Acquisition d’une carte Behringer X-ADAT, carte optionnelle pour les consoles X32 ou Midas M32.
Page constructeur ici.

Carte 32 in / 32 out en ADAT via 4 ports en entrée et en sortie.

L’unique prise BNC Word Clock est selon les besoin une entrée pour horloge externe ou une sortie d’horloge maître.
Elle se configure dans la console.

Cette carte permet la connexion en ADAT de la X32 Core avec la Yamaha 02r96 de la régie pour récupérer les pistes d’enregistrement, piste métronome, talkback et playback.

La prochaine étape est l’acquisition de mixers personnels Behringer P16-M branchés sur la sortie Ultralink de la X32 Core.
Ces mixers permettront aux musiciens en séance de gérer eux mêmes leur mix d’écoute au casque.

La X-ADAT vient compléter l’univers X32 disponible au studio :

• X32
• X32 Core
• 2 cartes optionnelles X-MADI
• Behringer X-Touch (télécommande)
• Midas DL32 (boîtier de scène 32 in / 8 out)
• Behringer SD8 (boîtier de scène 8 in / 8 out)
• Behringer S16
• 13 contrôleurs de monitoring personnel Behringer P16-M
• 3 distributeurs Ultranet Behringer P16-D
• 1 Convertisseur distributeur Ultranet Behringer P16-I

Le studio utilise les consoles X32 et matériels associés pour de l’enregistrement mobile jusqu’à 64 pistes ou l’enregistrement de maquettes pendant les résidences et les loue aussi pour des concerts.

La Telecaster Lofi T52 Relic du luthier sarthois Vincent Olbert est de retour au studio.

C’est sa guitare personnelle qui sert d’étalon, notamment pour le son et les micros lorsqu’il fabrique des modèles similaires.

A part l’accastillage, Vincent fabrique intégralement la guitare, y compris les micros.

Corps et manche une pièce en aulne, touche érable.

Sélecteur trois positions.

Relicage maison.

La Telecaster Lofi sonne classique années 50′.

Les amateurs de ce type de guitare qui l’ont essayée ont tous voulu la garder.

Pour le bobinage des micros, Vincent utilise une Meteor ME-301, machine qu’il est intéressant de présenter.

Bobineuse fil électrique

Meteor, marque suisse a conçu ce modèle ME-301 dans les années 50′ .
La machine réalise des bobinages de transfos, moteurs électriques ou micros.

Elle fut notamment utilisée par Gibson pour le bobinage de ses micros P.A.F.

ThroBak, leader mondial dans la reproduction des P.A.F. vintage de Gibson la présente dans cette série de publications :

• The Machines That Wound P.A.F. Pickups
• Meteo ME-301 PAF Pickup Winder
• ThroBak ME-301 Vintage Guitar Pickup Winder

En effet, Throbak utilise les mêmes bobineuses afin de se rapprocher au maximum des micros que produisaient Gibson.
Ils expliquent ainsi comment les caractéristiques de bobinage de cette machine produisent un son différent que d’autres bobineuses utilisées elles aussi par Gibson (pour d’autres références de micros).
A l’époque de la rédaction de ces articles (2016), ils déclaraient que la Meteor ME-301 était toujours en service chez Gibson.

La bobineuse est réglable et ajustable dans toutes ces caractéristiques.

• Le nombre de tours programmés, on peut voir sous le compte tour les roues crantées pour programmer le nombre de tours.
• Le débattement et la vitesse de déplacement (pour les aller-retours sur la largeur de la bobine).
• le diamètre du fil utilisé (gros cadran).
• La vitesse de rotation, grâce à la large pédale au sol.
  Le moteur tourne de base à 5000 tr/mn mais cette vitesse est ramenée aux alentours des 1000 tr/mn.
  Le volant sur lequel est fixé le support de bobinage (futur micro dans notre cas) peut être freiné à la main lorsqu’on veut mieux contrôler.

Fils utilisés

De nombreux fils électriques existent pour bobiner les micros.
Les caractéristiques principales sont leur diamètre (0,065mm pour un 42 AWG) et type de revêtement (le fil est finement isolé).

Le diamètre du fil joue sur sa résistance, plus le fil est fin plus la résistance est élevée.

L’épaisseur du revêtement et le diamètre du fil jouent sur le nombre de tours que l’on pourra réaliser pour une taille de micro donnée.
La combinaison entre le nombre de tours et la résistance du fil déterminera la résistance du micro et donc son niveau de sortie ainsi que l’inductance (avec le type d’aimants utilisés) et donc sa réponse dans les aigus.

Plus le nombre de tours est élevé plus les aigus sont atténués, plus le niveau de sortie est élevé.

Les différents micros se situent entre 5000 et 10000 tours.

Chaque constructeur de micros détermine par expérience le nombre de tours et le type de fil utilisé en fonction du modèle de micro et du son recherché.
Vincent a son petit tableau récapitulatif affiché sur la bobineuse.

Sources d’informations complémentaires

Voici des liens pour des publications en français très bien faites :

Guides micros guitare électrique, en fait un historique des micros avec leurs principes (1er micro, Charlie Christian, P90, simple, Humbucker etc)

Bobiner vos micros Episode 1 (bases 1) Episode 2 (bases 2), Episode 3 (les aimants),  explications poussées (mais accessibles) sur les techniques, la physique, le nombre de tours et son influence sur le son, l’impédance, l’inductance, la taille  des fils, les aimants  etc.
C’est très complet et passionnant pour ceux qui s’intéressent au sujet.

Arrivée de cette Randall Telecaster datant probablement de la fin 60′ / début 70′.
Fabriquée au Japon par Kawai , plus exactement par Sakai Mokko.
Kawai fabriquait à l’époque sous plusieurs dizaines de marques pour l’Europe et l’Amérique du nord.

Son typé, très 60′ avec du twang et du grave.

Elle rappelle un peu la Kay déjà présente au studio.

Il n’est pas facile de trouver des infos sur cette marque de guitare.
Je n’ai pas trouvé de photos sur ce modèle à un seul micro.
En revanche, j’en ai trouvé sous la marque Jedson fabriquées à la même époque par Kawai/Teisco.

C’étaient à l’époque des guitares pas chères.
Celle-ci paraît malgré tout de fabrication plus sérieuse que la Kay précédemment citée.

Manche en acajou à touche palissandre avec binding et frette zéro.

Corps léger, probablement en « bois de cagette »

C’est le micro, typique des guitares japonaises de cette époque qui donne le caractère sonore de cette Randall Telecaster.
On imagine très bien jouer du surf dessus.

Cette guitare a été entièrement restaurée par le luthier Christophe Couillaud.
Les mécaniques (de base très bon marché) on été remplacées par un modèle neuf identique.

Les guitares Randall n’ont à priori rien à voir avec l’actuelle marque d’amplis Randall fondée en 1970 par Don Randall.
Don Randall était le bras droit de Léo Fender lorsque ceux-ci vendent Fender à CBS en 1965 (et qu’ils quittent en 1969).

Petit historique des guitares Kawai

Kawai, la marque de piano fondée en 1927 commence à fabriquer des guitares en 1954.

En 1967, Kawai rachète Teisco et commence à exporter des guitares sous les marques Telestar, Kimberley et Domino.

Kawai et Teisco auraient continué à avoir chacune leurs modèles mais il semblerait que tous soient fabriqués par Sakai Mokko.

Kawai fabrique sous la marque Apollo des guitares pour la société St Louis Music, un des plus gros distributeurs et fabricants d’instruments de musique d’Amérique du nord.

En 1969, la marque Kay est vendue à Teisco et Kawai fabrique alors pour Kay.

Kawai a fabriqué des guitares jusque dans les années 80′.

Liste des instruments et du backline disponible au studio ici.

Nouvelles cymbales charleston au studio avec cette paire Zildjian KZ Special 13″ vintage.

Cette paire un peu particulière avec deux cymbales différentes dessus et dessous n’est pas l’assemblage  maison d’un particulier entre deux jeux de cymbales.
Elle était et est toujours proposée neuve telle quelle par Zildjian.

Description

Diamètre 13″ pour les deux, nous avons :

• K medium weight (K0821) sur le dessus
• A Dyno Beat extra heavy Weight (Z40131) dessous

La K (top) pèse 898g.
La Z (bottom) pèse 1552g soit 654g de plus que la K.

Cymbales pesées, avec une petite balance de cuisine.
Celles-ci ayant entre 30 et 40 ans (voir plus bas pour la datation) il est possible que leur poids ne corresponde pas à celui de cymbales récentes.

La K est fine, la Z très épaisse.

Les commentaires habituels définissent ces cymbales de charleston comme assez aigues, polyvalentes avec un son très fin et précis charley fermé.
D’un son doux, moelleux et sombre typique des K charley fermé à un son plus puissant au fur et à mesure qu’on l’ouvre grâce au Z.

Ce qu’en dit Zildjian

Voici ce qu’en dit Zildjian sur la page de l’importateur français (ALGAM) :

La charleston K 13″ Special K/Z est une combinaison de deux cymbales issues d’univers totalement différents.
Vous retrouvez en cymbale « top » une K Zildjian et en cymbale « bottom » une Z Dyno Beat.
La cymbale K possède un son précis, foncièrement dark et une excellente projection.
La cymbale Z Dyno Beat délivre, quant à elle, un son dark/mid et un decay court.
Vous obtenez là un délicieux cocktail explosif qui vous permettra d’obtenir un son brillant et très défini même lorsque la hi-hat est semi-ouverte.

Zildjian utilise un système de mesure des différents paramètres permettant de comparer les cymbales :

Sur la page Zildjian ici, cliquer sur les points d’interrogation pour avoir leur définition des différents paramètres.

Datation

On trouve un guide en français sur le site Reverb.com pour dater les cymbales Zildjian.
Très clair, cela fonctionne par période.
À partir de 1994, Zildjian grave au laser des numéros de série sur le dessous des poinçons.
Les deux premières lettres correspondent à l’année de fabrication.
Le site donne la correspondance entre lettres et années.

Celles-ci n’ont pas de numéro de série.

De 1981 à 1994, le CO du Zildjian CO du poinçon est en majuscules ce qui correspond à cette paire.

Les autres paires de cymbales charleston du studio

• Zildjian Avedis New Beat 14″
• Zildjian Avedis vintage (60′) 14″
• 2 paires Ufip Ritmo 14″ différentes (70′)
• Stagg SH10 (10″ martelées à la main)
• Meinl Headliner 14″

Vidéos après les photos.