Achat de deux micros AKG C411 PP supplémentaires.
Cela en fait quatre possédés par le studio, voir les deux précédentes publications ici et ici.

Ce micro est décidément très pratique et sert à toutes les sauces, en concert et même en enregistrement :

• sonorisation en tournée des nombreux instruments non équipés de cellule pour Féloche & The Mandolin Orchestra : mandolines, mandole, bouzouki
• sonorisation de bruits de pinceaux sur des panneaux de bois pour la performance guitare / peinture de Ligne de Front (Serge Teyssot-Gay et Paul Bloas) lors des représentations du festival Paris l’Eté 2021.
• Sonorisation de hand pan et steel tongue drum sur le spectacle de la conteuse Noémie Sanson.
• Enregistrement de deux violons au sein de l’harmonie de Beaumont sur Sarthe en remplacement de leur cellule de piètre qualité.
  Cela a permis de sortir les deux violons entourés de plus de 30 cuivres, vents et percussions.
• Remplacement de la cellule contrebasse qui vibrait pour l’enregistrement de Xavier Plumas.

Si les différentes utilisations sont souvent un compromis efficace plus qu’une belle restitution, ces micros fonctionnent particulièrement bien sur les hand pans et steel tongue drums.

AKG pourrait faire un effort pour fournir des pochettes un poil plus grandes; le préampli rentre à peine en diagonale.

Liste du matériel et des micros du studio ici.

Redécouverte de ce Rode NT4, micro laissé pour mort au fond d’une étagère.
En fait il est tout à fait fonctionnel.

Marque australienne et qui fabrique en Australie.
Le NT4 est un micro statique stéréo XY cardioïde.
Ses deux capsules forment un angle de 90°.
L’écartement et l’angle des capsules sont fixes.

Alimentation fantôme ou avec une pile 9v qui vient se loger dans le corps du microphone.
Interrupteur pour économiser la pile lorsque le micro fonctionne sur pile.
Sortie sur prise XLR 5 points.
Deux câbles sont fournis :

• un adaptateur XLR femelle 5 points vers deux XLR 3 points mâles
• un adaptateur XLR femelle 5 points vers mini jack (3,5 mm) stéréo.
  Permet de brancher le NT4 sur un enregistreur portatif ou une caméra.
  Utilisation obligatoire d’une pile avec ce câble.

Micro pratique pour de l’enregistrement mobile portable, pour des « rooms » ou en prise stéréo de proximité.
Il a l’avantage d’être rapide à mettre en oeuvre.

Caractristiques :

• NT4 Rode
• Micro stéréo
• 2 capsules Ø 1/2″
• Directivité : XY ( 90°)Cardioïde
• Réponse en Fréquence : 20 Hz – 20 000 Hz
• Principe acoustique : Transducteur gradient de pression
• Electronique : Convertisseur d’impédance JFET avec buffer de sortie bipolaire
• Impédance de sortie : 200 Ω par axe
• Sensibilité : -38 dB re 1 V/Pa (12 mV.Pa @ 94 dB SPL) ±2 dB @1 kHz
• Equivalent Bruit <16 dB SPL (pondéré A IEC651)
• Tension de sortie maximale : +13.9 dBu (@ 1 kHz, 1% THD charge 1 kΩ)
• Dynamique >128 dB SPL (pondéré A IEC651)
• Maximum SPL : 143 dB (@ 1 kHz, 1% THD charge 1 kΩ)
• Signal/Bruit : 78 dB SPL (pondéré A par IEC651)
• Alimentation : de 12 48 Volts ou pile 9 Volts (non fournie)
• Poids (Microphone seul) : 480g
• Dimensions : 231 x 61 x 31 mm

Liste des autres micros et du matériel du studio ici.

Cette fois-ci c’est la bonne, achat d’un micro Neumann KMS 105 neuf.
Un précédent achat d’occasion nous avait fait découvrir l’existence des contrefaçons.
Suite à cela, nous avions publié un article, maintenant enrichi des photos comparatives réalisées avec ce micro neuf, donnant des éléments pour repérer les contrefaçons.

Le Neumann KMS 105 est devenu une référence incontournable des micros chant à main statiques pour la scène.
Il a aussi son utilité en studio, lors de prises live pour lesquelles on veut minimiser la repisse des autres instruments.

Lien vers la page constructeur ici.

Une autre version existe, le KMS 104.

Très proches, les deux micros n’ont pas la même directivité et une courbe de réponse légèrement différente :

• Super cardioïde pour le KMS 105
• Cardioïde pour le KMS 104

On note que le KMS 105 a une légère accentuation des hautes fréquences entre 8 kHz et 15 kHz.
Celle-ci est beaucoup plus douce sur le KMS 104.

Le studio possède un autre micro dans cette catégorie avec le DPA D:Facto.
D’autres micros dynamiques à main ont été utilisés dans des contextes live studio : Audix OM7, Sennheiser MD 441, Electrovoice RE20.

Liste des autres micros et du matériel du studio ici.

L’arrivée de deux nouveaux Superlux PRA 383D en complément des trois déjà présents est l’occasion de présenter ce micro.

On ne trouve ce micro à la vente en Europe que chez Thomann au prix de 58€.

Marque chinoise, la fabrication laisse à désirer sur certains points :

• Les cotes de fabrication de la prise XLR ne sont pas toujours bien respectées et il faut parfois forcer un peu pour brancher ou débrancher le câble micro.
• le clip de fixation ceinture du boitier se détache rapidement.
• la trappe du logement pile du boitier est dure à ouvrir ou se détache toute seule.
• au bout d’un moment, il peut y avoir du jeu sur la fixation de la prise mini XLR TA3F.

Néanmoins le son très intéressant à ce prix en fait un micro au rapport qualité – prix imbattable.
Et l’ensemble du micro n’est pas particulièrement fragile.
On le prend en se disant qu’à ce prix là il peut lâcher mais les premiers acquis par le studio il y a plus de 10 ans fonctionnent toujours.

Caractéristiques

C’est donc un petit micro à électret avec pince col de cygne et boîtier préampli avec logement pour piles.
Il s’alimente par alimentation fantôme fournie par la console de mixage ou par piles.

Fiche technique en français ici.

Micro cardioïde contrairement à ce qui est annoncé sur le site Thomann (super cardioïde).

On note une atténuation sur le bas du spectre commençant très doucement entre 300 et 400 Hz pour atteindre environs – 5 dB à 50 Hz.
Cela peut compenser l’effet de proximité lorsque le micro est placé très près de la source.

Pas d’accentuation des hautes fréquences comme sur les DPA 4099 ou certains statiques larges membranes.

Boîtier préampli

Sur le boîtier un petit interrupteur à trois positions :

• Off
• On
• On avec coupe bas à 80 Hz 12 dB/octave

Il peut être utile de repérer ces positions car le marquage s’efface avec le temps.

A noter que les caractéristiques sur pile sont légèrement inférieures que sur alimentation fantôme.

Un autre préampli de type bâton le PS 418 S un peu plus pratique est disponible à la vente :

• plus petit
• plus léger
• pas d’interrupteur
• pas de piles

Connectique

La connectique mini XLR trois points TA3F n’est pas utilisable avec les préamplis Shure en TA4F.
Pendant un temps nous avions fabriqué des adaptateurs TA3F vers TA4F qui permettaient de les utiliser avec des boîtiers émetteurs HF Shure.
Cela n’a plus fonctionné avec les modèles les plus récents de Shure.

Utilisation

On utilise le Superlux PRA 383D de la même façon qu’on utiliserait un DPA 4099 ou un Shure Beta 98.

La pince fournie, unique système de fixation est sa limite d’utilisation.

Micro qui souffle un peu plus qu’un DPA lorsqu’on pousse le gain (il faut y aller !).
Il est plus doux sur les haut-mediums qu’un Beta 98 et on peut le lui préférer sur certaines sources qui peuvent être agressives  (saxophones).

Nous utilisons particulièrement ces micros pour :

• les cuivres et vents pour les captations de maquettes en condition de répétition des nombreuses fanfares qui passent au studio
• la captation d’harmonies sur site où une cinquantaine de micros peuvent être installés
• la sonorisation de spectacle : trompette, sax baryton , trombone, banjo (Fils de Teuhpu), Contrebasse (Féloche & The Mandolin Orchestra), sax soprano (La Caravane Passe) etc .

Liste du matériel et des 134 micros du studio ici.

Nouveaux micros avec ces Audix SCX25A PS appairés; PS pour Piano System.
Micro polyvalent (voix, overheads batterie etc) qui s’est forgé une certaine réputation sur les pianos à queue.

L’Audix SCX25A est un statiques large membrane monté sur un corps de la taille d’un Oktava mk012.

Sa capsule est montée sur suspension en interne, ce qui évite l’usage d’une grosse suspension externe.
La troisième vidéo plus bas montre l’anneau en cuivre sur lequel repose la suspension et la capsule.

Page constructeur ici.

Micro conçu, usiné, assemblé et testé aux USA.
Livré avec deux pinces normales et deux pinces spéciales pour le montage dans un piano à queue.

Ces pinces et la forme du micro permettent d’installer ceux-ci dans le piano et de fermer le couvercle ce qui est souvent nécessaire en concert ou lors de certains enregistrements « live ».
Malgré sa directivité cardioïde, l’effet de proximité est réduit ce qui autorise un placement proche de la source sans trop augmenter les graves comme dans le cas d’une utilisation dans un piano couvercle fermé.

Audix a conçu quelques microphones qui ont su trouver leur place sur le marché comme ceux-ci présents au studio :

• OM7 (dynamique à main pour le chant)
• D6 (dynamique, grosse caisse)
• D2 (dynamique, toms) x3
• D4 (dynamique, tom basse)

Avec cette paire d’Audix SCX25A PS, le parc de micros du studio monte à 134.
Liste du matériel et des autres micros ici.

Vidéos plus bas.