Actualité
Arrivée de deux égaliseurs Yannlu EQ-500.
Egaliseurs trois bandes au format série 500, réplique des égaliseurs des consoles Harrison MR produites dans les années 80′.
Harrison
Harrison, société américaine, fabrique des consoles très haut de gamme depuis le milieu des années 70′.
Son modèle 32C est célèbre pour avoir été utilisé sur de nombreux albums dont Thriller de Mickael Jackson mais aussi Graceland de Paul Simon , ACDC, Led Zepplin, Blondie, Janet Jackson, Genesis, Supertramp etc.
La société, toujours en activité, fabrique des consoles, des modules série 500 et développe des plugins et logiciels audio.
Petit historique ici sur leur site.
Universal Audio propose un plugin d’égalisation qui modélise celle de la console 32C.
Yannlu
Yannlu est un fabricant artisanal belge qui propose des répliques de préamplis et égalisations Harrison en DIY (Do It Yourself).
On peut les acheter assemblés ou en pièces à monter soi-même.
Ces deux modules ont été achetés d’occasion déjà assemblés.
Specifications du Yannlu Eq-500
Issues du site constructeur ici.
Transformerless (not coloured, transparent, for versatile applications)- Proportional Q
- High-Pass filter : 26 Hz to 2.2 kHz (12dB/oct)
- Low frequency band : 40 Hz to 800 Hz – Bell or Shelf mode
- Mid frequency band : 400 Hz to 8 kHz – 3 bell modes : Narrow / Standard / Wide
- High frequency band : 800 Hz to 15 kHz – Bell (2 widths) or Shelf mode
- Maximum 15 dB of boost/cut gain per band (center detent on 0 dB)
- Bi-color LED indicator for signal and clipping
- Bypass switch on each section
Proportional Q : largeur de bande « Q » proportionnelle à la quantité de correction appliquée.
Plus elle est importante, plus la largeur de bande est étroite.
Par rapport aux premiers modèles, celui-ci a la LED de mise sous tension et une LED de présence du signal qui s’allume en vert ou orange (clip).
Apparemment, les modèles plus récents ont le choix d’une largeur de bande supplémentaire sur les bandes grave et aigue.
Utilisation
Ils seront utilisés en enregistrement lorsqu’on voudra appliquer une correction dès la prise de son.
Il y a plusieurs écoles sur la manière d’enregistrer.
Certains ingénieurs du son / réalisateurs ne corrigent pas à la prise, particulièrement s’ils ne mixeront pas le projet derrière.
D’autres préfèrent orienter le son des prises (sans forcément faire de corrections drastiques) vers le résultat recherché, notamment quand le preneur de son est le mixeur ou travaille sous le contrôle du réalisateur / producteur.
Ces égaliseurs trouveront leur place dans ce contexte aux côtés des dix tranches de la console Tac Bullet et de l’eq/comp Emprical Labs Doc Derr.
Petit test publié sur Audiofanzine ici.
Liste complète du matériel du studio ici.
Le studio vend ses systèmes HF Shure U4D avec pockets U1:
- 1 récepteur 2 canaux U4D mk2 r7 + 1 pocket U1 r7 + 1 pocket U1 r7 non fonctionnel
- 1 récepteur 2 canaux U4D + 3 pockets U1
Ils sont tous dans la bande de fréquence 782-810 MHz (code MA) qui n’est plus autorisée en France.
Reportez vous à la législation du pays dans lequel vous compter l’utiliser pour vérifier si les émetteurs sont dans une bande de fréquence autorisée.
Les U4D et U4D mk2 r7 ne sont pas compatibles entre eux.
Prix : 300€ l’ensemble
Etat:
Ils ont vécu et portent de de nombreuses marques.
Un pocket U1 r7 ne fonctionne pas; il s’allume, émet une fréquence stridente à l’allumage mais n’envoie pas de son.
Le canal 1 du U4D a des problèmes d’affichage de l’écran LCD et des LED HF et audio mais il fonctionne correctement :
- l’écran LCD n’a pas de rétroéclairage
- les LED de réception ne s’allument que sur la moitié inférieure
- Les LED de niveau audio ne s’allument pas
l’écran LCD n’a pas de rétroéclairageIl n’y a plus de prise schuko sur le récepteur U4D, le cordon d’alimentation est branché directement à l’intérieur.
Les émetteurs pocket U1 n’ont plus la proctection de l’antenne à sa base fixée sur le boîtier,.
Cela n’a pas d’influence sur l’émission HF et sa portée.
Les deux récepteurs sont fournis avec chacun deux antennes et les cordons pour les reliers à l’arrière du boîtier.
Shure U4
Le Shure U4D était en son temps le modèle haut de gamme des systèmes HF Shure.
Made in USA
Liste du matériel d’occasion à vendre ici.
Edit : Vendu
Le studio vend son Lafont LP-21 850€.
Appareil haut de gamme aux caractéristiques impressionnantes, voir ci-dessous.
Le studio utilise maintenant presque exclusivement ses 32 préamplis Aphex 1788 et sa console Tac Bullet quand il y a besoin d’égaliseurs.
D’ailleurs, la question de garder les autres préamplis se pose.
Pour des raisons d’ergonomie de travail et de rapidité de mise en oeuvre, notamment sur les grosses sessions live, il est plus pratique d’utiliser tous les préamplis identiques patchés par défaut plutôt que de panacher avec les différents modèles présents au studio.
L’appareil est essayable au studio.
Présentation
Lafont Audio Labs est une société française qui a conçu de grosses consoles de studio dans les années 90, certaines se retrouvant dans des studios de cinéma à Hollywood.
Puis elle a développé des modules rackables tels que ce préampli stéréo LP-21 ou le LP-22 dont le studio possédait un exemplaire jusqu’il y a peu de temps.
Elle a cessé ses activités électroniques dans les années 2000.
Matériel fabriqué en France.
Le Lafont LP-21 est un préampli stéréo très complet avec toutes les fonctions et réglages qu’on peut attendre d’un préampli :
- gain ajustable jusqu’à 75 dB via deux potentiomètres dont un réglage fin et un bouton « High Gain » + 10dB.
- Pad 20 dB
- Visualisation du niveau sur bargraph 11 LED + 1 overload qui s’allume 9 dB en dessous du niveau de saturations (+18 dB).
- Décodage Mid/Side possible sur trois sorties avec potentiomètres de centrage et de largeur stéréo
- Mute par canal avec bouton sur relais
- Filtres coupe-bas et coupe-haut avec fréquences sélectionnables qui se chevauchent activables par un bouton.
- Inversion de phase et + 48V par canal.
Décodage Mid/Side possible sur trois sorties avec potentiomètres de centrage et de largeur stéréoToutes les caractéristiques sont disponibles sur le site constructeur ici
C’est un préampli au son très transparent, qui ne colore pas.
Spécifications :
- Gain adjustable from 0dB to 75dB
- Output Level: +4dBu nominal, + 27dBu maximum (Balanced)
- Signal to Noise Ratio: (EIN / 150 ohms) 128 dB
- High Pass Filter: 35Hz to 600Hz @ 12 dB per octave
- Low Pass Filter: 1kHz to 18kHz @ 12 dB per octave
- Frequency Response +/- 1dB: 7Hz to 30kHz at maximum gain
- Distortion at 1kHz: 0.001%
- Input Impedance: 1.2kohm (constant impedance)
- Power Requirements: 115VAC/60Hz / 220VAC/50Hz
- Dimensions: 19″ x 1U (19″ x 1.75″ x 8.9″) / (483mm x 44.5mm x 225mm)
Liste du matériel du studio en vente d’occasion ici.
Edit : vendu
Le studio vend son Lafont LP-22 850€.
Appareil haut de gamme aux caractéristiques impressionnantes, voir ci-dessous.
Le studio utilise maintenant presque exclusivement ses 32 préamplis Aphex 1788 et sa console Tac Bullet quand il y a besoin d’égaliseurs.
D’ailleurs, la question de garder les autres préamplis se pose.
Pour des raisons d’ergonomie de travail et de rapidité de mise en oeuvre, notamment sur les grosses sessions live, il est plus pratique d’utiliser tous les préamplis identiques patchés par défaut plutôt que de panacher avec les différents modèles présents au studio.
L’appareil est visible à Vitry Sur Seine (94) pour le moment.
Présentation
PrésentationLafont Audio Labs est une société française qui a conçu de grosses consoles de studio dans les années 90, certaines se retrouvant dans des studios de cinéma à Hollywood.
Puis elle a développé des modules rackables tels que le préampli stéréo LP-21 présent au studio et ce LP-22.
Elle a cessé ses activités électroniques dans les années 2000.
Matériel fabriqué en France.
Le Lafont LP-22 est un préampli, compresseur, limiteur, noise-gate, expandeur,déesseur.
Connectique symétrique très complète avec inserts, entrée de déclenchement pour le compresseur et le noise-gate.
Caractéristiques
CaractéristiquesCi-dessous, toutes les caractéristiques issues du site constructeur ici
- 0 to 75dB gain in 2 stages.
- Input accepts up to 25dB without clipping.
- 20dB pad with constant impedance.
- Phantom power and phase reverse.
- Common mode inductive filter protects against RF interference
- 7 LED bargraph provides PPM metering of mic output stage.
- Overload indicator at +18dBu which.is approximately 9dB before clip (user adjustable)
- Low-pass and High-pass filters with overlapping frequencies cover entire audio range.
- Insert .point with bypass for external device insertion and independent use of mic preamp and dynamics sections in a mixing console via patch bay insertion.
- Dynamics section combines Compression, Limiting, De-essing, Expanding and a Noise Gate with independent side chain.
- Fully variable Threshold, Range and Release times.
- Threshold adjustable from -20dB to +10dB.
- De-esser switch inserts a custom slope high pass filter in compressor side chain.
- De-esser frequency control sweeps the band from 2kHz to 18kHz.
- VCA controlled side chain provides transparent fades to silence.
- Program dependent Attack time (unless « fast attack » switch is engaged).
- Bargraph meter displays gain reduction from 0dB to -20dB.
Dynamics section combines Compression, Limiting, De-essing, Expanding and a Noise Gate with independent side chain.Specifications:
- Mic Gain: adjustable from 0dB to 75dB
- Signal to Noise Ratio (EIN/150 ohms) 128 dB
- Frequency Response +/- 1dB: 7 Hz to 30KHz
- Distortion at 1kHz: 0.001%
- Input Impedance: 1.2kohm (constant impedance)
- High Pass Filter: 35Hz to 600Hz @ 12 dB per octave
- Low Pass Filter: 1kHz to 18kHz @ 12 dB per octave
- Compressor Threshold: -20dBu to +10dBu
- Release Time: 0.1 sec. to 4 sec.
- Make-up Gain: 0dB to +20dB
- De-esser Frequency: 800Hz to 18kHz
- Expander Threshold: -30dBu to +8dBu
- Range: 0dB to 50dB
- Release Time: 0.1 sec. to 4 sec.
- Line or key input level: +4dB nominal, balanced
- Power Requirements: 115VAC/60Hz / 220VAC/50Hz
- Dimensions: 19″ x 1U (19″ x 1.75″ x 8.9″) / (483mm x 44.5mm x 225mm)
Frequency Response +/- 1dB: 7 Hz to 30KHz
Liste du matériel du studio en vente d’occasion ici.
Nouveau piézo avec ce K&K Big Shot.
Il vient compléter les deux Harley Benton HB-T acquis récemment.
Présentation K&K et Big Shot
K&K, fondée en Allemagne en 1984, est une société spécialisée dans les capteurs pour instruments acoustiques.
Elle a migré en Oregon aux USA en 1995.
Ses produits sont conçus et fabriqués à la main aux USA.
Fiche constructeur ici.
Diamètre 3/4″ (20 mm).
Sur son site, Thomann présente le K&K big Shot comme étant conçu pour des instruments avec « résonnance mécanique dans le grave ».
La traduction Google de la page constructeur donne :
« spécialement conçu pour les instruments plus gros à faible résonance mécanique », ce qui n’est pas tout à fait pareil.
Cette interprétation paraît plus juste.
K&K parle d’un piézo conçu pour des instruments avec une table plus épaisse comme celle d’un piano, qui vibre moins qu’un instrument plus fin.
Comparatif avec le piézo Harley Benton
Les deux piézos font la même taille.
Prix K&K Big Shot : 39€
Harley Benton HB-T : 14,90€
Un capteur piézo est très simple, un jack soudé directement sur la capsule et un peu de revêtement par dessus; aucune électronique.
On se demande ce qui peut changer d’une marque à l’autre et pourtant le K&K Big Shot et le harley Benton HB-T sonnent très différents.
Le niveau de sortie du K&K est entre 9 et 15 dB supérieur selon la quantité ou le type de pâte utilisée pour le coller.
Résultat, moins de bruit de fond (certains préamplis piézo soufflent dans les aigus) et moins de « hum ».
Ces pastilles piézo génèrent un « rumble », comme un 50 Hz plus ou moins présent selon le gain, la fixation de la pastille sur l’instrument, le jack etc.
Le « hum » du K&K est quasiment inaudible alors qu’on entend celui du Harley Benton.
Le son global est plus défini, beaucoup plus clair, des graves plus précis.
A voir si cette sensation de clarté ne se transforme pas en agressivité sur certains instruments.
Le Harley Benton donne une sensation de brouillon à côté, étouffé même.
Cependant, beaucoup plus doux il convient bien sur certains instruments comme la mandoline.
Le K&K s’est très bien comporté sur le gros fût d’un tabla, restituant du grave.
Test avec analyse de fréquences
Test avec analyse de fréquencesVoici les photos prises sur l’écran d’une console Behringer X32 en gratant les cordes à vide sur une guitare classique.
Test peu scientifique, il fallait gratter d’une main et prendre en photo de l’autre.
Si la réponse dans le grave reflète les notes jouées, le haut du spectre montre bien la différence entre les deux capteurs.
Les gains ont été équilibrés pour avoir le même niveau.
1ere photo Harley Benton, 2e K&K.
Fixation
FixationK&K propose un scotch fin double face pour fixer le capteur sur l’instrument alors que Harley Benton propose de la pâte.
C’est un scotch pour fixer définitivement la capsule sur l’instrument.
Le rendu sonore avec la pâte est plus intéressant car plus équilibré, moins nasillard ou agressif.
D’une manière générale, ces piézos sont vendus pour être fixés de manière permanente sur un instrument.
Il n’y a pas de pièces détachées pour remplacer les pâtes ou scotch fournis à l’achat.
Infos complémentaires
Infos générales, historique, principe de fonctionnement et utilisation sur la publication les capteurs piézos.
Liste des autres capteurs de contact du studio
- 1 Ischell x-jack
- 1 Schertler Dyn P P48 (optimisé piano)
- 1 Schertler Stat B Set (Contrebasse)
- 1 Schertler Basik Pro
- 2 C-Ducer B1000 /8
- 2 Yamahiko CPS-PF1 pour piano. 2 câbles SR (concert), 1 R (studio)
- 4 AKG C411 PP
- 2 piézo Harley benton HB-T
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