Nouvelle sono dans une nouvelle configuration pour les répétitions avec deux Nexo PS15 et 2 subs Nexo LS1200 en remplacement du système Turbosound.

Disposition légèrement différente que précedemment : les enceintes sont montées sur des tubes sur les subs.
Positionnement à 1/4 et 3/4 de la largeur de la pièce au lieu des étagères dans les coins.

Le précédent système : 2 paires de Turbosound Nuq-15 + 2 subs Turbosound Nuq-118B AN est en partie conservé, nous avons vendu les subs.

Sono Nexo PS 15

Cette sono pourra sortir pour des concerts (elle est déjà sortie en fait).

2 processeurs Nexo PS15TD filtrent tout cela.
1 processeur aurait suffit, avec 2 on peut utiliser les subs et les têtes séparémment, chaque paire ayant son processeur.
Exemple, lors de sorties en concert :

• face avec les Turbosound Nuq15 (parce qu’avec 2 têtes cela ouvre plus).
• Subs Nexo LS1200
• retours Nexo PS15

Amplification :

• 1 the t.amp Proline 3000 pour les subs Nexo LS1200
• 1 the t.amp TSA 4000 pour les Nexo PS15

Le Proline 3000 est un monstre de 37 kg et délivre 2 x 1100W sous 8 Ohms.
Le TSA 4000, plus léger (12 kg) délivre 2 x 1000W sous 8 Ohms.

Sono Turbosound

Grâce à l’achat d’un processeur Turbosound LMS-D24 supplémentaire, chaque enceinte a son canal processé et amplifié.

Amplification : 2 Camco Tecton 38.4 qui délivrent 2 x 1070W sous 8 Ohms.

Elles serviront en sonorisation à l’extérieur, en face comme en retours, ou en retours au studio.

En retours, comme pour les Nexo PS15, il faut tourner la trompe des aigus d’un quart de tour.

Enregistreur Portable Tascam DR40, modèle qui a précédé le DR40X et le DR40XP actuel.

Fiche constructeur ici.

Le Tascam DR40 enregistre en 4 pistes sur carte SD ou SDHC (32 Go max) avec deux entrées ligne ou micro en combo XLR/jack et deux micros internes en couple XY.

2 formats possibles :

• PCM linéaire (wav) : 44,1 kHz 48kHz ou 96 kHz en 16 ou 24 bits.
• mp3 : 32 à 320 kbits/s, 44,1 ou 48 kHz

Micros orientables pour former un couple xy ou une espèce de couple ORTF (angle 90° au lieu de110°, écartement 8 cm au lieu de 17 cm).

Logement pour 3 piles 1,5v AA, prise USB pour le transfert de données ou l’alimentation.

Prise casque.

Pas de vis 1/4″ (type appareil photo) pour fixation sur pied d’appareil photo ou pied de micro avec l’adaptateur K&M 19695.

Poids :

• avec piles : 287g
• sans piles : 213g

On l’avait depuis longtemps, il servait pour enregistrer des concerts ( sortie console stéréo + micros ambiance).
On n’avait pas imaginé qu’il pourrait aussi servir en répétition.

Première étape pour enregistrer des idées en répétition avec la possibilité de récupérer 2 micros (grosse caisse, chant ?) via la console de mixage de la sono.

L’étape suivante est le tarif maquette qui permet aussi de répéter au casque.

Arrivée de ce joli micro AKG D190E

Fabrication en Autriche de 1971 jusqu’à la fin des année 1990.
Il est fin, petit et léger avec cette grille en métal si particulière composée de petites billes de métal.

Conçu au départ pour le reportage, domaine dans lequel il a beaucoup été utilisé, il est devenu pendant ses années de production, une alternative économique aux Shure SM57 et SM58.

L’AKG D190E était assez populaires dans les années 1970/80, c’était à cette époque le micro le plus vendu par AKG.

Quatre variantes existent : C, CS, E, ES; les seules différences sont la prise Tuchel (C) ou XLR (E) et la présence d’un interrupteur (S).

La notice dit que les graves ont été atténuées pour compenser l’effet de proximité et que qu’il y a une légère accentuation à 4 kHz dans l’axe pour améliorer la captation sur les voix et instruments à distance.
C’est ce que l’on constate effectivement quand on le compare à un Shure SM57, il sonne beaucoup plus clair avec une jolie présence dans le haut-medium qui ouvre le son.
Bien qu’il n’ait pas l’air très sensible hors axe (voir première vidéo),  certains rapportent des problèmes de larsen sur les voix en concert ce qui n’est pas un problème pour notre utilisation en studio.

Manuel en pdf ici.

Le studio possède plus de 50 micros dynamiques et plus de 160 micros au total, voir la liste ici.

Specifications

• Transducer Principle: dynamic
• Frequency Range: 30–15,000 Hz
• Polar Pattern: cardioid
• Sensitivity at 1,000 Hz: 1.6 mV/Pa (-56 dBV)
• Equivalent Noise Level: < 20 dB-A
• Sound Pressure Level for 1 % THD: 128 dB
• S/N Ratio (A-weighted): > 74 dB
• Electr. Impedance: < 200 ohms (on trouve aussi 280 ohms mais c’est ce qu’indique la notice)
• Load Impedance: > 2500 ohms
• Power Requirement: none
• Connector: 3-Pin XLR-type
• Finish: satin nickel
• Size: head dia. 40 mm (1.6 in.)
• overall length 161 mm (6.3 in.)
• Net/Shipping Weight: 180 g/520 g (6.3 oz./1.1 lbs.)

Vidéos

• MEI Studio – en anglais – Revue assez complète du micro, histoire, courbe, comparatifs au SM57 sur voix, piano, guitare ac et élec, basse, caisse claire
• Anas’s Studio – en anglais – test sur voix parlée
• Sound On Sound – en anglais – courte présentation lors d’une utilisation sur une batterie
• Riot Home Recording (pas de vignette) – en anglais – comparatif avec SM57 sur caisse claire et guitare électrique

https://youtu.be/qi9M3Y0v-eg?si=fGkF2YJ5kFJHuxU0

La Black Hole Symmetry par Collision Devices est une pédale triple : Fuzz, reverb, delay.

Collision Devices est une marque française de pédales.
Elles sont conçues, peintes, assemblées, testées et numérotées à la main dans leur atelier en France.

Page fabricant de la pédale ici.

C’est une pédale de caractère dont chaque section est activable par un switch.

Voici commet le fabricant présente sa péadale :

« Voyagez à travers l’Ergosphère, l’Horizon des évènements et la Singularité, les 3 parties de la pédale.

La Black Hole Symmetry (B.H.S.) permet d’obtenir de longues nappes planantes, des répétitions tremblantes, des harmonies solaires, un son de l’espace et bien évidemment de faire énormément de bruit. Entrez dans une nouvelle dimension. Retournez dans le passé. Ou dans le futur. À vous de choisir où votre voyage dans le trou noir vous emmènera. »

Singularity

Fuzz destructrice, un unique réglage, le gros bouton central « Disintegrate », augmente le gain.

Event Horizon

Réverbe spatiale.
Longue réverbe basée sur le DSP FV1.
Le signal de reverb est harmonisé avec une augmentation de tonalité.

4 réglages avec les 4 boutons plus petits autour du gros bouton central :

Mix : Proportion d’effet dans le mix

Echo : Temps de réverbération (max 15s)

Radiancy : Proportion de pitch shifter dans le mix

Pitch : Augmente la tonalité de la note d’écho

Le FV1 est un circuit intégré et un DSP (Digital Signal Processor) développé pour produire des effets audio, sorti par Spin Semiconductors en 2006.
Il utilise 8 programmes mais les développeurs peuvent faire leurs propres programmes et les enregistrer sur une Eprom (mémoire programmable).
Le composant a eu immédiatement beaucoup de succès, on le trouve dans des pédales chez de nombreux fabricants.
Voir l’article très complet sur Reverb ici.

Ergosphere

Delay à modulation.

https://www.youtube.com/watch?v=PsK5KFitqP8