Actualité
6 pédales de sustain et un micro pour le talkback P24.
Switch pour le talkback
Les boîtiers de mixage individuels Behringer P24 ont un circuit de talkback intégré.
Talkback : circuit pour communiquer avec la régie et avec les autres boîtiers.
Il utilise les 2 micros intégrés au boîtier.
Un bouton active ces micros lorsqu’on veut communiquer avec tout le monde.
Il faut garder le doit appuyé sur le bouton tant qu’on veut communiquer.
En revanche on reçoit les communications des autres boitiers ou de la régie sans action particulière.
Ces boîtiers intègrent d’autres fonctions liées au talkback que l’on peut maintenant exploiter grâce à ce matériel.
Une pédale de switch permet d’activer le talkback P24 au pied et simplifie grandement sa gestion.
Le studio a exumé de ses placards 2 pédales de sustain de clavier qui fonctionnent parfaitement dans cette utilisation.
Il a aussi acheté 4 pédales de sustain pour compléter.
Pour ceux que ça intéresse, on a pris les moins chères qu’on a trouvées (qui s’avèrent être les mêmes qu’une des pédales qu’on avait).
C’est un modèle générique de chez Music Store à 13€, moins cher que Amazon, Thomann, Ali Express etc.
Voici donc de quoi améliorer le confort des prises de son pour une somme dérisoire.
Talkback externe
Les P24 ont aussi une prise pour brancher un micro extérieur de talkback.
Cela peut être un micro sur pied ou un micro sur flexible comme le Behringer TA 312S que nous avons pris.
Le TA 312S est conçu pour les applications de talkback.
Micro cardioïde dynamique, il n’est certainement pas ce qui se fait de mieux comme micro mais il est bien suffisant pour cette utilisation.
Il a un interrupteur on/off, inutile pour notre utilisation.
Attention, le P24 ne fournit pas d’alimentation fantôme, ce doit forcément être un micro dynamique.
Dans le menu du P24, il faut choisir le micro externe.
Cela désactive les micros statiques internes du circuit de talkback mais ils restent actifs sur le dernier fader (le noir).
Nous avons choisi un micro sur col de cygne à brancher directement sur le boîtier.
On verra à l’usage si cela apporte quelque chose.
Il faudrait des cols de cygne plus longs mais il y a très peu de choix en micros dynamiques sur col de cygne.
Réglages et options
Le circuit talkback P24 est très complet .
Le boîtier intègre plusieurs réglages pour configurer ses options.
Certains sont accessibles dans le menu principal en appuyant longtemps sur la molette puis en faisant défiler les paramètres avec des clics.
D’autres en appuyant sur le bouton de sélection du 13e fader (noir) et en faisant défiler les paramètres.
Clic avec appui bref sur la molette.
- Volume d’écoute du circuit de talkback : potard en haut à gauche.
Cela ne joue pas sur le niveau du micro envoyé dans le circuit talkback (que tout le monde reçoit). 
Sensibilité (Trim) des micros intégrés au boîtier ou du micro extérieur s’il est sélectionné (13e fader).
Réglage de sensibilité avec la molette.
Attention, la sensibilité des micros statiques internes ou d’un micro dynamique externe n’est pas la même.
Il faut adapter le réglage quand on passe de l’un à l’autre.- Choix entre un micro externe ou les micros internes pour le talkback (13e fader).
- Choix du groupe (menu principal)
Le P24 gère en fait 2 circuits de talkback appelés groupe A et B.
On peut décider d’envoyer vers le groupe A, le groupe B ou les deux. - DIM (menu principal).
Niveau d’atténuation appliqué au mix d’écoute lorsque le talkback est actif.
Se règle en continu en dB à la molette.
-12 dB par défaut, on peut le mettre à 0dB si on veut qu’aucune atténuation ne soit appliquée. - Mode d’activation (pedal NC/Latch) :
– Il faut rester appuyé sur le bouton/la pédale pour parler (Push to talk)
– Un appui bref active le micro jusqu’à ce qu’un autre appui bref le désactive (Continuous/Latch)
Sensibilité (Trim) des micros intégrés au boîtier ou du micro extérieur s’il est sélectionné (13e fader).Liste du matériel disponible au studio ici.
Nouvelle sono dans une nouvelle configuration pour les répétitions avec deux Nexo PS15 et 2 subs Nexo LS1200 en remplacement du système Turbosound.
Disposition légèrement différente que précedemment : les enceintes sont montées sur des tubes sur les subs.
Positionnement à 1/4 et 3/4 de la largeur de la pièce au lieu des étagères dans les coins.
Le précédent système : 2 paires de Turbosound Nuq-15 + 2 subs Turbosound Nuq-118B AN est en partie conservé, nous avons vendu les subs.
Sono Nexo PS 15
Sono Nexo PS 15Cette sono pourra sortir pour des concerts (elle est déjà sortie en fait).
2 processeurs Nexo PS15TD filtrent tout cela.
1 processeur aurait suffit, avec 2 on peut utiliser les subs et les têtes séparémment, chaque paire ayant son processeur.
Exemple, lors de sorties en concert :
- face avec les Turbosound Nuq15 (parce qu’avec 2 têtes cela ouvre plus).
- Subs Nexo LS1200
- retours Nexo PS15
Amplification :
- 1 the t.amp Proline 3000 pour les subs Nexo LS1200
- 1 the t.amp TSA 4000 pour les Nexo PS15
Le Proline 3000 est un monstre de 37 kg et délivre 2 x 1100W sous 8 Ohms.
Le TSA 4000, plus léger (12 kg) délivre 2 x 1000W sous 8 Ohms.
Sono Turbosound
Sono TurbosoundGrâce à l’achat d’un processeur Turbosound LMS-D24 supplémentaire, chaque enceinte a son canal processé et amplifié.
Amplification : 2 Camco Tecton 38.4 qui délivrent 2 x 1070W sous 8 Ohms.
Elles serviront en sonorisation à l’extérieur, en face comme en retours, ou en retours au studio.
En retours, comme pour les Nexo PS15, il faut tourner la trompe des aigus d’un quart de tour.
Enregistreur Portable Tascam DR40, modèle qui a précédé le DR40X et le DR40XP actuel.
Fiche constructeur ici.
Le Tascam DR40 enregistre en 4 pistes sur carte SD ou SDHC (32 Go max) avec deux entrées ligne ou micro en combo XLR/jack et deux micros internes en couple XY.
2 formats possibles :
- PCM linéaire (wav) : 44,1 kHz 48kHz ou 96 kHz en 16 ou 24 bits.
- mp3 : 32 à 320 kbits/s, 44,1 ou 48 kHz
Micros orientables pour former un couple xy ou une espèce de couple ORTF (angle 90° au lieu de110°, écartement 8 cm au lieu de 17 cm).
Logement pour 3 piles 1,5v AA, prise USB pour le transfert de données ou l’alimentation.
Prise casque.
Pas de vis 1/4″ (type appareil photo) pour fixation sur pied d’appareil photo ou pied de micro avec l’adaptateur K&M 19695.
Poids :
- avec piles : 287g
- sans piles : 213g
On l’avait depuis longtemps, il servait pour enregistrer des concerts ( sortie console stéréo + micros ambiance).
On n’avait pas imaginé qu’il pourrait aussi servir en répétition.
Première étape pour enregistrer des idées en répétition avec la possibilité de récupérer 2 micros (grosse caisse, chant ?) via la console de mixage de la sono.
L’étape suivante est le tarif maquette qui permet aussi de répéter au casque.
EDIT : Vendue
Le studio vend une carte RME HDSP PCI 50€ avec un câble Firewire 400 3m.
C’est un vestige oublié dans une ancienne tour PC, elle servait avec les Multiface et Digiface du studio.
Le studio a vendu ses Multiface et Digiface en oubliant cette carte.
Elle fonctionne toujours avec ces cartes.
Attention, c’est la version PCI, pas PCIe, les cartes mères récentes n’ont plus de ports PCI.
D’ailleurs le PC dans lequel elle se trouvait sera prochainement en vente.
Elle se raccorde à la Multiface ou à la Digiface avec un câble Firewire fourni (mais ce n’est pas le protocole Firewire qu’elle utilise).
Page constructeur de la RME HDSP PCI ici.
Liste des autres matériels du studio à vendre ici.
Arrivée de ce joli micro AKG D190E
Fabrication en Autriche de 1971 jusqu’à la fin des année 1990.
Il est fin, petit et léger avec cette grille en métal si particulière composée de petites billes de métal.
Conçu au départ pour le reportage, domaine dans lequel il a beaucoup été utilisé, il est devenu pendant ses années de production, une alternative économique aux Shure SM57 et SM58.
L’AKG D190E était assez populaires dans les années 1970/80, c’était à cette époque le micro le plus vendu par AKG.
Quatre variantes existent : C, CS, E, ES; les seules différences sont la prise Tuchel (C) ou XLR (E) et la présence d’un interrupteur (S).
La notice dit que les graves ont été atténuées pour compenser l’effet de proximité et que qu’il y a une légère accentuation à 4 kHz dans l’axe pour améliorer la captation sur les voix et instruments à distance.
C’est ce que l’on constate effectivement quand on le compare à un Shure SM57, il sonne beaucoup plus clair avec une jolie présence dans le haut-medium qui ouvre le son.
Bien qu’il n’ait pas l’air très sensible hors axe (voir première vidéo), certains rapportent des problèmes de larsen sur les voix en concert ce qui n’est pas un problème pour notre utilisation en studio.
Manuel en pdf ici.
Le studio possède plus de 50 micros dynamiques et plus de 160 micros au total, voir la liste ici.
Specifications
- Transducer Principle: dynamic
- Frequency Range: 30–15,000 Hz
- Polar Pattern: cardioid
- Sensitivity at 1,000 Hz: 1.6 mV/Pa (-56 dBV)
- Equivalent Noise Level: < 20 dB-A
- Sound Pressure Level for 1 % THD: 128 dB
- S/N Ratio (A-weighted): > 74 dB
- Electr. Impedance: < 200 ohms (on trouve aussi 280 ohms mais c’est ce qu’indique la notice)
- Load Impedance: > 2500 ohms
- Power Requirement: none
- Connector: 3-Pin XLR-type
- Finish: satin nickel
- Size: head dia. 40 mm (1.6 in.)
- overall length 161 mm (6.3 in.)
- Net/Shipping Weight: 180 g/520 g (6.3 oz./1.1 lbs.)
Equivalent Noise Level: < 20 dB-A
Size: head dia. 40 mm (1.6 in.)Vidéos
- MEI Studio – en anglais – Revue assez complète du micro, histoire, courbe, comparatifs au SM57 sur voix, piano, guitare ac et élec, basse, caisse claire
- Anas’s Studio – en anglais – test sur voix parlée
- Sound On Sound – en anglais – courte présentation lors d’une utilisation sur une batterie
- Riot Home Recording (pas de vignette) – en anglais – comparatif avec SM57 sur caisse claire et guitare électrique
https://youtu.be/qi9M3Y0v-eg?si=fGkF2YJ5kFJHuxU0
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