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Heritage Audio RAM System 500

Changement de contrôleur de monitoring au studio pour cet Heritage Audio RAM System 500.
C’est un appareil au format 500 de API qui prend deux emplacements dans un chassis.

Caractéristiques et fonctions

1 entrée stéréo arrière sur prises XLR
1 entrée stéréo avant sur prises combo XLR/jack
1 entrée stéréo sur récepteur interne Bluetooth
1 sortie stéréo sur prises stéréo XLR à l’arrière
1 potentiomètre de volume
1 bouton de mute
1 bouton DIM (-20 dB)
1 bouton mono

Appareil assez simple comme on le voit mais cette relative simplicité cache quelques fonctions très élaborées.

Atténuateur rotatif

L’énorme bouton rotatif commande via un microprocesseur, l’atténuation du volume de sortie par pas de 1 dB avec des relais plaqués or.
64 pas d’atténuation pour 64 dB d’atténuation, on sent à peine les clics des pas lorsqu’on tourne le bouton et on ne les entend pas.
Buffer Audio en sortie utilisant un circuit Burr Brown.

Le Bluetooth

Le RAM system 500 intègre le module BT 500 de chez Heritage pour recevoir un signal audio par Bluetooth.
Il apparaît dans l’environnement Bluetooth sous le nom HERITAGE CM 500.
Lorqu’un appareil est appairé, le RAM System 500 reconnaît le meilleur codec audio supporté et le choisit.

Spécifications techniques

Maximum analog input level: Over +27.5 dBu
Bluetooth input: AAC, aptX or SBC, 0dBfs=+22dBu at the output, all fader up.
DIM attenuation: -20db.
Maximum output level: Over +27 dBu into 600 ohms.
Noise: Better than -99 dBu.
THD (Total Harmonic Distortion) : Better than .001% at 1Khz, balanced input to balanced output, all fader up.

Gamme des contrôleurs Heritage Audio

Le RAM system 500 n’est plus au catalogue.
Il se situe entre le Baby RAM et le RAM SYSTEM 1000 pour les fonctions mais ses spécifications techniques sont celles des hauts de gamme RAM SYSTEM 2000 et 5000:

Pourquoi changer le contrôleur de monitoring

Moins d’enceintes

Le studio est en constante évolution.
Il n’utilise plus qu’un seul système d’écoute, avec correction intégrée, une paire Neumann KH310A avec sub KH750.
Plus besoin donc d’un contrôleur de monitoring avec sorties multiples.

Niveau max d’entrée

Le studio utilise des convertisseurs Numériques / Analogiques de plus en plus performants.
L’écoute au studio passe par les deux convertisseurs de monitoring de la carte Antelope Orion 32+ Gen 3.
Ils sont annoncés pour 129 dB de plage dynamique contre 120 pour les 32 sorties sur connecteur Sub D25.
Le niveau de sortie est de +24 dBu pour tous.
Il n’y a pas de potentiomètre de niveau de sortie analogique sur l’Antelope.
Il y a des TRIM numériques mais c’est dommage de réduire la dynamique.
Le Central Station encaisse à priori ce niveau mais la documentation n’est pas très claire à ce sujet.
C’est d’ailleurs aussi le cas pour les Baby RAM et RAM System 1000 qui ne donnent pas ces informations.
Le RAM System 500 affiche +27,5 dBu max en entrée, il y a de la marge.

Accès aux réglages

Une part d’ergonomie entre en jeux, il est difficile de tout avoir sous la main au poste de travail.
Le Presonus Central Station utilisé jusque là, unité en rack 19″, était installé hors de portée de bras.
Sa télécommande déportée n’intégrait pas la sortie casque ni son volume.

Le RAM System 500 est posé à portée de bras.
L’investissement prochainement dans un nouveau Rack 500 apportera d’autres choix de placement encore.

Bluetooth

Même si ce n’est pas la raison de l’achat du RAM Sytem 500, la fonction Bluetooth est un plus.
Elle rend possible très facilement et dans les meilleures conditions, l’écoute de la sortie audio d’un téléphone, d’un iPad ou d’un ordinateur portable.
Cela permet d’écouter des morceaux référence à partir des abonnements particuliers à des services de streaming, les extraits d’une session multipistes ouverte dans un ordinateur portable etc.

Korg Nuvibe

Nouveauté Studio

Pédale Korg Nuvibe.
La recréation en 2014, sous la direction de Fumio Media le créateur originel, de la fameuse Uni-Vibe popularisée par Jimi Hendrix, Robin Trower ou David Gilmour.

Uni-Vibe

Fumio Mieda invente l’Uni-Vibe en 1967.
La marque Honey commercialise l’Uni-Vibe pendant un an puis Univox aux USA à partir de 1968.
Shin-ei rachète Honey en 1969 et commercialise l’effet sous son nom.

C’est une sorte de phaser dont l’idée est d’émuler l’effet doppler des hauts-parleurs tournants d’une cabine Leslie.
Initialement, c’est un boîtier destiné à être posé sur un clavier ou un orgue, avec une pédale d’expression posée au sol qui contrôle la vitesse de l’effet.

Création de l’effet

Fumio Mieda explique avoir été inspiré par Radio Moscou dont les puissantes ondes parviennent à l’époque jusqu’au Japon et brouillent les fréquences des radios japonaises.
Ces ondes sont réfléchies par la ionosphère, dont la hauteur varie entre le jour et la nuit :
les variations provoquent un changement dans le son transmis, comme une modulation de la phase, de la hauteur et du volume du signal radio.

Voulant reproduire cet effet dans un but musical, Fumio Mieda expérimente divers circuits à partir de cellules photoélectriques.
Il crée en 1967 la psychedelic machine, un appareil embarquant un phaser et une fuzz vendu par l’entreprise Honey.
Le circuit de la fuzz deviendra par la suite la Super Fuzz d’Univox, et le phaser a servi de base pour l’UniVibe.
Fumio Mieda conçoit ensuite la Vibra Chorus (vendue sous la marque Honey et Companion), un effet où la vitesse de la modulation est contrôlée par un potentiomètre.
Le circuit de cet appareil devient la base de l’Univibe.

Autres marques

A partir du design de l’Univibe, Roger Mayer, le technicien d’Hendrix, crée la Supervibe à la fin des années 1970 puis la Voodoo Vibe dans les années 1990.

Dunlop dépose la marque Uni-Vibe dans les années 2010 et sort plusieurs versions au format pédale.

D’autres marques sortent leurs propres versions de l’Univibe :

Fulltone (Deja Vibe, Mini Deja Vibe)
Sweet Sound (Ultra Vibe, Mojo Vibe)
Voodoo Lab (Micro Vibe)
JHS (Unicorn)
MXR (M-68 Uni-Vibe)
Behringer (69 vibe)

Les liens sur les modèles renvoient à des vidéos.

Nuvibe

En 2014, Korg demande à Fumio Media de recréer l’effet.
La pédale prend le nom de Nuvibe.
Il faut adapter l’effet aux nouvelles normes de sécurité et environnementales.

En effet, les photorésistances au sulfure de cadmium utilisées dans l’appareil original sont interdites en Europe car toxiques.
Plûtôt que de copier le circuit original, Mieda choisit de reproduire le fonctionnement de l’effet avec des transistors.
Des contrôles additionnels permettent de régler précisément la forme de l’onde (wave).

Toutes ces informations sont données sur la page Wikipedia qui détaille le principe de fonctionnement et les contrôles utilisés.

Spécifications

Fabrication au Japon

Impédance :

Impédance d’entrée 47KΩ
Impédance de sortie 20kΩ

Connecteurs Entrées :

Prise jack mono 6,3 mm

Sorties :

Prise jack mono 6,3 mm / Déséquilibrée

Pédale d’expression :

Prise jack stéréo 6,3 mm

Alimentation :

Piles AA x 6
Adaptateur secteur (DC9V)

Autonomie des piles

Environ 4 heures (avec piles alcalines)

Consommation d’énergie

290 mA (Typ.)

Dimensions (L) x (P) x (H)

Nuvibe : 260 × 170× 67 mm
Pédale d’expression dédiée : 94 × 246 × 81 mm
Poids Nuvibe : 1,5 kg
Pédale d’expression dédiée : 1,1 kg

Page constructeur ici.

Vidéos après les photos
Autres pédales du studio sur la page du backline et des instruments.

Sennheiser E 602 II

Non classé, Nouveauté Studio

Arrivée d’un micro Sennheiser E 602 II tout neuf au studio.

Micro de grosse caisse, ampli basse et autres tubas dit la doc.
Lien constructeur ici.

Comparaison des caractériqtiques avec la 1ère version

C’est donc une version II, Difficile d’avoir des infos sur ce qui a changé par rapport à la première version.
Comparons les notices.

On constate que le e 602 II est :

moins sensible, avec donc un niveau de sortie moins élevé
C’est apparemment un choix de Sennheiser de réduire le niveau de sortie qui était conséquent.
d’impédance plus élevée
plus léger.
Il pésera moins sur la perchette du pied de micro, tirée à fond quand on veut placer le micro près de la peau de frappe à l’intérieur de la grosse caisse.

On voie ci dessous qu’ils n’ont pas la même courbe de réponse en fréquence.
Attention à la lecture des courbes, les fréquences n’ont pas la même échelle sur les deux courbes.
Le e 602 II ayant moins de niveau de sortie, il faut regarder la différence de niveau entre les fréquences sur une même courbe et ne pas comparer le niveau entre les courbes.
On constate donc que le e 602 II :

est plus creusé dans les mediums
a plus d’attaque (plus de hauts mediums et aigus) sur une plage de fréquences plus resserée
a un peu moins de graves avec un petit creux dans le bas medium vers 150 Hz.

Les autres micros pour grosse caisse du studio

Il y a des micros spécifiquements conçus pour la grosse caisse comme celui-ci et des micros qu’on utilise facilement sur une grosse caisse de par leurs qualités.

Ceux spécifiquement destinés à la grosse caisse :

Ceux qu’on utilise facilement sur une grosse caisse :

1 Electrovoice RE20
2 AKG D12
2 Beyerdynamic M88 TG
4 Sennheiser MD 421
1 Sennheiser BF 521
1 Stam Audio SA-47F (clone U47 FET boutique made in Chili)
2 Aston Spirit (3 directivités, made in England)
2 Audio-Technica AT4047 SV
1 T.Bone RB 500 (ruban)
1 T. Bone RM700 (ruban)

La liste pourrait s’allonger, tout micro encaissant le niveau délivré par une grosse caisse est potentiellement utilisable.

studio-la-boite-a-meuh-changement-boutons-369kt

Boutons 369KT, changement

Démos trucs et astuces

Le Behringer 369KT est un très bon compresseur mais il a un gros problème avec ses boutons.
En effet, le plastique intérieur est trop fragile et ne résiste pas à l’effort lorsqu’on tourne les potentiomètres crantés.
Une fois cassés, les boutons tournent dans le vide et n’entraînent plus le potentiomètre.

En quelques manipulations à peine, tous les boutons cassent.
Les photos montrent que ceux qui ne sont pas franchement cassés sont fêlés et prêts à lacher.

Lors d’un achat neuf, trois options s’offrent alors à vous :

Echanger l’appareil
On risque d’en récupérer un avec le même problème.
A l’heure où celui-ci a été acheté (mi décembre 2024), le problème à l’air assez général.
On espère que Behringer va y remédier.
Le rendre et se faire rembourser
Il va être très difficile de trouver une machine qui fonctionne aussi bien pour le même budget.
250€ le canal de compression pour un double mono / stéréo, on trouve difficilement, même d’occasion .
Changer les boutons sois-même avec dédommagement du magasin.
C’est l’option retenue par le studio.
Gear4music a remboursé 85€ pour que nous gardions l’appareil et nous débrouillions avec les boutons.

Le changement des boutons 369KT est assez simple pour peu qu’on sache quoi acheter et où.

Les boutons

Extérieurement les douze boutons 369KT sont identiques.
Intérieurement il y a deux types de boutons liés à la hauteur des potentiomètres.
les potentiomètres noirs sont plus hauts.
Les boutons choisis par le studio sont identiques et de fait ne se retrouvent pas tous à la même hauteur, ce n’est pas très grave.

Attention au diamètre du bouton.
Les boutons sont assez rapprochés les uns des autres et la sérigraphie est proche du bouton.
Un bouton trop large ou avec un pointeur trop grand masquera la sérigraphie.

Pointeur : marque,trait, point ou excroissance sur le bouton qui pointe la valeur sur la sérigraphie.

Les potentiomètres ont un axe rond d’environs 6,4mm de diamètre avec un méplat.
On appelle cela « D shaft » en anglais.

Deux types de boutons existent, ceux avec une vis de serrage ou ceux dont la forme intérieure épouse ce « D shaft ».

Boutons D shaft

Ces boutons s’enfichent sur la tige du potentiomètre sans qu’il y ait besoin de régler ou serrer quoi que ce soit.

Le choix disponible est assez limité pour ce type de boutons.

Attention au positionnement du pointeur, avec ce type de bouton on ne règle pas la position du pointeur.

Les boutons 369KT ont le pointeur perpendiculaire au méplat dirigé à l’opposé.

On trouve des boutons ave le pointeur sur le côté par rapport au méplat ou centrés.

Boutons à vis de serrage

Très nombreux choix pour ce type de boutons.

Ils ont des vis pour petit tournevis plat ou pour clé allen.
Certains ont des inserts en laiton, c’est plus solide.

Ils sont donc maintenus par le serrage de la vis sur l’axe du potentiomètre.
Il faut maintenir le pointeur dans la bonne position pendant qu’on serre la vis.
Les positions crantées sont bien repérées, cela ne pose pas de problème.

Où les acheter ?

Le studio n’ a pas l’habitude d’acheter ce type de fournitures.
Les recherches internet ne sont pas faciles quand on ne sait pas comment formuler les demandes.
Les premiers résultats de recherche donnent des sites de vente de pièce détachées pour guitare, voire pédales de guitare.

Cela ne paraît pas très adapté bien qu’en fin de compte si les cotes et le type de fixation correspondent cela pourrait convenir.

Des ingés son ont gentimment répondu à une publication du studio sur le groupe Facebook « DEVENIR INGESON ».

Voici donc quelques liens pour des magasins et quelques termes anglais pour s’y retrouver et orienter ses recherches.

Lexique :

knob : bouton
knob cap : capuchon de bouton (il faut l’acheter séparément pour certains boutons)
knurl : moletage (stries verticales)
knurled knob : bouton moleté
chickenhead : tête de poulet, forme de bouton très répandue, exemple Chandler. Celle choisie par le studio
shaft : axe du potentiomètre, classé par diamètre
1/4″ : 6,35mm, diamètre de l’axe des potentiomètres (celui des boutons 369KT)
screw : vis

Les magasins :

Don Audio Allemagne, en anglais
Das Musikding Allemagne, en anglais
Banzai Music Allemagne, en anglais, français mais recherches sur le site en anglais

Certains de ces magasins vendent avec des quantités minimum.
La provenance de certains produits est inconnue et il n’est pas impossible qu’ils proviennent des mêmes usines que ceux qu’on trouve sur Aliexpress.

Aliexpress reste donc une option même si on emmet beaucoup de réserves sur les achats sur ce site.
On y trouve toutes les contrefaçons, revendues par des escrocs comme occasion n’ayant jamais servi sur les sites de petites annonces.
Le studio s’était fait avoir il y a quelques années avec un Neumann KMS 105.

Pour ne pas réfléchir trop longtemps, le studio a choisi les mêmes que sur la vidéo ci-dessous qui relate le changement de boutons.
Aliexpress, sachet de douze, environs 11€ livraison comprise.
Livraison relativement rapide, 8-10 jours.

studio-la-boite-a-meuh-baffle-marshall-1960A

Marshall 1960A de 1980 à vendre

instruments d'occasion

C’est un bout d’histoire à vendre avec ce baffle Marshall 1960A, probablement de 1980.
C’est le baffle mythique associé à la tête Marshall JCM800 (2203) fabriquée à la même époque.
Certains guitaristes estiment que le 1960A équipé de G12-65 est le baffle idéal avec cette tête.

A vendre : 700€
Vu le poids et les dimensions, à venir chercher sur place.

Etat

Il sonne bien.
Le grill cloth est en bon état avec un petit accroc situé au dessus à gauche du logo Marshall.
Le tolex a plusieurs accrocs et déchirures, c’est un baffle de 45 ans!

Il manque une cornière sur le dessus et une en dessous.

Il n’a plus de roulettes mais cela s’achète, elles sont démontables sur cette version contrairement a des versions ultérieures.

Caractéristiques

Le baffle Marshall 1960A est apparu en 1962 et il a un peu évolué au fil du temps.
Tous les 1960A sont fabriqués en Angleterre, même actuellement ce qui n’est pas le cas des haut-parleurs.
Ce 1960A n’a rien à voir avec les versions actuelles, voici ses caractéristiques :

4 HP Marshall by Rola Celestion G12-65 (12″ – 65W) made in England
puissance admissible 260W
Mono, plaque arrière : 1 jack
impédance 15 Ω
roulettes démontables
pan incliné
Contreplaqué 13 mm de bouleau

On note que les haut-parleurs de marque Marshall sont bien des G12-65 fabriqués par Rola Celestion.

Plusieurs variantes de G12-65 ont équipé les baffles 1960A , les haut-parleurs de celui en vente sont des G12-65 modèle T3101 avec cône 444.
La référence LM2 imprimée sur le haut parleur indique une fabrication en novembre 1979.
Première lettre = mois (L = novembre) et deuxième = année (M = 1979), explication de la datation ici.

Le site ici liste 17 références « T » de G12-65 utilisés dans des baffles 1960A

Par la suite, dans le courant des années 80′, les baffles 1960A seront équipés de Celestion G12T-75.
Plus tard, ils auront deux entrées jack et un switch permettant de l’utiliser en stéréo ou de choisir l’impédance entre 4 et 16 Ω en mono.

Rola Celestion et G12

Rola Celestion

Celestion est une marque de haut-parleurs anglaise dont l’origine remonte à 1924 dans la bankieue de Londres.
Le premier atelier fabrique notamment des haut-parleurs pour l’industrie des postes radio alors en plein essor.

Rola, un fabricant américain de haut-parleurs ouvre une succursale à londres en 1934 : The British Rola Company.
En 1946, British Rola achète Celestion; le nom de la société devient Rola Celestion, elle produit sous la marque Celestion.
Un an plus tard, la production bouge pour l’usine de Thames Ditton, un village dans le grand Londres.

En 1949, Truvox un fabricant de haut-parleurs de sonorisation achète Rola Celestion.
L’usine de Thames Ditton fabrique sous les marques Rola, Celestion ou Truvox.

En 1968, Celestion commence sa production à Ipswich, dans le Suffolk, et y transfère toute la fabrication en 1975.
L’entreprise fusionne avec une société de vêtements en 1970, et le résultat est nommé Celestion Industries, qui devient à son tour Celestion International Ltd. en 1979.

Plus de détails sur la page historique de Celestion, la page Celestion de Reverb et celle de Wikipedia.

G12

Celestion invente le haut-parleur G12 en 1936.
Conçu au départ pour les postes de radio, il sert dans de nombreuses applications dont les amplis guitares dans les années 1950′.

En 1959, Les Ward, ingénieur en chef de Celestion, crée une version spécialement renforcée du G12 pour résister à davantage de chaleur et de vibrations mécaniques.
Ce haut-parleur évolue vers le T530 Alnico Blue : le premier haut-parleur au monde conçu spécifiquement pour être utilisé avec des amplificateurs de guitare.

L’Alnico Blue reconnaissable à sa peinture bleue si caractéristique équipe les amplificateurs Vox AC15 et AC30 et façonne le son du début des 1960′ avec des groupes comme les Who, les Beatles ou les Shadows.
Marshall Amplification adopte également le G12 renforcé peu de temps après avec une peinture argentée plus traditionnelle, sous le nom de T652.
Il équipe notamment les légendaires enceintes Marshall et l’ampli combo « Bluesbreaker » de 1962.

Celestion décline ensuite le G12 en de nombreux modèles dont le G12 65 puis le G12T 75 qui équipe les baffles Marshall 1960A.

Les baffles du studio

Il y a actuellement beaucoup de baffles guitare 4×12 au studio, celui-ci fait double emploi et il y a besoin de faire un peu de place :

1 Hughes & Kettner VC 412 A30 (240W 4×12″ Celestion vintage 30, 4/16 Ω mono, 2×8 Ω stéréo)
1 Mesa Boogie 4×12 4FB (280W 4×12″ Celestion vintage 30, 8 Ω mono, 2×4 Ω stéréo)
1 Carlsbro 4×12 (80W – Ω Ohms, Celestion Greenback G12S 20, début 70′)
1 Marshall 1960AS JCM800 Lead (260W, 4x 12″ Celestion G12T-75, 16 Ω)
2 Marshall 1960A (260W, 4x 12″ Celestion G12-65, 15 Ω, 1980)