Pédale de compression pour guitare Wampler Ego.
Marque américaine créée par Brian Wampler en 2007.
Débuts dans son garage en modifiant les pédales du marché pour obtenir de meilleurs sons puis fabrication « boutique » aux USA.

La Wampler Ego est devenue un standard des pédales de compression.
Elle apporte une autre couleur et plus de polyvalence que la Boss CS3 (modifiée) du studio qui est elle aussi un standard.

Page constructeur ici.

Cory Wong a longtemps utilisé le compresseur Wampler Ego et a développé avec la marque, probablement à partir de cette pédale, sa pédale signature de compression : la Wampler Wong Compressor.

Caractéristiques

• Le contrôle Blend permet de surajouter/mélanger le signal non traité afin d’obtenir tous les avantages d’un compresseur mais avec la possibilité de conserver la dynamique lors de l’attaque
• Contrôles: Volume, Sustain, Attack, Tone, Blend
• LED de statut Effect On/Off
• Commutateur au pied Effect Bypass
• True Bypass
• Entrée/sortie sur Jack 6,3 mm
• Alimentation 9 ou 18V
• Consommation de courant: 14 mA (9V) – 22 mA (18V)
• Fonctionne avec une pile 9V
• Dimensions (L x P x H): 89 x 114 x 38 mm
• Fabriquée aux USA

Avis de Julien Bitoun sur le site Palf

« En tant que fan de Telecaster, Brian Wampler ne pouvait pas rester insensible aux charmes sonores du Ross Compressor ou du MXR Dyna Comp, deux compresseurs vintage (qui partagent des circuits très proches) réputés pour l’attaque claquante qu’ils donnent aux guitares de Nashville, que l’on retrouve aussi chez Mark Knopfler première époque. D’ailleurs, le Wampler Ego Compressor fait tellement bien cet effet “squichy” qui écrase l’attaque et renforce le côté chantant de la Tele qu’il est devenu un standard pour les musiciens de country, notamment Brad Paisley qui l’utilise depuis sa création.

La Wampler Ego Compressor reprend donc un circuit proche de ses inspirations, mais grâce à des réglages plus riches, c’est devenu un nouveau standard pour une compression à la fois polyvalente et typée. En plus des habituels Sustain et Volume (respectivement le taux de compression et un boost de volume pour compenser la perte liée à une compression violente), on trouve aussi un réglage de la vitesse de l’attaque (à fond pour l’effet country justement, plus bas pour des leads mélodiques avec beaucoup de sustain), un réglage de Tone pour rendre le son plus brillant (à zéro il n’a aucun effet, et plus on le monte plus il “ouvre” les aigus, radical contre les sons trop ternes), et même un Blend pour doser le son compressé en parallèle du son d’origine, l’idéal pour garder la clarté de son attaque.

En passant un peu de temps à vous familiariser avec les réglages, il n’y a pas de son que le Wampler Ego Compressor ne sera pas capable de reproduire. Mais si vous cherchez le fameux claquant de Nashville, alors elle sera à plus forte raison votre pédale de référence. »

Vidéos

La pédale expliquée par son concepteur Brian Wampler dans la vidéo plus bas.
Nombreuses vidéos ci-dessous, démos et explications de l’intérêt de la compression pour guitare.
Une en français à la fin.
Comparatif entre l’Ego et la Wong.

Quelques accessoires Nord pour le Nord Stage 4 88  afin de faciliter son utilisation au studio ou lors des locations pour les salles de spectacles avoisinantes.

Une housse anti-poussière, un pupitre et des pieds viennent compléter la pédale de sustain déjà présente au studio.

Comme d’habitude chez Clavia, c’est assez cher mais tout est bien conçu et bien fabriqué.
Au prix où ils vendent le clavier, ils auraient pu en fournir certains avec.

La housse

Clavia Nord Dust cover 88 V2 selon sa dénomination chez Clavia.
Fournie avec une petite poche de rangement, un cordon réglable permet de la resserer.

Pupitre

Clavia Nord Music Stand V2.
Un revêtement fin en mousse tapisse la partie où l’on pose.
S’enfiche facilement, stable.

Les pieds

Clavia Nord keyboard stand EX.

Même système que celui du Rhodes du studio, plus vieux de 50 ans.

Fournis avec deux plaques métaliques fixées sous le clavier et dans lesquelles les 4 pieds se vissent.
2 entretoises, prises sur les pieds arrières viennent renforcer l’ensemble.

Le bout des pieds se règle pour ajuster la stabilité avec une molette de blocage pour les deux avants.

Ces pieds sont prévus pour jouer assis à une hauteur fixe; c’est le banc qu’il faudra ajuster en hauteur.
Ils ont l’avantage par rapport aux stand en X traditionnels de laisser libre l’espace sous le clavier pour y mettre des pédales (sustain, effets etc).
Ils prennent peu de place une fois démontés, on peut les glisser dans la housse de transport.

• Hauteur 650 mm
• matériau : acier
• poids : 4,415 kg

Acquisition de 5 mixeurs personnels Behringer P24 et deux distributeurs P24 Hub.
Edit : acquisition d’un 6e P24

Les Behringer P24 sont de nouveaux mixeurs personnels développés pour le réseau propriétaire StageConnect de Behringer / Midas.
Ils sont encore plus simple d’utilisation et plus puissants que les Behringer P16-M et ne coûtent que 10€ de plus que les P16-HQ qui les ont remplacés.

Ils intègrent d’intéressantes nouvelles fonctionalités avec un circuit de talkback commun à tous les boîtiers du réseau ou la gestion automatique des noms et de la configuration mono/stéréo/dual mono des canaux.

Pages constructeurs P24 et P24 Hub.

Caractéristiques du P24

• Mélangeur personnel StageConnect avec 13 canaux stéréo et faders de 60 mm
• Mixage de monitoring intuitif avec solution de talkback
• Compatible avec les appareils StageConnect tels que P24Hub ou Behringer Wing
• 12 groupes stéréo (1 entrée Aux locale supplémentaire sur Jack 6,3 mm pour les signaux audio ou clic)
• Effet Wing Reverb
• Microphones d’ambiance stéréo intégrés
• Tilt EQ sur tous les canaux et le canal principal
• Limiteur réglable
• Transmission audio StageConnect 26×6 canaux avec une latence très faible (PCM non compressé 24 bits, 44,1/48 kHz)
• Système d’interphonie StageTalk pour la communication entre la façade, les techniciens de scène et les musiciens
• Canal Return pour renvoyer des mixages personnels au P24Hub pour une utilisation intra-auriculaire sans fil
• Connexion pour footswitch sur Jack 6,3 mm pour la fonction Talkback
• Sortie casque haute puissance pour casques/écouteurs intra-auriculaires à faible impédance
• Bloc d’alimentation DC
• Clip pour pied de microphone intégré
• Possibilité de montage sur pied 5/8″
• Compatible avec l’adaptateur de pied de microphone P16-MB ou DP48-MB (optionnel non fourni)

Détails

13 canaux stéréo et faders

Les faders ne sont pas motorisés, c’est à priori inutile puisqu’il n’y a pas de changement de page.
En revanche, on ne peut pas sauvegarder une configuration ou un réglage.

Ce sont 12 canaux stéréo envoyés par la console de mixage (on verra comment plus loin) plus un canal stéréo local.
Ce canal local reçoit les deux micros d’ambiance intégrés au boîtier ou l’entrée Aux in stéréo sur minijack.

Les canaux sont stéréo, mono ou dual mono (détails plus bas).
Selont la configuration des canaux, le mixeur reçoit donc de 12 à 24 canaux + le talkback.

Stéréo, mono, dual mono

L’utilisateur choisit manuellement par canal s’il est stéréo, mono ou dual mono.

En stéréo, les canaux L et R sont pannés complètement de chaque côté.
le rotatif central peut modifier cette balance pour les mettre plus d’un côté.

En mono il n’y a qu’un canal au centre, le rotatif le balance entre la gauche et la droite.

En dual mono, il y a deux canaux mono forcément au centre, le rotatif agit comme une balance de niveau entre ces deux canaux.
On pourra par exemple envoyer les micros in et out d’une grosse caisse, deux toms, la DI et le micro ampli d’une guitare ou d’une basse etc.

La fonction intelligente introduite par Behringer est la détection automatique du nom du canal et du mode stéréo/mono/dual.
Si celle-ci est activée sur le P24, chaque canal se configure automatiquement.
Le nom du canal s’affiche sur le petit écran lorsqu’on bouge un fader ou qu’on appuie sur le bouton de sélection.
C’est le type de routing vers le P24 dans la console (une piste, deux pistes mono ou une piste stéréo) qui déclenche la détection mono/dual/stéréo.
C’est extrêmement pratique, il faut juste bien penser son routing.
Toutefois, la détection automatique ne fonctionne qu’avec la console Behringer Wing, pas avec les Behringer X32 / Midas M32.

Talkback

En plus des 12 + 1 canaux, le Behringer P24 intègre un circuit de talkback indépendant : rotatif + switch en haut à gauche.
Le rotatif gère le niveau d’écoute du talkback reçu; 2 canaux envoyés par la console.

Mais le P24 communique aussi avec les autres boîtiers.
Un appui sur le petit switch « talk », envoie le micro talkback sur le circuit talkback qui est commun aux autres boîtiers installés sur le réseau .

Le micro talkback du P24 est soit un mélange des deux micros d’ambiance du boîtier, soit un micro extérieur branché sur la prise XLR du boîtier.

Enfin une entrée jack permet de brancher une pédale pour activer le talkback au pied.

Lorsque un des participants parle aux autres, le switch talkback passe du blanc au vert; que ce soit de la console ou d’un des boîtiers P24.

Chaque musicien bénéficie donc d’un micro pour parler aux autres sans utiliser une ligne des multipaires ou boîtiers de scène du studio.
De même pour les circuits casques qui n’utilisent plus les lignes des boîtiers de scène.

EQ

Chaque canal dispose d’un égaliseur tilt.
Par rapport à une fréquence centrale, le rotatif augmente les graves et baisse les aigus lorsqu’on le tourne vers la gauche et le contraire vers la droite.
C’est très simple à manipuler et largement suffisant dans ce contexte.

La sortie stéréo dispose d’un égaliseur un peu plus élaboré avec un grave, un médium semi-paramétrique et un aigu.

Reverbe

Possibilité d’envoyer chaque canal dans une réverbe.
Le niveau de réverb est commun pour tous les canaux, la réverbe s’active par canal.

Mix stéréo

Le P24 envoie son mix stéréo dans la connection StageCONNECT.
Il est donc récupérable par la console ou le distributeur P24 Hub.

Fixation

La fixation intégrée au boîtier fonctionne très bien, elle s’installe sur la partie fine du tube d’un pied de micro k&M.
C’est facile à installer et très stable.

Si besoin, le boîtier est compatible avec le support du P16-M.

Alimentation

La prise StageCONNECT de la Wing alimente un bôitier P24.
Si on chaîne plusieurs boîtiers, les suivants doivent avoir leur propre transfo d’alimentation (fourni).
Jusqu’à 5 P24 peuvent être chaînés sur la prise StageCONNECT de la Wing.

Le distributeur P24 Hub alimente tous les P24 qui lui sont branchés dessus (8 maxi).

Distributeur P24 Hub

Le P24 Hub est un distributeur de signal StageCONNECT pour boîtiers P24.
A travers ses 4 sorties, il peut gérér 8 P24 (2 P24 chaînés par sortie).

Dans le studio, 2 P24 Hub, un de chaque côté des panneaux ammovibles centraux, distribuent des lignes pour les mixeurs dans les espaces principaux.
Voir le schéma de câblage dans la publication sur l’intégration de la Wing au studio.

Caractéristiques

• Avec alimentation par bus Stage Connect pour jusqu’à 8 mixeurs de monitoring personnels
• Compatible avec le mixeur personnel P24 – AES50, Ultranet et connexion analogique
• 4 connexions StageConnect pour alimenter 2 mixeurs en série
• 16 sorties analogiques symétriques sur Jack 6,3 mm symétriques – 8 mixages stéréo analogiques peuvent être envoyés aux émetteurs sans fil IEM
• Transmission audio StageConnect 26×6 canaux avec une latence très faible (PCM non compressé 24 bits, 44,1/48 kHz)
• Système d’interphonie StageTalk pour la communication entre la façade, les techniciens de scène et les musiciens
• Format rack 19″ – 1U

Entrées:

• AES50
• Ultranet (16 canaux VIA CAT5)
• Ultranet pour mixeur de monitoring personnel P16

Sorties:

• AES50 Tru
• Ultranet pour mixeur de monitoring personnel P16

Entrées

Le P24 Hub distribue le signal reçu de l’une des trois sources suivantes présentes à l’arrière :

• Ultranet : 16 canaux mono
• StageCONNECT : 24 canaux + 2 Talkback + 6 sorties (mix stéréo +talkback par boîtier)
• AES50 : 24 canaux + 2 Talkback  + 8 sorties stéréo (une par boîtier)

Caisse Claire Pearl Free Floating Brass 14 x 6½ » modèle B9114D.
Brass en anglais veut dire laiton en français.
On a tendance en français à confondre avec le cuivre car on traduit Brass Band par orchestre de cuivres.
Une recherche Google « Free Floating Brass » entretien la confusion en incluant le modèle Bronze dans les résultats.

Modèle ancien Made in Taïwan, catalogue caisses claires Pearl 2001.

Pour rappel, les caisses claires Free Floating ont la coquille libre de toute fixation.
Les tirants sont pris dans un anneau en aluminium.
Une foix ceux-ci dévissés, la coquille sort librement.
Il est alors possible de changer de coquille pour en installer une d’un autre matériau.
Voici les matériaux disponibles à sa sortie :

• érable
• cuivre
• laiton
• acier

Plusieurs profondeurs existent :  3,5″ (piccolo), 5″, 6,5″, 8″; toutes ne sont pas disponibles pour chaque matériau.

Les caisses claires Free Floating, système breveté par Pearl, sont apparues en 1983 au catalogue et y figurent toujours.
Les matériaux disponibles ont un peu évolué, voici ceux employés actuellement :

• Bronze
• aluminium
• laiton
• acajou
• érable/acajou
• érable
• acrylique

La 1ere génération 1983-1991 a les supports de tirants de forme héxagonale légèrement ouvragés avec des cercles.
Cette Free Floating brass avec ses supports ronds sans anneaux est donc postérieure.
Cercles super hoop.

Le studio possède trois autres Free Floating :

• Pearl Free Floating piccolo maple
• Pearl Free Floating Aluminium 14″x08″
• Pearl Free Floating Acier 14×6,5″

Caisses-claires du studio

• Ludwig Supraphonic 14×5 1965
• Tama Starclassic maple
• Tama Swingstar
• Premier Resonator (14×4,5″ 1975 Made in England)
• Premier Super Ace (14×5,5″ 1958, made in England)
• Yamaha Copper 14″x5,5″ (handcrafted japan)
• Sonor Performer (ferromanganèse, 6,5″, 80′ made in Germany)
• 2 Sonor S Class Pro (14×5 érable)
• Drumcraft Serie 8 (14×6,5″ bouleau de Sibérie)
• Parade Capelle vintage (Acier 15″ x 11″ made in France)