Console de mixage toute neuve Behringer Wing.
Page constructeur ici.
Elle vient remplacer dans la régie du studio, la console Yamaha 02r96 qui est maintenant en vente.

Notre utilisation

La Wing sauf cas exceptionnel n’est donc pas destinée à sortir du studio
Je reviendrai dans une autre publication sur la configuration du studio et l’utilisation de la Wing dans ce contexte.
Pour faire court, comme avec la 02r96, la console sera utilisée pour gérer le mix d’écoute en régie pendant les enregistrements et router les entrées vers les mixeurs individuels des musiciens.
Pas de mixage élaboré donc ; le mixage  d’écoute pendant les prises est basique (pas d’eq, pas de comp etc) et le mixage des enregistrements se fera dans l’ordinateur sans la console.
Beaucoup des fonctionnalités de la console ne seront donc pas utilisées au studio.

Caractéristiques de la Wing

• Nouvelle approche de routage en se concentrant sur les sources plutôt que sur les canaux
• Entièrement compatible avec les consoles et les boîtiers de scène Behringer X32/Midas M32
• 40 entrées stéréo
• 8 entrées auxiliaires stéréo
• 28 bus: 16 auxiliaires stéréo, 8 matrices stéréo et 4 Mains stéréo
• 24 faders en 3 sections entièrement programmables
• Ecran tactile 10″ à angle réglable
• Section de contrôle personnalisée programmable
• 8 préamplificateurs micro Midas Pro
• 8 sorties ligne analogiques Midas
• 8 entrées auxiliaires
• 6 sorties auxiliaires et 2 sorties moniteur sur Jack 6,3 mm symétrique mono
• 2 sorties casque
• 3 ports AES50 : 48×48 canaux par port – longueur de câble jusqu’à 80 mètres
• Entrée/sortie MIDI
• 2 GPIOs programmables
• Interface USB 48×48 canaux
• Emplacement d’extension avec carte WING-LIVE incluse
• Lecteur/enregistreur SD 64×64 canaux
• Cartes supplémentaires (Dante, MADI, Soundgrid) optionnelles non fournies
• Port StageCONNECT 32 canaux pour le monitoring personnel
• Emulations vintage d’EQs, de compresseurs et de gate disponibles sur chacune des 40 entrées stéréo
• Emulations vintage d’EQs, de compresseurs et de gate disponibles sur chacune des 40 entrées stéréo
• 16 moteurs d’effets: 8 Premium et 8 Standard
• EQ 6 bandes sur les entrées
• EQ 8 bandes sur les sorties
• Dimensions (H x L x P): 201 x 870 x 575 mm
• Poids: 24 kg

On note l’apparition de nouvelles connectiques ou formats : le StageCONNECT et les deux prises GPIO.
Explications plus bas.

Comparatif avec la 02r96

Ce n’est pas très équitable de comparer les deux consoles vu la différence de génération,  la 02r96 est sortie en 2002 et la Wing en 2019.
Pourtant, la Wing n’égale pas certaines caractéristiques de la Yamaha :

• Nombre de canaux : 56 pour la 02r96, 48 pour la Wing.
• Fréquence d’échantillonage : jusqu’à 96 kHz pour la 02r96 contre 48 kHz pour la Wing.
• Préamplis : 16 sur la 02r96, 8 sur la Wing
• Formats de sorties numériques audio : La Wing ne dispose pas de l’ADAT et du MADI

La Wing a tous ses canaux paramétrables en mono, stéréo LR ou stéréo M/S ce qui compense largement lle nombre inférieur de canaux.
De fait elle peut traiter 96 canaux s’ils sont regroupés en 48 canaux stéréo.

Le 96 kHz est finalement anecdotique, le studio n’a travaillé qu’une seule fois dans cette fréquence d’échantillonnage.
Voir la publication du studio : A quelle fréquence d’échantillonnage travailler.

Les préamplis de la Wing ne sont utilisés que pour les micros talkback en régie ou pour les musiciens; 8 suffisent.

Les formats de sorties numériques audio absents sur la Wing sont la seule caractéristique à poser problème au studio.
Behringer a beau annoncer depuis plusieurs années, la disponibilité à venir d’une carte MADI, celle-ci n’arrive toujours pas.
Le studio a donc investit dans un convertisseur externe AES50 / MADI : Le Flexiverter par Appsys Pro Audio.

Fonctionnement de la Wing

La behringer Wing fonctionne tellement différemment de la Behringer X32 / Midas M32 que s’en est un peu déstabilisant.
Sa prise en mâin n’est pas simple au début quand on est habitué à la X32.
De nombreux tutoriels généralement en anglais sont disponibles mais un changement majeur de firmware a modifié les pages de la console et les tutoriels ne correspondent pas toujours aux derniers firmwares.

Bien plus paramétrable et souple que son aînée qui fonctionnait par bloc de huit canaux, la Wing choisit individuellement par canal une source parmi toutes les entrées de la console :

• 3 ports AES50
• port StageCONNECT
• carte d’extension
• port USB (48 in)
• préamplis
• entrées auxiliaires
• entrée AES/EBU

Si on choisit deux entrée contigues (impair/pair), le canal est stéréo, tous les réglages sont communs (saul le panoramique), y compris le gain.

Les effets n’ont pas de canal de retour d’effet dédié par défaut.
Il faut insérer un effet dans un bus d’envoi qui peut aussi être le canal de retour d’effet ou être envoyé dans un nouveau canal.

L’écran tactile améliore grandement l’utilisation de la console.

StageCONNECT, Ultranet

Behringer / Midas a développé un nouveau format de connexion audio numérique, le StageCONNECT.
Ce format utilise un câble xlr 3 points type DMX ou 110Ω et peut aller jusqu’à 40m.
Il fonctionne aussi avec des câbles micro classiques sur de courtes distances.

32 canaux circulent dans ce câble, quel que soit le sens, 32 in, 32 out ou des combinaisons de in et de out (ex 24 out et 8 in etc).
Divers périphériques existent :

• Midas DN4816-I, 16 entrées ligne
• Midas DN4816-O, 16 sorties ligne
• Midas DN4888, 8 entrées ligne et 8 sorties ligne
• Klark Teknik DN4816U, convertisseur StageCONNECT/Ultranet/USB
• Behringer P24, mixeur personnel
• Behringer P24 Hub, hub alimentant plusieurs P24
• Midas HUB4, Hub pour mixeur personnel Midas DP48

Behringer n’a pas jugé utile d’intégrer un port Ultranet à la Wing, il faut passer par un périphérique extérieur avec port Ultranet pour brancher des mixeurs individuels Behringer P16M connectés sur le réseau Ultranet (le studio en a 13) ou des P16-Hq.
Périphérique avec Ultranet branché sur le port StageCONNECT : tous les périphériques StageCONNECT sauf les mixeurs individuels.
Périphérique avec Ultranet branché sur un port AES50 : toute console X32/M32, tous les boîtiers de scène pour ces consoles : S32/DL32, S16/DL16, SD8, SD16, le Behringer P24 Hub.

Prises GPIO

GPIO : General Purpose Input Output, soit littéralement, entrée / sortie à usage général.

Ces deux prises jack 3 points peuvent accueillir des switches (au pied par exemple) qui commandent des fonctions dans la console (mute d’un canal, rappel de mémoire etc) ou servir de sorties pour commander des périphériques extérieurs.
Les fonctions de ces deux prises sont programmables dans la section Custom Control.

Voir les vidéos plus bas.

Port USB, MIDI

La console dispose d’un port USB 2 pour une interface son de 48 in / 48 out avec un ordinateur.
Ce port USB véhicule aussi les informations MIDI.

Les ports MIDI sont compatibles avec les protocoles MIDI Mackie HUI et MCU.
La Wing propose des préréglages pour les différents logiciels audio dont Cubase et Nuendo utilisés par le studio.

3 zones de la console sont activables pour télécommander le logiciel.
Ce sont autant de ports MIDI ouverts par le logiciel.

Univers AES50

Grâce à ses trois ports AES50, la Behringer Wing est compatible avec le matériel suivant du studio :

• consoles X32 Core et X32 Compact
• Boîtiers de scène Midas DL32, Behringer S16 et SD8
• P24 Hub
• Appsys Pro Audio Flexiverter AES50/MADI

Le contrôleur X-touch est aussi compatible avec la Wing.

Ergonomie

La console malgré ses formes épurées pèse quand même 24 kg, ce qui l’amènera à une quarantaine de kilos avec un flight-case.
Sans être complètement indéplaçable seul, elle n’est pas facilement manipulable en flight-case.

Behringer a eu la curieuse idée de placer les prises jack sous les coins supérieurs de la console.
Ce n’est pas ce qu’il y a de plus pratique pour des casques au cordon un peu court.

Un ventilateur qu’on peut voir sur la photo vue de profil se déclenche de temps en temps.
Il est un peu bruyant; ce serait intéressant de le remplacer par un plus silencieux.

Autres modèles de Wing

Behringer a sorti deux autres modèles de Wing :

• le modèle Compact avec 13 faders au lieu de 24 et 24 préamplis
• le Rack, unité rack sans faders, 24 préamplis.

Kala U-Bass Bamboo, la référence exacte est Kala BMB-FS, petit ukulélé basse de la marque Kala.

Il est intégralement en bambou : table, dos, éclisses, tête, manche, talon, touche et chevalet.

Aucune inscription sur la provenance de la fabrication sur l’instrument.
D’après Kala, seules les séries Revelator Nautilus USA et California U-Bass sont fabriquées à Petaluma (Californie, USA).
Les autres peuvent avoir été fabriqués en Chine, Indonésie, Vietnam, Inde et Portugal.

Caractéristiques

Page constructeur ici.

• Tout bambou
• Finition satin
• Sillet en graphtech TUSQ
• Pontets en matériau composite
• Mécaniques : custom black Die Cast
• Cordes Aquila Thunderblacks
• Micro : piézo
• Electronique intégrée : préampli, égaliseur 3 bandes, accordeur
• Diapason : 20,875″ / 53 cm
• Longueur : 29,4375″ / 74,7 cm
• Coprs : 13,75″
• Frettes : 16
• Truss rod réglable
• Gig bag

Les cordes sont en une sorte de caoutchouc synthétique, site constructeur ici.
C’est très mou et a besoin d’être étiré avant de se stabiliser en accord.
La sensation de jeu est spéciale, on a l’impression de jouer sur de gros spaghettis mais elles vont donner une fois le U-bass branché, ce son rappelant celui d’une contrebasse.

Bon à savoir, accordeur allumé, il n’y a pas de son qui sort sur la prise jack.

Electronique alimentée par deux piles plates CR2032.

La qualité première de cet instrument au studio n’est pas le son acoustique qu’il développe mais le son branché de l’instrument.
Celui-ci évoque celui d’une contrebasse grâce au diapason court qui produit des graves profonds, aux cordes en caoutchouc et au piézo qui sonorise l’instrument.
Tout cela pour in prix tout à fait modeste.

Histoire du U-Bass

Le U-bass développé par Kala est conçu par Owen Holt.
Après deux ans de développement en collaboration avec Mike Upton, Kala commercialise le premier modèle acoustique en acajou en 2009.

La lettre u de U-Bass vient de Upton, le fondateur et propriétaire de Kala.

De nombreux modèles suivront, dans toutes sortes de bois, solid body, frettés et non frettés.

Instruments à cordes du studio (autres que guitares et basses)

• Danelectro Coral Sitar reissue
• Ukulélé ténor
• Mandoline Framus (années 60)
• Mandoline à résonateur Recording King RA 998
• Banjo 6 cordes Framus (années 60)
• Balalaïka

Vidéos après les photos

Les deux têtes d’ampli Carlsbro TC 100 du studio viennent d’être entièrement révisées.
Elles avaient étaient achetées à une époque où le studio était bien moins équipé en amplis guitare comme en amplis basse.
Garder les deux ne se justifie plus, une tête va être mise en vente (annonce ici).

C’est l’occasion de présenter cet ampli peu connu et peu commun, il mérite qu’on s’y attarde un peu.

C’est donc une marque et fabrication anglaise, le modèle date du début des années 70′.
Modèle tout lampe d’environs 100W.
4 lampes EL34 pour la puissance et 4 12ax7 en préamplification.
Comme cela se faisait beaucoup à l’époque, c’est un ampli pour guitare ou basse, grâce notamment à un énorme transfo de sortie Partridge.
Ces transfos sont maintenant recherchés.

On peut rapprocher cet ampli des Hiwatt et des Sound City de la même époque.

Description

Deux canaux avec chacun une entrée High et Low.
Le premier canal avec deux potars de tonalité (Treble, Bass) et un volume, le second avec treble, bass, response et un volume.

Sur la section master, deux potars limiter et presence et une sortie slave pour envoyer vers la section puissance d’un autre ampli.

Deux switches : 1 mains (allumage) et un standby ainsi qu’un voyant.

Derrière, 4 sorties haut-parleur, un sélecteur d’impédance, 2 fusibles, la prise shuko d’alimentation et un sélecteur de tension.

Quelques explications sur son fonctionnement

Limiter

Cet ampli possède une particularité spécifique à cette marque et qu’on ne retrouve sur aucun autre ampli des autres marques : le limiter.

L’ampli n’a pas de potar de master volume, celui-ci est donc à fond.
Le potar marqué volume sur chaque canal est donc en fait un gain.
L’ampli n’est pas conçu pour cruncher rapidement et avec sa puissance considérable, quand on atteint les beaux crunchs, les murs de la pièce tremblent et les oreilles saignent.
Carlsbro a donc rajouté un potar de limiter qui baisse la puissance pour revenir à des niveaux plus raisonnables lorsqu’on pousse l’ampli.
Cela reste malgré tout un ampli assez brutal; le Carsbro TC 100 est réputé être un des amplis 100W les plus puissants.

Carlsbro a décliné ce modèle dans des versions moins puissantes 60 TC, 75 twin, 75 twin reverb qui ont chacune un limiter.

Canaux

Le canal 1 a plus de headroom et drive moins vite que le canal 2.

L’ampli n’a pas de switch pour passer d’un canal à l’autre.
Comme sur les Marshall Plexi ou les Vox Top Boost (AC15, AC30), on peut relier les canaux entre eux.

Response sur le canal 2 serait une sorte d’ajustement du gain qui joue sur la dynamique.

Son

Certains rapprochent le Carlsbro TC100 du Marshall Plexi.
Sur cet avis Audiofanzine, l’auteur dit que ces Carlsbro sont des copies de Marshall plexi, avis contredit sur d’autres forums et par l’histoire de Carlsbro (voir plus bas) antérieure à Marshall.
Voir les vidéos ci dessous issues de l’avis Audiofanzine avec le 75 twin.
Le 75 twin est apparemment  Un TC100 avec deux lampes de puissance EL34 au lieu de quatre.

Sur ce forum en anglais, TDPRI.com, un membre explique que dans les années 60′, 70′ Carlsbro concevait des amplis de qualité aussi chers que les autres marques.
C’était des conceptions originales dont le design et le son se situait quelque part entre les Hiwatt et les Marshall.

L’ampli prend très bien les pédales.

L’ampli fonctionne bien avec des basses électriques néanmoins 100W même à lampes n’est pas très puissant pour un ampli basse.
Il aura tendance si on le pousse à écraser dans le grave ce qui n’est pour autant pas forcément moche et peut même correspondre à certains styles de musique.
Pour comparaison, la tête Ampeg SVT Classic développe 300W RMS.

Impédance

Les quatre sorties haut-parleur à l’arrière sont connectées en parallèle.
Le sélecteur choisi l’impédance entre 3,75Ω, 7,5Ω, 15Ω et ligne 100v (les haut-parleurs qui diffusent dans les rues en ville).
Chaque fois qu’on branche deux haut-parleurs de même impédance en parallèle, cela divise l’impédance par deux.
Donc si on branche 2 baffles de 15Ω sur ces sorties il faut choisir l’impédance 7,5Ω.
Si on en branche 4, on choisit 3,75Ω.

Poids, dimensions, alimentation

Sélection de du voltage de l’alimentation : 110V, 200V, 225V, 250V

Poids : 22,9 kg

Largeur : 750 mm
Hauteur : 290 mm (pieds et poignée inclus)
Profondeur : 300 mm

Modifications

Le Carlsbro TC 100 est une bonne base pour des modifications.
La discussion (en anglais) sur ce forum évoque quelques solutions.

Schéma électronique ici.

Carlsbro

Carlsbro est une des plus anciennes société fabriquant des amplis guitare en Angleterre avec Selmer et WEM.
Jim Marshall aurait vendu dans son magasin des têtes Carlsbro 50 Top avant de commencer ses propres fabrications.
Stuart et Sheila Mercer commencent l’activité en 1959 à Nottingham en Angletterre et fondent la société en 1962.
Le nom provient de Carl, nom de scène de son grand père auquel Stuart rajoute le diminutif bro (frère).

Les premiers amplis conçus par Stuart sont fabriqués à la main à la demande des musiciens.
Dans un premier temps dans sa salle de bain puis dans l’arrière boutique de l’épicerie de l’oncle d’un amis.
Stuart continue en parallèle ses activités dans la réparation de téléviseurs.

Stuart fabrique des amplis et des enceintes, autant pour des musiciens que pour des systèmes de sonorisation.

Vers 1965, l’activité se développant la société emploie trois personnes pour aider Stuart.

A la fin des années 60′ Carlsbro a deux usines, une pour les enceintes et une pour l’électronique.
Des groupes commes les Beatles ou les Rolling Stones utilisent des amplis Carlsbro.

En 1971, Carlsbro, en pleine expansion, avait besoin de plus d’espace et a donc déménagé dans une usine de 900 mètres carrés construite à cet effet à Cross Drive, Kirkby-In-Ashfield, dans le Nottinghamshire, en Angleterre.

A la fin des années 70′ la société cesse la fabrication d’amplis à lampes.

Stuart Mercer meurt d’un cancer en 1995.
Sa femme dirige la société jusqu’en 1996.

Depuis, Carlsbro a été vendue plusieurs fois.
Elle appartient à un groupe chinois et fabrique en Chine.

Sources Carlsbro, Jedistar Muzines the Carlsbro story,

Les têtes d’amplis du studio

Guitare

• Marshall JCM 800 (100W 1981 modèle 2203)
• Marshall Plexi 18w boutique
• Peavey 5150 mark I (EVH) passée en 50W
• Laney GH100L (tout lampe 100w, UK)
• Vox AC15 boutique par Shark Amps
• Vox AC30 CCH (30W tout lampe)
• BluGuitar Amp1 Mercury edition (100w)
• Orange OR15 (15/7w tout lampe classe A)

Basse

• Tête David Eden WT400 Traveler Plus
• Tête Gallien Krueger RB 400
• Tête Ampeg SVT Classic