Acquisition de trois pédales pour guitare Mathis Audio Tech :

• OD Texas Tone
• RangerMaster SI
• TT-Fuzz SI

Mathis Audio Tech est une marque artisanale sarthoise créée par le guitariste Mathieu Mathis.
Grand fan de Stevie Ray Vaughn et de Texas blues, il a orienté ses créations vers ces sonorités.

Certaines de ses pédales comme la Texas Tone ont fait impression auprès de musiciens internationaux reconnus dans ce style comme le guitariste sud-africain Dan Patlansky qui en a même fait une démo (voir plus bas).

Mathis Audio Tech propose aussi de la maintenance et de la modification d’amplis à lampes.

OD Texas Tone

Overdrive très ouvert, organique et brillant, très proche de la saturation naturelle d’un Vibroverb 64.
Pédale dynamique qui respecte le son de la guitare.
Grosse plage de gain.

La pédale encaisse parfaitement les pédales de boost, fuzz, overdrive ou tube screamer placés en amont.

Le clean-up fonctionne très bien.
Sur un réglage avec beaucoup d’overdrive, on retrouve quasiment un son clair sans perte d’aigus en baissant le volume sur la guitare.

5 réglages : LEVEL, GAIN, TREB, TT, BASS.

• TREB : réglage passif.
• BASS : réglage actif pour ajouter du grave avant le réglage de GAIN. Permet d’adapter la réponse de la guitare dans le grave.
  Il peut pousser vers un son plus « fuzzy ».
• TT : Texas Tone, le réglagle original de cette pédale.
  Ce qu’en dit Mathis Audio Tech sur son site :
  « le Texas Tone est un réglage innovant qui a une action générale sur l’ensemble du spectre et altère légèrement les réglages de la pédale. Il permet de passer d’un son chaleureux et doux vers un son très vintage en mettant en avant les harmoniques que l’on aime tant, « glassy » à la façon de Stevie Ray Vaughan en 1983-85. « 

Les autres overdrive du studio

• Overdrive Psi Drive (clone Klon Centaur fait main en Angleterre)
• Overdrive Bigfoot Thunder Pup (fait main en Angleterre)
• Overdrive Demon Tube Screamer (clone Ibanez TS9 / Maxon TS808)
• Overdrive Nux Tube man

RangerMaster SI

Booster inspiré d’unepart  par la Rangemaster et d’autre part par la TexasRanger de César Diaz.

La Rangemaster était un treble booster légendaire sorti en 1965, gros boîtier que l’on posait sur l’ampli et qui fonctionnait uniquement à pile.
Brian May, Tony Iommi, Ritchie Blackmore ou Eric Clapton entre autres l’ont utilisé.

César Diaz était un technicien guitare connu pour son travail avec Stevie Ray Vaughn mais aussi avec Keith Richards, Bob Dylan, Eric Clapton, Neil Young.
Il a conçu et commercialisé des pédales et amplis boutique.
la TexasRanger est un treble booster conçu pour obtenir les sonorités que recherchait SRV.
Il est notamment réputé pour son clean-up.

La RangerMaster SI, pédale true bypass, est à base de transistors au sicilium NOS (New Old Stock) français.

Elle est donc conçue pour obtenir les harmoniques – ce son typique qualifié de « glassy » –  en excitant les lampes de l’ampli dans lequel elle est branchée.

4 réglages :

• Volume (potar)
• Boost/soft (switch), réduit le gain en conservant la couleur de l’effet.
• RANGE (bouton cranté 4 positions), change le niveau de graves sans altérer le reste.
• Bright/cut (switch), réduit la brillance.

Les autres boosters du studio

• Booster Custom V2 Techniguitare
• Medium boost Fetoplex par GMR

TT-Fuzz SI

Pédale de fuzz au son typé Fuzz Face / Texas Square face.

la Fuzz Face est commercialisée en 1966 par Arbiter Electronics et popularisée par Jimi Hendrix.
Elle utilisait les fameux transistors au germanium.

La Texas Square Face est une pédale de fuzz conçue par César Diaz (encore lui) et utilisée par SRV.
Circuit avec transistors germanium.

True bypass, 4 réglages :

• Volume (potar), niveau de sortie qui n’altère ni le son ni le clean-up.
• Range (bouton cranté 4 positions), comme pour la RangerMaster, change le niveau de graves sans altérer le reste
• Fuzz (potar), réglage du niveau de fuzz
• Boost (switch) : alterne entre un fuzz modéré ou extrême

Un peu d’histoire

USA – découverte

L’effet « fuzz » est découvert accidentellement en 1961 pendant un enregistrement du guitariste américain Grady Martin à travers un préampli défectueux de la table de mixage.
Il s’agit du morceau « Don’t Worry » de Marty Robbins.
Plus tard dans l’année, Grady Martin enregistre sous son nom un morceaux instrumental utilisant ce préampli défectueux qu’il nomme « The Fuzz »,  .
En 1962 « Don’t Worry » obtient un certain succès, le son de guitare avec le préampli défectueux devient recherché auprès des studios de Nashville.
Mais entre temps, le préampli de la console est devenu définitivement inutilisable.
L’ingénieur du son studio Glenn Snoddy et Revis V. Hobbs, ingénieur dans une radio conçoivent un appareil pour reproduire ce son.
Ils vendent le circuit à Gibson qui le commercialise en 1962 sous le nom de Maestro FZ-1 Fuzz-Tone.
C’est la toute première pédale d’effet pour guitare.

Angleterre

En 1965 le riff de Keith Richards sur Satisfaction des Rolling Stones popularise cet effet.
Cette pédale est peu disponible en angleterre.
Vic Flick, interprète de la partie guitare sur James Bond demande à Gary Hurst du magasin de musique Macari’s de Londres de lui en fabriquer une copie améliorée.
Gary Hurst conçoit la Tone Bender qui est commercialisée sous la marque Sola Sound.

La Tone Bender modèle MK1, circuit à trois transistors (au germanium), est suivi du modèle MK2 à trois transistors au germanium également.
Entre les deux sort le modèle MK 1.5 à deux transistors, toujours au germanium.
La dénomination de MK1.5 sera attribuée plus tard quand on se rendra compte qu’entre la MK1 et la MK2, toutes deux avec des circuits à trois transistors au germanium, il avait brièvement existé un modèle à deux transistors.

Ivan Arbiter copie la Tone Bender MK 1.5 et sort la Fuzz Face en 1966 qui est donc un clone du circuit de la MK1.5.
Elle utilise l’embase ronde et creuse des pieds de micro de l’époque comme boîtier.
Les deux potars, le switch au milieu et la marque en dessous figurent deux yeux, un nez et une bouche et inspirent le nom (face = visage pour les non anglophones).

Hendrix

Hendrix arrive en 1966 en Angleterre et en obtient très vite une.
Il en aura même plusieurs avec lui pour palier à l’instabilité des transistors au germanium et aux variations de son qui en découlaient.

En 1968 la Fuzz face bascule sur une conception à base de transistors au silicium.
Jimi adopte la fuzz face silicium et fait appel à Roger Mayer, technicien pour de nombreux guitaristes (Jimmy Page, etc) qui la lui modifie.

Le germanium sera rapidement abandonné dans la conception audio.

Retrouvez une histoire plus détaillée sur Palf.

Les autres fuzz du studio

• fuzz Roger mayer
• fuzz octaver MXR Sub Machine
• Foxy Tone Box (copie fuzz Foxx Tone par Warm Audio)

Germanium vs Silicium

Mathis Audio Tech a fait le choix d’utiliser des transistors au silicium.
On a vu que les tous premiers modèles de fuzz utilisaient des transistors au germanium.

Les transistors au germanium ont la particularité d’être instables (constante de gain du transistor), sensibles à la température et chers.
Problèmes que ne rencontrent pas les transistors au silicium.

Les transistors au germanium ne sont plus fabriqués pour les raisons citées et ne sont disponibles qu’en New Old Stock ou en occasion.

Des différences sonores existent entre germanium et siclicium, on parle de son plus rond, plus chaud et plus compressé pour le germanium et de son plus criard avec plus de gain pour le silicium.

Néanmoins, des conceptions astucieuses permettent maintenant à des designs à base de transistor silicium d’obtenir des sonorités tout aussi intéressantes (on ne parle pas de modélisation numérique).
Voir le sujet avec comparatif de pédales sur Palf, première vidéo sur les fuzz germanium ici, vidéos en français.

Vidéos

Vous trouverez ci-dessous les vidéos suivantes :

• OD Texas Tone – Test Tone Factory (en français)
• OD Texas Tone  – Demo Dan Patlansky (en anglais)
• OD Texas Tone  – Demo Vivien Verdier (pas de commentaires)
• OD Texas Tone  – Demo Mathis Audio Tech (en français)
• OD Texas Tone – Demo Kévin Roche (en français)
• OD Texas Tone – Demo avec Clean-up Talleg Toussaint (en anglais)
• TT Fuzz – Test Tone Factory (en français)
• TT Fuzz  – Demo Mathis Audio Tech (en français)
• TT Fuzz  – test rapide avec clean-up Mathis Audio Tech (pas de commentaires)
• OD Texas Tone + TT Fuzz  – Demo Mathis Audio Tech (pas de commentaires)
• RangerMaster – Demo Mathis Audio Tech (en français)
• RangerMaster – Experimentations Vivien Verdier (pas de commentaires)

Arrivée de six Eq 81 par le fabricant boutique français Labo K.
Ce sont des répliques au format 500 de la section d’égalisation de la console Neve 8108.

Cette console avec les autres des séries 81 (années 80) ne semble pas avoir laissé les meilleurs souvenirs à ses utilisateurs, notamment pour des raisons de maintenance ou d’ergonomie.
Néanmoins son égalisation est excellente et moins coûteuse à fabriquer que la section d’égalisation des réputés 1073.

Page constructeur ici.
Les modules sont aussi disponibles en kit à monter sois-même.
Labo K, fabricant artisanal français propose quelques modules 500 répliques de Neve, des pédales d’effet, de la mise en rack de tranches de consoles ou de la maintenance.

Petite attention, Labo K a inséré le logo du studio dans la sérigraphie de la plaque.

Description

Module très simple, switch in (pas de voyant).
4 bandes d’égalisation semi-paramétriques.
Deux switches pour basculer la bande grave et la bande aigüe entre une courbe type cloche ou plateau.

+/- 18 dB de gain par bande, pas de point central dur.

Fréquences :

• 30 Hz – 300 Hz
• 200 Hz – 2 kHz
• 800 Hz – 8 kHz
• 1,5 kHz – 15 kHz

Un switch pour insérer l’eq dans le module de preampli 81 proposé par Labo K.

Utilisation

Utilisation en « tracking » pour l’enregistrement, le studio mixe in the box.

Ces six eq viennent compléter les 24 de la Midas Venice 320 et les deux Yannlu Eq-500.
Les 32 canaux de préamplis Aphex 1788 ont maintenant chacun leur section d’égalisation insérée via les patch normalisés et activable avec un simple switch.

Le studio fait beaucoup d’enregistrements de formations en situation live dont l’installation est toujours longue.
La possibilité de pouvoir égaliser instantanément une piste d’enregistrement est un gain de temps : plus besoin de patcher, c’est disponible immédiatement et sur toutes les pistes.

L’architecture du studio en enregistrement ressemble un peu à celle d’une console inline :

Préamp => EQ => convertisseur => console numérique avec faders pour l’écoute

On ne trouve pas grand chose sur le net sur les Eq Neve 8108, ni comme info ni comme vidéo.

Le Submic de la marque australienne DrAlienSmith est un micro de type sub kick.
C’est donc un micro dynamique à base de haut-parleur qu’on utilise principalement pour les grosses caisses.
Page constructeur ici et importateur ici.

Caractéristiques

• Impédance : 4 Ohms
• Réponse en fréquence : 30 Hz – 6 kHz
• Fréquence de résonance : 40 Hz
• puissance : 25 Hz

Peut aussi s’utiliser comme haut-parleur en le branchant sur sa prise XLR

Principe

Un micro est un capteur qui convertit les ondes sonores acoustiques en signal électrique.
Un haut-parleur à l’inverse convertit un signal électrique en ondes sonores.

Comment ?

Dans un micro dynamique, une membrane fixée à une bobine mobile sur un aimant vibre aux ondes acoustiques reçues.
Le mouvement de la bobine sur l’aimant induit un courant électrique à l’intérieur de la bobine.

Pour un haut parleur, on envoie le signal électrique dans une bobine électrique mobile sur un aimant.
Celle-ci est fixée à la membrane du haut-parleur.
Le courant électrique fait bouger la bobine sur l’aimant,.
Les vibrations sont transmises à la membrane.

On voit que chacun utilise le même principe à l’envers de l’autre.
Donc quand on a un système membrane-aimant-bobine, on peut l’utiliser dans le sens qu’on veut.
C’est pourquoi un haut-parleur peut devenir un micro et vice versa.
Cela fonctionne avec un casque audio, voir le micro Alien8 de la même marque (acquis en même temps par le studio) qui utilise des membranes de casque.
Vous pouvez brancher votre casque audio dans un préampli micro, cela fonctionne.

En pratique un micro dynamique délivre des millivolts, lui envoyer un signal électrique du même ordre sera à peine audible (lui envoyer plus le détruira).

La taille compte

La taille de la membrane joue sur la plage de fréquence captée, plus la membrane est grande mieux elle retransmet les fréquences graves.
Plus elle est petite et légère mieux elle retransmet les fréquences aigües et les transitoires.
Cela se vérifie sur les micros statiques qui fonctionnent sur un principe de conversion différent mais dont le rapport à la taille de membrane reste vrai.
Les micros statiques petites membranes ont une meilleure réponse aux transitoires que les grosses membranes qui eux ont une meilleure réponse dans le grave.
Cela se vérifie également pour les haut-parleurs, les subs ont des haut-parleurs jusqu’à 46 cm de diamètre alors que sur les aigus les membranes peuvent faire 2 cm.

La limite est le poids, plus la membrane est grande plus elle est lourde, plus il faut d’énergie pour la faire bouger.
C’est pourquoi les sub kicks du marché utilisent des tailles intermédiaires de haut-parleurs de 6,5 , 8 ou 10 pouces.

Réponse en fréquences d’un sub kick

Le haut-parleur utlisé comme micro réagit très peu aux fréquences élevées, elles n’ont pas assez d’énergie pour remuer la membrane.
De fait, seules les fréquences les plus basses sont bien transmises.

L’ammortissement du haut-parleur sur les fréquences graves crée une résonnance qui se traduit par une sorte de note fixe quelle que soit la source grave.
Le haut-parleur utilisé en micro agit un peu comme un filtre coupe-haut résonnant.

Historique

Si le principe est connu depuis longtemps, personne ne l’avait utilisé commercialement avant Yamaha.

En 1978, Yamaha sort ses fameuses enceintes de monitoring NS10 aux haut-parleurs blancs de 6,5 pouces si caractéristiques.
Quelques ingénieurs du son prestigieux l’adoptent et elle envahit tous les studios du monde dans les années 80 et 90.

Certains ingénieurs du son commencent à utiliser artisanalement le haut-parleur grave de NS10 comme sub kick.
Soit parce qu’ils en ont en spare soit parce que leurs NS10 ne sont plus fonctionnelles (aigus cassés).
C’est une époque où on en trouve partout et où elles ne sont pas très chères.

Lorsque les modèles de moniteurs de proximité se diversifient sur le marché, Yamaha se retrouve avec un gros stock de ses haut-parleurs blancs.
Ils en écoulent une partie en commercialisant au début des annés 2000 (je crois) le Subkick, le haut-parleur monté dans une petite caisse claire.

Modèles

Yamaha ne commercialise plus son Sub Kick mais d’autres marques ont pris le relais.
On note qu’ils sont bidirectionnels.
S’il n’y a pas d’adaptation électronique entre le haut-parleur et la sortie, ils ont l’impédance du haut parleur qui est généralement très faible: 4 Ohms, 6,5 Ohms, 8 Ohms etc.
Certains utilisent une DI pour symétriser le signal, adapter l’impédance et l’envoyer sur de longues distances à travers un multipaire.

Sans adaptation, un sub kick sort un signal à haut niveau qui nécessite l’utilisation d’un atténuateur sur le préampli.

Submic

Le submic fait suite à un premier modèle commercialisé par DrAlienSmith, le Subkick-01.
Aucune info technique n’est fournie par la marque si ce n’est que son niveau de sortie est typique de celui d’un micro (comme le Yamaha) contrairement aux modèles artisanaux ou d’autres marques qui nécessitent une DI.
Haut-parleur de 6,5 pouces dans un boîtier fermé avec évents en bambou.
Sortie sur prise XLR.

Il est petit, léger et a un embout pour le visser sur un pied de micro.

Micros pour grosse caisse du studio

Le studio a beaucoup de solutions pour enregistrer une grosse caisse

• 2 AKG D12
• 2 Beyerdynamic M88 TG
• 1 Electrovoice RE20
• 1 Audix D6
• 4 Sennheiser MD 421
• 1 Sennheiser BF 521
• 1 Shure Beta 52
• 1 Stam Audio SA-47F (clone U47 FET boutique made in Chili)
• 2 Aston Spirit  (3 directivités, made in England)
• 1 Aston Origin
• 2 Audio-Technica AT4047 SV
• 1 T.Bone RB 500
• 1 T. Bone RM700
• 1 DrAlienSmith Alien8
• 1 Shure SM91
• 1 Sennheiser e901

Vidéos en lien ci dessous

• Académie du Gros Son, présentation, explication du subkick, écoute du Yamaha (français)
• Présentation du submic par l’importateur français
• Alien8 + submic (pas de commentaires)
• Comparaison sur grosse caisse du submic et du sub kick Yamaha (pas de commentaires)
• reamp d’une grosse caisse VST dans un ampli basse avec submic
• comparaison submic & subkick-01
• Fabrication DIY d’un sub kick (anglais)

Micro Alien8 par DrAlienSmith, marque artisanale australienne.
Micro conçu pour les grosses caisses et instruments graves comme les amplis basse.

L’Alien8, micro unique dans l’offre actuelle des micros neufs, est original à plus d’un titre.
C’est un micro dynamique à directivité bidirectionnelle avec deux membranes (chacune bidirectionnelle).

Les membranes sont des transducteurs de casque audio de 50mm.

Sans être une copie, il reprend le principe de l’AKG D30 et du Beyerdynamic M380.

Explications détaillées (en français) sur le site de l’importateur Cool Kids Audio et sur le site du constructeur DrAlienSmith.
Test sur la revue Tape Op (en anglais).

Le célèbre ingénieur du son Steve Albini, décédé en mai 2024 avait développé une technique de prise de son de grosse caisse basée sur le Beyer M380.
Pour lui rendre hommage, le studio avait publié un rapide test de prise de son de grosse caisse Albini avec les micros bidirectionnels disponibles au studio.
Nous n’avions alors que des micros à ruban ou statiques dans cette directivité.

Les micros dynamiques bidirectionnels

Il existe très peu de modèles de micros dynamiques bidirectionnels (en dehors des micros à ruban qui sont aussi des micros dynamiques).

L’AKG D30 est le premier, il est fabriqué entre 1958 et 1961.
Il intègre deux capsules d’AKG D12 et avec des switches, permet quatre directivités :

• Cardioïde avant
• Cardioïde arrière
• Omnidrectionnelle
• Bidirectionnelle

Filtre coupe-bas trois positions : 0, -7, -12 dB @ 50 Hz
Deux variantes existent : le D36 avec commutateur déporté pour la directivité et le coupe bas et le D45, comme le D36 avec suspension intégrée.
Dans les années 60/70, le D30 enregistre les grosses caisses des Beatles, Rolling Stones, The Who, Jimi Hendrix Experience, Eric Clapton, Led Zeppelin etc.
Il se vend maintenant plusieurs milliers d’euro quand on arrive à le trouver.

Le Beyerdynamic M380 fabriqué dans les années 1980 utilise une capsule bidirectionnelle adaptée du haut parleur du casque Beyer DT770/990.
Infos sur recording Hacks.
Niveau de sortie élevé, il est réputé pouvoir attaquer directement des entrées ligne.
Descend très bas avec un effet de proximité prononcé.
Steve Albini en a fait son micro de prédilection pour les grosses caisses.
La côte du M380 va de quelques centaines d’euros à plus de mille.

Caractéristiques de l’Alien8

Les membranes de l’Alien8, comme sur beaucoup de micros à ruban, ont un son différent devant et derrière.
Il est plus brillant devant et plus sombre derrière.
Elles sont installées l’une au dessus de l’autre, à l’envers l’une par rapport à l’autre.

Un petit switch trois positions sélectionne la ou les membranes utilisées :

• Capsule du haut, avant brillant, arrière sombre
• Les deux capsules
• Capsule du bas, avant sombre, arrière brillant

Voir vidéos plus bas

La marque donne peu d’infos de mesures des caractéristiques du micro.
Pas de courbe de réponse.
Il est indiqué dans la notice qu’il y un boost dans le grave en dessous de 80 Hz et dans les haut-mediums entre 2 et 5 kHz, un creux dans le bas-medium autour de 300 Hz et que les aigus commencent à s’atténuer à partir de 10 kHz.

Impédance 240 Ohms en mode simple capsule et 480 Ohms avec les deux.
L’impédance propre d’une membrane de casque est de 24 Ohms avec un transformateur qui augmente l’impédance avec facteur de 10.

Micros pour grosse caisse du studio

Le studio a beaucoup de solutions pour enregistrer une grosse caisse

• 2 AKG D12
• 2 Beyerdynamic M88 TG
• 1 Electrovoice RE20
• 1 Audix D6
• 4 Sennheiser MD 421
• 1 Sennheiser BF 521
• 1 Shure Beta 52
• 1 Stam Audio SA-47F (clone U47 FET boutique made in Chili)
• 2 Aston Spirit  (3 directivités, made in England)
• 1 Aston Origin
• 2 Audio-Technica AT4047 SV
• 1 T.Bone RB 500
• 1 T. Bone RM700
• 1 DrAlienSmith Submic
• 1 Shure SM91
• 1 Sennheiser e901

Vidéos

Beaucoup de vidéos, voici la liste des vidéos que vous trouverez ci-dessous :

• Présentation AKG D30 – Vintage King (anglais)
• AKG D30 sur grosse caisse (pas de commentaires)
• Présentation D30 – Sylvia Massy Sound on Sound (anglais)
• Présentation du Beyerdynamic M380, comparatif sur grosse caisse et ampli basse avec un clone et un 441 (anglais)
• Comparatif entre AKG D12, D12E, Electro Voice RE20 et M380 sur grosse caisse
• Comparatif sur grosse caisse D12 et Alien8 (pas de commentaire)
• Comparatif grosse caisse U47 et Alien8 (pas de commentaire)
• Présentation en français et test sur batterie des différents produits DrAlienSmith dont l’Alien8 (comparaison avec e602)
• Démonstration sur grosse caisse des 3 positions du switch (pas de commentaire)
• Explication avec schéma de la directivité et de la couleur sonore des membranes avec les différentes positions (anglais)
• Comparatif grosse caisse D112, e602, Alien8 (pas de commentaire)
• Comparatif grosse caisse Beta 52A, D112, e602, Alien8
• Session enregistrement groupe live Perceval Carré – HLABS. Toute la session est détaillée (en français).
  Kick Alien8 00:49 à 01:30 puis 13:00 à 13:10
• Présentation (anglais) et guitare Folk, voix, ampli basse