Nouvelle pédale instrument au studio avec cette OBNE Signal Blender.

OBNE

OBNE est l’acronyme de la marque Old Blood Noise Endeavor.

Créée en 2014, la marque propose des pédales d’effets innovantes et décalées, éloignées des classiques.
Elle conçoit et fabrique aux USA.

Fonction de la Signal Blender

Site constructeur ici.

Signal Blender signifie littéralement mélangeur de signaux.

La pédale mélange deux boucles d’effet comprenant d’autres pédales avec le signal principal.
Le signal principal ou clean (vert) ainsi que chaque boucle d’effet A (rouge) et B (bleue) disposent d’un bouton de volume qui permet de doser leur niveau.
Chaque voie s’active par un switch doux qui a deux actions : un appui bref active ou desactive le canal alors qu’un appui prolongé active (ou desactive selon l’état précédent) le canal tant que le switch est enfoncé.

En résumé, la pédale active et mélange jusqu’à deux boucles d’effet(s) en parallèle avec le son principal.
Cependant ses possibilités de routing permettent d’autres utilisations, petit récapitulatif, les schémas sont issus du manuel :

• Effets en parallèle
• Envoi d’une source vers trois sorties
• Mixage de trois sources vers une sortie
• Clean boost
• Effet en parallèle et mixage 2 vers 1

Cela concerne aussi bien les basses que les guitares ou les claviers.
Les canaux A et B disposent d’un inverseur de phase.

Les vidéos plus bas montrent les utilisations possibles.

Effets en parallèle

C’est l’utilisation principale qui a poussé le studio à l’acquisition de cette pédale, particulièrement pour la basse.
En effet, l’utilisation de distortion ou de fuzz  provoque une perte de grave pas toujours souhaitable sur cet instrument.
La solution pour y remédier consiste à mélanger le son direct avec les graves intacts au son distordu en dosant l’un par rapport à l’autre.
L’étape suivante consisterait à introduire un filtre passe haut sur le circuit distordu afin de ne pas appliquer d’effet sur les graves.

Certaines pédales pour basse telles que la fuzz  MXR Sub octave ou la drive EBS Billy Sheehan  présentes au studio possèdent un réglage dry/wet.
Il n’est cependant pas toujours évident d’obtenir un dosage satisfaisant, les réglages n’étant pas totalement indépendants.

Le chainage en série habituel des pédales n’est pas toujours heureux lorsqu’on cumule delay, réverbe, effets de modulation, distortion etc.
On ne sait jamais trop dans quel ordre les brancher.
Avec la Signal Blender, on peut les mettre en parallèle dans des boucles différentes, voici quelques exemples :

• delay en A et distortion B afin que chacun ne soit pas affecté par l’autre.
• fuzz en A et drive en B, ce type d’effets avec beaucoup de gain perd de son efficacité en lorsqu’on cumule plusieurs dist/fuzz en série
• looper en A qui fait tourner une boucle en clair pendant qu’on joue en distortion avec delay en B
• etc

Les vidéos plus bas montrent plusieurs exemples.

Envoi d’une source vers trois sorties

Permet d’envoyer un instrument vers trois amplis différents.
Les sends des canaux A et B en plus de la sortie principale sont envoyés sur des amplis.

Mixage de trois sources vers une sortie

La pédale devient une AB box pour sélectionner quel instrument parmi trois joue.
Les trois peuvent jouer ensemble et être mixés.
Branchement des instruments dans les prises return des canaux A et B.

Clean boost

Réglage du volume de chaque canal en boost.
Cela fait trois niveaux de boost applicables sur un même instrument.
Send et return reliés par un jack dans chaque canal

Caractéristiques

Arrivée d’un deuxième micro AKG D12.
Ils était là depuis plusieurs années, non fonctionnel et vient d’être remis en état par Obsolète Audio.

Je vous renvoie à la première publication ici pour l’histoire et les infos générales sur le D12.
Pour rappel, c’est le premier micro dynamique au monde fabriqué de 1953 à 1976 .
Ressorti en 1978 sous la version E avec la prise XLR intégrée (plus au bout d’un câble) et remplacé en 1986 par le D112.
AKG a ressorti un D12 VR (Vintage Reissue) en 2012 dont le son n’a pas grand chose à voir avec le D12 original.

Contrairement au précédent, on ne connait pas le pedigree de celui-ci.

Bien que portant toujours la même appelation, l’AKG D12 a connu plusieurs variantes d’impédance de sortie, avec ou sans transformateur :

• D 12 – 60Ω , sans transformateur
• D 12/250 – 250Ω, via transformateur
• D 12/500 – 500Ω, via transformateur
• D 12/HI – “haute impédance” via transformateur
• D 12/50-250 – avec câble 3 fils
• D 12/200 – avec câble 2 fils

Celui-ci est la version D 12/200.
Il a un meilleur niveau de sortie que le premier.
Malgré ce que dit la fiche technique ici qui le montre avec transformateur, il n’a pas de transfo et a une sortie symétrique (3 fils).

Son numéro de série 76218 indique un micro plus récent que le premier n° 5359.
Dommage qu’il n’existe pas de recensement des années de fabrication en fonction du numéro de série.

Liste des micros du studio ici, c’est le 155e du studio.

Ci dessous après les photos, quelques comparatifs video avec des D12, D12 E, D112, D12 VR etc.

Arrivée d’un microphone Lewitt LCT 640.
Ce micro n’est plus au catalogue, remplacé par le LCT 640 TS.
On verra plus bas ce qui les différencie.

Caractéristiques principales

Manuel ici.

• Large membrane (25 mm ou 1″) pulvérisée à l’or
• 5 directivités : cardioïde, omnidirectionnelle, en « 8 », cardioïde large et supercardioïde
• Pré-atténuation commutable : 0, 6, 12, 18 dB
• Filtre coupe-bas commutable : linéaire, 40 Hz 12 dB/octave, 150 Hz 6dB/octave, 300 Hz 6dB/octave
• SPL max : de 145 dB sans pré-atténuation à 163 dB avec pré-atténuation de 18 dB
• Bruit propre : 10 dBA en cardioïde
• Sensibilité : 13 mV/Pa (-38 dBV) en cardioïde
• Plage dynamique 135 dB
• Rapport signal / bruit : 84 dB
• Fonction de sélection automatique de pré-atténuation en fonction du niveau sonore
• Mémoire de clip
• Boutons silencieux de sélection des paramètres
• Verrouillage des paramètres
• Eclairage des paramètres sélectionnés
• Sans transformateur

Commentaires et explications

Tests Sound on Sound ici et MusicTech ici.

Niveau de sortie et bruit propre

C’est un micro à faible niveau de sortie, comme les Warm Audio WA14 ou le neumann U87 P48 (vintage) du studio.
L’adjonction d’un petit préampli à gain fixe JFET type FetHead Phantom de Triton Audio facilitera la tâche sur les sources faibles.
En revanche il est très silencieux avec un faible niveau de bruit propre.

Comparaison de la sensibilité avec les autres micros du studio:

• Audio Technica 4047/SV : 17,7 mV/Pa (-35dBV)
• Aston Spirit : 23mV/Pa
• Brauner Phantom V : 28mV/Pa

Comparaison du bruit propre avec les autres micros du studio:

• Aston Spirit : 14 dBA
• Brauner Phantom V : 11 dBA

Eclairage des paramètres, verrouillage des paramètres, boutons silencieux

L’indication des paramètres et leurs boutons sont sur la face avant du micro, le gros logo à l’arrière.
D’habitude le logo indique la face avant du micro; sur un AKG 414 les réglages sont sur la face arrière.

Les paramètres sélectionnés s’affichent lumineusement en blanc.
Chaque paramètre dispose d’un bouton dédié en dessous pour les faire défiler.
Le changement de paramètre est silencieux contrairement à la plupart des micros.

L’appui prolongé (plus de deux secondes) sur le bouton de directivité verrouille le micro sur les paramètres sélectionnés.

Pré-atténuation automatique, mémoire de clip

Lewitt a développé une fonction unique de commutation automatique du niveau de pré-atténuation.
Une fois engagée, le logo lumineux passe en rouge; si le niveau clippe dans le préampli du microphone, la pré-atténuation commute au niveau supérieur d’atténuation.
Cela prend une seconde pour que la commutation se fasse.
Le niveau de sortie du micro baisse d’autant.

Cette fonction est aussi présente sur le LCT 550.
Dans le test de ce micro, Sound on Sound dit ne jamais avoir réussi à atteindre un niveau qui fasse commuter l’atténuation.

Le micro garde en mémoire les clips audio (saturation du préampli du micro).
L’appui plus de deux secondes sur le bouton de commutation du coupe bas passe le micro en mode mémoire de clip.
Si des clips sont survenus, la LED de niveau de pré-atténuation clignote.

Absence de transformateur

Lewitt justifie l’absence de transformateur pour éviter la coloration du son ainsi que les interférences électromagnétiques.

Le LCT 640 TS

TS, abréviation pour Twin System.
Chaque capsule a sa sortie Audio, la capsule avant sur la prise XLR et l’arrière sur une mini XLR cachée sur le côté.
Pour rappel, il faut deux capsules pour assurer les directivités omni ou bidirectionnelle.

L’enregistrement des deux capsules simultanément permet de choisir la directivité en post-production à l’aide du plugin gratuit Polarizer de Lewitt.
Cela ouvre de nombreuses possibilité y compris l’enregistrement stéréo Mid-Side avec un seul micro en utilisant deux plugins Polarizer.

Le LCT 640 TS bénéficie d’une sensibilité largement augmentée par rapport au LCT 640 : 31,4 mv /Pa.
En revanche son niveau max est inférieur avec 134 dB SPL.

Les valeurs du filtre coupe bas ne sont pas tout à fait les mêmes avec : 40, 80 et 160 Hz.

Lewitt

Roman Perschon un ingénieur ayant travaillé chez AKG fonde la société Lewitt à la fin des années 2000′.
Il s’associe avec le chinois Ken Yang, propriétaire de plusieurs usines de fabrication de micros.

Si Lewitt est une marque autrichienne, ses micros sont fabriqués en Chine, sur un design autrichien .

Micros large membrane du studio

Liste des micros du studio ici.

Parmi les micros large membrane du studio les suivants sont à directivité variable :

• 1 Neumann U87 :omni, cardio, bi.
• 1 Brauner Phantom V : omni, cardio, bi.
• 2 Warm Audio WA-14 upgradés (capsule CK12, type 414EB) :omni, cardio, bi.
• 2 Sony C48 : omni, cardio, bi.
• 1 Apex 460 Oktavamod (lampe, modifié par Mickael Joly) : 9 directivités.
• 2 Aston Spirit (made in England) : omni, cardio, bi.

Ci dessous, vidéo du LCT 640 sur une guitare folk.

Nouvelle(s) batterie(s) au studio avec l’arrivée de cet ensemble Sonor S Class Pro.
C’est en fait l’équivalent de trois batteries vu le nombre de fûts.

Composition

Ce sont donc trois grosses caisses, 11 toms, deux caisses claires, du hardware nombreux, des étuis et hardcases et 53 peaux de rechange qui débarquent au studio.

Fûts

Badge S Class pour tous les fûts (grosses caisses, caisses claires et toms) avec la même finition en bois naturel et vernis rouge lie de vin laissant apparaître le veinage du bois.

3 Grosses caisses :

• 22×16
• 20×16
• 18×16

2 Caisses claires :

• identiques 14×5

4 Floor toms :

• 2 de 16×16
• 1 de 14×16
• 1 de 14×14

7 Rack toms :

• 1 de 13×11
• 3 de 12×10
• 2 de 10×9
• 1 de 8×8

Trois éléments ont manifestement été stockés dans de mauvaises conditions et sont extrêmements piqués par la rouille (1 caisse claire, 1 tom bass 16 et 1 tom 12).
On verra si on peut faire quelque chose.

Hardware

Une pédale de grosse caisse Pearl Eliminator P2000c (double chaîne).

Tout un ensemble Sonor :

• 3 supports de toms pour grosse caisse
• 2 pédales grosse caisse FZ2093
• 2 pieds de caisse claire ss677
• 2 pieds de Charleston HH4000S
• 2 tabourets (1 serie 400 et 1 serie 2000)
• 9 pieds de cymbale perche ou droits, serie 200 et 400
• 1 pied support de toms

La S Class Pro

Historique

Apparue à la fin des années 90, la S Class est la petite soeur de la Delite modèle haut de gamme de l’époque dont le studio possède un modèle.
Plusieurs modèles se sont succédés :

• la S Class, made in Germany avec fûts 9 plis en bouleau et érable, page catalogue ici apparue fin 90′.
• la S Class Maple, made in China, fûts en érable, apparue fin 90′.
• la S Class Pro, made in Germany fûts 9 plis en érable apparue en 2000, page catalogue ici avec description en français.

Identification

Sonor donne deux informations contradictoires sur sa page d’identification du Sonor Museum :

• Les fûts dont le veinage est vertical sont fabriqués en Allemagne et ceux dont le veinage est horizontal sont fabriqués en Chine.
• Les fûts de la série S Class Pro sont fabriqués en Allemagne.

Le veinage des fûts de la Pro est horizontal…
Le badge indique Made in Germany mais c’est aussi le cas pour les S Class Maple dont Sonor dit que les fûts viennent de Chine.

Donc les fûts viendraient de Chine mais l’assemblage final serait fait en Allemagne ?

Sonor a revu le système de montage des fûts pour la S Class Pro.
Badge et système de montage des fûts indiquent bien que c’est une S Class Pro.

Les tarifs 2000 à 2002 indiquent que les grosses caisses ont une profondeur de 16″ puis 17,5″ à partir de 2003.
La batterie acquise dont les grosses caisses ont une profondeur de 16″ a donc vraissemblablement été fabriquée avant 2003.

Prix et gamme

Présentée par Sonor comme un milieu de gamme, c’est une excellente batterie qui n’a rien à envier à certains modèles haut de gamme d’autres marques.
Les avis s’accordent pour dire que le modèle est sousvent sous estimé.

Pour comparaison, en 2002, le set grosse caisse de 22 avec trois toms sans hardware coûtait :

• 2325$ pour la S Class Pro
• 3550$ pour la Delite.

Cela situe ce que Sonor appelle un milieu de gamme.

Caractéristiques

Modèle optimisé par rapport aux premiers modèles de la gamme.

Fûts 100% érable 9 plis de 5mm d’épaisseur pour toms et caisses claires et 8mm pour les grosses caisses.
Fabrication selon le procédé Shell Compression CLTF (Compression Laminated tension Free) déposé par Sonor.

Nouvel accastillage plus léger et nouvelle suspension pour les toms utilisant les technologies APS (Advanced Projection System) et TAR (Total Acoustic resonnance).

10 tirants pour la grosse caisse et la caisse claire,

Finition vernis transparent laissant apparaître le veinage du bois.

La grosse caisse est percée pour accueillir le bras de toms, ce n’était pas le cas des S Class précédentes.

Quelle utilisation ?

La question est ouverte, Le studio possède à ce jour (juillet 2023) 7 batteries :

• Mapex Saturn Pro (toms 10 12 14, GC 20) noyer/érable
• Sonor Delite (toms 10,12,13,14,16, GC 22) érable
• Premier Resonator (toms 13,14,16, GC 22, CC 14×51/2) matériau inconnu
• Drumcraft Serie 8 Birch (toms 12,14,16, GC 22, CC 14×6,5) boulot de sibérie
• Meazzi Wooding Vitroplast (toms 12,13,16, GC 22) vitroplast
• Natal Maple jazzette (toms 12,14, GC 18) érable
• Japson (ou Riviera)  (GC 22×14 toms 13, 16) Luan

Une bonne partie des fûts S Class Pro fait double emploi avec la Delite et la Natal.
Il faudrait comparer la Natal avec la S Class Pro pour voir si un des deux modèles prend le dessus.

Une solution consiste à équiper les fûts faisant double emploi de peaux différentes afin de pouvoir changer de son sans perdre de temps dans le changement de peau.
Si on pousse le raisonnement plus loin dans ce sens, on peut accorder et mater très différements les fûts.

A voir

Exemple sonore ci-dessous