Actualité
Arrivée d’un IGS Volfram Limiter tout neuf.
IGS Audio est une société Polonaise.
Elle fabrique artisanalement en Pologne des copies ou recréations de préamplis, compresseurs et égaliseurs anciens ayant fait leurs preuves.
Les commandes peuvent être passées directement auprès de Sébastien Camhi du studio Artmusic à Nice.
Il assure un rôle de commercial pour la France.
Les tarifs proposés sont bien en dessous de ceux affichés par Thomann et les délais de livraisons tout aussi rapides si ce n’est plus.
Cet IGS Volfram est donc un circuit classique de Urei 1176 avec de nombreuses particularités par rapport à l’original.
La révision copiée n’a pas été indiquée par IGS.
Page constructeur ici.
Stéréo
StéréoPremière particularité, c’est un double compresseur avec deux machines complètement indépendantes pouvant travailler en stéréo avec un switch link.
Dans ce cas les réglages pour les deux canaux sont ceux de la rangées de potentiomètres du haut.
Il existe peu d’appareils stéréo pour les 1176.
L’original l’Urei 1178 n’a pas été refabriqué par Universal Audio.
Il coûte un bras d’occasion, est une vraie machine stéréo et ne peut pas se transformer en double compresseur complètement indépendants.
Le Lindell Audio 77×500 est une version stéréo du 7×500 (basé sur le 1176) présent au studio.
Lui aussi ne peut se transformer en deux machines indépendantes.
Certains modèles proposent une sortie link pour faire fonctionner deux appareils en stéréo.
Il faut malgré tout reporter les réglages du premier appareil sur le second.
Autres particularités
Potentiomètres crantés; cela facilite le recall !
Ajout d’un taux de compression de 2:1 non présent sur l’original.
Sidechain : filtre passe haut sur le circuit de détection de la compression. de 60Hz à 240Hz.
Compression parallèle : potentiomètre de melange 0 à 100% entre le son direct et le son compressé.
Pas d’attaque « off « : sur l’original, une position « off » sur le bouton d’attaque désactive la compression.
Cela permet de bénéficier de la coloration des transformateurs et du circuit sans faire agir le compresseur.
La position « All buttons » du modèle original où tous les boutons de ratio de compression sont enclenchés est bien reproduite.
Elle est repérée « S » comme « slam ».
Caractéristiques
- Compresseur FET BF245A
- Transistors appairés
- Liaison des 2 canaux pour fonctionnement stéréo
- Compression parallèle avec niveau de l’effet dans le mixe
- Ampli transistor: 45 dB
- Boutons crantés
- Sidechain filtre passe haut: 240, 180, 120, 90, 60, arrêt
- Attaque: 20 – 800 µs
- Relâchement: 0,1 – 1,5 s
- Réponse en fréquence: 8 Hz – 22 kHz (±2 dB)
- Impédance d’entrée: 10 kOhm
- Impédance de sortie: 600 Ohm
- Bypass par canal
- Vu-mètre par canal
- Format rack 19″ – 2U
Sidechain filtre passe haut: 240, 180, 120, 90, 60, arrêtUtilisation
A la prise de son, pour :
- Principalement les voix.
le Lindell 7×500 fait bien le boulot mais il n’y en a qu’un. La compression parallèle est bien pratique pour éviter de surcompresser. - Le bus stéréo batterie avec la console TAC Bullet pour une compression agressive (ratio Slam).
- Les micros room en stéréo
- Tout instrument pris avec deux micros pour lequel on veut contrôler la dynamique.
Exemples dans la deuxième vidéo plus bas
Les autres compresseurs du studio sont :
- 1 quadcomp (4 canaux , copie artisanale de Manley Elop)
- 1 Behringer 369-KT (2 canaux, clone Neve 33609)
- 1 Anthony De Maria ADL 1600 (comp 2 canaux à lampes, type LA2A)
- 1 TL Audio C1 (préamp / comp stéréo)
- 1 Empirical Labs DocDerr (eq/comp/tape sim, format 500)
- 1 Lindell Audio 7x 500 (comp copie 1176 format 500)
- 1 Joemeek VC1 (préamp/comp mono)
- 1 Radioman (comp/limiter stéréo, circuit F600)
L’ampli guitare Roland Jazz Chorus JC50 fait partie de la lignée d’amplis Jazz Chorus sortie en 1975 avec ses deux premiers modèles :
- le JC120, 2 x 60W (2 HP 12″) avec son fameux chorus en stéréo
- Le JC60, 60W (1 HP 12″)
Il a depuis été décliné sous différents modèles et est toujours en production.
Cette page Roland récapitule l’historique des modèles.
Référence pour les sons clairs, cet ampli iconique est le seul ampli à transistors à s’être fait un nom auprès des références à lampes telles que Marshall, Vox ou Fender.
Le modèle présent au studio, le Jazz Chorus JC50 est apparu en 1978.
Celui-ci a été fabriqué au Japon en juin 1982.
Le site ici donne la date de fabrication en fonction du numéro de série.
Caractéristiques
50W dans une caisse un peu plus petite que celle du JC60 avec le même haut-parleur 12″ Roland.
- entrée high et low
- eq 2 bandes : graves et aigus
- un switch bright
- Distortion avec gain réglable
- réverbe à ressort
- 2 effets : Chorus ou vibrato avec vitesse et profondeur réglables
Un seul des deux effets peut jouer, il faut choisir l’un ou l’autre.
Au dos de l’ampli, trois entrées jack pour brancher un ou des foot-switches pour activer la distortion, la réverbe et l’effet choisi.
Une sortie casque.
Le branchement d’un casque coupe le haut-parleur.
Son
Cet ampli joue étonamment fort!
Pas besoin d’aller au delà de 2 ou 3 sur le bouton de volume.
La distortion qui ne fait pas l’unanimité est plutôt un overdrive un peu sale, un peu « fuzzy ».
Le chorus est magnifique.
La pédale de chorus boutique CE2 par Boo Instrument présente au studio est une copie du circuit du Jazz Chorus et sonne très bien.
Cependant, on n’y retrouve pas tout le grain du chorus de l’ampli.
Liste du backline du studio ici.
Ci dessous, vidéos de test ou démonstration.
Cette vidéo en anglais passe en revue les JC120, le JC77 et le JC50.
Le JC50 présenté dans la vidéo a une sortie effet, ce n’est pas le cas de celui du studio qui n’a qu’une sortie casque.
Edit : vendue
Le studio vend une carte son RME HDSPe MADI 700€.
C’était la carte son principale avant l’installation de l’Antelope Orion 32+ Gen 3 sur port Thunderbolt.
L’utilisation de l’Antelope en Thunderbolt sur PC ne coulant pas de source (voir les problèmes rencontrés ici), la RME était restée en spare dans le PC.
L’Antelope fonctionne maintenant sans problème, il n’y a plus de raison de garder la RME.
C’est donc le modèle PCI express pour tour Mac ou PC avec 64 E/S MADI sur prise optique ou BNC.
Page constructeur ici.
Elle fonctionne parfaitement, stabilité exemplaire, drivers régulièrement mis à jour par RME.
Les logiciels suivants sont fournis en téléchargement gratuit avec la carte:
- TotalMix FX, routing des entrées / sorties et table de mixage virtuelle des 64 in MADI + 64 sorties du DAW vers les 64 sorties MADI
- Total Mix Remote, contrôle de l’interface à travers le réseau
- Digicheck, outils de mesure et d’analyse
Carte complète avec l’expansion Word Clock et l’épanoui avec les prises midi.
La carte RME HDSPe MADI est toujours en production et se vend neuve 1444€.
Liste du matériel d’occasion du studio à vendre ici.
Prix HT, association non assujettie à la TVA.
Acquisition de six nouveaux boîtiers Behringer P16-M en complément des sept précédents.
Acquisition également d’un troisième distributeur P16-D.
Les P16-M ont leur stand de montage sur pied de micro P16-MB.
Pour rappel, le Behringer P16-M est un mixeur numérique personnel 16 canaux, branché sur un câble RJ45.
Ces canaux sont fournis par la sortie Ultranet des consoles des séries X32, Xair de Behringer ou M32 et MR de Midas ou bien par un convertisseur P16-I.
Je vous renvoie aux précedentes publications pour plus d’explications sur les P16-M, P16-D et P16-I.
Utilisation
Avec 13 boîtiers, le studio peut faire face aux demandes des formations nombreuses telles que les ensembles vocaux et fanfares ou aux installations complexes avec plusieurs postes de travail.
Les distributeurs P16-D et P16-I alimentent directement les P16-M et simplifient ainsi leur câblage et installation.
Plus de P16-M signifie donc aussi plus de distributeurs qui n’ont que 8 sorties, d’où l’intérêt du P16-D supplémentaire.
Monitoring au studio
La configuration de monitoring en enregistrement est donc la suivante :
- Une console Yamaha o2r96 qui récupère chaque canal en ADAT.
La console gère le mix d’écoute en régie, la sélection des canaux envoyés sur les P16-M et les mix de casque traditionnels via ses auxiliaires. - 2 amplis casques SM Pro HP6E, 4 canaux sur six sorties chacun.
- un convertisseur / distributeur P16-I en régie qui récupère les 16 canaux en ADAT de la console o2R96.
Il arrive fréquement que des musiciens enregistrent en régie.
Ce P16-I pourra être remplacé si besoin par la console X32 Core qui récupérera les canaux en ADAT (carte X32-ADAT) ou en MADI (carte X32-MADI) - 3 distributeurs P16-D, un dans dans la première moitié du grand studio (plafond bas), un dans la moitié au plafond cathédrale et un volant.
- Une vingtaine de casques
Tous les espaces sont câblés en RJ45.
Possibilité d’installer le réseau P16-M pour de la répétition.
Cela implique d’installer tous les micros nécessaires à la sonorisation complète.
Tarif maquette pour ce service.
Paravent acoustique pour batterie Clearsonic A4-6.
Sert pour isoler acoustiquement tout instrumentiste : ampli guitare, batteur, percussioniste, cuivres assis etc.
Utilisation en concert ou en studio pour de la répétition ou de l’enregistrement.
6 panneaux joints entre eux par une charnière en caoutchouc transparent et qui se replient en accordéon pour le rangement.
Les câbles peuvent passer à la jointure entre deux panneaux.
Le modèle n’existe plus sous cette référence, il a été renommé A2448x6.
Caractéristiques
- paravent acoustique
- matériau : acrylique (transparent)
- 6 panneaux en accordéon
- épaisseur : 6,3 mm
- hauteur : 122 cm
- largeur : 61 cm (par panneau)
matériau : acrylique (transparent)
Poids des 6 : un peu plus de trente kilos; c’est déplaçable par une seule personne.
Le bas du paravent repose sur une bordure de caoutchouc.
A noter qu’il existe chez le même constructeur, un paravent acoustique pour batterie plus haut.
Le A4-6 suffit néanmoins pour atténuer le son tout en préservant une certaine convivialité en n’enfermant pas complètement le batteur dans sa cage transparente.
Le studio s’est également fabriqué des panneaux d’isolation acoustique dont les dimensions permettent l’empilement autour du piano à queue.
Ainsi, pour un pianiste chanteur, la voix est isolée des micros du piano, voir publication ici.
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