Nouveau matériel.
Cymbales vintage Ufip Ritmo Charleston 14″ et ride 20″.

Cymbales obtenues avec la batterie Meazzi Wooding Vitroplast datant des années 70.
Les cymbales ont probablement le même âge que la batterie.

Le studio possédait déjà une paire de cymbales charleston Ufip Ritmo 14″ de cette époque.

Il est intéressant de noter que ces deux paires de cymbales charleston ne sont pas identiques.
Elles ne font pas le même poids (et épaisseur) et elles n’ont pas le même nombre de trous pour celles de dessous.

Les premières arrivées au studio n’ont que deux trous en dessous et pèsent 1143g (dessus) et 1181g (dessous).

Celles qui viennent d’arriver plus légères pèsent 952g (dessus) et 1150g (dessous, quatre trous).

Le logo poinçonné sur toutes les cymbales, un peu comme pour les Zildjian, reste visible bien qu’en partie effacé.

Ufip, marque italienne existe depuis 1931, la série Ritmo n’est plus au catalogue.

Liste complète des cymbales disponibles au studio ainsi que le backline et les instruments ici.

Nouveau baffle Vox Blue 2 x 12″ pour compléter la tête Vox AC30CCH.

C’est en fait un baffle Vox V212BN initialement équipé de haut-parleurs Vox GSH-1230-8Ω fabriqués par Wharfedale.
Des Celestion Blue 8Ω tout neufs de la série Alnico ont été montés à la place ce qui en fait un V212BNX.

Ces haut-parleurs sont donnés pour 15W donc le baffle Vox Blue encaisse 30W et ne pourra pas être branché sur tous les amplis du studio.

Le son historique qui a fait la renommée des amplis Vox.

Néanmoins, de nombreux autres baffles sont disponibles au studio pour d’autres sonorités :

• Marshall 1960A JCM800 Lead (260W, 4x 12″ Celestion GT12-75, 16 Ω)
• Hughes & Kettner VC 412 A30 (240W 4×12″ Celestion vintage 30, 4/16 Ω mono, 2×8 Ω stéréo)
• 2 Baffles Orange PPC112 (60W 1×12″ Celestion Vintage 30 – 16 Ω)
• Carlsbro 4×12 (80W – Ω Ohms, Celestion Greenback G12S 20, début 70′)
• FXamps Recording (160W 2×12″ WGS ET90 8 Ω mono / 2x 16 Ω stéréo)

Batterie Meazzi Wooding en vitroplast (plexiglas) des années 70, fabriquée en Italie.
configuration :

• grosse caisse 22″ x 14″
• tom aigu 12″ x 8″
• tom medium 13″ x 9″
• tom basse 16″ x 16″

Le vitroplast est fumé, sorte de teinte grise.
Comme les batteries de cette époque, les toms ont chacun une sourdine avec la molette de réglage.
Grosse caisse et toms semblent toujours avoir leur peau d’origine…

Il est difficile d’avoir des informations sur cette marque et ses modèles.
Meazzi qui fabriquait aussi des guitares a commercialisé des batterie sous plusieurs marques : Hollywood drums, Hipercussion, Wooding, Atlantic.
Max Roach, endorsé par Hollywood Drums avait un modèle signature.

Une page sur Fetishguitar.com retrace brièvement l’histoire.
On peut y apercevoir une photo de ce modèle.

La Wooding vitroplast vient donc compléter les sonorités des Sonor Delite et S Class Pro (érable), Drumcraft Serie 8 (Boulot), Premier Resonator (peuplier/hêtre ?) Mapex Saturn Pro (Noyer/érable) du studio et Japson (Luan).

Edit :
Les peaux ont été changées pour les toms par des Remo Emperors vintage coated (frappe) et Diplomate transparente (résonnance) et pour la grosse caisse par une Evans EQ3 transparente (frappe) et une Remo Fiberskin Powerstroke 3 (résonnance).

Liste des instruments et backline ici.

Arrivée d’une console de mixage analogique Mackie Onyx 2480.
Elle vient remplacer l’Allen & Heath Wizard 16/2 qui lâche de toutes parts.

La série Onyx 80 était le haut de gamme des consoles analogiques chez Mackie au milieu des années 2000.
C’étaient leurs plus grosses consoles, elles étaient déclinées en quatre modèles allant de vingt-quatre canaux (2480) à quarante-huit canaux (4880).

La Mackie Onyx 2480 pèse 40 kg.
Une fois installée elle ne bougera guère mais posée sur un rack à roulettes elle reste malgré tout mobile.

Destinée principalement à la sonorisation des répétitions en résidence, elle servira aussi à l’enregistrement de maquettes en autonomie par les groupes. Voir la publication sur l’enregistrement de maquettes.

Caractéristiques

Voici les caractéristiques principales de la console :

• 24 entrées micro/lignes complètes avec préampli Onyx
• égalisation 4 bandes Perkins dont 2 semi-paramétriques
• 8 envois auxiliaires Pré ou post fader par paire
• Possibilité de lier en stéréo les envois auxiliaires
• 8 entrées auxiliaires stéréo (nombre d’envois aux réduits)
• 8 groupes
• Indicateurs de niveau Led 4 segments pour les entrées et les groupes
• sorties directes sur connecteurs SUB-D25

Manuel ici

Utilisation

On retiendra donc qu’il y a largement suffisamment d’entrées avec les 24 voies micros et les 8 voies stéréo ligne pour faire face à toutes les situations de répétition; y compris lorsqu’on installe plus de micros pour enregistrer des maquettes.
Les entrées stéréo accueilleront les retours d’effet (la Lexicon PCM70 installée dans le rack), des lecteurs audio (téléphone, ordinateur etc).

Le son est envoyé dans les grosses enceintes Nexo MSI câblées sur la sortie stéréo ainsi que vers les retours câblés sur les envois auxiliaires en pré-fader.
Un envoi auxiliaire affecte vers la réverb.
Les départs auxiliaires liés en stéréo peuvent aussi être affectés à des mix vers des in ear monitors (à fournir) ou vers l’ampli casque Samson S-Amp (4 canaux, 12 sorties)  installé dans le rack.

La Mackie Onyx 2480 poursuit donc l’amélioration des conditions de répétitions commencée cet automne.

De gros travaux de restauration, entretien et réglages piano ont été entrepris sur le Petrof demi-queue du studio.

Commencés en mars juste avant le confinement, ils s’achèvent enfin.
Ceux qui l’ont connu avant ne le reconnaissent plus tant son toucher et sa jouabilité ont été améliorés.

Le piano date de 1973 avec de vraies touches ivoire puisque c’était autorisé à l’époque.

Un piano à queue peut compter jusqu’à 12 000 pièces dont 10 000 mobiles, c’est autant de problèmes potentiels, d’ajustements et de réglages.

Petit schéma de la mécanique et nom des pièces pour comprendre les travaux entrepris dessus :

1 – nettoyage

Démontage du clavier et nettoyage complet
Ponçage, nettoyage et lubrification des pointes de balancier, alésage du trou de balancier.

Résultat : amélioration de la fluidité de jeu, les touches ne coincent plus.

2 – Enfoncement des chevilles

Résultat : meilleure tenue de l’accord dans le temps

3 – Changement de pièces

Changement des rouleaux, des feutres de mortaise, des pivots et des peaux des attrapes.

Résultat : meilleure fluidité de jeu et répétition, frappe du marteau plus directe, toucher et son plus précis.

Ci-dessous, peaux d’attrapes avant et après.

4 – Préréglages

Préréglage des bâtons d’échappement (placement du bâton en hauteur et sous le coussin).

5 – Réglages

Réglage des dômes clavier, et des différentes parties de la mécanique : échappement, enfoncement, chutes,  ressorts, attrapes, chasse.

Résultat : obtention d’un toucher égal sur tout le clavier, fluide, son plus clair, pas de perte d’énergie entre l’intention du doigt et le résultat final quand le marteau est joué. Bonne répétition

6 – Harmonisation

Chauffage, ponçage, alignement des marteaux, harmonisation.

Résultat : son plus net, équilibre et beauté du son sur tout le clavier.

Les travaux ont été réalisés par Baïla Lichtlin (Note à Note).