Actualité
Finalement, achat d’un Behringer Powerplay P16-I pour compléter le système de monitoring casque du studio.
C’est un convertisseur analogique et ADAT vers Ultranet et un distributeur Ultranet.
Ultranet
Ultranet est un réseau sur câble RJ45 développé pour les consoles Behringer / Midas des séries X32/M32 Xair/MR.
Ce réseau véhicule 16 canaux sélectionnables dans la console parmi les entrées et les bus.
Page constructeur ici.
Behringer a développé un mini mixeur connecté sur l’Ultranet, le Powerplay P16-M permettant de gérer un mix de casque stéréo (ou alimenter une enceinte).
Ce powerplay P16-I vient compléter l’installation Ultranet du studio avec les deux P16-D (distributeurs ultranet) et les sept mixettes P16-M, voir publication précédente ici.
P16-I
P16-ILe Powerplay P16-I convertit 16 entrées analogiques ou 16 canaux ADAT au format Ultranet.
Lorsque les entrées analogiques et ADAT sont branchées, l’ADAT a la priorité.
La sensibilité d’entrée analogique est réglable par canal : -10dB, odB, +4dB, +22dB.
L’ADAT est en 44,1kHz ou 48kHz via deux ports et synchronisé sur le signal entrant.
Les 6 sorties Ultranet fournissent l’alimentation du boîtier P16-M branché dessus (Poe : Power on ethernet).
Pas d’entrée Ultranet comme sur le P16-D, le P16-I ne distribue que le signal qu’il convertit de ses entrées.
Utilisation au studio
Utilisation au studioLe P16-I vient remplacer la console Behringer X32 Core en régie (et sa carte X-ADAT) qui assurait jusque là la conversion Ultranet.
Il récupère 16 canaux ADAT de la Yamaha 02r96.
Celle-ci sélectionne les canaux à envoyer ainsi qu’un circuit talkback, un clic et un mix provenants du DAW.
Elle peut aussi envoyer des retours d’effets ou un mix de plusieurs canaux à l’aide des circuits auxiliaires et des bus.
La X32 Core retourne sous la console analogique du grand studio.
En effet, associée au Midas DL32 (Boîtier 32 entrées) elle sert de carte son pour l’enregistrement de maquettes pendant les résidences répétition.
Les projets d’enregistrement classiques et de maquettes s’enchainant trop fréquemment, il devenait fastidieux de déplacer la X32 à chaque fois.
Ainsi, Les mixettes P16-M pourront aussi être utilisées pour les maquettes.
La présence du distributeur en régie facilitera l’installation de mixettes en régie lorsqu’on y enregistre ce qui arrive fréquemment.
Liste du matériel du studio ici.
Ci-dessous, vidéos Behringer de présentation et configuration, en anglais.
Deux nouveaux petits préamplis TritonAudio FetHead Phantom.
Préamplis similaires aux 2 BVK phantom récemment acquis; on n’en a jamais assez!
La publication ici explique ce que sont ces préamplis et dans quel contexte les utiliser.
Le TritonAudio FetHead Phantom, fabriqué en Hollande, laisse passer l’alimentation fantôme pour les micros statiques.
Ce n’est pas le cas du modèle FeatHead (tout court) destinés aux micros dynamiques dont les micros à ruban.
Le FetHead Phantom peut aussi être utilisé avec des micros dynamiques à l’exception des micros à ruban anciens qui ne supportent pas l’alimentation fantôme.
Nous n’avons pas noté de différence de qualité sonore entre le BVK Phantom et le TritonAudio FetHead Phantom à niveau égal après préamplification sur la carte son.
Cependant leur gain n’est pas du tout le même.
Avec deux mêmes micros sur une même source, celui avec le BVK Phantom nécessite 7 à 8 dB supplémentaires sur le préampli pour moduler au même niveau que le TritonAudio.
En effet, TritonAudio annonce 18 dB de gain pour son préampli et nous avions constaté un gain d’une dizaine de dB pour le BVK (voir publication).
Le Triton Audio deux fois plus cher que le BVK mérite sa différence de prix mais le BVK ne démérite pas en terme de qualité audio.
Page constructeur ici.
Test et explications sur le site Projet Home Studio ici.
Caractéristiques
- Preamp for condenser microphones
- Low noise Class A FET amplifier
- 18 dB amplification (@3000 Ohm load)
- Balanced XLR input/output
- Lots of headroom
- Frequency response 30hz-100khz (+/- 1dB)
- Z-in 1000 Ω
- Circuit is powered with 24-48V phantom power
Préamplis disponibles au studio
Préamplis disponibles au studio- 1 Cloud Microphones Cloudlifter CL 2 (2 canaux); bloque le 48V
- 2 TritonAudio FetHead
- 2 BVK Phantom
- 2 TritonAudio FetHead Phantom
Liste du matériel disponible ici.
Grosse caisse fanfare ancienne, voire très ancienne si ce n’est pas antique.
Pas de marque visible, toute info sur l’instrument est bienvenue : date et lieu de fabrication, bois, marque etc.
Ses dimensions n’ont pas l’air d’être très standard.
Elle est un poil plus grande et moins profonde que la Sonor Phonic 24″x12″ des années 80 du studio.
Elle ferait 25″ x 8″.
La Sonor équipée de peaux modernes avec sourdine a un son grave profond avec une résonance maîtrisée.
Celle-ci bien moins grave avec une belle résonnance sonne plus comme une timbale d’orchestre.
Si la Sonor fait « poum », celle-ci fait un joli « boing » chantant assez loin des sons actuellement recherchés.
Elle a bien vécu et ne pourrait probablement pas subir une utilisation poussée mais elle trouvera sa place en percussion d’appoint pour des sonorités plus exotiques.
Quelques petits trous dans la caisse sont probablement les vestiges de fixations pour des harnais pour la porter debout.
A noter les tirants de réglage au nombre de 10 avec un papillon d’un seul côté.
Le papillon fait tourner une barre filetée de la largeur de la caisse qui tend les deux peaux en même temps .
Cela doit faire bien longtemps que ce système a été abandonné au profit d’un tirant réglable par côté !
On peut voir un système similaire sur la Ludwig 28″ x 14″ des années 1920-30 sur la vidéo après les photos.
Arrivée d’une paire de cymbales frappées UFIP vintage.
On les appelle aussi cymbales à main, cymbales d’orchestre ou cymbales de défilé; définition ici.
Difficile de les dater, peut-être les années 70.
Inscription du poinçon :
« THE ORIGINAL
cymbals
UFIP
traditional handcraft
PISTOIA ITALY »
On devine certains mots tellement ils sont effacés, il pourrait y avoir une faute d’orthographe avec un i à handicrafted.
Cette page ici recense les différents poinçons utilisés par UFIP.
Caractéristiques
Diamètre 15″.
A priori série Original en alliage B20 martelées à la main.
Lanières en cuir.
Bien qu’elles aient l’air identiques, elles ne pèsent pas tout à fait le même poids.
1217g pour l’une et 1331g pour l’autre (poids avec la lanière).
Elles sont en très bel état.
UFIP
UFIPUFIP est l’acronyme pour Unione Fabbricanti Italiani Piatti.
Société coopérative établie à Pistoia, en Toscane, dans le nord de l’Italie et fondée en 1931 par quatre fabricants de cymbales afin de mettre un terme à la concurrence entre eux.
Dans un premier temps, la coopérative commercialise les cymbales sous la marque de chacun des fabricants.
UFIP a fabriqué des sets de cymbales sous diverses marques jusque dans les années 80, chacune étant dédiée à une ou plusieurs marques de batteries :
Zinjian pour Pearl, Ludwig et Premier, Pasha pour Rogers, Ajaha pour Gretsch et enfin Kashian pour Slingerland.
En 1968, UFIP passe de société coopérative à société de production.
Elle commercialise aussi sous son nom depuis les années 50.
A partir de 1975, UFIP utilise le rotocasting, procédé de fabrication révolutionnaire qu’elle a inventé.
Du bronze liquide est injecté dans un moule circulaire qui tourne à 1000 tr/mn.
Les cymbales sont ainsi moulées par effet centrifuge.
La technique limite considérablement les micros poches d’air qui risquent de se former au cœur du métal, ce qui assure un rendu sonore beaucoup plus précis.
Histoire passionnante ici (en français) sur la fabrication de cymbales et UFIP remontant à l’origine du travail du cuivre à Pistoia il y a 3000 ans.
Petite histoire ici en italien (vive google traduction) ou page du Wikipedia anglais ici.
Cymbales du studio
Le studio possède déjà deux paires de charleston et une ride UFIP vintage de la série Ritmo voir ici.
Autres cymbales et matériel du studio ici.
Achat d’un micro à ruban stéréo Sontronics Apollo 2 tout neuf.
Sontronics est une marque anglaise fondée en 2005 par Trevor Coley qui en est le concepteur pour tous les micros.
Certains sont fabriqués en Angleterre comme celui-ci qui est fabriqué à la main.
C’est à ce jour leur micro le plus cher!
Le Sontronics Apollo est un des rares micros de conception récente acquis par les studios Abbey Road.
Page constructeur ici.
Caractéristiques
Le micro est garanti à vie !
A noter que l’électronique active du micro nécessite une alimentation fantôme pour chacun des deux préamplis du micro.
Avec cette électronique active, ses caractéristiques de bruit de fond et de sensibilité sont de l’ordre de celles d’un micro statique.
Voici les caractéristiques comparées avec celle d’un Schoepps CMC6 avec capsule MK4 cardioïde (données prises sur le site Schoepps) :
- bruit de fond Schoepps : 14 dB pondéré A, Appolo 2 : 10dB pondéré A
- sensibilité Schoepps : -36,5 dB (V/Pa), 15 mV/Pa, Apollo 2 : -33dB ±1dB, 18mV/Pa.
On peut déduire de ces caractéristiques que le souffle de l’Apollo est inférieur de 2 dB au souffle du Schoepps.
L’Apollo plus sensible a un niveau de sortie plus élevé que le Schoepps pour une même source placée à la même distance.
Pour ceux que ça intéresse, petit explicatif des caractéristiques des micros sur le site deveniringeson.com ici.
Le micro est assez imposant et lourd, il pèse 1 kg avec sa suspension.
Il aura besoin d’un pied solide avec contrepoids.
Il est livré dans une énorme mallette en ABS garnie de mousse.
Origine
Cet Apollo 2 est une amélioration du premier modèle Apollo à la grille trapézoïdale si particulière.
L’Apollo est issu du modèle Sigma, un micro à ruban actif mono souvent utilisé en paire Blumlein.
Les améliorations portent sur :
- la fabrication du boîtier
- la grille, maintenant cylindrique et soudée au laser.
L’ancienne grille de forme trapézoïdale était trop couteuse à réparer en cas de choc (ce qui arrive). - le même nouveau design électronique et nouveau transformateur que sur le Sigma 2 qui offre un niveau de sortie plus élevé et un son plus « chaud ».
Le transformateur est un modèle custom fabriqué en Angleterre pour Sontronics à deux pas de leur usine.
Couple stéréo
Couple stéréoLes deux rubans sont montés en couple xy, orientés de 90° l’un par rapport à l’autre pour former un couple Blumlein.
Cet angle est fixe, certains micros stéréos ont des capsules dont l’orientation peut varier (Coles 4050, Avantone Audio CK 40, Neumann USM 69i mt).
Chaque capsule sort sur une prise XLR séparée via l’adaptateur fourni, repérée Upper (en haut) et lower (en bas).
Il est possible de n’utiliser qu’une capsule.
Petite discussion (en anglais) avec extraits sonores de l’Apollo sur gearspace.com ici.
Sur la vidéo ci- dessous, Enregistrement d’une chorale avec un Apollo.
On aperçoit le micro sur un pied en bas à droit de l’image avec sa tête trapézoïdale.
La vidéo d’après montre une pièce de piano enregistrée avec un Apollo 2.
On l’aperçoit à l’extérieur du piano dans le creux de la courbe.
Le couple Blumlein est une technique de prise de son stéréo inventée par Alan Blumlein en 1931 dans les studios Abbey Road de Londres.
Alan Blumlein est un génie de l’électronique mort à 38 ans le 7 juin 1942 pendant les essais du premier radar aéroporté à balayage au sol qu’il développait.
Il inventa (entre autres) le son stéréophonique en 1931 avec ce principe de prise de son pour rendre plus réaliste le son au cinéma (alors en mono).
Les vidéos ci-dessous (en anglais) montrent une prise de son piano avec un couple Blumlein formé par deux Neumann U87 AI pour la première.
Un comparatif de prises stéréo (AB, XY, Blumlein) sur un piano, un violoncelle et une guitare classique pour la seconde.
Les micros à ruban du studio
Les micros à ruban du studioCe Sondtronics Apollo 2 vient compléter la collection déjà conséquente de micros à ruban du studio :
L’Apollo 2 est l’unique micro stéréo à rubans du studio mais la paire de Crowley & Tripp dispose d’un système de tubes et fixations pour installer les micros tête bêche et former ainsi un couple Blumlein à l’orientation réglable.
L’Apollo 2 est aussi l’unique micro à ruban actif du studio.
Néanmoins les deux préamplis Triton Audio FetHead qui se branchent directement à la sortie du micro (ou le CloudLifter CL2 stéréo ) transforment de fait les rubans passifs en micro actifs.
Liste des micros et du matériel du studio ici.
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