comparatif-mixeurs-individuels-behringer-midas

Comparatif mixeurs individuels Behringer – Midas

Démos trucs et astuces

studio-la-boite-a-meuh-behringer-powerplay-p16-mComparatif mixeurs individuels Behringer – Midas

Les mixeurs individuels servent à gérer l’écoute du musicien en enregistrement ou en concert avec casque ou IEM (In Ear Monitor).
En studio ils libèrent l’ingénieur du son et font gagner du temps pendant les réglages.
Ils libèrent également les musiciens qui peuvent ajuster leur mix d’écoute quand bon leur semble sans déranger l’ingé son.

Behringer/Midas propose trois modèles :

studio-la-boite-a-meuh-behringer-P24Ces trois appareils fonctionnent différemment et sur des réseaux différents.
Le studio a eu les trois et a donc un avis sur leur utilisation ce qui nous permet de vous proposer ce comparatif mixeurs individuels Behringer – Midas.
Les liens en gras sur chacun des modèles ouvrent la publication qui leur a été consacrée à leur arrivée.

Le studio possède des P16-M, pas des P16-HQ.
Même si leur look diffère, ils sont identiques dans leur fonctionnement et sont interchangeables.

studio-la-boite-a-meuh-midas-dp48Monitoring musicien

La qualité et le confort d’écoute pendant l’enregistrement est un paramètre important de la prise de son et le studio y est très attentif.
Ce paramètre ne repose pas que sur des critères de qualité sonore du matériel d’écoute mais aussi sur des critères d’ergonomie et de facilité de prise en main.

La première méthode de gestion de l’écoute consistait à faire le réglage du mix d’écoute dans la console en régie et à l’envoyer au musicien avec un ampli casque à travers le multipaire analogique.
Il fallait un auxiliaire par musicien, s’il n’y en avait pas assez, plusieurs musiciens partageaient le même mix.
Chaque fois que le musicien voulait changer l’équilibre dans son casque, il devaitt le demander à l’ingénieur du son.
C’était donc compliqué de le faire pendant la prise.

L’étape suivante a consisté à envoyer des pistes à des petites consoles analogiques individuelles.
Il fallait acheminer des multipaires analogiques à chaque console.
Les systèmes étaient très chers et l’infrastructure en câblage conséquente, surtout si le studio avait plusieurs cabines.

Puis est arrivée la numérisation, ce qui a simplifié l’acheminement des canaux audio aux différents points et a permi de proposer des boîtiers abordables.
Mais encore fallait-il que leur ergonomie les rendent facile d’utilisation pour des musiciens qui ne sont pas ingénieurs du son.

Qualité audio

Drew Brashler, dans la vidéo ci-dessous (compte rendu écris ici) a effectué des mesures et trouvé que le P16-M avait un bruit de fond 12 dB plus élevé que son successeur le P16-HQ mais aussi un niveau de sortie casque légèrement plus élevé (+ 2dB).
Les P16-HQ et P24 ont les mêmes circuits audio et les mêms convertisseurs, ils affichent les mêmes mesures ou des mesures très proches.

Drew Brashler constate que les taux de distortion des différents modèles, s’ils ne sont pas identiques, n’interviennent qu’à partir de niveaux de sortie dangereux pour l’audition.

Au studio, dans les conditions du monitoring musicien, nous n’avons pas constaté de différences audio significative entre les modèles.
Le bruit de fond propre des mixeurs est probablement inférieur à celui de toutes les pistes envoyées dedans.
Le bruit de fond, qu’il proviennent du mixeur ou des préamplis a toujours été marginal par rapport au son utile et n’a jamais perturbé qui que ce soit pendant les prises.

Le niveau de sortie des prises casques est suffisant pour les casques du studio qui sont des casques fermés :

  • Audiotechnica ATM 50 ou 50x (38 Ω)
  • Sennheiser HD25 pro (70 Ω)
  • Sennheiser HD 280 pro (64 Ω)
  • Sennheiser HD 380 Pro (54 Ω)
  • Sony MDR 7506 (63 Ω).

Il est d’autant plus suffisant pour les IEM.

On a vu qu’à un niveau normal d’utilisation il n’y avait pas de problème de distortion.
La différence de niveau de sortie entre les modèles joue peu car elle est faible et ils ont tous un niveau de sortie suffisamment puissant.

Les différences de qualité audio entre ces modèles et probablement avec des modèles d’autres marques ne sont pas à notre avis un critère de choix déterminant; ils font tous l’affaire.
Le choix se fera sur l’ergonomie, la facilité de prise en main, le réseau numérique qu’ils utilisent ainsi que son intégration dans l’environnement du studio et bien sûr le prix.

Ergonomie et fonctions

Les différences sont considrables entre les modèles.

Nombre de pistes

P16 : 16 pistes mono, on peut grouper les pistes impaires avec paires : 1-2 3-4 etc

P24 : 12 pistes mono ou double mono ou stéréo + une piste stéréo ambiance avec les deux micros intégrés dans le boîtier + talkback.

DP48 : 2×12 groupes stéréo parmi 48 canaux reçus, le boîtier gère deux mix différents.
Chaque groupe fonctionne comme un départ auxiliaire stéréo dans lequel on affecte autant de canaux que l’on veut.
On règle pour chaque canal le niveau et le panoramiques envoyés dans le groupe.

Réverbe, compression, égalisation

P16 : Un limiteur sur le master, pas de réverbe, Eq 3 bandes (grave, aigu, semi-paramétrique medium) sur chaque piste et sur le master

P24: un limiteur sur le master.
une reverbe activable sur chaque piste, le niveau d’envoi et le même pour toutes les pistes où la réverbe est activée.
Les paramètres de la réverbe ne sont pas réglables.
Eq tilt sur chacun des 13 canaux et sur le master

DP48 : un limiteur sur le master, un compresseur par groupe.
Réverbe réglable sur tous les groupes.
Les paramètres de la réverbe sont réglables.
EQ 3 bandes à fréquence réglable (shelves grave et aigu, semi-paramétrique medium) sur tous les groupes.

Mémorisation

Le P16 mémorise l’état du mixeur, jusqu’à 16 réglages peuvent être mémorisés.

Le P24 a des faders non motorisés, il n’y a pas la possibilité de mémoriser un réglage.
La console reste dans l’état, on peut rappeler le réglage d’usine des pistes.

Le DP48 sauvegarde son routing et ses réglages.

Commentaires
DP48

Le DP48 est clairement le plus complet mais son utilisation rebutera tous les musiciens qui ne sont pas familiers des consoles numériques.
Son utilisation nécessite d’abord de le configurer pour affecter les canaux utilisés dans les 12 groupes parmi les 48 canaux reçus.
C’est un peu fastidieux surtout s’il faut répéter l’opération pour tous les boîtiers de la session.
C’est une opération à effectuer sur le boîtier, on ne peut pas le faire à distance (de la régie).

Quand on accueille des musiciens inexpérimentés ou peu familiers du numérique en enregistrement, c’est trop compliqué de leur laisser gérer leur mix avec ce type de matériel.
En revanche pour un groupe sur scène qui tourne un peu, a son matériel et utilise des IEM cela peut avoir de l’intérêt.
L’ingé son du groupe configure et règle les boîtiers à l’avance, les musiciens ajustent les niveaux si besoin pendant le concert.
Chaque boîtier a deux micros d’ambiance qu’il peut mélanger avec son mix.

P16

Le P16 est facile à prendre en main, même pour des novices.
Il est limité par son nombre de canaux (16)
Sachant qu’on en garde généralement 4 : 2 pour le playback stéréo, 1 pour le talkback et 1 pour le clic, ça en laisse 12 d’utilisables.
12 canaux laissent quand-même pas mal de possibilités, une formation rock/pop classique tient largement, exemple :

  • 1 grosse caisse
  • 2 caisse claire
  • 3 OH L
  • 4 OH R
  • 5 basse
  • 6 guitare 1
  • 7 guitare 2
  • 8 clavier 1
  • 9 clavier 2
  • 10 instrument additionnel
  • 11 chant,
  • 12 reverb chant

On peut optimiser en envoyant des groupes avec plusieurs instruments dans chacun de ces 12 canaux.

Le P16-M a été très apprécié par les musiciens du studio quand on a commencé à l’utiliser.
C’est comme ça qu’on a fini par en avoir 13.

Le P24 rencontre encore plus de succès.

P24

Le P24 est le plus pratique d’utilisation et peut recevoir jusqu’à 24 canaux selon la configuration de ses pistes.
Le mix est immédiatement lisible avec la position des faders.
La réverbe interne, bien que succincte économise l’utilisation d’une piste.

Il bénéficie de fonctions avancées s’il est utilisé avec une console Behringer Wing ainsi que son hub :

  • circuit de talkbak entre tous les boîtiers P24 et la console de régie
  • configuration automatique du canal entre mono, double mono et stéréo
  • affichage du nom de la piste sur le petit écran quand elle est sélectionnée

S’il n’est pas utilisé avec une Wing, il faudra configurer manuellement chaque canal entre mono, double mono et stéréo; ça va vite.

En double mono, la piste reçoit deux canaux mono. La molette au lieu de régler le panoramique, règle la balance de niveau entre les deux canaux.

Comme le DP48, il bénéficie de 2 micros d’ambiance qu’il peut mélanger avec le mix grâce au fader dédié (le 13e, noir à la fin).

L’eq tilt sur chaque canal est une bonne idée.
Peu de musiciens égalisent les pistes à l’écoute et les eq semi-paramétriques sont souvent trop compliqués à régler pour eux.
L’eq tilt est efficace, un seul bouton pour favoriser les graves ou les aigus, c’est suffisant.

Le système d’accroche au pied de micro est très astucieux, il se clipse d’un geste simple sur la partie fine d’un pied de micro K&M (pas sûr que ça aille sur d’autres).
On peut aussi lui monter le système d’accroche du P16, le P16 MB.

Le point en retrait par rapport aux autres est l’absence de mémorisation.
Mais cela ne joue que pour les groupes qui utilisent le boîtier en concert et qui voudraient rappeler leurs réglages.
Il leur faudra mettre des marques entre les faders avec du scotch papier.

studio-la-boite-a-meuh-comparatif dp48-p16m-P24-caracteristiques

Réseaux

Chaque boîtier utilise un réseau numérique de format différent :

  • Ultranet pour le P16 en RJ45
  • StageConnect pour le P24 en XLR
  • AES50 pour le DP48 en RJ45

Chaque boîtier peut utiliser un hub dédié qui ouvre aussi quelques possibilités, détail plus bas.

Ultranet

Format en RJ45 développé par Behringer dans les consoles X32, X Air, X18 et leurs équivalents Midas.
16 canaux choisis dans la console parmi les sorties directes de pistes et les bus.
La prise est un RJ45 simple (pas ethercon).

Unidirectionnel, 24 bits en 44,1 kHz ou 48 kHz.

L’Ultranet n’est pas présent sur les consoles Wing.

StageConnect

Format en XLR développé par Behringer sur la console Wing.
Bidirectionnel de 32 canaux au total en 24 bits 44,1 ou 48 kHz.
Dans une même connexion, on peut panacher les in et out jusqu’à 32 canaux.

Plusieurs interfaces ont été développés pour ce format Sous les marques Midas, Klark-Teknik ou Behringer .
Voici la liste des appareils ayant une connection StageConnect :

  • Tous les modèles de Wing
  • Midas / Klark-Teknik DN4816-O ou sa version Behringer SC-16-O : 16 out + Ultranet
  • Midas / Klark-Teknik DN4816-I ou sa version Behringer SC-16-I : 16 in +ultranet
  • Midas / Klark-Teknik 4888 ou sa version Behringer SC-88 : 8 in / 8 out + Ultranet
  • Behringer SC-U, Pont entre StageConnect, Ultranet et USB
  • Behringer P24 et P24 Hub
  • Behringer Flow 4V et 4VIO, préamplis Midas
  • MIDAS Hub, hub AES50

Le Câble XLR utilisé pour le StageConnect est en numérique, donc un câble en 110 Ohms (un câble DMX ou AES).
Cela fonctionne avec du câble de micro mais les longueurs permises seront inférieures.
Une quarantaine de mètres pour un XLR numérique.

AES50

studio-la-boite-a-meuh-behringer-powerplay-p16-d-devantConnexions en RJ45 ethercon, protocole de communication utilisé par Midas pour ses consoles numériques pro puis pour les consoles Behringer.
48 in et 48 out en 44,1 ou 48 kHz, 24 in et 24 out en 96 kHz.

C’est un protocole point à point qui n’utilise pas de buffers et dont la latence est extrêmement réduite.
Il est plus conçu pour amener des signaux audio d’un appareil à un autre plutôt que comme réseau distribuant des signaux sur un ensemble d’appareils.

studio-la-boite-a-meuh-behringer-powerplay-p16iHubs P16-D et P16-i

Destinés au P16.
Le P16-D distribue une sortie Ultranet (RJ45) vers 8 prises RJ45.
Chaque prise est PoE (Power on Ethernet), elle alimente directement le boîtier.

Le P16-i est un convertisseur 16 canaux analogiques vers Ultranet ou 16 canaux ADAT vers Ultranet.
Sorties Ultranet PoE

studio-la-boite-a-meuh-behringer-powerplay-p16i-entreesP24 Hub

Convertit plusieurs formats vers le StageConnect.
4 sorties StageConnect PoE, chaque sortie accepte deux boîtiers P24.
Les formats d’entrée sont Ultranet, AES50, StageConnect.

Récupère aussi les mix stéréo des 8 P24 branchés dessus; ils sont disponibles sur des sorties jack.
Cela permet par exemple de brancher dessus des émetteurs HF pour IEM ce qui évite de les brancher sur le boîtier P24.
studio-la-boite-a-meuh-behringer-P24-HubAinsi, en tournée on peut avoir le hub en rack avec les émetteurs HF IEM

Hub Midas

Distribue le StageConnect ou l’AES50 vers 4 boîtiers DP48 en PoE (AES50).
Dispose aussi des 8 mix stéreo des DP48 (chaque DP48 gère 2 mix)  sur des sorties, 6 mix en jacks, 2 en XLR.

midas-hub4 studio-la-boite-a-meuh-behringer-P24-Hub
comparatif dp48-p16m-P24-hubs
Commentaires réseaux et hubs

Les hubs sont une part importante de la mise en oeuvre des boîtiers de mixage car ils intègrent ces boîtiers dans votre environnement.
Ils sont tous PoE ce qui facilite l’installation puisqu’il n’y a pas d’alimentation à tirer.
L’utilisation de Hub nous parraît indispensable.

Les deux réseaux RJ45 tirés au studio peuvent être utilisés soit en Ultranet soit en AES50.

Le hub P24 permet d’utiliser le P24 via Ultranet mais il y a certaines limitations :

  • Le P24 ne gère alors que 16 pistes réparties sur les 8 premiers canaux en mono et les 4 derniers en stéréo ou double mono.
    Il faut bien gérer ses affectations de pistes pour attribuer les stéréos ou double mono à la fin.
  • Pas de détection automatique de la configuration de chaque canal entre mono, dual et stéréo; il faut les configurer manuellement.
  • Le nom de chaque canal ne s’affiche pas.
  • Le talkback ne fonctionne qu’entre les boîtiers sur le même hub mais pas avec la console.

Tout cela limite l’intérêt du P24 utilisé dans ces conditions, peut-être vaudra-t-il mieux opter pour le P16 si on utilise l’Ultranet.

Il faut bien réfléchir à la configuration de ses réseaux en fonction de la console utilisée et à son utilisation avant d’opter pour un boîtier.

Le studio accueille des formations nombreuses en enregistrement live ce qui nécessite de pouvoir gérer beaucoup de mix différents avec beaucoup d’instruments.
Cela justifie de nombreux boîtiers pouvant recevoir beaucoup de pistes et plusieurs réseaux.
Si vous n’accueillez que peu de musiciens, ce n’est pas la peine de rechercher le système qui offre le plus de possibilités.

Prix

C’est évidemment un élément déterminant.

Il faut bien prendre en compte l’ensemble des moyens à mettre en oeuvre.
Il y aura bien sûr le ou les boîtiers mais ils auront autour d’eux du câblage, un ou plusieurs hub et probablement une console.

Voici les prix constatés en juillet 2026 pour tous les appareils cités:

comparatif dp48-p16m-P24-prix

Il semblerait que le Midas DP48 et son hub aient eu un certain succès, notamment pour des groupes en tournée avec IEM.
Néanmoins le prix a beaucoup baissé par rapport à son arrivée sur le marché.

Conclusion

Dans ce comparatif mixeurs individuels Behringer, aucun n’est mauvais.
En fonction de l’utilisation qu’on en aura, certains seront plus adaptés que d’autres.

Le DP48 et son hub sont les plus chers des trois.
Le P16-HQ avec Hub sont les moins chers

Les DP48 sont les plus compliqués à prendre en main, les P24 les plus faciles et conviviaux.

On distinguera deux champs d’utilisation : le studio ou les concerts.
En concert, ces mixeurs sont bien plus pratiques et fiables que les applications sur tablette ou téléphone.
La récupération des mix des DP48 et des P24 sur leur hubs respectifs pour brancher des émetteurs HF IEM, les rendent particulièrement adaptés à cette utilisation.

En studio, il faut déterminer s’il s’agira d’une utilisation personnelle ou si on accueillera tout type de musicien dont des inexpérimentés; si on enregistrera peu d’instruments en même temps ou de grands ensembles.

behringer-scuNous déconseillons l’utilisation du DP48 pour accueillir en studio des musiciens peu familiers de ces appareils .
Le studio a revendu les siens, les trouvant peu adaptés à son contexte d’utilisation.

Le P16-HQ suffira dans de très nombreux cas.

Notre préférence dans le cadre de notre utilisation va au P24.
Pour être utilisé au maximum de ses capacités, il nécessite une console Behringer Wing.
Il fonctionnera malgré tout avec une X32 (avec le hub P24).

behringer-scuLe choix du boîtier dépend du réseau et donc en partie de la console.
En partie car il existe certaines solutions pour convertir les réseaux entre-eux.

Le studio possède une Behringer X32 Core (il faudrait maintenant utiliser une Midas M32C) qui peut transformer un AES50 en Ultranet ou ADAT( pour le P16-i).

Behringer a sorti un petit boîtier, le SC-U qui est un pont entre l’USB, le StageConnect et l’Ultranet.
Branché en USB sur un ordinateur, il peut envoyer des canaux vers tout équipement recevant ces réseaux donc des P24 ou des P16-HQ.
Le SC-U ne coûte que 120€

studio-la-boite-a-meuh-pc-mao

PC MAO

Démos trucs et astuces, Nouveauté Studio

studio-la-boite-a-meuh-pc-maoLe studio vient de refaire son PC MAO.

Cet ordinateur gère les enregistrements, les mixages et les masterings.
Le studio ne fait pas de composition avec l’ordinateur, par conséquent celui-ci n’a pas de banques de sons d’instruments ou d’orchestres virtuels à gérer et qui influent notamment sur la RAM nécessaire.

Le PC, optimisé pour la MAO, est une bête de course!
Les projets contenant plusieurs Go de fichiers audio s’ouvrent instantanément.
Un essai rapide avec une réverbe UAD native sur une trentaine de pistes stéréo n’a pas fait broncher la jauge CPU.

i7-14700kfVoici d’abord la configuration, on vous explique après comment on l’a choisie et comment on l’a fait fonctionner.

Configuration

Configuration matérielle informatique

Matériel acheté :

Valeur 1810€, commandés chez Amazon sauf le Ventirad chez CDiscount.
LDLC ou Matériel.net étaient plus chers, ils avaient des prix identiques au centime près ainsi que les mêmes indisponibilités sur certains éléments.
Renseignements pris, LDLC a racheté Materiel.net en 2016; ce sont maintenant deux marques commerciales gérées par la même entité juridique.

Matériel déjà disponible récupéré sur l’ancien ordinateur :

Configuration logicielle informatique
Configuration matérielle audio

crucial pro ram ddr5Ce sont les cartes son et DSP que possédait déjà le studio

Configuration logicielle audio

Les logiciels de son du studio.

  • samsung ssd 990 pro 1 tbCubase Pro 15
  • Nuendo 13
  • Wavelab 8.5
  • Reaper
  • AATranslator
  • bequiet silent base 802 blackPlugins UAD
  • Steinberg Spectralayers 11
  • VocAlign
  • Cubase Ic Pro (avec iPad)

Choix des composants

Ojectifs, critères de choix

Le but était d’avoir une machine qui pourrait utiliser toutes les cartes son du studio ainsi que les logiciels son du studio.

Idéalement donc un PC avec 2 ports Thunderbolt et 3 ports PCIe (2 pour les UAD 2 Quadcore, 1 pour la carte graphique).

Notre intention était de trouver des ressources sur le net avec des personnes qui auraient accompli ce travail suffisamment récemment pour utiliser les composants actuels, soit de trouver l’équivalent de cette publication.
corsair rm750xL’IA (Gemini) s’est glissée dedans en suggérant des solutions et en faisant des remarques très pertinantes.

Nous avons donc continué avec Gemini en lui donnant la liste du matériel que nous avions déjà et que nous comptions garder (cartes son, carte graphique et Cubase 15 pro).

Le nombre de ports PCIe est déterminant

Une carte RME PCIe MADI a été ajoutée au cas où la compatibilité de l’Antelope en Thunderbolt serait problématique.
Nous nous rappellions des difficultés rencontrées (voir publication) lors de la première installation de l’Antelope.

geforce-GT1030Gemini a dit que ce n’était pas nécessaire, que le Thunderbolt fonctionnait très bien sur les cartes mères où il est directement implémenté (Sur notre ancien PC il y a une carte Thunderbolt PCIe pour gérer ces ports).
Il nous a fait remarquer aussi que si nous ajoutions la RME PCIe MADI, les cartes mères ne disposeraient pas de suffisamment de ports PCIe pour toutes nos cartes.

Gemini a donc établi une liste de composants qui ne prenait pas en compte la RME pour monter la configuration .

Thunderboltex3-tr-connecteur-carte-mereNous découvrions le fonctionnement de l’IA, elle nous a simplifié la tâche en choisissant des composants qui allaient fonctionner entre eux et seraient optimisés pour notre utilisation; mais la configuration n’a finalement fonctionné avec aucune de nos cartes son.

Première configuration de l’IA

Gemini propsait soit un Intel Core i7 soit Un AMD Rizen 7 .
Ces deux processeurs gèrent les flux de données différemment.
Intel a des coeurs plus importants P (Performance) et des coeurs plus petits E (Efficient) qui se répartissent les tâches avec des priorités à établir dans la gestion des tâches.
studio-la-boite-a-meuh-samsung34Tous les coeurs de l’AMD sont identiques, ils se répartissent équitablement les tâches.
Tel qu’expliqué, cela semblait conférer un léger avantage à AMD.
Nous avons donc choisi AMD et la carte mère préconisée avec les félicitations de l’IA, une haut de gamme qui gère en direct des ports Thunderbolt 4.

L’IA dit toujours que nous avons fait le meilleur choix.
Quand bien même nous prendrions l’autre solution, elle nous féliciterait pour avoir fait le choix qu’il fallait.
Il faut donc prendre ses encouragements avec un certain recul (maintenant on le sait!).

logic keyboard cubaseL’installation de Windows s’est bien déroulée grâce à l’IA qui a permis de contourner certains blocages (apparemment habituels) à l’aide de lignes de commande.

Arrivé à l’installation des cartes PCIe UAD, celles-ci n’ont pas été reconnues.
Après quelques manipulations dans le bios, dans Windows ou avec des lignes de commande (à chaque fois l’IA affirmait que cela allait marcher), l’IA nous a informé que les processeurs AMD Rizen et leur Chipset n’étaient pas compatibles avec les cartes UAD PCIe.
studio-la-boite-a-meuh-stream-deck-elgato« Pas de panique » a dit l’IA, « vous pourrez quand même utiliser vos plugins UAD grâce à l’Apollo 2 que nous allons maintenant brancher en Thunderbolt ».

A chaque fois qu’il y a un problème, l’IA nous dit de ne pas paniquer et que la manipulation suivante va résoudre le problème.
Nous avons fini par lui demander de ne plus utiliser cette forme de communication qui est particulièrement agaçante quand justement les problèmes ne sont pas réglés.

antelope-audio-orion32-gen3Evidemment les deux cartes Thunderbolt n’ont pas été reconnues et après plusieurs manipulations infructueuses l’IA nous a informé que les ports Thunderbolt 4 de la carte mère n’étaient pas compatibles avec ceux des cartes son Orion 32+ gen 3 et UAD Apollo 8.

studio-la-boite-a-meuh-uad-apollo-8-quad-faceSolutions proposées
  • s’en accomoder en utilisant l’Antelope en USB ( seulement 32 entrées/sorties au lieu de 64 en Thunderbolt)
  • installer la RME pour travailler en MADI
  • Renvoyer le processeur et la carte mère et prendre un processeur Intel avec carte mère associée.

La première solution n’était clairement pas satisfaisante, le studio fait des sessions avec plus de 32 pistes en enregistrement.
uad quad core 2Avec les deux premières solutions on perdait l’usage des plugins UAD et des DSP fournis par les cartes UAD.

Les cartes UAD et leurs plugins ont quand même une valeur bien supérieure à celle du processeur et de sa carte mère.
On a décidé de renvoyer l’AMD et sa carte mère.
Amazon a accepté le retour et remboursé.

Deuxième configuration

Achat donc d’un Intel Core i7 14700K.
Les cartes mères haut de gamme intégrant la gestion du Thunderbolt, préconisées par Gemini étaient introuvables sur le marché.
Gemini a fini par proposer l’Asus Tuf Gaming Z790 Plus Wifi avec une carte Asus ThunderboltEX 4.

Réinstallation de Windows avec les mêmes problèmes contournés grâce à Gemini.
Cette fois les deux cartes UAD 2 Quad se sont installées correctement, mais rien à faire pour l’Apollo 8 et l’Antelope en Thunderbolt.

Après de nombreuses manipulations infructueuses, Gemini nous a informé que les chipsets qui gèrent le Thunderbolt 4, n’assuraient  pas la rétrocompatibilité avec le Thunderbolt 2.
Les cartes UAD et Antelope sont en Thunderbolt 2 avec un adaptateur vers Thunderbolt 3 (prise usb-c).
Gemini nous a informé quand même que cela pourrait marcher avec une carte ThunderboltEX 3 qui n’a pas ce problème de rétrocompatibilité.
Par chance c’est la carte que nous avions dans l’ancien ordinateur du studio!
Cela finit éffectivement par fonctionner.

C’est probablement une chance que les cartes mères haut de gamme intégrant directement la gestion des ports Thunderbolt n’aient pas été disponibles.
Elles auraient certainement eu le même problème de rétrocompatibilité et là c’est la carte mère qu’il aurait fallu à nouveau changer.

Thunderbolt

L’utilisation de cartes son Thunderbolt nécessite une grande vigilance par rapport aux problèmes de compatibilité.

La carte Antelope Orion 32 + Gen 3 était commercialisée avec un Thunderbolt 2 au moment de notre achat (achetée neuve)  alors que les ordinateurs étaient déjà passés au Thunderbolt 3.
On ne trouvait déjà plus de Thunderbolt 2 sur les cartes mères.
Il fallait donc dès le début un adaptateur 2 vers 3.
Les générations actuelles de cartes mères et processeurs ne sont pas toutes rétrocompatibles vers le 2 (avec adaptateur 2 vers 3).
Il faut bien sûr bannir l’utilisation de l’Asus ThunderboltEX 4 au profit de la ThunderboltEX 3 (pour les cartes son en Thunderbolt 2).
Les nouvelles générations Intel Core Ultra prévues pour le Thunderbolt 4 et 5  seraient compatibles avec le 3 (qui est en USB-C; Orion 32+ Gen 4) mais ne le sont pas avec le 2 même muni d’adaptateur.

Les cartes son en Thunderbolt 2 telles que les Antelope ou UAD ont encore pas mal d’atouts qui les rendent attractives mais attention à la configuration nécessaire pour qu’elles fonctionnent.

UAD PCIe

Les cartes UAD 2 core n’ont pas été upgradées par le fabricant depuis leur sortie il y a 18 ans en 2008.
Elles ont toujours les mêmes puces DSP Sharc dont le gain de calcul commence à être négligeable par rapport à la puissance des processeurs actuels.

UAD a entrepris une migration de ses plugins en natif mais cela ne concerne pas le bundle de base qui était fourni avec une carte ni les plugins en version Legacy.
Les versions Legacy, sont des plugins pour lesquels UAD avait développé un upgrade, une version mkII qu’il faut acheter pour bénificier de la version native.
Enfin cela ne concerne pas non plus (pour l’instant) des plugins développés par des éditeurs tiers comme Brainworx, Softube ou Sonnox.

On a vu que les processeurs Ryzen ne sont pas compatibles avec les UAD PCIe.
Les cartes mères des nouveaux processeurs tendent à réduire le nombre de ports PCIe.

Tout cela combiné au gain de calcul négligeable pousse les UAD PCIe vers la retraite, d’ailleurs elles ne sont plus commercialisées.
Quelques plugins nécessitent encore leur présence mais pour combien de temps ?
Seules les UAD core usb ou Thunderbolt sont encore en vente.
Des versions anciennes en Thunderbolt 2 circulent en occasion; comme pour les cartes Antelope et Apollo 8, attention à la compatibilité Thunderbolt !

Les versions natives, mêmes si elles sont identiques pour l’audio, sont des plugins différents des versions originales fonctionnant avec les cartes UAD.
Dans Cubase elles sont notées UADx.
Un projet avec les versions originales n’ouvrira pas les versions natives à la place et vice versa.

Configuration logicielle informatique

Quel windows choisir, ou l’acheter ?

Quel Windows ?

Pour l’IA, seul Windows 11 fonctionne correctement avec un i7 14700K et Cubase 15.
Gestion des coeurs P et E (Thread Director), Windows 10 ne fait pas la différence.
Steinberg a optimisé ces dernières versions de Cubase pour fonctionner avec Windows 11.

Famille ou pro ?
Pro pour la gestion des mises à jour, dans Famille elles se font automatiquement à tout moment.
Cela peut tomber pendant une séance d’enregistrement ou de mix et les perturber.

Dans Pro on bloque la mise à jour automatique de Windows pour la faire au moment que l’on choisit.
Il faut bloquer aussi la mise à jour automatique des pilotes.
Cela évitera que Windows remplace les pilotes Thunderbolt des cartes Apollo et Antelope par des pilotes génériques Thunderbolt 4 qui bloqueront les cartes.

Où acheter Windows ?

Nous avons besoin d’une version OEM, les OEM sont destinéesà être installées sur un appareil monté soi-même.
Les versions officielles sont à plus de 200€.

On trouve des versions en vente à quelques euros ou quelques dizaines d’euros sur le marché.
Celles à très bas prix : 1 à 15€ peuvent être licites mais de très nombreuses clés non conformes circulent.
Microsoft peut les désactiver à distance pour différentes raisons :

  • Provenance d’entreprises et revente illicite à des particuliers
  • Clé à usage unique qui a déjà été utilisée
  • Utilisation dans une zone géographique différente de celle d’origine
    (il y a des tarifs spécifiques pour certaines zones géographiques)
  • Achetées avec des cartes de crédit volées

Des « cracks » ou activateurs circulent pour les clés qui ne fonctionnent pas.
Ils peuvent contenir des Malwares (Ransomwares, Spywares) qui piratent l’ordinateur.

Les clés de quelques dizaines d’euros proviennent généralement de surplus professionnels.
Elles sont généralement mises en vente par des boutiques sérieuses offrant une garantie de fonctionnement.

Nous avons pris la notre chez SOS Ordinateur Store pour 44€93

On peut vérifier les avis sur le sérieux des boutiques.
L’IA propose des liens vers des boutiques avec de bons avis ou des garanties de remboursement.
Ces boutiques proposent des tarifs inférieurs à ce que nous avons payé, nous aurions peut-être dû passer par eux.
Mais on a vu que l’IA pouvait se tromper lourdement ou donner des informations incomplètes.

Optimisation

L’IA a été très utile pour optimiser Windows pour l’audio.

  • Désactivation de l’intégrité de la mémoire pour que Windows charge les bons drivers Thunderbolt au démarrage
  • Gestion des mises à jour Windows et drivers
  • Gestion de l’alimentation
    Windows étteint parfois les différents ports de l’ordinateur (USB, Thunderbolt, PCIe etc) en fonction de leur activité ce qui peut poser problème.
    L’IA a optimisé la gestion de l’alimentation (dans windows et à l’aide de lignes de commande) de manière à ce que cela ne se produise pas.
  • Optimisation sur la gestion des tâches de fond.
  • Choix des emplacements des cartes PCIe en fonction de la gestion de la priorité de ces différents ports par la carte mère (les différents ports PCIe n’ont en plus pas tous les mêmes performances).
  • Optimisation du fonctionnement du panneau Thunderbolt.
  • Détection des cartes son et ordre d’allumage.

Il ne faut pas hésiter à solliciter l’IA, elle peut ne pas proposer spontanément toutes les améliorations possibles.

Utilitaires

Voici quelques logiciels bien utiles pour la gestion quotidienne du PC MAO.
Ce sont tous des logiciels intégralement gratuits.

Copie de fichiers

On ne le sait pas forcément mais Windows intègre un logiciel très rapide, RoboCopy, fonctionnant uniquement avec des lignes de commande.
Sur un gros fichier il met le même temps que la copie de l’explorateur Windows mais sur des dossiers comportant de nombreux fichiers, il est entre 2 à 10 fois plus rapide.
Il utilise les capacités multitâches du processeur pour copier plusieurs fichiers à la fois ce que ne fait pas la commande classique de l’explorateur qui copie les fichiers l’un après l’autre.

Des concepteurs ont développé une interface visuelle (GUI) transposant ces lignes de commande en manipulation classiques.

Robocop RoboCopy est l’un d’eux.

Backup windows

Installer Windows, les drivers de tous les composants et cartes, optimiser l’ensemble, installer les utilitaires et les logiciels de son prend beaucoup de temps.
Une fois que le PC MAO fonctionne comme on le désire, on peut créer une copie de toute cette installation.

Cette copie du disque système pourra être rappelée en cas de futur problème pour remplacer l’installation défaillante.

Hasleo gère des copies nouvelles ou incrémentales (il ne copie que ce qui a changé dans l’installation) avec extinction ou non de l’ordinateur quand le backup est terminé.

Backup des projets audio

Il est rassurant d’avoir une copie de secours de ses projets.
FreeFileSync copie le dossier spécifié vers l’emplacement désigné; un disque dur mécanique interne dédié à l’archivage pour notre PC.
La copie s’effectue en tâche de fond (pas recommandé dans notre cas), à une heure précise ou lorsqu’on la déclenche à l’aide d’une commande (notre cas).
Seuls les éléments nouveaux ou ayant changé sont copiés.

La copie peut être suivie de l’extinction automatique de l’ordinateur.

Nous avons donc configuré 2 commandes manuelles déclenchées à l’aide de raccourcis sur le Stream Deck.
Une déclenche le backup, l’autre le backup suivi d’extinction.
En fin de séance, on peut lancer la seconde et vaquer à d’autres occupations, le PC s’éteindra une fois la copie terminée.

Lecteur pdf et dézippeur

Tous les manuels et documents techniques sont au format PDF.
Sumatra est une alternative à Adobe pour la lecture de fichiers PDF; il est bien plus rapide pour ouvrir ces fichiers.

7-Zip est un logiciel de compression/décompression de fichiers plus puissant et polyvalent que celui intégré à Windows.
Il gère beaucoup plus de formats et peut réduire plus efficacement la taille des fichiers.

 

studio-la-boite-a-meuh-t-komp

T-Komp

Nouveauté Studio

studio-la-boite-a-meuh-t-kompCompresseur 2 canaux T-Komp par TK Audio.

Le compresseur T-Komp est très original et de conception unique à ce jour.
C’est un compresseur de type VCA qui reproduit le fonctionnement d’un compresseur vari-mu.

Il y avait des compresseurs FET, VCA, Optique ou à pont de diode au studio mais pas de type vari-mu.
studio-la-boite-a-meuh-t-kompComme tous les compresseurs du studio (une vingtaine de canaux, voir plus bas), il servira en tracking uniquement.

Test Sound on Sound ici, page constructeur ici.

TK Audio

TK Audio est une société suédoise fondée par Thomas Kristiansson en 2008.
Ses produits, conçus par le fondateur, sont fabriqués artisanalement en Suède à Halmstad.
studio-la-boite-a-meuh-t-kompLa société propose des produits originaux de qualité et même si certains de ses appareils utilisent des schémas classiques (exemple le compresseur type SSL pour le BC1), elle y introduit des fonctions originales.

Compression vari-mu

Un compresseur vari-mu (pour variable mu, où « mu » désigne le gain en électronique) utilise des tubes à vide (lampes) pour faire varier le gain appliqué au signal.
studio-la-boite-a-meuh-t-kompLorsque le signal d’entrée augmente, le circuit ajuste le gain de manière non linéaire : plus le signal est fort, plus le taux de compression (le ratio) augmente de façon progressive et musicale.

Voir explications sur le blog e Mastered (en français), sur le site Pulsar le fabriquant de plugins français (en anglais) ou sur manieremusique.com (en français) qui liste et explique les différents types de compressions.

Le compresseur vari-mu est le premier type de compresseur apparu pour traiter de la musique et des voix.
studio-la-boite-a-meuh-t-kompLe modèle emblématique est le Fairchild 660 (mono) ou 670 (stéréo) sorti en 1959.
On cite aussi les Manley Variable Mu, Gates Sta Level, Retro Instruments 176 et le fameux RS124 construit pour les studios Abbey Road.

T-Komp

Le T-Komp est donc un compresseur de type VCA qui émule le comportement d’un compresseur vari-mu.

studio-la-boite-a-meuh-t-kompLe compresseur VCA emblématique est le dbx 160, premier compresseur de ce type, sorti en 1976.
Un autre compresseur VCA emblématique est le SSL type G présent dans la section master des consoles SSL 4000 G.

Une partie du son des compresseurs vari-mu est dûe à la distortion harmonique apportée par les lampes, ce que n’émule pas le T-Komp.
Celui-ci reproduit le type de compression progressive, dépendant du bouton threshold (seuil).
Plus on monte le threshold, plus l’appareil compresse avec un ratio de compression dépendant du niveau d’entrée et pouvant atteindre 20:1.

Le bouton Make-up vient compenser le gain, suivi d’un bouton dry/wet et d’un bouton à 5 positions pour les temps d’attaque et de relachement.

Les trois premiers boutons sont crantés, 41 pas.

Temps d’attaque et de relâchement
  • 1 : 1mS / 40mS (most useful for peak limiting)
  • 2 : 5mS / 200mS
  • 3 : 10mS / 400mS
  • 4 : 25mS / 1000mS (similare to the old 160vu)
  • A : Adaptive mode. To prevent unnecessary low frequency distortion the
    circuit acts slower for slow moving signals and faster for fast moving signals
Switches comportement du compresseur

Trois switches viennent modifier le comportement du compresseur :

  • FB : Sélectionne la compression FeedBack (plus douce) au lieu de la Feed-Forward par défaut (plus agressive)
  • HP : insertion d’un filtre passe haut (High Pass Filter) à 150 Hz -6 dB/octave dans le circuit de détection.
    Permet de ne pas faire réagir et pomper le compresseur sur le contenu grave (grosse caisse, basse).
  • 2:1 : limite le ratio à 2:1.
    Utile pour de la compression légère de bus.

Le vu-mètre affiche uniquement la réduction de gain en dB RMS,il n’y a donc pas de visualisation du niveau d’entrée ou de sortie.

Le bouton « Link » lie les deux circuits de détection.
En stéréo tous les réglages doivent être ajustés manuellement sur les deux canaux; cela peut être fait précisément puisque les boutons sont crantés.

Spécifications

Input impedance: 24kohm
Output impedance: 50ohm
Max in/output level: +26dBu
Frequency response: 20Hz to 20kHz +/- 0,1dB
Signal to noise ratio @ 0dBu: better than 94dB
THD: level and compression dependent, mostly even harmonics

Compresseurs du studio

Vidéos

  • Joe Carrell décrit le compresseur et pourquoi il l’apprécie (anglais)
  • Test Czar (anglais)
  • Test Mixgus (anglais)
  • Histoire de la compression – Dervish studio (français)
  • Les familles de compresseurs – Monsieur Pepper (français)
  • How does a vari-mu compressor work ? Plugin Alliance (anglais)

studio-la-boite-a-meuh-behringer-p24

Behringer P24, 2 de plus

Non classé, Nouveauté Studio

studio-la-boite-a-meuh-behringer-p24Acquisition de deux mixeurs individuels Behringer P24 supplémentaires.
Cela porte à 8 le nombre de P24 du studio.
Ces petits boîtiers font l’unanimité auprès des musiciens du studio.

Je vous renvoie à la publication sur l’arrivée des premiers P24 pour le détail sur le fonctionnement et notamment avec le hub P24.
Page constructeur ici.
13 mixeurs P16-M sont toujours disponibles en complément.

Le studio a 2 réseaux RJ45 installés dans les pièces principales, un pour les boîtiers Behringer P24 et un pour les boîtiers P16-M.
Un seul réseau RJ45 est installé dans les petits studios, il peut servir pour les P16-M ou les P24 avec un adaptateur.

A noter que dans la régie, un réseau P24 différent de celui envoyé dans le grand studio est disponible avec la sortie StageConnect de la console Wing.

Les circuits casques traditionnels sont toujours possibles : mix dans un bus aux de la console Behringer Wing, préamplis casques et envois dans le multipaire analogique.

Ces différents réseaux pour les P24 et P16-M permettent à tout le monde d’avoir la main sur son instrument dans son mixeur lors des groupes nombreux.
On pense notamment aux fanfares.

Comparatif des trois contrôleurs de monitoring personnels proposés par Midas / Behringer dans la publication du studio ici.
P-16M/P-16HQ, P24 et DP 48 ainsi que leurs hubs.
Ergonomie, prix en juillet 2026, réseaux utilisés, caractéristique etc.

studio-la-boite-a-meuh-réseaux-casques

 

 

 

 

 

 

 

 

studio-la-boite-a-meuh-kit-lumiere-spectacle

Kit lumière spectacle

Nouveauté Studio

studio-la-boite-a-meuh-kit-lumiere-spectacleLe studio possède du matériel de sonorisation de spectacle disponible à la location :
un kit Nexo PS15/LS1200 et un kit Nexo PS8/LS400 avec consoles, retours, micros etc.

Pour accompagner ces sonos, le studio vient d’investir dans un petit kit lumière spectacle qui est maintenant lui aussi disponible à la location.
C’était frustrant de jouer sous les plafonniers de salles des fêtes ou avec de l’éclairage de DJ inadapté.

Ce kit comprend des projecteurs LED installés en latéraux, contres et face, les pieds et le câblage qui vont avec ainsi qu’un petit jeu d’orgue.
Il est pensé pour une mise en oeuvre et une utilisation simple à petit prix : 160€ le kit lumière spectacle tel que décrit ci-dessous (PAR LED qui ne consomment pas de puissance, peu d’adresses DMX et projecteurs configurés).
studio-la-boite-a-meuh-par-led-showtecLe jeu d’orgue très simple d’utilisation (sans programmation) peut-être manipulé par un novice.

Liste du matériel

  • 12 PAR64 LED Showtec RGB
  • 4 PAR LED LightmaXX Vector PAR ARC 15W RGBWA
  • 2 pieds à treuil Varytec Wind Up 85 kg TÜV
  • 3 pieds légers Stageworx BLS-315 Pro Lighting Stand B
  • studio-la-boite-a-meuh-par-led-showtec1 Jeu d’orgue Contest Memory 24
  • 1 Splitter DMX  Dmx Beamz 8
  • 1 Merger Motex DM-2512R
  • Câblage DMX qui va avec dont touret 40m
PAR64 LED Showtec

24 x 1W
7 canaux DMX, adressage par petits switches en binaire.
Ils ne sont pas prévus pour l’extérieur et ont un petit ventilateur.
studio-la-boite-a-meuh-vector-par-arcLe bruit est faible et ne dérangera pas sur de la musique sonorisée.
Un précédent propriétaire a remplacé les prises d’alimentation et de renvoi d’alimentation initialement en shuko par des powercon.

Pour une installation rapide, ils sont montés par 4 sur des barres, reliés entre eux en alimentation et en DMX.

PAR LED LightmaXX Vector PAR ARC 15W RGBWA

18 x 15 W Red, Green, Blue, White, Amber
9 canaux DMX
IP65 (étanche)
Pas de ventilateur

Montés et câblés par barres de deux

studio-la-boite-a-meuh-varytec-wind-upPied à treuil Varytec Wind Up 85 kg TÜV

Monte à 4m, avec barre en T pour accroche 4 projecteurs

Pied Stageworx BLS-315 Pro Lighting Stand B

Monte à 3m, + barre en T pour accroche 4 projecteurs

Jeu d’orgue Contest Memory 24

2×12 faders, gère les canaux DMX 1 à 24 sans patch.
Permet de gérer 3 groupes de projecteurs chacun avec leur adresse.
Par exemple 2 adresses 7 canaux pour les Showtec et une adresse 9 canaux pour les lightmaXX
Aucune programmation n’est nécessaire pour le faire fonctionner mais des scènes et des chenillards sont programmables pour ceux qui veulent lire la notice.

Splitter DMX Beamz 8

8 canaux bufferisés.

studio-la-boite-a-meuh-merger-dmx-botexMerger Motex DM-2512R

Combine deux signaux DMX en un seul.
Permet d’envoyer les commandes DMX de deux contrôleurs ou jeux d’orgue sur un seul câble DMX.

Câblage

Tous le circuit DMX est en XLR 3, projecteurs, splitter, jeu d’orgue, câbles.
Touret DMX 40m
Câbles DMX 15m, 10m, 6m, 4m
Les 3 barres de 4 PAR LED sont câblées en alimentation et en DMX ainsi que les deux barres de 2 PAR LED.

 

studio-la-boite-a-meuh-par-led-showtec studio-la-boite-a-meuh-par-led-showtec studio-la-boite-a-meuh-par-led-showtec studio-la-boite-a-meuh-par-led-showtec studio-la-boite-a-meuh-vector-par-arc studio-la-boite-a-meuh-vector-par-arc studio-la-boite-a-meuh-vector-par-arc studio-la-boite-a-meuh-vector-par-arc

studio-la-boite-a-meuh-pied-stageworx studio-la-boite-a-meuh-varytec-wind-up studio-la-boite-a-meuh-varytec-wind-up studio-la-boite-a-meuh-varytec-wind-up studio-la-boite-a-meuh-varytec-wind-up studio-la-boite-a-meuh-varytec-wind-up

 
Dernière actualité
  • RME HDSP PCI à vendre

    EDIT : Vendue Le studio vend une carte RME HDSP PCI 50€ avec un câble Firewire 400 3m. C’est un vestige oublié dans une ancienne tour PC, elle  servait avec les Multiface et Digiface du studio. Le studio a vendu ses Multiface et Digiface en oubliant cette carte. Elle fonctionne toujours avec ces cartes. Attention, […]

Suivez-moi aussi sur…
facebook
%d blogueurs aiment cette page :