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Arrivée d’un micro Stam Audio SA-47F, clone de Neumann U47 Fet.
Stam Audio
Stam Audio est une société artisanale installée au Chili.
Elle fabrique des clones les plus fidèles possibles avec les meilleurs composants des grandes références de préamplis, compresseurs, égaliseurs ou micros.
Le matériel n’est pas disponible à la vente toute l’année, il doit être précommandé pour une période de fabrication annoncée à l’avance.
Il n’y a pas eu de frais de douane, le Chili et l’Union Européenne ont probablement des accords d’échanges commerciaux.
Page constructeur du micro ici.
Voici les infos techniques du SA-47F (fournies sur l’étiquette d’adresse !) :
- Capsule BG K47 (Italie)
- Transformateur de sortie Lundahl Custom
- Condensateurs au tantale
- Bande Passante 20 Hz – 20 kHz
- Fabriqué à la main au Chili
Neumann U47 FET
Le Neumann U47 FET, héritier du U47 à lampes de 1947 a été conçu en 1969.
A cette époque, Neumann transformait ses modèles à lampe en modèles à transistor.
Ainsi le KM64 (voir ceux du studio) devient le KM84 en 1966 et le U67 devient le U87 en 1967.
La production du U47 (à lampe) cesse en 1965; il utilisait une lampe, la VF14 dont Telefunken arrête la fabrication.
Le U47 FET entre en fabrication en 1972.
FET : Field Effect Transistor, transistor à effet de champ.
Même capsule K47 que le modèle original en fin de fabrication (il utilisait une M7 à ses débuts).
Il n’a qu’une seule directivité au lieu des deux (cardio, omni) du modèle à lampe.
En revanche, il intègre un atténuateur (pad) de 10 dB et un coupe bas.
Sa production cesse en 1986.
Elle reprend en 2014 avec le modèle reissue.
Caractéristiques et utilisation du 47 FET
Caractéristiques et utilisation du 47 FETBien qu’utilisant la même capsule que son prédécesseur à lampe, la nouvelle électronique change radicalement son comportement ainsi que sa sonorité.
Comme la plupart des micros, il n’est pas conçu pour une utilisation spécifique.
Cependant ses caractéristiques vont rapidement l’amener devant des grosses caisses et des amplis basse au point qu’il devient un micro de référence dans cette utilisation.
En effet, grâce à son pad, il encaisse 147 dB.
La technologie FET donne un son plus dynamique là où la lampe apportait de la compression (ce qui faisait aussi son charme).
Ainsi, outre la grosse caisse ou la basse, il devient un premier choix pour les sources à fort niveau sonore :
- Ampli guitare à fort volume
- cuivres (trombone particulèrement ou trompette)
- chant puissant
Ampli guitare à fort volumeVoici ce qui caractérise ce micro et qu’on retrouve sur le SA-47F :
- Technologie : condensateur FET
- Directivité cardioïde uniquement
- Capsule K47
- Transformateur de sortie
- Supporte de hautes pressions acoustiques, typiquement 137 dB / 147 dB avec PAD
Quel « 47 » FET acheter ?
Quel « 47 » FET acheter ?Modèles sur le marché
Le Neumann U47 FET reissue neuf coûte autour de 3800€.
Le Stam Audio SA-47F neuf coûte 625€ frais de port inclus (avec précommande).
Ils ne sont bien sûr pas construits dans les mêmes conditions sociales et ne fournissent pas les mêmes services en SAV, notamment pour des européens.
De nombreuses marques proposent des clones ou des micros inspirés du U47FET.
Au delà de la copie pure, certaines marques ont gardé l’esprit de ce micro, elles doivent pour cela respecter les caractéristiques citées plus haut.
Voici quelques références, la liste n’est pas exhaustive :
- Audio Technica 4047 SV inspiré du U47 FET (Japon) 700€, le studio en possède 2
- Mic & Mod clone France, Do It Yourself, 958€ pour le modèle vendu assemblé avec capsule premium
- United UT47F clone USA, 890€
- Warm Audio WA-47F clone, 790€
- Wunder Audio CM7 FET Suprema (USA) 2500$, apparemment pas distribué en Europe
- Advanced Audio CM47FET (Canada) 380€ frais de port inclus
- 3U Warbler MKIID (Australie – Fabrication Chine) 360$, pas distribués en Europe
Audio Technica 4047 SV inspiré du U47 FET (Japon) 700€, le studio en Roswell pro (assemblage USA) et Beesneez (boutique, Australie) proposent des micros utilisant la capsule K47 sans être de vraies copies de U47FET.
Le studio possède deux têtes large membrane MJE K47H conçues par Mickael Joly qui se vissent sur les préamplis Oktava MK012.
Un PAD -10dB peut se visser entre le préampli et la tête.
Mickael Joly a arrêté ses activités.
Chiffres de mai 2024
Eléments de choix
Voici quelques considérations à avoir en tête si on veut acquérir un micro type U47FET.
- Un Neumann vintage est hors de prix, on trouve des annonces à plus de 10000€.
- Il y a le risque de tomber sur un micro d’occasion fatigué, les derniers construits de la 1ere génération datent de presque 30 ans.
- Comme pour tous les micros devenus des standards, des contrefaçons sont en circualtion, c’est un risque lorsqu’on achète à distance.
- Le modèle reissue de Neumann est le plus cher du marché en neuf dans ce type de micro.
- Certains fabriquants ne proposent peut-être pas les composants de la meilleure qualité ou les plus fidèles.
- Comme pour tout matériel, La différence de prix est exponentielle pour un léger gain de qualité
- La cote d’occasion à la revente se maintient voir augmente pour les marques reconnues
- Est-ce qu’on cherche le type de son proposé par le U47F ou la copie exacte ?
- Un micro reconnu de marque rassure le client ou à défaut l’assurance d’avoir une copie parfaite.
Comme pour tous les micros devenus des standards, des contrefaçons sont en circualtion, c’est un risque lorsqu’on achète à distance.A chacun de faire son choix, en fonction de son budget, de son utilisation, des ses clients et de sa politique d’investissement et de gestion du parc de matériel.
Le Stam Audio SA-47F est le 162e micro du studio, liste du matériel et des micros ici.
Voici quelques réfléxions et informations sur la mise en oeuvre de capteurs piézo.
Elles sont pour parties issues des publications sur les derniers capteurs acquis par le studio :
Le Harley Benton HB-T et le K&K Big Shot.
Principe de fonctionnement et historique rapides
Piézo, diminutif de Piézoélectrique.
Transducteur ou capteur qui transforme l’énergie mécanique en énergie électrique.
C’est à dire, pour le cas précis du domaine sonore, le transducteur transforme les vibrations mécaniques d’un corps en signal électrique oscillant à la même fréquence.
Le matériau piézoélectrique est pris entre deux plaques métaliques qui collectent les charges électriques.
L’une étant chargée positivement, l’autre négativement.
En 1880, Jacques et Pierre Curie découvrent que certains matériaux comme le quartz génèrent une charge électrique lorsqu’on leur applique une contrainte mécanique, compression ou étirement.
On découvrira par la suite qu’il est facile de fabriquer des matériaux de synthèse ayant les mêmes propriétés, voire meilleures.
L’année suivante, l’effet inverse est mis en évidence.
Une tension électrique appliquée au quartz génère une déformation de celui-ci.
Une fréquence électrique appliquée le fait vibrer mécaniquement à cette même fréquence et donc émettre un son.
Explications plus détaillées ici
Depuis, ces découvertes ont trouvé de très nombreuses applications :
- phonographes (pointe de lecture)
- capteurs audio
- buzzers
- montres (à quartz)
- écrans de smartphones
- briquets
- balances
- sonars
- imagerie médicale à travers les ultrasons
- capteurs de présence par le poids
- aéropspatiale (dégivrage, amortissement de vibrations, contrôle de l’intégrité structurelle d’avions)
- aéronautique (mesure de pression dans les tuyères)
- claviers d’ordinateurs
- systèmes de réalité virtuelle
- micropompes dans le médical ou biomédical, les imprimantes
- mesure de la pression des pneus
- etc
Utilisation en sonorisation/enregistrement
Par principe, le capteur piézo peut se poser sur tout corps vibrant.
Terminé par une prise jack, on le branche dans une boîte de direct.
Le piézo n’est pas le capteur le plus fidèle, notamment comparé à un micro, cependant il a plusieurs avantages :
- le recul au larsen important en situation de concert
- la moindre repisse des autres instruments :
L’instrument sur lequel il est posé reçoit les vibrations de l’environnement sonore.
C’est généralement minime mais la table d’un piano vibre très bien. - La facilité de mise en oeuvre et la mobilité possible :
Quasiment toutes les guitares acoustiques qui sont équipées d’un système de sonorisation sont équipées d’un piézo. - la sortie en jack permettant d’utiliser des pédales d’effet ou d’amplifier des instruments acoustiques
- le prix, on trouve des modèles à partir de 15€ et on peut en fabriquer pour moins cher.
Les choix de captation, en enregistrement comme en concert sont toujours le fruit de compromis entre plusieurs contraintes (prix, fidélité de reproduction, disponibilité en nombre, repisse, larsen, mobilité, facilité de mise en oeuvre, discrétion etc).
Dans ce contexte, ce n’est pas toujours le capteur/micro le plus fidèle qui sera le plus adapté.
Et l’utilisation d’un piézo peut se faire en complément d’un micro, notamment pour donner du corps, de l’énergie ou de la largeur en spatialisant.
Le piézo est le capteur utilisé pour fabriquer les triggers de batteries électroniques ou à poser sur des fûts acoustiques pour déclencher des sons samplés.
Instruments
InstrumentsLe piézo peut se poser sur différentes parties des instruments.
La table d’harmonie des instruments à cordes ou le chevallet :
- Piano, cymbalum
- guitares, mandolines, ukulélé, bouzoukis
- violons, altos, violoncelles, contrebasses
la Peau :
- percussions : fûts de batterie, tablas, congas, bongos, djembés etc
- instruments à cordes avec peau de résonnance : banjo, cora, n’goni etc
Les tuyaux et pavillons des instruments à vent : trompettes, trombones, clarinettes, saxophones, tubas, cor etc
le corps des instruments de percussion :
- ceux cités plus haut
- cajon, lamelles de xylophones et métalophones, tongue drum, handpan, steel pan, kalimba etc
Le résultat est plus ou moins heureux (et utilisable) en fonction de la conductivité sonore de la matière sur laquelle il est posé, de l’empacement, du mode de fixation et des propriétés du piézo utilisé.
Pâte de fixation
Pâte de fixationLes deux piézos du studio n’ont pas le même rendu en fréquence et en niveau de sortie, voir le comparatif sur la publication du K&K Big Shot.
La manière dont ils sont fixés sur l’instrument joue beaucoup.
Ces deux piézos sont vendus pour être installés sur un instrument et ne plus être démontés.
Un adhésif suffit dans ce cas mais ceux du studio sont démontés après chaque utilisation.
On préfère donc utiliser une pâte amovible pour les fixer.
L’épaisseur et le type de pâte influent beaucoup sur le rendu sonore.
La pâte blanche fournie avec le Harley Benton est la moins malléable et perd ses propriétés collantes au fil du temps.
Cependant, l’atténuation de l’agressivité due à sa consistance ou à son épaisseur est intéressante.
Elle n’est pas disponible à l’achat séparément.
Schertler propose une pâte verte très facile à façonner et étaler.
Elle colle bien et se récupère très bien aussi.
On peut l’appliquer en très fine couche si besoin.
Elle semble durer et garder ses propriétés indéfiniment.
Disponible individuellement à l’achat, elle coûte un peu cher.
AKG propose une pâte noire avec ses petits micros C411.
Très collante mais se récupère bien.
Elle est disponible individuellement à l’achat, moins chère que la Schertler.
Quelle boîte de direct utiliser ?
Le piézo se branche dans une boîte de direct ou DI (Direct Inject box).
D’impédance bien plus élevée qu’une guitare électrique, il est recommandé d’utiliser des DI à haute impédance d’entrée, 5 ou 10 MΩ; peu existent sur le marché.
Ce sont forcément des DI actives qui nécessitent une alimentation fantôme venant du préampli.
Les DI les plus courantes ont généralement une impédance de 1 MΩ; elles fonctionnent malgré tout.
Possibilité d’utiliser aussi des préamplis spécifiques pour capteurs piézo.
Le studio utilise les modèles suivants :
- 2 TritonAudio BigAmp Piezo (petits préamplis Class A)
- 1 Fishman Platinium Stage Analog Preamp
- 1 L.R. Baggs Para Acoustic Preamp
1 Fishman Platinium Stage Analog PreampVoir la publication ici qui précise les informations les concernants.
Réalisation d’un test rapide sur une guitare classique avec les piézo Harley Benton et K&K sur toutes les DI et les préamplis piézo du studio.
Calibrage du gain à chaque fois.
Voici le bilan :
- Les DI actives et preamplis piézo sont plus adaptés que les DI passives.
Celles-ci demandent plus de gain et ont un son moins ouvert. - Pas de différence de timbre constatée entre les DI actives et les préamplis spécifiques piézo.
- Certains soufflent, d’autres pas.
Le TritonAudio BigAmp piezo, la BSS AR133 et la DBX DI4 ne soufflent pas.
Les LR Baggs, Fishman Platinium, Orchid Electronics, SCV MKII et Little labs MultiZ soufflent.
Guide complet sur les DI sur le site Projet Home Studio ici.
Les guitares acoustiques équipées en piézo ont généralement un préampli intégré et n’ont donc pas besoin de DI haute impédance.
Do it yourself
On peut aussi fabriquer soi-même son capteur pour pas cher.
Il suffit de commander un capteur piézo dans un magasin d’électronique (autour de 2€), souder 2 fils dessus et souder un jack à l’autre bout.
Différentes tailles de piézo sont disponibles.
Ils se présentent sous la forme de pastilles rondes allant de 12 à 50mm de diamètre.
Les fabricants donnent une fréquence de résonnance pour chaque modèle.
Elle correspond à la fréquence qui a le plus d’amplification.
Si la fabrication est extrêmement simple, obtenir un résultat satisfaisant n’est pas évident.
En effet, il y a de grandes différences de son entre les capsules piézo et il faudrait pouvoir en essayer beaucoup pour choisir celle qui convient le mieux.
Certains récupèrent les piézos de montre à quarz, de briquets (pour fabriquer un capteur sous sillet de guitare) ou des buzzer de téléphone.
Ce blog donne des conseils de fabrication.
Vidéos
voici quelques vidéos didactives :
Génération de tensions et courant après déformation et inversement
Historique, illustration des différentes applications
Arc électrique déclenché par la déformation d’un matérieau piézo
Fabrication d’un capteur piézo
Arrivée de deux égaliseurs Yannlu EQ-500.
Egaliseurs trois bandes au format série 500, réplique des égaliseurs des consoles Harrison MR produites dans les années 80′.
Harrison
Harrison, société américaine, fabrique des consoles très haut de gamme depuis le milieu des années 70′.
Son modèle 32C est célèbre pour avoir été utilisé sur de nombreux albums dont Thriller de Mickael Jackson mais aussi Graceland de Paul Simon , ACDC, Led Zepplin, Blondie, Janet Jackson, Genesis, Supertramp etc.
La société, toujours en activité, fabrique des consoles, des modules série 500 et développe des plugins et logiciels audio.
Petit historique ici sur leur site.
Universal Audio propose un plugin d’égalisation qui modélise celle de la console 32C.
Yannlu
Yannlu est un fabricant artisanal belge qui propose des répliques de préamplis et égalisations Harrison en DIY (Do It Yourself).
On peut les acheter assemblés ou en pièces à monter soi-même.
Ces deux modules ont été achetés d’occasion déjà assemblés.
Specifications du Yannlu Eq-500
Issues du site constructeur ici.
- Transformerless (not coloured, transparent, for versatile applications)
- Proportional Q
- High-Pass filter : 26 Hz to 2.2 kHz (12dB/oct)
- Low frequency band : 40 Hz to 800 Hz – Bell or Shelf mode
- Mid frequency band : 400 Hz to 8 kHz – 3 bell modes : Narrow / Standard / Wide
- High frequency band : 800 Hz to 15 kHz – Bell (2 widths) or Shelf mode
- Maximum 15 dB of boost/cut gain per band (center detent on 0 dB)
- Bi-color LED indicator for signal and clipping
- Bypass switch on each section
Proportional Q : largeur de bande « Q » proportionnelle à la quantité de correction appliquée.
Plus elle est importante, plus la largeur de bande est étroite.
Par rapport aux premiers modèles, celui-ci a la LED de mise sous tension et une LED de présence du signal qui s’allume en vert ou orange (clip).
Apparemment, les modèles plus récents ont le choix d’une largeur de bande supplémentaire sur les bandes grave et aigue.
Utilisation
Ils seront utilisés en enregistrement lorsqu’on voudra appliquer une correction dès la prise de son.
Il y a plusieurs écoles sur la manière d’enregistrer.
Certains ingénieurs du son / réalisateurs ne corrigent pas à la prise, particulièrement s’ils ne mixeront pas le projet derrière.
D’autres préfèrent orienter le son des prises (sans forcément faire de corrections drastiques) vers le résultat recherché, notamment quand le preneur de son est le mixeur ou travaille sous le contrôle du réalisateur / producteur.
Ces égaliseurs trouveront leur place dans ce contexte aux côtés des dix tranches de la console Tac Bullet et de l’eq/comp Emprical Labs Doc Derr.
Petit test publié sur Audiofanzine ici.
Liste complète du matériel du studio ici.
Le studio vend ses systèmes HF Shure U4D avec pockets U1:
- 1 récepteur 2 canaux U4D mk2 r7 + 1 pocket U1 r7 + 1 pocket U1 r7 non fonctionnel
- 1 récepteur 2 canaux U4D + 3 pockets U1
Ils sont tous dans la bande de fréquence 782-810 MHz (code MA) qui n’est plus autorisée en France.
Reportez vous à la législation du pays dans lequel vous compter l’utiliser pour vérifier si les émetteurs sont dans une bande de fréquence autorisée.
Les U4D et U4D mk2 r7 ne sont pas compatibles entre eux.
Prix : 400€ l’ensemble
Etat:
Ils ont vécu et portent de de nombreuses marques.
Un pocket U1 r7 ne fonctionne pas; il s’allume, émet une fréquence stridente à l’allumage mais n’envoie pas de son.
Le canal 1 du U4D a des problèmes d’affichage de l’écran LCD et des LED HF et audio mais il fonctionne correctement :
- l’écran LCD n’a pas de rétroéclairage
- les LED de réception ne s’allument que sur la moitié inférieure
- Les LED de niveau audio ne s’allument pas
l’écran LCD n’a pas de rétroéclairageIl n’y a plus de prise schuko sur le récepteur U4D, le cordon d’alimentation est branché directement à l’intérieur.
Les émetteurs pocket U1 n’ont plus la proctection de l’antenne à sa base fixée sur le boîtier,.
Cela n’a pas d’influence sur l’émission HF et sa portée.
Les deux récepteurs sont fournis avec chacun deux antennes et les cordons pour les reliers à l’arrière du boîtier.
Shure U4
Le Shure U4D était en son temps le modèle haut de gamme des systèmes HF Shure.
Made in USA
Liste du matériel d’occasion à vendre ici.
Edit : Vendu
Le studio vend son Lafont LP-21 850€.
Appareil haut de gamme aux caractéristiques impressionnantes, voir ci-dessous.
Le studio utilise maintenant presque exclusivement ses 32 préamplis Aphex 1788 et sa console Tac Bullet quand il y a besoin d’égaliseurs.
D’ailleurs, la question de garder les autres préamplis se pose.
Pour des raisons d’ergonomie de travail et de rapidité de mise en oeuvre, notamment sur les grosses sessions live, il est plus pratique d’utiliser tous les préamplis identiques patchés par défaut plutôt que de panacher avec les différents modèles présents au studio.
L’appareil est essayable au studio.
Présentation
Lafont Audio Labs est une société française qui a conçu de grosses consoles de studio dans les années 90, certaines se retrouvant dans des studios de cinéma à Hollywood.
Puis elle a développé des modules rackables tels que ce préampli stéréo LP-21 ou le LP-22 dont le studio possédait un exemplaire jusqu’il y a peu de temps.
Elle a cessé ses activités électroniques dans les années 2000.
Matériel fabriqué en France.
Le Lafont LP-21 est un préampli stéréo très complet avec toutes les fonctions et réglages qu’on peut attendre d’un préampli :
- gain ajustable jusqu’à 75 dB via deux potentiomètres dont un réglage fin et un bouton « High Gain » + 10dB.
- Pad 20 dB
- Visualisation du niveau sur bargraph 11 LED + 1 overload qui s’allume 9 dB en dessous du niveau de saturations (+18 dB).
- Décodage Mid/Side possible sur trois sorties avec potentiomètres de centrage et de largeur stéréo
- Mute par canal avec bouton sur relais
- Filtres coupe-bas et coupe-haut avec fréquences sélectionnables qui se chevauchent activables par un bouton.
- Inversion de phase et + 48V par canal.
Décodage Mid/Side possible sur trois sorties avec potentiomètres de centrage et de largeur stéréoToutes les caractéristiques sont disponibles sur le site constructeur ici
C’est un préampli au son très transparent, qui ne colore pas.
Spécifications :
- Gain adjustable from 0dB to 75dB
- Output Level: +4dBu nominal, + 27dBu maximum (Balanced)
- Signal to Noise Ratio: (EIN / 150 ohms) 128 dB
- High Pass Filter: 35Hz to 600Hz @ 12 dB per octave
- Low Pass Filter: 1kHz to 18kHz @ 12 dB per octave
- Frequency Response +/- 1dB: 7Hz to 30kHz at maximum gain
- Distortion at 1kHz: 0.001%
- Input Impedance: 1.2kohm (constant impedance)
- Power Requirements: 115VAC/60Hz / 220VAC/50Hz
- Dimensions: 19″ x 1U (19″ x 1.75″ x 8.9″) / (483mm x 44.5mm x 225mm)
Liste du matériel du studio en vente d’occasion ici.
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