande passante: 50 – 18000 HzPCC : Phase Coherent Cardioïd « Cardioïde à cohérence de phase ».
Le switch trois positions pour le grave est placé sous le micro.
Petite connectique en mini xlr TQG3 fournie avec un câble adaptateur XLR de 5m.
Un peu d’histoire
Un peu d’histoire1978, invention du PZM par Crown.
PZM : Pressure Zone Microphone, dont l’utilisation commerciale de l’acronyme a été protégée par Crown.
1980 début de la production des séries PZM
1986 commercialisation du PCC 160, toujours chez Crown, développé par Bruce Bartlett.
Bruce Bartlett a depuis fondé sa société Bartlett Audio avec laquelle il fabrique à la main des micros pour instruments acoustiques ainsi que sa version du PCC 160, voir ici.
Le studio possède deux Bartlett guitare et un mandoline.
Fabrication aux USA jusqu’à janvier 2010.
Depuis la fabrication s’est délocalisée en Chine, y compris après le rachat par AKG.
La fabrication et le son du micro n’ont pas changé depuis son début de production en 1985.
Technologie
Technologie proche des PZM développés par Crown avec ses fameux PZM 30 et PZM 6 D dont le studio possède respectivement deux et un exemplaires.
Sur les PZM, une mini capsule statique omnidirectionnelle est placée juste au dessus d’une plaque.
Elle reçoit ainsi en phase le son direct et le son réfléchi par la plaque posée au sol ou sur un mur.
Cela évite les effets de filtre en peigne (comb filtering en anglais) résultant du mélange du son direct et du son réfléchi par le mur ou le sol à proximité du micro.
Les PCC utilisent une mini capsule supercardioïde à la place de l’omni des PZM, ce qui améliore le gain avant larsen.
Sur le PZM, la capsule est parralèle à la plaque alors que sur le PCC elle est perpendiculaire à la plaque.
Explication très détaillée du principe des PZM & PCC (en anglais) par Crown ici.
On y trouve ce schéma des polarités des deux types de micros :
Utilisation
UtilisationDe part sa discrétion et son positionnement, il s’utilise beaucoup en théâtre, placé en bord de scène pour sonoriser le plateau.
Quelques uns sufisent, espacés de 1,5m.
Il est la référence en flamenco pour sonoriser les pieds sur les planchers.
Lorsqu’un plancher spécifique est monté, on en place un sous chaque dalle.
On peut ainsi en avoir plusieurs dizaines d’installés selon la taille du plancher.
Le PCC160 est devenu la référérence mondiale des micros de sol.
Captation d’évènements sportifs, sonorisation d’ensembles de voix ou d’orchestre, scotchés à l’intérieur d’un couvercle de piano à queue fermé (ou ouvert), les utilisations sont nombreuses.
L’utilisation dans le piano à queue fermé est particulièrement intéressante car on sait que des statiques placés ainsi sonnent « boxy » à cause justement des réflections trop présentes.
Le musicien Mark Darnell rapporte la sonorisation de grosse caisse (devant ou à l’intérieur) ou de contrebasse dans cette publication.
Depuis leur achat tout récent, ils ont été loués pour sonoriser des claquettes, et sonorisent des bols tibétains sur un spectacle pour enfants (avec le PZM 6D et le Sennheiser e901 du studio).
Cette technologie a donné naissance à d’autres micros tels que :
- Shure SM91 puis Beta91
- Sennheiser e901
- Beyerdynamic TG D71
- Audio-Technica U85 et pro44
- etc
Shure SM91 puis Beta91Liste complète des 152 micros du studio ici.
Quelques vidéos ci dessous après les photos.
Prise de son avec un PCC 160 au centre et un PZM 30D sur chaque côté pour cet ensemble de percussions.
On roule sur le micro de surface Bartlett!
Nouvelle pédale de guitare au studio avec cette MXR Sub Machine, un Fuzz Octaver.
Page constructeur ici avec manuel ici.
Fabriquée initialement par le Custom Shop MXR, la Sub Machine combine la pédale La Machine Fuzz avec un circuit d’octave inférieur.
MXR, fondée en 1973 a été achetée en 1987 par Jim Dunlop.
Caractéristiques
Pédale utilisable en fuzz classique avec les réglages habituels de volume, tonalité et fuzz auxquels s’ajoutent des fonctions d’octaver.
- Volumes séparés pour le fuzz et l’octave
- Interrupteur série/parallèle
- L’interrupteur octave envoie le signal de fuzz dans le signal d’octave supérieur
- True bypass
Volumes séparés pour le fuzz et l’octaveL’octaver et le fuzz sont en parallèle mais le petit bouton blanc « series » active un branchement en série, l’octaver passe alors dans la fuzz.
Backline du studio
Les fuzz comme les distorsions ou les overdrives on n’en a jamais assez, les variations de couleurs sonores proposées par ces effets sont très larges.
Liste des instruments, des pédales et du backline du studio ici, dont :
- Overdrive Psi Drive (clone Klon Centaur fait main en Angleterre)
- Overdrive Bigfoot Thunder Pup (fait main en Angleterre)
- Overdrive Demon Tube Screamer (clone Ibanez TS9 / Maxon TS808)
- distortion Georges Dennis Distorded Mind Rock
- distortion Joyo Us Dream (copie de Suhr Riot)
- distortion Little Bear R.Attack RT2 (clone Proco RAT)
- fuzz Roger mayer
- Foxy Tone Box (copie fuzz Foxx Tone par Warm Audio)
Excellente démo en français par Tone factory plus bas.
Fabrication par Shark Amps de la copie exacte d’un Fender 64 Custom Princeton Reverb (handwired) tel que commercialisé en ce moment.
Faire fabriquer l’ampli est revenu plusieurs centaines d’euros moins cher que l’acheter neuf (on le trouve autour de 2400€).
- Fabrication du circuit point à point
- Utilisation de composants hauts de gamme, condensateurs Blue Molded et Orange Drop
- Même haut-parleur 10″ Jensen P10R Alnico
- Lampes JJ Electronics, 7025 en V1
- Footswitch 2 canaux pour reverb et tremolo
- Par rapport à l’original, il a un standby en plus
- 12W
- Même taille de cabinet
Par rapport à l’original, il a un standby en plusC’est donc la copie d’un modèle Blackface dont on trouve facilement le circuit.
Ampli léger qu’on peut pousser à fond sans faire trembler les mûrs!
Brève histoire des modèles Princeton
Apparu en 1947 avec la première série de trois amplis commercialisée par fender, il est produit jusqu’en 1979.
Les premiers modèles ressemblent peu à ceux de la fin.
Le modèle initial « Woody » en bois nu, est l’entrée de gamme des trois modèles de la série originale.
3 Watts, aucun réglage, pas même de bouton d’allumage.
En 1948 le Fender Champ devient l’entrée de gamme, le Princeton se couvre du revêtement « tweed » caractéristique des années 50′.
Différents modèles se succèdent, certains étant des modifications de Fender Champ.
En 1961 un nouveau modèle de conception complètement différente apparaît, circuit 6G2 connu sous le nom de « Brown face » pour son revêtement en tolex brun.
Il est doté d’un tremolo que les modèles suivants garderont (mais dont le circuit sera différent).
Le « Black Face » est produit à partir de 1964, remplacé par le « Silver Face » produit de 1968 à 1979.
Les termes « black face » et « silver face » font cette fois référence à la couleur de la plaque recevant les réglages.
Il réapparait en version transistor, le Princeton Chorus, à la fin des années 80′.
Fabriqué aux USA de 88 à 91 (boutons rouges) et au mexique de 91 à97 (boutons noirs).
En 2006, un Princeton Recording Amp revient au catalogue.
A partir de 2008, fabrication de modèles reissue :
- 65 Princeton Reverb
- 68 Custom princeton Reverb
- 64 Custom Princeton Reverb (Handwired)
- 62 princeton Chris Stapleton
65 Princeton ReverbMesa Boogie
Pour la petite histoire, Randall Smith créateur de la marque Mesa Boogie a démarré sa carrière en modifiant des amplis Princeton dans les années 60′.
Il augmentait le gain d’entrée les rendant plus puissants et créant ainsi le son de distorsion high-gain.
Il est connu comme étant le premier fabricant d’amplis « boutique ».
Carlos santana, Keith Richards, Ron Wood ou Jerry Garcia (Gratefull dead) ont utilisé ses services.
Cette petite annonce ici (en anglais) pour un ampli modifié de cette époque retrace ce travail et cette époque.
Histoire (en anglais) plus complète ici.
Blackface et Silverface
Si la conception des Blackface et Silverface diffère du Brownface, il n’est pas évident de savoir ce qui différencie les Blackface des Silverface.
Certains disent que seule la plaque change, il est probable que des composants ont changé au fil des années de production.
D’autres font état de changement dans le circuit rectificateur.
La réverb apparaît à partir du Blackface, tous les Blackface ou Silverface n’en ont pas.
Les modèles Reissue n’ont pas le même haut-parleur, les vidéos plus bas (en anglais mais on peut se passer des commentaires) montrent clairement la différence de son.
Excellente page ici (en anglais) très complète qui donne les différences, les schémas, les évolutions; le tout ponctué de vidéos.
Les amplis du studio
On peut trouver la liste complète des instruments et du backline disponibles au studio ici.
Parmi les nombreux amplis, quelques Fender :
- Blues Junior
- 65 Twin-Reverb (reissue)
- Blues Deluxe USA avec upgrade
Ils ont chacun leur couleur sonore.
A noter aussi la Fender 63 Reverb Unit Reissue, tête de réverbération à lampe (réverbe uniquement, pas ampli).
Tous ces amplis sont équipés de réverbe, aucune ne sonne pareil même si parfois ils utilisent le même tank Accutronics.
La Reverb Unit, bien typée, est imbattable dans certains styles.
Recapage et nettoyage complet du Neumann U64 du studio et recapage, réglage et remise à neuf complète de son alimentation .
Le recapage est le remplacement des condensateurs.
Le condensateur est le composant qui s’altère le plus avec le temps, il a une durée de vie limitée.
Les alimentations des 2 KM64 du studio avaient été refaites il y a moins de vingt ans et n’avaient besoin que d’un calibrage de la tension de chauffage du filament.
Celle-ci est d’origine.
Le U64 est quasiment le même micro que le KM64.
Il utilise une lampe Nuvistor 7586 RCA à la place de l’AC701 du KM64.
Contrairement à l’AC701, la lampe Nuvistor se trouve facilement et n’est pas très chère.
Caractéristiques de la Nuvistor ici.
Le corps du U64 est un peu plus petit que celui du KM64.
Nous n’avons pas noté de différence de son flagrante entre les deux micros.
Il porte le numéro 040.
Les caractéristiques ci-dessous, issues de la notice ici sont quasiment identiques, la courbe de réponse en fréquence est la même.
Micro fabriqué à partir de 1964 jusqu’à la fin des années 60′, page constructeur ici.
Il a rapidement été remplacé par le KM84 à transistor, apparu en 1966 qui utilise la même capsule.
Apparemment, les U64 étaient exclusivement dédiés au marché américain.
Le tube électronique Nuvistor fabriquée par RCA à partir de 1959 était en métal et céramique alors que les autres étaient en verre.
Petit, en forme de dé à coudre.
Le Nuvistor 13CW4 a remplacé la lampe Telefunken VF14 plus fabriquée dans les Neumann U47 .
On trouve aussi le Nuvistor dans Les AKG / Norelco C12A (ceux à la forme rappelant le C414) et C28.
Les deux Neumann KM64 du studio reviennent de chez L’Atelier du Microphone pour une calibration des alimentations.
Présentation du micro et histoire
Le KM64 est un micro statique à lampe petite membrane.
Ce micro crayon ou cigare, (pencil comme disent les anglais) a été fabriqué au milieu des années 60′.
La brochure constructeur disponible sur la page Neumann est datée de 1966.
KM pour Klein Microphon (traduction : petit microphone) apparut en 1953 avec le KM53, premier micro crayon de la marque.
Cette miniaturisation des microphones découlait du besoin d’avoir des micros plus discrets, notamment avec l’arrivée de la télévision.
Les micros habituels, U47 et gros micros à ruban cachaient leurs interprètes.
La capsule à diaphragme en métal des KM53 était plus à même que les capsules à diaphragme synthétique de supporter et dissiper la chaleur des lumières intenses des projecteurs des plateaux télé de l’époque.
Les éclairages de plateaux télé qui ont aussi conduit à la création des guitares couleur TV yellow.
Ce jaune ocre apparaissait blanc à la télé en noir et blanc mais reflétait moins l’éclairage des puissants projecteurs que les finitions blanches.
Les séries KM53,54,56 et 64 utilisaient la lampe Telefunken AC701 k qui avait fait ses preuves.
On retrouve cette lampe dans les modèles suivant :
- Neumann SM69, M249, M49, M50, M269c
- Schoeps M221B, M222
- Telefunken Ela M251, Ela M250
Le KM64 bénéficie d’une nouvelle capsule la KK64 développée en 1964.
Diaphragme en mylar (en nickel pour les KM53,54,56), elle a une réponse étendue vers les hautes fréquences et une atténuation hors axes indépendante de la fréquence.
Cela se traduit par la reproduction d’un timbre constant (mais d’un niveau variable) lorsque la source se déplace de -135° à + 135° autour de l’axe du micro.
Le KM64 dispose d’un atténuateur 10dB sur le corps.
Page constructeur ici, brochure ici.
KM84
Le KM84 qui a remplacé le KM64 utilisait la même capsule mais avec un préampli à transistor.
L’alimentation de ce préampli ce faisait par un tout nouveau procédé développé en 1966 par Neumann à la demande de la télévision Norvégienne : l’alimentation fantôme en 48V.
Le KM84 est le premier micro au monde à bénéficier de cette technologie.
Elle s’est par la suite généralisée à tous les micros statiques chez tous les constructeurs.
Le Km64 construit à partir de 1964 n’a pas dû être produit longtemps, le KM84 fabriqué à partir de 1966 l’a rapidement supplanté.
Alimentation et lampe AC701
Alimentation et lampe AC701Ou pourquoi il faut calibrer précisément les alimentations des micros utilisant des lampes AC701.
Les lampes AC701 nécessitent des tensions d’alimentation très précises.
Marc Henry de L’Atelier du Microphone nous alertait sur les dangers d’une mauvaise calibration de l’alimentation.
Une différence de 0,1V avec la tension nécessaire peut endommager irrémédiablement la lampe à la longue.
Bien alimentée, cette lampe peut durer des dizaines d’années, ce qui est le cas sur nos micros qui ont plus de cinquante ans.
Chaque composant a ses propres tolérances par rapport aux valeurs théoriques et vieillit différemment.
Les performances de l’alimentation évoluent dans le temps, de même que le préampli autour de la lampe et la lampe.
Il faut donc calibrer chaque alimentation à chaque lampe et préampli.
Nos deux KM64 sont repérés et doivent utiliser l’alimentation dédiée et repérée.
L’échange des alimentation est donc une mauvaise idée.
Les lampes Telefunken AC701K sont chères et difficiles à trouver.
Leur cote en 2022 se situe entre 400€ et 500€.
Neumann avait sorti dès le début une variante, le U64 qui utilise une lampe Nuvistor 7586 à la place de l’Ac701.
Le son et les caractéristiques sont identiques, le micro est un peu plus petit.
Le studio possède un U64.
Caractéristiques
Utilisation
UtilisationComme tout micro, le KM64 peut être utilisé sur de nombreuses sources.
Il est particulièrement apprécié sur les guitares folk et les instruments à cordes (violons, violoncelles).
Tour des différents modèles Neumann et appréciations par Pierre Jacquot ici.
Certains utilisateurs préfèrent la couleur sonore de la capsule en nickel du KM54.
Cependant le KM64 bénéficie d’un meilleur bruit de fond, d’une réponse étendue dans l’aigu et d’une meilleure réponse en fréquence hors axe.
Une réponse en fréquence hors axe non uniforme détimbre la source lorsqu’elle s’éloigne de l’axe du micro.
C’est gênant lorsque la source bouge par rapport au micro ou lors de la prise de son d’ensembles avec plusieurs micros; la repisse de chaque source dans les autres micros sera détimbrée.
Liste des autres micros statiques « cigare » du studio
- 1 Neumann U64 (lampe)
- 2 Neumann KM184
- 2 Shure KSM 141
- 4 Oktava MK 012 modifiés par Michael Joly
- 4 Oktava MK 012 modifiés par L’Atelier du Microphone
- 2 Line Audio CM3
- 1 AKG C451EB
- 2 Audiotechnica Pro 37r
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