Le studio vend une console de mixage numérique Behringer X32 en flight-case 1100€
C’est le modèle standard, le plus grand.

Depuis l’achat du modèle Compact il y a un an et demi, celle-ci n’a plus été utilisée.
Première main, la console a peu servi, 2 à 5 fois par an.

Elle fonctionne très bien.
Seul petit soucis, les ressorts de blocage des entrées XLR 15 et 16 ne fonctionnent plus depuis une rencontre avec coin de flight-case.
Les prises en question fonctionnent très bien et c’est sans incidence.

On trouve toutes les infos sur cette console qui est devenue un standard dès son arrivée.
Page constructeur ici.

Dernier firmware installé.

Behringer et Midas

Behringer en a sorti une version Midas (dont il est propriétaire), la M32.

Les modèles et périphériques Behringer X32 et MIDAS M32 sont 100% compatibles.
Les mémoires de scène créées sur l’une s’ouvrent sur l’autre, les périphériques Behringer fonctionnent avec la console MIDAS et vice-versa.

C’est ce qu’on peut trouver de mieux à ce prix, il y a mieux bien sûr mais c’est plus cher.
Univers de périphériques très complet.

Périphériques

• Boîtiers de scène Behringer SD8, SD16, S16, S32 et Midas DL16 et DL32
• Contrôleur Behringer X-Touch
• Univers Ultranet avec le P16-M, P16-I, P16-D
• Cartes internes d’extension, USB (fournie), ADAT, MADI, Dante, enrgistrement SD
• contrôleurs monitoring MIDAS DP48 (circuit AES50)

Ce qu’on peut rappeler de la configuration de la Behringer X32

• La console ne fonctionne qu’en 44,1 kHz ou 48 kHz
• Console 32 canaux micros (avec ou sans entrées physiques) quel que soit le modèle (standard, compact, producer, core, rack ), 6 entrées auxiliaires (ligne) et 2 entrées USB.
• 2 canaux AES50 : format propriétaire de Midas de connexion numérique sur câble RJ45, pour connecter des boîtiers de scène, des consoles, des contrôleurs de monitoring.
• Les cartes d’extension sont au format 32 in / 32 out, même en MADI ou en DANTE qui sont des formats où on peut passer plus de canaux.
  En MADI, format de 64×64 canaux, on choisit si la carte d’extension utilise les canaux 1-32 ou 33-64.
  La carte transmet les 32 autres canaux présents à son entrée.
  Cette subtilité permet d’envoyer 64 canaux dans un câble MADI issu de 2 consoles X32/M32 équipées chacune d’une carte X-MADI, les cartes reliées entre elles.
  Voir la publication enregistrement 64 pistes avec Behringer X32 du studio.
• L’écran n’est pas tactile mais on s’y fait très bien sauf pour nommer les pistes ou les scènes mais on peut le contourner en utilisant une tablette.
• C’est une des rares consoles à pouvoir fonctionner avec une tablette Androïd.
  L’appli sur tablette Androïd est assez différente de celle sur iPad (et moins bien).
• La connexion usb de la carte d’extension fournie véhicule 32 in et 32 out.
  Elle transforme la console en carte son.
  Un driver à installer sur PC, pas de driver sur Mac.
  Le driver PC fonctionne très bien, les 32 pistes en enregistrement ne posent pas de probème.

AES50

L’AES50 véhicule 48 canaux dans chaque sens.
Ils sont tous disponibles dans la console, on choisit parmi les 48 canaux ceux qu’on affecte par bloc de huit sur les 32 entrées micro.
Si on utilise un boîtier de scène de 32 canaux et un de 16 canaux branchés en série sur le même port AES50, la console verra les deux boîtiers de scène avec les canaux dans l’ordre où ils sont branchés. Dans le routing on choisira par bloc de 8 les canaux qu’on utilise.
Depuis une mise à jour du firmware, on peut faire des blocs users où on met les canaux individuels dans l’ordre qu’on veut.

Console à venir chercher au studio sauf si vous connaissez des transporteurs qui peuvent venir la chercher et la livrer.

Flight-case Thomann 16 kg, Dimensions extérieures (L x P x H): 967 x 717 x 260 mm

Poids de la console 20 kg, soit 36 kg en flight-case

liste du matériel d’occasion à vendre du studio (instruments, backline, enregistrement, sonorisation) sur la page Occasions du site.

Le studio vend sa Tac Bullet 10/4/2 1000€.
On a pris goût à avoir des eq sous la main pendant l’enregistrement et 10 canaux ne suffisaient plus, on est passé à une console 24.

La Tac Bullet est à l’origine une console conçue pour le live mais la musicalité de son égalisation, la qualité de ses préamplis, ses sorties direct out et le rapport nombre de canaux/prix en font une console prisée pour la prise de son en home studio.

Elle n’aura finalement été utilisée que deux ans et demi au studio.
Cette console date probablement du début des années 1990′, elle est en état correct au vu de son âge.
Elle était partie en révision dès son arrivée.
Toutes ses fonctionnalités n’ont pas été utilisées, notamment son circuit de monitoring casque et je m’aperçois qu’il sature.
Pas de probème sur ce qui servait au quotidien, à savoir les préamplis et eq sur sortie Direct Out (post fader).

Configuration

La Tac Bullet est une console modulaire par tranche, bac de 14 modules (format rackable), 10 entrées mono, 4 sous groupe avec les modules suivants :

• 2 B1014 : Mono micro/ligne  6 aux 4 groupes
• 8 B1018 : Mono micro/ligne 6 aux 8 groupes (identique à la B1014 sauf pour les groupes)
• 2 B3000 : 2 Sous-groupes avec retour stéréo
• 1 B2000 : Masters aux avec talkback
• 1 B4000 : Master stéréo avec monitoring

Fournie avec deux tranches B1014 supplémentaires.

Les modules mono peuvent être remplacés par des stéréo si vous en trouvez.

L’alimentation est dans un boîtier rackable 3U séparé.

Bandeau de bargraphes à LED pour les 4 groupes, le master stéréo et le PFL.
Un switch sur la tranche master passe de Peak-mètre  à Vu-mètre.

Pour ceux que ça intéresse, la publication initiale du site lors de son arrivée au studio fait un petit historique de TAC et Amek

Tranches mono

Connectique

Chaque entrée mono dispose de :

• une entrée micro XLR
• une entrée ligne en jack symétrique, activable par un switch au dessus du préampli.
• un insert en jack stéréo.
• une sortie direct out post fader en jack asymétrique.

Préampli

Potentiomètre de gain de 20 à 65 dB.

Boutons :

• alimentation fantôme 48v
• pad (-20 dB)
• ligne
• inversion de phase

Egalisation

Section d’égalisation quatre bandes activable par un switch :

• aigu shelve avec switch de sélection 6kHz ou 12 kHz
• semi-paramétrique MF1 de 500Hz à 18 kHz
• semi-paramétrique MF2 de 100 Hz à 4,5 kHz
• grave shelve avec switch de sélection 60 Hz ou 120 Hz

Switch coupe bas à 120 Hz (12 dB/octave) inclus dans la section égalisation, il fonctionne si le switch de la section EQ est actif.

Auxiliaires

Envoi par deux potentiomètres concentriques sur les aux 1-2 et 3-4.

Un potentiomètre de niveau et un panoramique pour les aux 5-6.

Groupes

Sur les B1014, un switch d’affectation par groupe (4 groupes).

Sur les B1018, un switch d’affectation par paire avec le panoramique actif sur l’orientation dans la paire.

Un potentiomère et deux boutons dans la tranche B3000 affectent, mutent et panoramiquent les groupes dans le master stéréo.

Fader

Fader 100 mm ALPS +10 dB max.

La sortie directe étant post-fader, le gain max disponible est donc de 75 dB : 65 dB (potar de gain) + 10 dB (fader).

Maintenance

Tous les composants utilisés sont courants et se remplacent encore facilement.

La page AML  donne des informations sur les composants pour toutes les consoles TAC avec les schéma électroniques des modules.

Pas d’envoi, il n’y a pas de flight-case et la console est trop lourde et volumineuse.

Liste du matériel, du backline et des instruments en vente d’occasion sur la page Occasions du site.