Actualité
Le studio a récemment acquis un deuxième micro Aston Spirit.
Après une rapide comparaison avec le premier, de grosses différences de son apparaissent.
Une fois le corps démonté, on s’aperçoit que l’électronique des deux micros n’est pas la même.
Le plus ancien a trois circuits imprimés, l’un d’eux porte la référence « issue 1 ».
Le plus récent n’a que deux circuits imprimés, l’un d’eux porte la référence « issue 3 » ; il comporte des composants montés en surface.
L’inscription gravée sur le corps n’est pas la même non plus :
« The Art of Performance » pour le plus ancien, « The Art of Audio » pour le plus récent.
Le SAV de Aston (très réactif) confirme l’existence des différentes versions mais s’étonne de la différence de son constatée et suspecte un problème sur un des micros.
Ils me proposent de renvoyer les deux micros chez eux pour les étudier, ce que je fais.
Ils m’ont renvoyé très rapidement deux micros neufs, la classe !
Le studio vient de concevoir un commutateur de monitoring baptisé ComMeuhtateur et l’a fait réaliser par Antoine Requena de Shark Amps.
Qu’est-ce qu’il fait que ne font pas ceux du marché ?
Avec un simple bouton, il commute en même temps des entrées et des sorties.
Je n’ai pas trouvé d’appareil sur le marché qui ait cette fonction.
Quel est l’intérêt du commutateur de monitoring ?
Le monitoring au studio La Boîte à Meuh se fait avec deux paires d’enceintes, un sub, un contrôleur de monitoring Presonus Central Station avec sa télécommande et le logiciel de calibration d’écoutes Sonarworks reference 4 sur un ordinateur dédié.
Voir l’article sur le monitoring du studio . La config a un peu évolué depuis puisque les enceintes sont maintenant une paire de Digidesign RM2, une paire de KH O 300D , le sub Neumann KH 805 et le logiciel Sonarworks Reference est passé en version 4.
Il faut donc une instance du plugin Sonarworks avec un réglage de calibration par configuration d’écoutes différentes.
Avec le sub qui peu servir avec chaque paire d’écoutes, cela fait quatre réglages de plugin différents sur autant de sorties stéréo de l’ordinateur de monitoring :
- Digidesign
- Digidesign + sub
- KH
- KH + sub
Pour passer d’une écoute à une autre, il faut donc simultanément appuyer sur :
- un bouton pour changer de source
- un bouton pour changer d’écoute
- éventuellement appuyer sur le switch de commande du sub pour l’activer ou non
Ce n’est pas très pratique.
Décliné en deux modèles, le ComMeuhtateur sélectionne avec un seul bouton l’entrée correspondant à la sortie désirée et active ou non le sub (selon la version).
Il est destiné selon le modèle, aux utilisateurs de logiciels de correction d’écoute ayant deux paires d’écoutes de monitoring différentes, avec ou sans sub.
ComMeuhtateur 221
ComMeuhtateur 221Le ComMeuhtateur 221 gère :
- 4 entrées stéréo symétriques
- 2 sorties stéréo symétriques vers les écoutes amplifiées
- 1 jack asymétrique d’activation du sub
- 1 boucle d’insertion stéréo symétrique pour le contrôleur de monitoring et le sub.
Le chemin du signal audio est donc le suivant : entrée (sortie de convertisseur Analogique / Numérique avec le plugin de correction d’écoute) vers la sortie de la boucle d’insertion.
Dans la boucle d’insertion, il y a dans l’ordre le contrôleur de monitoring (permettant d’utiliser un potentiomètre de volume et les fonctions mute, dim et mono) puis le sub.
Le sub filtre les écoutes en analogique.
Quand il n’est pas actif le signal pleine bande est envoyé aux écoutes, sinon il coupe en dessous de 80 Hz.
La sortie écoutes du sub revient dans l’entrée de la boucle d’insertion.
Elle est ensuite routée vers une des deux sorties stéréo (selon le bouton sélectionné) sur lesquelles sont branchées les écoutes.
Il y a donc quatre boutons sélectionnant chacun une configuration différente, un seul est actif à la fois :
- Bouton Mon 1 : entrée 1 vers sortie 1 – sub inactif
- Bouton Mon 1+sub : entrée 2 vers sortie 1 – sub actif
- Bouton Mon 2 : entrée 3 vers sortie 2 – sub inactif
- Bouton Mon 2+sub : entrée 4 vers sortie 2 – sub actif
Chaque bouton a son voyant qui indique qu’il est sélectionné
Un voyant supplémentaire vient rappeler si le sub est actif .
Ce sont des relais spécialisés pour l’audio qui commutent les entrées et les sorties, il n’y a pas d’autre composant sur le chemin du signal audio.
Les boutons sont sur un petit boîtier déporté, relié au boîtier principal par un cordon de trois mètres avec une connectique subD 9.
Cela permet d’avoir à portée de main un boîtier relativement discret et de cacher le gros boîtier avec ses 17 connexions + alimentation qui n’ont pas besoin d’être accessibles au quotidien.
L’alimentation est une alimentation à découpage dans un boîtier séparé, il y a un interrupteur on/off sur le gros boîtier avec toutes les connectiques.
Le ComMeuhtateur peut être utilisé avec n’importe quel contrôleur de monitoring, il en existe de simples à des prix abordables.
ComMeuhtateur 22
Ce modèle gère 2 entrées stéréo symétriques, 2 sorties stéréo symétriques et une boucle d’insertion stéréo symétrique.
Il n’est pas prévu pour gérer un sub.
Il a trois boutons :
- le bouton Mon 1 sélectionne l’entrée 1 avec la sortie 1
- le bouton Mon 2 sélectionne l’entrée 2 avec la sortie 2
- le bouton Control Mon active ou non la boucle d’insertion
Chaque bouton a son voyant
Toutes les connexions sont sur le boîtier.
Il bénéficie de la même alimentation que le 221 sans l’interrupteur de mise en marche
Prix
Ces modèles sont les prototypes destinés à l’utilisation du studio La Boîte à Meuh (modèle 221) et pour l’installation personnelle de Nicolas Bouchillou (modèle 22)
Nico est le collègue associé de Musica Donf (l’association qui gère le studio), il mixe et masterise chez lui.
Antoine Requena peut les fabriquer à l’identique pour :
- ComMeuhtateur 221 : 390€
- ComMeuhtateur 22 : 260€
Il peut aussi apporter des modifications selon vos besoins.
Une GoPro tournait lors de l’enregistrement du morceau Lulu de HDW.
Voici l’occasion d’écouter le piano Young Chan G175 du studio, isolé ou quasiment.
En effet, le morceau piano/voix ayant été enregistré live, on entend en fond par moment la voix d’Alexandre.
C’est je crois la prise retenue sur le disque
Pour cette session d’enregistrement, le setup de prise de son guitare devait permettre de passer d’un son clair à un son saturé sans appuyer sur trois pédales et d’élargir les sons saturés.
Voici ce qui a été mis en place avec le backline disponible au studio (sauf la guitare) :
- Son clair sur l’ampli Koch studiotone (à gauche sur la photo), à travers le booster custom V2 Techniguitare.
Ampli repris par Okatava Mk012 modifié par l’Atelier du Microphone et par un T Bone RM700 à ruban. Boîte de direct BSS AR133 en sécurité ou pour un éventuel re-amping. - Son saturé sur l’ampli Carlsbro TC100 et son baffle 4×12 en Celestion Greeback G12s (au centre) et sur l’ampli boutique copie Marshall Plexi avec Baffle Orange PPC112 (à droite). Le tout à travers une pédale medium boost Fetoplex et une distortion R.Attack Little Bear RT2 (clone Proco Rat).
Amplis repris chacun par un Beyerdynamic M160 à ruban. - La sélection entre le son clair et le son saturé se fait par un Palmer Triage Amp Selector qui permet aussi de jouer avec tous les amplis en même temps.
- le split pour attaquer les deux amplis en son saturé se fait avec une pédale TC Electronic Mimiq qui double le son de guitare (comme si un deuxième guitariste jouait la même partie) et envoie le son direct et le son doublé sur deux sorties différentes; un Palmer Triage Amp Selector a été inséré sur un des deux côtés pour profiter de son inversion de phase et de l’ajustement du niveau.
A noter que les boîtiers Palmer Triage alimentés en 9v nécessitent une alimentation délivrant 250mA.
Cette configuration permet donc de passer d’un son clair sur un ampli à un son saturé sur deux autres amplis, d’avoir le son clair et le son saturé en même temps et pour le son saturé, d’avoir deux couleurs de son en même temps sur une partie guitare ou sur une guitare et son doublage.
C’est un peu une usine à gaz à mettre en place mais ensuite les combinaisons sonores se font très simplement.
Le boîtier splitter casques ou headphone splitter box en anglais est très utile en studio pour brancher plusieurs casques sur une même sortie d’ampli casque.
J’ai démonté un boîtier que j’avais et qui fonctionne très bien pour voir comment il était fait et j’ai retrouvé le même schéma sur le livre Tape Op.
Les casques sont branchés en parallèle sur l’entrée à travers une résistance de 100 Ohms sur chaque canal (gauche et droit).
Cela ne coûte quasiment rien, j’ai fabriqué quelques boîtiers avec des restes de planches du studio et des plaques de récupération.
Ils me servent tout le temps, notamment pour mettre en place les sessions de choeurs ou fanfares.
Ceux qui s’intéressent au marquage des résistances peuvent aller voir ici.
Nous avons bien 10 (marron noir) multiplié par 10 (marron) = 100 Ohms avec une tolérance 5% (or).
J’ai utilisé des résistances 1w.
5 janvier 2017
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