Nouveau piézo avec ce K&K Big Shot.
Il vient compléter les deux Harley Benton HB-T acquis récemment.

Présentation K&K et Big Shot

K&K, fondée en Allemagne en 1984, est une société spécialisée dans les capteurs pour instruments acoustiques.
Elle a migré en Oregon aux USA en 1995.
Ses produits sont conçus et fabriqués à la main aux USA.

Fiche constructeur ici.

Diamètre 3/4″ (20 mm).

Sur son site, Thomann présente le K&K big Shot comme étant conçu pour des instruments avec « résonnance mécanique dans le grave ».
La traduction Google de la page constructeur donne :
« spécialement conçu pour les instruments plus gros à faible résonance mécanique », ce qui n’est pas tout à fait pareil.
Cette interprétation paraît plus juste.
K&K parle d’un piézo conçu pour des instruments avec une table plus épaisse comme celle d’un piano, qui vibre moins qu’un instrument plus fin.

Comparatif avec le piézo Harley Benton

Les deux piézos font la même taille.

Prix K&K Big Shot : 39€
Harley Benton HB-T : 14,90€

Un capteur piézo est très simple, un jack soudé directement sur la capsule et un peu de revêtement par dessus; aucune électronique.
On se demande ce qui peut changer d’une marque à l’autre et pourtant le K&K Big Shot et le harley Benton HB-T sonnent très différents.

Le niveau de sortie du K&K est entre 9 et 15 dB supérieur selon la quantité ou le type de pâte utilisée pour le coller.
Résultat, moins de bruit de fond (certains préamplis piézo soufflent dans les aigus) et moins de « hum ».
Ces pastilles piézo génèrent un « rumble », comme un 50 Hz plus ou moins présent selon le gain, la fixation de la pastille sur l’instrument, le jack etc.
Le « hum » du K&K est quasiment inaudible alors qu’on entend celui du Harley Benton.

Le son global est plus défini, beaucoup plus clair, des graves plus précis.
A voir si cette sensation de clarté ne se transforme pas en agressivité sur certains instruments.
Le Harley Benton donne une sensation de brouillon à côté, étouffé même.
Cependant, beaucoup plus doux il convient bien sur certains instruments comme la mandoline.

Le K&K s’est très bien comporté sur le gros fût d’un tabla, restituant du grave.

Test avec analyse de fréquences

Voici les photos prises sur l’écran d’une console Behringer X32 en gratant les cordes à vide sur une guitare classique.
Test peu scientifique, il fallait gratter d’une main et prendre en photo de l’autre.
Si la réponse dans le grave reflète les notes jouées, le haut du spectre montre bien la différence entre les deux capteurs.
Les gains ont été équilibrés pour avoir le même niveau.
1ere photo Harley Benton, 2e K&K.

Fixation

K&K propose un scotch fin double face pour fixer le capteur sur l’instrument alors que Harley Benton propose de la pâte.
C’est un scotch pour fixer définitivement la capsule sur l’instrument.
Le rendu sonore avec la pâte est plus intéressant car plus équilibré, moins nasillard ou agressif.

D’une manière générale, ces piézos sont vendus pour être fixés de manière permanente sur un instrument.
Il n’y a pas de pièces détachées pour remplacer les pâtes ou scotch fournis à l’achat.

Infos complémentaires

Infos générales, historique, principe de fonctionnement et utilisation sur la publication les capteurs piézos.

Liste des autres capteurs de contact du studio

• 1 Ischell x-jack
• 1 Schertler Dyn P P48 (optimisé piano)
• 1 Schertler Stat B Set (Contrebasse)
• 1 Schertler Basik Pro
• 2 C-Ducer B1000 /8
• 2 Yamahiko CPS-PF1 pour piano. 2 câbles SR (concert), 1 R (studio)
• 4 AKG C411 PP
• 2 piézo Harley benton HB-T

Projecteur à LED sur accu BoomTone DJ EZ Box 4x15W, 6 projecteurs avec leur flight-case.

Page constructeur ici avec manuel téléchargeable.

Projecteur de décoration pour éclairer des murs ou des plafonds.
Pied inclinable en dessous avec quelques crans pour régler l’inclinaison.

Le flight-case se branche sur le 220V pour recharger les projecteurs à l’intérieur.
Il faut aussi les brancher individuellement à l’intérieur.

Caractristiques

• Projecteur LED 4x15W RGBW 4-in-1
• 4 ou 8 canaux DMX
• 4 boutons et cran digital pour une navigation simplifie.
• Modes auto, audio, DMX512, maître-esclave, télécommande infra-rouge incluse, et DMX sans fil.
• Modes automatiques Color, Fade, Pulse et Strobe
• Emetteur / récepteur DMX sans fil intégré
• Sources lumineuses : 4 LED de 15W QUAD RGBW
• Fonctionne sur batterie ou secteur Autonomie moyenne de 6 8 heures
• Télcommande IR fournie
• Angle de projection : 25 degrés
• Consommation électrique : 60W max
• Alimentation : AC100V-240V 50-60Hz
• Dimensions : 215 x 210 x 275mm
• Poids net : 2,45kg

Le flight-case n’est pas gros, on peut le porter seul avec ses six projecteurs à l’intérieur :

• Dimensions : 51x47x38,5cm

Page constructeur du flight-case ici.

Utilisation

le projecteur sur accu BoomTone DJ s’utilise comme les 12 petits projecteurs à LED au format canette que le studio possède déjà :

• Disponibles en éclairage décoratif lors des captations vidéo au studio.
• Possibilité de location.
• Utilisation sur certains spectacles pour lesquels le studio fournit la sonorisation.

A la différence de ces 12 projecteurs, la télécommande infrarouge ne sert que de très près, impossible de les commander de loin avec;  ils ont une commande DMX (3 points) pour être commandés à partir d’un contrôleur DMX.
Le Wifi sert à les synchroniser entre eux, l’application smartphone de commande dont la marque fait la pub n’existe pas.

Ce projecteur a quatre LED de 15 W contre une pour les 12 petits.

Pédale compresseur pour basse Lusithand Alma comp. II.

Lusithand est un fabricant boutique basé à Londres, spécialisé dans la basse.
Il propose deux pédales, une distortion et ce compresseur ainsi que des filtres et préamplis à monter sur des basses.

Le Lusithand Alma Comp II est un compresseur optique inspiré des légendaires Diamond BCP-1 et Diamond Jr.
la version II est exactement la même que la I avec quelques fonctions supplémentaires.
Tests écrits (en anglais) sur le site CompressorPedalRewiew.com de la Comp I ici et Comp II ici.

Page fabricant ici.

Caractéristiques et fonctions

Accepte de 9 à 18V en alimentation.
A l’intérieur de la pédale, un switch permet de doubler la tension d’alimentation.
Pas de pile.

Une plus haute tension d’alimentation augmente le « headroom » ou marge dynamique, ce qui est particulièrement utile pour les basses à fort niveau de sortie comme les basses actives.

• CLN ajuste le niveau de signal non compressé, pour faire de la compression prarallèle.
• COM ajuste le niveau de compression appliqué au signal, sorte de gain du circuit de déclenchement du compresseur.
• VOL est le volume appliqué au signal compressé
• EQZ est un « tilt Eq », il ajuste l’égalisation autour d’une fréquence centrale.
  Tourné dans le sens des aiguilles d’une montre, il augmente les aigus au dessus de la fréquence centrale et baisse les graves au dessous de la fréquence centrale.
  Tourné en sens contraire, il monte les graves et baisse les aigus.
• Shift Eq : switch de sélection entre 250 Hz et 900 Hz pour la fréquence centrale du tilt Eq.
• Switch trois positions pour la sélection du ratio de compression entre 2:1, 4:1 et 8:1.
• LED qui s’allume quand le compressor agit

Utilisation

Dans sa première version et comme le Diamond dont il s’inspire, ce compresseur se destinait à des compressions plutôt légères.
L’addition du ratio 8:1 de la version II lui permet d’atteindre des compressions proches d’un limiteur.

Impossible de prendre le compresseur en défaut, même avec des réglages extrêmes.
Le bouton de CLN en ajoutant du signal non compressé vient rééquilibrer le son.
En fait, il encourage même à pousser les réglages de compression.

L’EQZ très efficace, est un moyen rapide de colorer le son dans le sens souhaité.

Cette pédale peut-être un moyen subtil de contrôle de la dynamique ou un outil de coloration et de façonnage sonore.

Listes des autres pédales disponibles au studio sur la page « Backline et Instruments » du menu « studio ».

Test de 2 pédales Lusithand, Ground &  Pound distortion en premier et le compresseur à partir de 3’44.

Guitare Morris W601 fabriquée au Japon en 1975 par Iida Gakki.

Morris

Toshio Moridaira, fonde sa société en 1961, il importe des guitares Fender et Gibson au Japon.
A partir de 1967 la société fabrique des guitares acoustiques sous la marque Yoshino Guitar à Matsumoto dans la province de Nagano.
Ce sont des copies de guitares dreadnought et jumbo inspirées par Martin et Gibson.

En 1972, la marque est renommée Morris et commence la production de masse.
Le nom provient d’un surnom « Mori » donné à Toshio Moridaira par un employé de Gibson alors qu’il visitait l’usine de Kalamazoo en 1964.

Ces informations proviennent de deux pages du site officiel, ici et ici.

Morris produit aussi des guitares solid body sans toutefois atteindre la qualité et la notoriété de ses acoustiques.

Deux usines extérieures ont aussi fabriqué pour Morris :

• Iida Gakki
• Terada Gakki

Iida Gakki est une usine de guitares installée à Nagoya au Japon.
La production commence en 1958 jusqu’à aujourd’hui.
Iida fabrique des guitares pour Yamaha, Morris et Hoshino Gakki (maison mère de Tama, Ibanez, Ibanez, Camco) sous la marque Ibanez.
Elle fabrique aussi des mandolines et des banjos pour Sigma by Martin.
L’usine est maintenant installé en Corée du sud.

Terada commence la production d’instrument à cordes en 1912 à Nagoya.
Spécialisée en guitares acoustiques et semi-acoustiques, elle a fabriqué pour : Morris, Epiphone, Burny, Sigma by Martin, Gretsch, orville by Gibson ainsi que sous son nom.

W601

La guitare Morris W601 serait donc une copie de Martin D18.
Caisse dreadnought, barrage en X sous la table et pickguard à la forme caractéristique.

On trouve ce modèle fabriqué par les trois usines : Morris, Iida et Terada.
Difficile de savoir si une usine est meilleure ou moins bonne que les autres.

La fabrication passe en Corée au tournant des années 70’/80′.

Les catalogues des années 70′ que l’on peut consulter sur le site vintagejapanguitars.com ne mentionnent que des références à deux chiffres : W60, W50, W18 etc.

Différentes finitions existent selon les usines, date de fabrication ou les variantes de modèles W602, W603, W604 etc.
On trouve des chavalets avec ou sans vis de réglage, des mécaniques fermées ou ouvertes, un manche en « C » ou « V », des guitares en bois massif ou laminé.

Difficile en regardant les guitares disponibles sur le net de trouver deux Morris W601 avec les mêmes caractéristiques.

Comme pour d’autres marques japonaises, le chiffre du modèle indique le prix catalogue en milliers de yens : W60 = 60 000 yen.

Caractéristiques de celle du studio

• forme dreadnought
• manche acajou, forme en V (c’est assez prononcé) avec trussrod.
• touche palissandre
• mécaniques ouvertes
• Vis de réglages sur le chevallet
• table en épicéa contre-collé
• éclisses et fond en acajou contre-collé

Ne pas s’arrêter à la construction en bois contre-collé, on peut obtenir de très bons résultats avec cette fabrication.
Et puis le bois est un matériau vivant qui évolue dans le temps et celle-ci approche le demi-siècle en très bon état.
En effet, elle avait été offerte pour ses 16 ans à la première propriétaire qui ne s’est pas mise à la guitare et l’a gardée jusqu’à fin décembre 2023.
Les frettes sont neuves, le manche n’a pas bougé.

Les autres guitares acoustiques du studio :

• Folk Jumbo Luthier Christophe Couillaud
• Folk Yamaha LL16M
• Folk Epiphone F165 (12 cordes 1975, japonaise)
• Classique Giannini AWN31 (Brésilienne 1978)

Histoire de la Martin D18 sur le site Martin (en français) ici.

Après les photos, vidéo en français d’une Martin D18 et vidéo d’un W601 coréenne de 1980.